Ночью прошла церемония вручения «Эмми» — главной премии в области телевидения в США. Любимые всеми «Мир Дикого Запада», «Фарго», «Карточный домик» и «Очень странные дела» остались в пролете. Почти все главные награды разделили между собой сериалы «Рассказ служанки», «Большая маленькая ложь» и «Субботним вечером в прямом эфире».
https://www.kinopoisk.ru/news/3042209/
https://www.kinopoisk.ru/news/3042209/
Кинопоиск
«Эмми-2017»: «Рассказ служанки» стал лучшим драматическим сериалом — Новости на Кинопоиске
Также среди призеров «Вице-президент», «Атланта», «Черное зеркало» и «Большая маленькая ложь».
«Оно» продолжает ставить рекорды в американском прокате. Во второй уикенд фильм собрал более $60 млн, сохранил первую строчку, а также превзошел лучший сентябрьский старт для США вообще — который, кстати, принадлежал «Крокодилу Данди» и держался 31 год! До самого кассового хоррора всех времен, «Изгоняющего дьявола», осталось меньше $15 млн. И конечно, «Оно» возьмет и эту вершину.
«мама!» Аронофски стартовала очень скромно — всего $7,5 млн. Второе же место у (судя по рецензиям) дурацкого боевика с Майклом Китоном American Assassin.
«мама!» Аронофски стартовала очень скромно — всего $7,5 млн. Второе же место у (судя по рецензиям) дурацкого боевика с Майклом Китоном American Assassin.
Вдогонку — трейлер нового Tomb Raider покажут уже завтра, а пока малюсенький кусочек оттуда.
https://www.youtube.com/watch?v=vL2sbEO8Xjw
https://www.youtube.com/watch?v=vL2sbEO8Xjw
YouTube
Tomb Raider Sneak Peek | Alicia Vikander, Hannah John-Kamen, Walton Goggins
Like us on Facebook: http://bit.ly/5ifkgFollow us on Twitter: https://twitter.com/LatestXplorerTomb Raider Sneak Peek | Starring Alicia Vikander, Hannah John...
Про «маму!» Аронофски. Думаю, что многие её уже посмотрели. Если нет, тот тут будет полно спойлеров, пролистывайте сразу. Кто не спрятался, я не виноват.
«мама!» — экранизация Ветхого и Нового Завета. Это самая очевидная и стройная версия, и я с ней согласен. Бардем — Бог, Лоуренс — Гея, дом — Земля. Харрис и Пфайффер — Адам и Ева, их дети — Каин и Авель, и так далее. Схеме Аронофски — экранизировать самый канонический текст из всех в формате низкобюджетного хоррора — вызывает уважение и местами восторг. Причем, если вы разгадываете ее до пугающего и местами даже отвратительного финала, то становится чуточку легче. Особенно в сцене с ребенком, потому что ты понимаешь, что ребенок — это Иисус, которого «по книге» должны распять. Впрочем, все равно тяжко.
Круто и то, что Аронофски переносит религиозный текст не тупо близко к тексту, а старается придать ему личные черты. Его Бог — это, конечно, не только Бог, но и он сам. Аронофски — режиссер, а значит творец, и поэтому поведение героя Бардема, который тянется к людям, толпе, обожанию, пренебрегая домашним уютом, ему не чужды. Особой пикантности экранным отношениям двух главных героев добавляет статус Лоуренс. Она ведь прямо сейчас — девушка Аронофски. И поэтому «маму!» можно трактовать в том числе и как двухчасовой намек от странного мужика своей возлюбленной — что нормально и хорошо, скорее всего, с ним ей не будет.
«мама!» — это еще и про сильных женщин. Но феминизм Аронофски он, конечно, отличается от нытья радикалисток в соцсетях. У него сильная женщина — это фундамент вообще всего мироздания, чем пользуются уроды-мужики. Они тут, кстати, либо странные, либо маменькины сынки, либо убийцы. Все, как надо.
