Формат матрицы, о котором все забыли 📷
Когда фотографы говорят о форматах матрицы, обычно вспоминают одни и те же варианты: средний формат, полный кадр, APS-C и Микро 4/3. Именно они сегодня формируют рынок камер со сменной оптикой. Но если немного копнуть в прошлое, всплывает ещё одно название — APS-H. Формат вполне реальный, цифровые камеры с ним существовали, но куда он исчез?
📜 Истоки этой истории уходят не в «цифру», а в плёнку. APS — Advanced Photo System — появился в середине 1990-х, буквально накануне цифровой революции. Этот формат задумывался как более современная и удобная альтернатива классической 35-мм плёнке. Над ним работали Kodak, Fujifilm, Agfa, Konica и другие компании. Камеры и объективы обещали быть компактнее, а сам формат выглядел как логичный шаг вперёд — примерно так же, как позже APS-C в цифровом мире.
Идея APS зародилась у Kodak ещё в 1980-х под кодовым названием Project Orion. В начале 90-х компания объединилась с Fujifilm, Minolta и Nikon, начались тесты, а к 1996 году APS-плёнка добралась до магазинов.
У APS было несколько вариантов кадра, и среди них особенно интересен APS-H. Буква H означала High Definition. Формат был широкоформатным, с соотношением сторон 16:9, и по размеру находился совсем рядом с классическим 35 мм. Кроп-фактор составлял всего 1,25, тогда как у APS-C он был заметно больше. По сути, APS-H выглядел как компромисс между компактностью и качеством.
Когда на сцену вышли цифровые матрицы, производители унаследовали названия от плёнки, хотя реальные размеры немного изменились. Первые цифровые камеры вообще не были полнокадровыми — все они использовали «кроп».
🖇 Например, Nikon D1 получил матрицу DX, которая по размерам близка к современному APS-C Nikon. Canon пошёл своим путём: его первая зеркалка D30 имела APS-C сенсор чуть другого размера, но философия была той же. Именно тогда APS-C начал формироваться как основной цифровой стандарт.
А вот APS-H получил шанс благодаря Canon. В 2001 году компания выпустила EOS-1D — профессиональную зеркалку с крупным по тем временам сенсором APS-H и разрешением чуть больше четырёх мегапикселей. Кроп-фактор составил 1,3x, и камера оказалась идеальной для репортажной и спортивной съёмки. Связь с Kodak здесь прослеживается напрямую: в конце 90-х Canon и Kodak уже сотрудничали над цифровыми камерами, и этот опыт явно повлиял на выбор формата.
📌 Canon продолжала использовать APS-H в своих флагманских репортажных камерах ещё много лет. Последней стала EOS-1D Mark IV, вышедшая в 2009 году. На этом массовая история APS-H фактически закончилась.
Но формат не исчез мгновенно. Он время от времени всплывал в нишевых камерах. Самый известный пример — Leica M8, первая цифровая дальномерная Leica, которая вызвала немало споров. Чуть позже появился обновлённый вариант M8.2.
Ещё один любопытный эпизод связан с Sigma. Камера sd Quattro H, представленная в 2016 году, получила APS-H сенсор Foveon и стала обладателем самого крупного Foveon-сенсора в истории компании. Sigma до сих пор говорит о разработке полнокадрового Foveon, но дальше обещаний дело пока не пошло.
На этом всё. Если не считать 250-мегапиксельный APS-H сенсор, который Canon показала в 2024 году для промышленных задач, формат практически исчез с потребительского рынка.
Большинство производителей вообще не стали с ним связываться, а те, кто попробовал, в итоге сосредоточились на полном кадре и APS-C. И это логично: APS-H слишком близок к полному кадру, чтобы под него имело смысл создавать отдельную линейку объективов, а выигрыш в размерах и массе оказался слишком скромным.
APS-H был странным, промежуточным, но по-своему интересным форматом — и именно поэтому о нём иногда стоит вспоминать.
