Формат матрицы, о котором все забыли 📷

Когда фотографы говорят о форматах матрицы, обычно вспоминают одни и те же варианты: средний формат, полный кадр, APS-C и Микро 4/3. Именно они сегодня формируют рынок камер со сменной оптикой. Но если немного копнуть в прошлое, всплывает ещё одно название — APS-H. Формат вполне реальный, цифровые камеры с ним существовали, но куда он исчез?

📜 Истоки этой истории уходят не в «цифру», а в плёнку. APS — Advanced Photo System — появился в середине 1990-х, буквально накануне цифровой революции. Этот формат задумывался как более современная и удобная альтернатива классической 35-мм плёнке. Над ним работали Kodak, Fujifilm, Agfa, Konica и другие компании. Камеры и объективы обещали быть компактнее, а сам формат выглядел как логичный шаг вперёд — примерно так же, как позже APS-C в цифровом мире.

Идея APS зародилась у Kodak ещё в 1980-х под кодовым названием Project Orion. В начале 90-х компания объединилась с Fujifilm, Minolta и Nikon, начались тесты, а к 1996 году APS-плёнка добралась до магазинов.

У APS было несколько вариантов кадра, и среди них особенно интересен APS-H. Буква H означала High Definition. Формат был широкоформатным, с соотношением сторон 16:9, и по размеру находился совсем рядом с классическим 35 мм. Кроп-фактор составлял всего 1,25, тогда как у APS-C он был заметно больше. По сути, APS-H выглядел как компромисс между компактностью и качеством.
Когда на сцену вышли цифровые матрицы, производители унаследовали названия от плёнки, хотя реальные размеры немного изменились. Первые цифровые камеры вообще не были полнокадровыми — все они использовали «кроп».

🖇 Например, Nikon D1 получил матрицу DX, которая по размерам близка к современному APS-C Nikon. Canon пошёл своим путём: его первая зеркалка D30 имела APS-C сенсор чуть другого размера, но философия была той же. Именно тогда APS-C начал формироваться как основной цифровой стандарт.

А вот APS-H получил шанс благодаря Canon. В 2001 году компания выпустила EOS-1D — профессиональную зеркалку с крупным по тем временам сенсором APS-H и разрешением чуть больше четырёх мегапикселей. Кроп-фактор составил 1,3x, и камера оказалась идеальной для репортажной и спортивной съёмки. Связь с Kodak здесь прослеживается напрямую: в конце 90-х Canon и Kodak уже сотрудничали над цифровыми камерами, и этот опыт явно повлиял на выбор формата.

📌 Canon продолжала использовать APS-H в своих флагманских репортажных камерах ещё много лет. Последней стала EOS-1D Mark IV, вышедшая в 2009 году. На этом массовая история APS-H фактически закончилась.

Но формат не исчез мгновенно. Он время от времени всплывал в нишевых камерах. Самый известный пример — Leica M8, первая цифровая дальномерная Leica, которая вызвала немало споров. Чуть позже появился обновлённый вариант M8.2.

Ещё один любопытный эпизод связан с Sigma. Камера sd Quattro H, представленная в 2016 году, получила APS-H сенсор Foveon и стала обладателем самого крупного Foveon-сенсора в истории компании. Sigma до сих пор говорит о разработке полнокадрового Foveon, но дальше обещаний дело пока не пошло.

На этом всё. Если не считать 250-мегапиксельный APS-H сенсор, который Canon показала в 2024 году для промышленных задач, формат практически исчез с потребительского рынка.

Большинство производителей вообще не стали с ним связываться, а те, кто попробовал, в итоге сосредоточились на полном кадре и APS-C. И это логично: APS-H слишком близок к полному кадру, чтобы под него имело смысл создавать отдельную линейку объективов, а выигрыш в размерах и массе оказался слишком скромным.

APS-H был странным, промежуточным, но по-своему интересным форматом — и именно поэтому о нём иногда стоит вспоминать.
История камер любит такие забытые ветки. Они редко становятся стандартом, но отлично показывают, каким разным мог быть путь развития цифровой фотографии 🗂

Шире и светлее: зачем Canon понадобился 14мм F1.4

Астрофотографы, радуйтесь, Canon наконец-то закрыла один из самых заметных пробелов в своей RF-линейке и представила RF 14mm F1.4 VCM L. Это самый широкоугольный светосильный фикс Canon для байонета RF, если не считать специализированные «Dual» объективы для VR. Новинка пополнила семейство объективов F1.4 одинакового форм-фактора, рассчитанных как на фото, так и на видео.

Оптическая схема у объектива серьёзная: 18 элементов в 13 группах с целым набором «особого стекла».

Здесь есть флюоритовая линза, UD-элемент, фирменный BR-элемент (Blue Refractive) для борьбы с хроматическими аберрациями, три формованных асферических элемента, а также сразу несколько покрытий: фторсодержащее для защиты от загрязнений и фирменные SWC и ASC, снижающие блики, переотражения и паразитные засветки. Минимальная дистанция фокусировки составляет 24 сантиметра, а максимальное увеличение — 0,11x.

По габаритам объектив близок к остальным моделям серии VCM. Он весит 578 граммов, а его длина составляет 112 мм. Чуть более выступающий корпус объясняется встроенной блендой. Передний элемент у объектива слегка выпуклый, поэтому использовать обычные накручиваемые фильтры не получится. Зато Canon предусмотрела держатель под желатиновые фильтры на задней части объектива. В комплекте также идёт специальная защёлкивающаяся крышка.

Органов управления здесь более чем достаточно: есть программируемая кнопка, переключатель авто- и ручной фокусировки, кастомное кольцо и кольцо диафрагмы. Правда, диафрагменное кольцо без щелчков, но его можно зафиксировать в положении Auto. Как и у других объективов VCM, кольцо диафрагмы работает в видеорежиме на всех RF-камерах Canon, а вот в фото-режиме оно доступно только на более свежих моделях: EOS R1, R5 II, R6 III и R50V.

Выход RF 14mm F1.4 VCM L особенно важен для экосистемы Canon: до этого в системе просто не было светосильного премиального ультраширокого фикса, а именно такие объективы являются основным инструментом для астрофотографии. Конечно, 14 мм подходят не только для съёмки звёздного неба: архитектура, пейзажи, интерьер, креативное видео, но часть этих задач уже перекрывается, например, зумом 10–20mm F4.

С точки зрения видео объектив выглядит не совсем идеальным. Canon заявляет хорошо контролируемое дыхание фокуса, но выпуклая передняя линза усложняет работу с фильтрами. В отличие от анонсированного одновременно зум-фишая 7–14mm, здесь нет встроенного порта под drop-in фильтры, а значит использовать переменный ND без дополнительных решений не получится. Тем не менее, появление такого объектива, это важный шаг для системы RF.

Сanon RF 14mm F1.4 VCM L выдет ближе к концу февраля. Его цена будет составлять — $2499.