CFexpress – карты, про которые все слышали, но мало кто до конца понимает, зачем они нужны.

Как бы многие поступили: покупают камеру, видят пометку «CFexpress поддерживается» и берут первую попавшуюся (обычно подороже, потому что «лучше») карту.

🤓 А потом начинаются вопросы:
почему не пишется 8K,
почему ограничена серия. За такие-то деньги...

Давайте разберемся, что такое CFexpress и чем отличаются Type A и Type B 💫

Три RAW в Nikon ZR и только один стоит вашего внимания 🙃

Когда вышла Nikon ZR, разговоры вокруг неё быстро перешли от самой камеры к её новому RAW видео – R3D NE. Многие тогда скептически шутили: мол, это просто N-RAW, перекрашенный под RED.

✨С N-RAW всё стандартно. Вы подняли ISO – камера усилила сигнал с сенсора. Ошиблись с экспозицией, пересветили – назад дороги почти нет.
✨R3D NE работает иначе. Здесь используется подход, знакомый по киноиндустрии – Exposure Index. По сути, вы выбираете один из двух базовых уровней усиления (условно ISO 800 или ISO 6400), а всё остальное лишь «виртуальная» яркость, записанная в метаданные.
Что это даёт? Свободу. Вы можете менять «ISO» уже на этапе монтажа без потери качества, потому что камера ничего не «пережигает» в момент съёмки. Это ощущается как более гибкий и продуманный подход, особенно если вы привыкли работать с RAW-видео как с «негативом», который раскрывается на посте.

⭐️ Если вы работаете в DaVinci Resolve или Adobe Premiere Pro, то можно расслабиться. Оба формата там поддерживаются.
А вот пользователям Final Cut Pro придётся быть внимательнее. N-RAW там просто не откроется. С R3D NE проблем не будет , но только если вы поставили плагин от RED.
И вот тут уже выбор формата начинает зависеть не от качества картинки, а от того, насколько вы хотите усложнять себе жизнь.
Коррекция оптики: неожиданно больная тема

Современные объективы Nikon Z сильно полагаются на цифровую коррекцию искажений. В N-RAW эти профили записываются прямо в файл, но реально применяются только в DaVinci Resolve.

➰С R3D NE ситуация ещё сложнее. Профили есть, но почти нигде не работают. Чтобы получить корректную картинку, приходится прогонять видео через RedCine-X – программу, мягко говоря, не самую дружелюбную.
Это один из тех моментов, где теория и практика расходятся: вроде бы всё предусмотрено, но воспользоваться этим пока сложно.

При открытии RAW-видео оба формата переводятся в логарифмическое пространство, поскольку так проще работать с цветом.
N-RAW обычно превращается в N-Log – довольно простой профиль, который не всем нравится в работе.

А вот R3D NE использует Log3G10 – стандарт RED. И это уже совсем другой уровень. Этот профиль изначально создавался с запасом по динамическому диапазону, и под него существует огромное количество LUT’ов, созданных профессиональными колористами.
Проще говоря, с R3D NE вы оказываетесь внутри уже сформировавшейся экосистемы киношного цвета. С N-Log – чаще начинаете с чистого листа.

На практике выбор формата часто решают не глобальные вещи, а такие нюансы, которые всплывают прямо на съёмке.

Например, в R3D NE фокус-пикинг может исчезать при включении LUT-превью. А приблизить картинку для проверки фокуса во время записи RAW нельзя вообще ни в одном формате.
Или баланс белого: в N-RAW можно включить авто WB, но при монтаже он всё равно «схлопнется» в одно значение на весь клип. Удобно ли это? Вопрос спорный.
Есть и вопрос объёма файлов. N-RAW предлагает режим с пониженным битрейтом – удобно, если вы ограничены по памяти. R3D NE такой опции не даёт: он всегда пишет «по максимуму».

💌 Третий вариант: ProRes RAW

Есть и третий путь – ProRes RAW. Он максимально совместим с софтом, но за это приходится платить размером файлов.
При этом, что странно, поддержка коррекции оптики в нём на этой камере не реализована. Да и лог-профиль используется всё тот же N-Log, без преимуществ экосистемы RED.

🥸 Интересно, что по качеству изображения все три формата очень близки. Разницу вы будете видеть не столько в картинке, сколько в процессе работы.

R3D NE выглядит самым продуманным вариантом, особенно если важна гибкость и доступ к готовым цветовым решениям. Но за это приходится мириться с некоторыми неудобствами.
N-RAW проще и понятнее, особенно если вы не хотите менять привычный подход к обработке.
А ProRes RAW, это скорее про универсальность и совместимость.
В итоге лучший совет звучит неожиданно просто: выберите один формат и придерживайтесь его. Потому что в реальной работе стабильность и предсказуемость зачастую важнее, чем теоретические преимущества.