История камер любит такие забытые ветки. Они редко становятся стандартом, но отлично показывают, каким разным мог быть путь развития цифровой фотографии 🗂
Когда фотографы говорят о форматах матрицы, обычно вспоминают одни и те же варианты: средний формат, полный кадр, APS-C и Микро 4/3. Именно они сегодня формируют рынок камер со сменной оптикой. Но если немного копнуть в прошлое, всплывает ещё одно название — APS-H. Формат вполне реальный, цифровые камеры с ним существовали, но куда он исчез?
📜 Истоки этой истории уходят не в «цифру», а в плёнку. APS — Advanced Photo System — появился в середине 1990-х, буквально накануне цифровой революции. Этот формат задумывался как более современная и удобная альтернатива классической 35-мм плёнке. Над ним работали Kodak, Fujifilm, Agfa, Konica и другие компании. Камеры и объективы обещали быть компактнее, а сам формат выглядел как логичный шаг вперёд — примерно так же, как позже APS-C в цифровом мире.
Идея APS зародилась у Kodak ещё в 1980-х под кодовым названием Project Orion. В начале 90-х компания объединилась с Fujifilm, Minolta и Nikon, начались тесты, а к 1996 году APS-плёнка добралась до магазинов.
У APS было несколько вариантов кадра, и среди них особенно интересен APS-H. Буква H означала High Definition. Формат был широкоформатным, с соотношением сторон 16:9, и по размеру находился совсем рядом с классическим 35 мм. Кроп-фактор составлял всего 1,25, тогда как у APS-C он был заметно больше. По сути, APS-H выглядел как компромисс между компактностью и качеством.
Когда на сцену вышли цифровые матрицы, производители унаследовали названия от плёнки, хотя реальные размеры немного изменились. Первые цифровые камеры вообще не были полнокадровыми — все они использовали «кроп».
🖇 Например, Nikon D1 получил матрицу DX, которая по размерам близка к современному APS-C Nikon. Canon пошёл своим путём: его первая зеркалка D30 имела APS-C сенсор чуть другого размера, но философия была той же. Именно тогда APS-C начал формироваться как основной цифровой стандарт.
А вот APS-H получил шанс благодаря Canon. В 2001 году компания выпустила EOS-1D — профессиональную зеркалку с крупным по тем временам сенсором APS-H и разрешением чуть больше четырёх мегапикселей. Кроп-фактор составил 1,3x, и камера оказалась идеальной для репортажной и спортивной съёмки. Связь с Kodak здесь прослеживается напрямую: в конце 90-х Canon и Kodak уже сотрудничали над цифровыми камерами, и этот опыт явно повлиял на выбор формата.
📌 Canon продолжала использовать APS-H в своих флагманских репортажных камерах ещё много лет. Последней стала EOS-1D Mark IV, вышедшая в 2009 году. На этом массовая история APS-H фактически закончилась.
Но формат не исчез мгновенно. Он время от времени всплывал в нишевых камерах. Самый известный пример — Leica M8, первая цифровая дальномерная Leica, которая вызвала немало споров. Чуть позже появился обновлённый вариант M8.2.
Ещё один любопытный эпизод связан с Sigma. Камера sd Quattro H, представленная в 2016 году, получила APS-H сенсор Foveon и стала обладателем самого крупного Foveon-сенсора в истории компании. Sigma до сих пор говорит о разработке полнокадрового Foveon, но дальше обещаний дело пока не пошло.
На этом всё. Если не считать 250-мегапиксельный APS-H сенсор, который Canon показала в 2024 году для промышленных задач, формат практически исчез с потребительского рынка.
Большинство производителей вообще не стали с ним связываться, а те, кто попробовал, в итоге сосредоточились на полном кадре и APS-C. И это логично: APS-H слишком близок к полному кадру, чтобы под него имело смысл создавать отдельную линейку объективов, а выигрыш в размерах и массе оказался слишком скромным.
APS-H был странным, промежуточным, но по-своему интересным форматом — и именно поэтому о нём иногда стоит вспоминать.
История камер любит такие забытые ветки. Они редко становятся стандартом, но отлично показывают, каким разным мог быть путь развития цифровой фотографии 🗂
🔥8💯2❤1
Canon представила зум-фишай с рекордным углом обзора 190° 👁
Canon представила необычный объектив, который сразу выбивается из привычных рамок — RF 7–14mm F2.8–3.5 L Fisheye STM. По словам компании, это первый зум «рыбий глаз», способный выдавать угол обзора до 190° на самом широком положении. И это далеко не единственный его трюк.
