Пока мы ждем «Вервулфа» Роберта Эггерса, предлагаю вспомнить, что до того как стать режиссером, он много лет работал в качестве художника и дизайнера.

После переезда в Нью-Йорк Эггерс занимался оформлением театральных постановок, созданием декораций и дизайном костюмов. Ещё в школе он поставил собственную сценическую версию «Носферату», где сам разработал декорации и визуальный стиль. Позже в экспериментальном театре Нью-Йорка он продолжил самостоятельно придумывать сценографию, костюмы и реквизит.

Большинство режиссеров начинают с монтажа, операторской работы или короткометражек. Эггерс же пришёл из визуального искусства. Поэтому он думает о фильме как художник: сначала создаёт мир, затем подбирает архитектуру, мебель, одежду, предметы быта и только потом строит драматургию внутри этого пространства. Во многих его фильмах каждый предмет создан или выбран так, чтобы соответствовать эпохе. Он месяцами изучает архивы, музейные коллекции, исторические документы и живопись, чтобы добиться максимальной достоверности.

Большая часть его рисунков — это рабочие материалы для театра и кино: эскизы декораций, концепт-арты будущих локаций, эскизы костюмов и аксессуаров, и раскадровки, где он продумывал композицию кадров и движение камеры.

Главное трио предстоящей «Битвы моторов»

Иван Янковский, Юра Борисов и Паулина Андреева впервые встретились в одном кадре в приключенческом фильме «Битва моторов» — об автолюбителе-энтузиасте Андрее Нагеле и инженере Дмитрии Бондареве.

Для Янковского и Борисова, одних из главных актеров поколения, эта картина стала первой совместной работой, для Андреевой - возвращением к актерской профессии после паузы: в фильме она исполняет роль гонщицы Лидии, музы Нагеля.