Барри Коски про постановку:
«Группа людей собирается вместе, они застревают в отеле – идеальный вариант для комедии. Мы видели это у Фейдо, мы видели это у Бунюэля. Когда группа людей застревает где-то, происходят безумные вещи. И в каком-то смысле это стало моей отправной точкой. Подумать только, что опера дает режиссеру невероятные возможности, потому что я могу придумать другую историю, ведь в самой опере почти нет сюжета. И в случае с этой постановкой я всегда чувствовал, что в ней должно быть что-то в духе Фейдо. Жорж Фейдо – один из моих любимых драматургов. Он, конечно, появился позже Россини. Он пришел после Россини в конце XIX века. Но Фейдо был одним из инициаторов того, что в XX веке развилось как фарс. Фейдо изобрел эту форму фарса, эту форму невероятно быстрых появлений и исчезновений, фарса, сексуальности и фарса – потому что это всегда интересное сочетание людей в бескомпромиссных ситуациях, разоблачения любовников, свиданий в гостиничных номерах»
«Я надеюсь, что моя постановка будет представлять собой своего рода безумие. Музыкальное безумие, потому что итальянская комическая музыка Россини — это музыка безумия. Конечно, в ней есть прекрасные кантабильные фрагменты, и есть несколько красивых моментов, но в целом создается ощущение мира, почти вышедшего из-под контроля. Как у Оффенбаха. Это в точности как у Оффенбаха. И я думаю, конечно, это подарок для такого режиссера, как я!»
Ждём!
Il Viaggio á Reims в нашей августовской программе с арт-инсайдерами!
@art_insiders
«Группа людей собирается вместе, они застревают в отеле – идеальный вариант для комедии. Мы видели это у Фейдо, мы видели это у Бунюэля. Когда группа людей застревает где-то, происходят безумные вещи. И в каком-то смысле это стало моей отправной точкой. Подумать только, что опера дает режиссеру невероятные возможности, потому что я могу придумать другую историю, ведь в самой опере почти нет сюжета. И в случае с этой постановкой я всегда чувствовал, что в ней должно быть что-то в духе Фейдо. Жорж Фейдо – один из моих любимых драматургов. Он, конечно, появился позже Россини. Он пришел после Россини в конце XIX века. Но Фейдо был одним из инициаторов того, что в XX веке развилось как фарс. Фейдо изобрел эту форму фарса, эту форму невероятно быстрых появлений и исчезновений, фарса, сексуальности и фарса – потому что это всегда интересное сочетание людей в бескомпромиссных ситуациях, разоблачения любовников, свиданий в гостиничных номерах»
«Я надеюсь, что моя постановка будет представлять собой своего рода безумие. Музыкальное безумие, потому что итальянская комическая музыка Россини — это музыка безумия. Конечно, в ней есть прекрасные кантабильные фрагменты, и есть несколько красивых моментов, но в целом создается ощущение мира, почти вышедшего из-под контроля. Как у Оффенбаха. Это в точности как у Оффенбаха. И я думаю, конечно, это подарок для такого режиссера, как я!»
Ждём!
Il Viaggio á Reims в нашей августовской программе с арт-инсайдерами!
@art_insiders
❤8🔥4