Новый объектив построен по схеме из 16 элементов в 11 группах, среди которых два асферических элемента и сразу пять линз UD. Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 15 сантиметров по всему диапазону фокусных расстояний, а на 14 мм объектив позволяет получить увеличение до 0,35x.
🖇 При работе с полнокадровой камерой на самом широком угле объектив даёт круговое изображение, а ближе к 14 мм превращается в диагональный «фишай». То есть один объектив фактически совмещает в себе два разных визуальных подхода.
Интересно реализована и система ограничений зума. У объектива есть комбинированный переключатель блокировки и лимита, который работает по-разному в зависимости от камеры. На полном кадре он позволяет зафиксировать зум на 7 мм, чтобы сохранить полноценный круговой эффект. А вот при использовании APS-C камеры этот же переключатель можно задействовать для ограничения диапазона фокусных расстояний. Так объектив будет работать только в тех значениях, где изображение полностью заполняет кадр (примерно начиная с 8,7 мм).
Для удобства на кольце зума есть специальная метка «C», которая совпадает с положением переключателя в этом режиме. При желании этот лимит можно использовать и на полном кадре, но там он уже не несёт особого смыслового значения.
Как и положено современному объективу Canon серии L, здесь есть управляющее кольцо, программируемая кнопка и переключатель автофокуса и ручной фокусировки.
Отдельного внимания заслуживает работа с фильтрами. Из-за полусферической передней линзы использование обычных накручиваемых фильтров невозможно, но Canon нашла элегантное решение. Внутрь объектива встроен слот под вставные фильтры, заимствованный у фирменного адаптера EF–RF. В комплекте идёт прозрачный фильтр, но объектив совместим со всеми drop-in фильтрами этого адаптера, включая круговой поляризатор, держатель для желатиновых фильтров и даже переменный ND.
Поляризационный и vari-ND фильтры оснащены небольшим зубчатым колесиком, позволяющим вращать их прямо внутри объектива.
Для такой экзотической оптики он получился вполне компактным. Как и ожидается от серии L, корпус защищён от пыли и влаги, а в комплекте поставляются бленда и мягкий чехол.
📌 Выпуск объектива Canon RF 7–14mm F2.8–3.5 L Fisheye STM стартуют уже в конце месяца. Рекомендованная цена — $1899.
Объектив явно рассчитан на тех, кто ищет нестандартный инструмент и хочет выжать максимум из сверхширокого угла, без компромиссов в удобстве и качестве.
Canon представила необычный объектив, который сразу выбивается из привычных рамок — RF 7–14mm F2.8–3.5 L Fisheye STM. По словам компании, это первый зум «рыбий глаз», способный выдавать угол обзора до 190° на самом широком положении. И это далеко не единственный его трюк.
Новый объектив построен по схеме из 16 элементов в 11 группах, среди которых два асферических элемента и сразу пять линз UD. Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 15 сантиметров по всему диапазону фокусных расстояний, а на 14 мм объектив позволяет получить увеличение до 0,35x.
🖇 При работе с полнокадровой камерой на самом широком угле объектив даёт круговое изображение, а ближе к 14 мм превращается в диагональный «фишай». То есть один объектив фактически совмещает в себе два разных визуальных подхода.
Интересно реализована и система ограничений зума. У объектива есть комбинированный переключатель блокировки и лимита, который работает по-разному в зависимости от камеры. На полном кадре он позволяет зафиксировать зум на 7 мм, чтобы сохранить полноценный круговой эффект. А вот при использовании APS-C камеры этот же переключатель можно задействовать для ограничения диапазона фокусных расстояний. Так объектив будет работать только в тех значениях, где изображение полностью заполняет кадр (примерно начиная с 8,7 мм).
Для удобства на кольце зума есть специальная метка «C», которая совпадает с положением переключателя в этом режиме. При желании этот лимит можно использовать и на полном кадре, но там он уже не несёт особого смыслового значения.
Как и положено современному объективу Canon серии L, здесь есть управляющее кольцо, программируемая кнопка и переключатель автофокуса и ручной фокусировки.