И все это как бы круто, но к «маме!» у меня есть только одна, но фундаментальная, претензия — зачем это все? То есть как вызов/творческое упражнение — это ок. Как странный, выбивающий из колеи хоррор, в принципе, тоже (хотя обычные зрители, которые не виноваты, думаю, в большинстве своем Аронофски возненавидят). Но за всей этой хитроумной конструкцией как-то для меня потерялся сам Аронофски. В «маме!» я вижу его формалистскую задумку, но мне не хватает какого-то логичного разрешения её.
Что-то похожее я чувствовал при просмотре «Врожденного порока» П.Т.Андерсона, в котором тоже желание решить трудное задание — в том случае, экранизировать Пинчона — превалировало над режиссерским желанием что-то к исходному материалу добавить от себя. И поэтому вроде оба фильма хорошие, но влюбиться в них невозможно. Как будто посмотрел как кто-то при тебе быстро решает сложную задачку по физике. Круто, конечно, но никаких особенных эмоций не вызывает.
«мама!» — экранизация Ветхого и Нового Завета. Это самая очевидная и стройная версия, и я с ней согласен. Бардем — Бог, Лоуренс — Гея, дом — Земля. Харрис и Пфайффер — Адам и Ева, их дети — Каин и Авель, и так далее. Схеме Аронофски — экранизировать самый канонический текст из всех в формате низкобюджетного хоррора — вызывает уважение и местами восторг. Причем, если вы разгадываете ее до пугающего и местами даже отвратительного финала, то становится чуточку легче. Особенно в сцене с ребенком, потому что ты понимаешь, что ребенок — это Иисус, которого «по книге» должны распять. Впрочем, все равно тяжко.
Круто и то, что Аронофски переносит религиозный текст не тупо близко к тексту, а старается придать ему личные черты. Его Бог — это, конечно, не только Бог, но и он сам. Аронофски — режиссер, а значит творец, и поэтому поведение героя Бардема, который тянется к людям, толпе, обожанию, пренебрегая домашним уютом, ему не чужды. Особой пикантности экранным отношениям двух главных героев добавляет статус Лоуренс. Она ведь прямо сейчас — девушка Аронофски. И поэтому «маму!» можно трактовать в том числе и как двухчасовой намек от странного мужика своей возлюбленной — что нормально и хорошо, скорее всего, с ним ей не будет.
«мама!» — это еще и про сильных женщин. Но феминизм Аронофски он, конечно, отличается от нытья радикалисток в соцсетях. У него сильная женщина — это фундамент вообще всего мироздания, чем пользуются уроды-мужики. Они тут, кстати, либо странные, либо маменькины сынки, либо убийцы. Все, как надо.
И все это как бы круто, но к «маме!» у меня есть только одна, но фундаментальная, претензия — зачем это все? То есть как вызов/творческое упражнение — это ок. Как странный, выбивающий из колеи хоррор, в принципе, тоже (хотя обычные зрители, которые не виноваты, думаю, в большинстве своем Аронофски возненавидят). Но за всей этой хитроумной конструкцией как-то для меня потерялся сам Аронофски. В «маме!» я вижу его формалистскую задумку, но мне не хватает какого-то логичного разрешения её.
Что-то похожее я чувствовал при просмотре «Врожденного порока» П.Т.Андерсона, в котором тоже желание решить трудное задание — в том случае, экранизировать Пинчона — превалировало над режиссерским желанием что-то к исходному материалу добавить от себя. И поэтому вроде оба фильма хорошие, но влюбиться в них невозможно. Как будто посмотрел как кто-то при тебе быстро решает сложную задачку по физике. Круто, конечно, но никаких особенных эмоций не вызывает.
Вот, кстати, ответы на вопросы про «маму!» от самого Аронофски. Конечно, для тех, кто уже посмотрел фильм.
https://esquire.ru/mother-answers
https://esquire.ru/mother-answers