Отдельного внимания заслуживает работа с фильтрами. Из-за полусферической передней линзы использование обычных накручиваемых фильтров невозможно, но Canon нашла элегантное решение. Внутрь объектива встроен слот под вставные фильтры, заимствованный у фирменного адаптера EF–RF. В комплекте идёт прозрачный фильтр, но объектив совместим со всеми drop-in фильтрами этого адаптера, включая круговой поляризатор, держатель для желатиновых фильтров и даже переменный ND.
Поляризационный и vari-ND фильтры оснащены небольшим зубчатым колесиком, позволяющим вращать их прямо внутри объектива.
Весит объектив 476 граммов, а его длина составляет 109 мм.
Для такой экзотической оптики он получился вполне компактным. Как и ожидается от серии L, корпус защищён от пыли и влаги, а в комплекте поставляются бленда и мягкий чехол.
📌 Выпуск объектива Canon RF 7–14mm F2.8–3.5 L Fisheye STM стартуют уже в конце месяца. Рекомендованная цена — $1899.
Объектив явно рассчитан на тех, кто ищет нестандартный инструмент и хочет выжать максимум из сверхширокого угла, без компромиссов в удобстве и качестве.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥7👍3🤩2❤1
Шире и светлее: зачем Canon понадобился 14мм F1.4
Астрофотографы, радуйтесь, Canon наконец-то закрыла один из самых заметных пробелов в своей RF-линейке и представила RF 14mm F1.4 VCM L. Это самый широкоугольный светосильный фикс Canon для байонета RF, если не считать специализированные «Dual» объективы для VR. Новинка пополнила семейство объективов F1.4 одинакового форм-фактора, рассчитанных как на фото, так и на видео.
Оптическая схема у объектива серьёзная: 18 элементов в 13 группах с целым набором «особого стекла».
По габаритам объектив близок к остальным моделям серии VCM. Он весит 578 граммов, а его длина составляет 112 мм. Чуть более выступающий корпус объясняется встроенной блендой. Передний элемент у объектива слегка выпуклый, поэтому использовать обычные накручиваемые фильтры не получится. Зато Canon предусмотрела держатель под желатиновые фильтры на задней части объектива. В комплекте также идёт специальная защёлкивающаяся крышка.
Органов управления здесь более чем достаточно: есть программируемая кнопка, переключатель авто- и ручной фокусировки, кастомное кольцо и кольцо диафрагмы. Правда, диафрагменное кольцо без щелчков, но его можно зафиксировать в положении Auto. Как и у других объективов VCM, кольцо диафрагмы работает в видеорежиме на всех RF-камерах Canon, а вот в фото-режиме оно доступно только на более свежих моделях: EOS R1, R5 II, R6 III и R50V.
Выход RF 14mm F1.4 VCM L особенно важен для экосистемы Canon: до этого в системе просто не было светосильного премиального ультраширокого фикса, а именно такие объективы являются основным инструментом для астрофотографии. Конечно, 14 мм подходят не только для съёмки звёздного неба: архитектура, пейзажи, интерьер, креативное видео, но часть этих задач уже перекрывается, например, зумом 10–20mm F4.
С точки зрения видео объектив выглядит не совсем идеальным. Canon заявляет хорошо контролируемое дыхание фокуса, но выпуклая передняя линза усложняет работу с фильтрами. В отличие от анонсированного одновременно зум-фишая 7–14mm, здесь нет встроенного порта под drop-in фильтры, а значит использовать переменный ND без дополнительных решений не получится. Тем не менее, появление такого объектива, это важный шаг для системы RF.
Сanon RF 14mm F1.4 VCM L выдет ближе к концу февраля. Его цена будет составлять — $2499.
Астрофотографы, радуйтесь, Canon наконец-то закрыла один из самых заметных пробелов в своей RF-линейке и представила RF 14mm F1.4 VCM L. Это самый широкоугольный светосильный фикс Canon для байонета RF, если не считать специализированные «Dual» объективы для VR. Новинка пополнила семейство объективов F1.4 одинакового форм-фактора, рассчитанных как на фото, так и на видео.
Оптическая схема у объектива серьёзная: 18 элементов в 13 группах с целым набором «особого стекла».
Здесь есть флюоритовая линза, UD-элемент, фирменный BR-элемент (Blue Refractive) для борьбы с хроматическими аберрациями, три формованных асферических элемента, а также сразу несколько покрытий: фторсодержащее для защиты от загрязнений и фирменные SWC и ASC, снижающие блики, переотражения и паразитные засветки. Минимальная дистанция фокусировки составляет 24 сантиметра, а максимальное увеличение — 0,11x.
По габаритам объектив близок к остальным моделям серии VCM. Он весит 578 граммов, а его длина составляет 112 мм. Чуть более выступающий корпус объясняется встроенной блендой. Передний элемент у объектива слегка выпуклый, поэтому использовать обычные накручиваемые фильтры не получится. Зато Canon предусмотрела держатель под желатиновые фильтры на задней части объектива. В комплекте также идёт специальная защёлкивающаяся крышка.
Органов управления здесь более чем достаточно: есть программируемая кнопка, переключатель авто- и ручной фокусировки, кастомное кольцо и кольцо диафрагмы. Правда, диафрагменное кольцо без щелчков, но его можно зафиксировать в положении Auto. Как и у других объективов VCM, кольцо диафрагмы работает в видеорежиме на всех RF-камерах Canon, а вот в фото-режиме оно доступно только на более свежих моделях: EOS R1, R5 II, R6 III и R50V.
Выход RF 14mm F1.4 VCM L особенно важен для экосистемы Canon: до этого в системе просто не было светосильного премиального ультраширокого фикса, а именно такие объективы являются основным инструментом для астрофотографии. Конечно, 14 мм подходят не только для съёмки звёздного неба: архитектура, пейзажи, интерьер, креативное видео, но часть этих задач уже перекрывается, например, зумом 10–20mm F4.
С точки зрения видео объектив выглядит не совсем идеальным. Canon заявляет хорошо контролируемое дыхание фокуса, но выпуклая передняя линза усложняет работу с фильтрами. В отличие от анонсированного одновременно зум-фишая 7–14mm, здесь нет встроенного порта под drop-in фильтры, а значит использовать переменный ND без дополнительных решений не получится. Тем не менее, появление такого объектива, это важный шаг для системы RF.
Сanon RF 14mm F1.4 VCM L выдет ближе к концу февраля. Его цена будет составлять — $2499.
🔥4❤2💯1
Как понять, что пора менять технику?🛒
В какой-то момент почти каждый фотограф или видеограф ловит себя на мысли:
«Это я что-то не так делаю — или техника уже не вытягивает?»
Важно сказать сразу: менять камеру «потому что вышла новая» — не стратегия.
Но есть несколько объективных сигналов, что апгрейд действительно имеет смысл.
1. Техника начала ограничивать ваши задачи
Если вы регулярно упираетесь в возможности камеры — это первый маркер.
Например:
• автофокус не успевает за движением;
• камера плохо работает в темноте или наоборот при ярком свете, не хватает динамического диапазона;
• не хватает нужных кодеков, битрейта или форматов;
• съёмка в 4К перегревает корпус или «съедает» батарею за полчаса.
Когда вы точно знаете, что именно мешает результату, — это не каприз, а рабочий запрос.
2. Вы подстраиваетесь под камеру, а не наоборот
Если перед съёмкой вы заранее думаете, чего лучше не делать, потому что техника «не любит» такое — это тревожный звоночек.
Профессиональный инструмент должен помогать решать задачи, а не диктовать ограничения.
3. Техника перестала быть надёжной
Неожиданный севший аккумулятор, сбои, нестабильная работа разъёмов, проблемы с картами памяти — всё это не всегда означает «пора срочно менять».
Но если такие моменты начинают повторяться и влиять на результат, риски становятся слишком высокими.
4. Вы выросли как специалист
Иногда дело не в технике, а в вас.
Вы начали понимать свет, композицию, движение — и стали видеть разницу между «нормально» и «хорошо». В этот момент старая камера может просто не позволять реализовать новые идеи.
5. Изменились задачи и формат работы
Вы снимали для себя — начали работать с клиентами.
Снимали фото — ушли в видео.
Работали в студии — появились выездные съёмки.
Если формат работы изменился, старая техника может быть хорошей, но не подходящей под новые условия.
Что важно помнить!
Менять технику стоит не тогда, когда «хочется нового», а когда:
• вы понимаете, зачем именно вам апгрейд;
• знаете, что не устраивает в текущем инструменте.
Именно с этого мы всегда начинаем разговор в Pixel24.
Иногда правильным решением оказывается покупка.
Иногда — прокат, тест-драйв или даже понимание, что текущая техника ещё отлично справляется.
Мы не продаём камеры.
Мы помогаем выбрать инструмент под реальные задачи — без разочарований🥰
В какой-то момент почти каждый фотограф или видеограф ловит себя на мысли:
«Это я что-то не так делаю — или техника уже не вытягивает?»
Важно сказать сразу: менять камеру «потому что вышла новая» — не стратегия.
Но есть несколько объективных сигналов, что апгрейд действительно имеет смысл.
1. Техника начала ограничивать ваши задачи
Если вы регулярно упираетесь в возможности камеры — это первый маркер.
Например:
• автофокус не успевает за движением;
• камера плохо работает в темноте или наоборот при ярком свете, не хватает динамического диапазона;
• не хватает нужных кодеков, битрейта или форматов;
• съёмка в 4К перегревает корпус или «съедает» батарею за полчаса.
Когда вы точно знаете, что именно мешает результату, — это не каприз, а рабочий запрос.
2. Вы подстраиваетесь под камеру, а не наоборот
Если перед съёмкой вы заранее думаете, чего лучше не делать, потому что техника «не любит» такое — это тревожный звоночек.
Профессиональный инструмент должен помогать решать задачи, а не диктовать ограничения.
3. Техника перестала быть надёжной
Неожиданный севший аккумулятор, сбои, нестабильная работа разъёмов, проблемы с картами памяти — всё это не всегда означает «пора срочно менять».
Но если такие моменты начинают повторяться и влиять на результат, риски становятся слишком высокими.
4. Вы выросли как специалист
Иногда дело не в технике, а в вас.
Вы начали понимать свет, композицию, движение — и стали видеть разницу между «нормально» и «хорошо». В этот момент старая камера может просто не позволять реализовать новые идеи.
5. Изменились задачи и формат работы
Вы снимали для себя — начали работать с клиентами.
Снимали фото — ушли в видео.
Работали в студии — появились выездные съёмки.
Если формат работы изменился, старая техника может быть хорошей, но не подходящей под новые условия.
Что важно помнить!
Менять технику стоит не тогда, когда «хочется нового», а когда:
• вы понимаете, зачем именно вам апгрейд;
• знаете, что не устраивает в текущем инструменте.
Именно с этого мы всегда начинаем разговор в Pixel24.
Иногда правильным решением оказывается покупка.
Иногда — прокат, тест-драйв или даже понимание, что текущая техника ещё отлично справляется.
Мы не продаём камеры.
Мы помогаем выбрать инструмент под реальные задачи — без разочарований
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍10❤1💯1
Canon выпустила белую EOS R50 V, но есть нюанс…
Пока фотографы по всему миру обсуждают новые сверхширокоугольные объективы Canon и лимитированную версию компактной PowerShot G7 X Mark III, пользователям в Азии достался ещё один приятный сюрприз. Canon в тихую выпустила эффектную белую версию камеры EOS R50 V и выглядит она действительно очень стильно.
EOS R50 V появилась в продаже в апреле прошлого года и быстро закрепилась как сильная и универсальная камера для создателей контента. В её основе знакомая 24-мегапиксельная APS-C матрица и байонет Canon RF, которые используются и в обычной EOS R50. При этом версия с индексом V получила ряд доработок, ориентированных в первую очередь на видео и более удобную работу для блогеров и креаторов.
🎬 При этом камера интересна не только видеографам. Как ранее показывал амбассадор Canon Мартин Биссиг, EOS R50 V отлично подходит и тем, кто ищет компактную, лёгкую камеру для фотографии без лишних компромиссов.
Теперь же, по крайней мере в ключевых странах Азии, фотографы и контент-мейкеры могут выбрать EOS R50 V в белом цвете. Японский рынок давно доказал, что такие камеры там любят и охотно покупают. В то время как в США белые камеры встречаются редко, в некоторых странах именно светлые корпуса пользуются стабильным спросом.
Интересно, что обычная Canon EOS R50 в белом цвете официально продаётся в США как в виде «тушки», так и в комплекте с серебристым объективом RF 18–45mm f/4.5–6.3. Почему аналогичного варианта не получила EOS R50 V, пока остаётся загадкой.
Главный конкурент модели, Sony ZV-E10 II, доступен в белом цвете по всему миру, включая США. Sony даже предлагает корпус с подходящим по цвету ветрозащитным экраном, и в таком оформлении камера тоже выглядит очень эффектно.
Разумеется, у производителей есть логичные причины чаще выпускать камеры исключительно в чёрном цвете: это проще с точки зрения производства, да и большинство покупателей не меняют выбор камеры из-за цвета. Но пользователи, особенно те, кто обращает внимание на стиль, ценят возможность выбора. Пусть он ограничен классическими вариантами вроде чёрного, серебристого или белого, но дополнительные опции почти всегда идут в плюс. Недавние примеры Panasonic и Nikon показывают, что более смелые цветовые решения тоже могут быть удачными.
Так или иначе, белая Canon EOS R50 V уже доступна в ряде азиатских стран и остаётся надеяться, что со временем она доберётся и до других рынков 😇
Пока фотографы по всему миру обсуждают новые сверхширокоугольные объективы Canon и лимитированную версию компактной PowerShot G7 X Mark III, пользователям в Азии достался ещё один приятный сюрприз. Canon в тихую выпустила эффектную белую версию камеры EOS R50 V и выглядит она действительно очень стильно.
По информации японского ресурса CAPA Camera Web, белая Canon EOS R50 V уже поступила в продажу в Японии. В Canon USA подтвердили, что эта версия предназначена исключительно для азиатских рынков, включая Японию, Китай, Южную Корею, Сингапур и Таиланд. Честно говоря, жаль, что камера пока не выходит за пределы региона: в белом цвете она смотрится особенно выигрышно.
EOS R50 V появилась в продаже в апреле прошлого года и быстро закрепилась как сильная и универсальная камера для создателей контента. В её основе знакомая 24-мегапиксельная APS-C матрица и байонет Canon RF, которые используются и в обычной EOS R50. При этом версия с индексом V получила ряд доработок, ориентированных в первую очередь на видео и более удобную работу для блогеров и креаторов.
Теперь же, по крайней мере в ключевых странах Азии, фотографы и контент-мейкеры могут выбрать EOS R50 V в белом цвете. Японский рынок давно доказал, что такие камеры там любят и охотно покупают. В то время как в США белые камеры встречаются редко, в некоторых странах именно светлые корпуса пользуются стабильным спросом.
Интересно, что обычная Canon EOS R50 в белом цвете официально продаётся в США как в виде «тушки», так и в комплекте с серебристым объективом RF 18–45mm f/4.5–6.3. Почему аналогичного варианта не получила EOS R50 V, пока остаётся загадкой.
Главный конкурент модели, Sony ZV-E10 II, доступен в белом цвете по всему миру, включая США. Sony даже предлагает корпус с подходящим по цвету ветрозащитным экраном, и в таком оформлении камера тоже выглядит очень эффектно.
Разумеется, у производителей есть логичные причины чаще выпускать камеры исключительно в чёрном цвете: это проще с точки зрения производства, да и большинство покупателей не меняют выбор камеры из-за цвета. Но пользователи, особенно те, кто обращает внимание на стиль, ценят возможность выбора. Пусть он ограничен классическими вариантами вроде чёрного, серебристого или белого, но дополнительные опции почти всегда идут в плюс. Недавние примеры Panasonic и Nikon показывают, что более смелые цветовые решения тоже могут быть удачными.
Так или иначе, белая Canon EOS R50 V уже доступна в ряде азиатских стран и остаётся надеяться, что со временем она доберётся и до других рынков 😇
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥4👍2💯1