Солдат будущего (робот-штурмовик) в представлении японских экспертов 30-х годов прошлого века.

Переводчик выдал следующее: "В настоящее время армии по всему миру исследуют андроидов (роботов), которых можно использовать для атаки вместо пехоты. Эти андроиды оснащены электронным мозгом и силой, а также броней из специальных металлов. Этот костюм оснащен мощными устройствами. Моторы и железные шарниры, позволяют андроидам поднимать предметы весом в тонны и бегать со скоростью 30 километров в час."

"Лыжи — для движения вперёд, наклонившись (редко используются).
Пуленепробиваемая подставка — устанавливается вместо лыж, она защитит от вражеских пуль при движении вперёд."

28 августа 1925 года родился писатель, сценарист и переводчик Аркадий Стругацкий.

— Сущность человека, — неторопливо жуя, говорил Будах, — в удивительной способности привыкать ко всему. Нет в природе ничего такого, к чему бы человек не притерпелся. Ни лошадь, ни собака, ни мышь не обладают таким свойством. Вероятно, бог, создавая человека, догадывался, на какие муки его обрекает, и дал ему огромный запас сил и терпения. Затруднительно сказать, хорошо это или плохо. Не будь у человека такого терпения и выносливости, все добрые люди давно бы уже погибли, и на свете остались бы злые и бездушные. С другой стороны привычка терпеть и приспосабливаться превращает людей в бессловесных скотов, кои ничем, кроме анатомии, от животных не отличаются и даже превосходят их в беззащитности. И каждый новый день порождает новый ужас зла и насилия…
Румата поглядел на Киру. Она сидела напротив Будаха и слушала, не отрываясь, подперев щеку кулачком. Глаза у нее были грустные: видно, ей было очень жалко людей.
— Вероятно, вы правы, почтенный Будах, — сказал Румата. — Но возьмите меня. Вот я — простой благородный дон (у Будаха высокий лоб пошел морщинами, глаза удивленно и весело округлились), я безмерно люблю ученых людей, это дворянство духа. И мне невдомек, почему вы, хранители и единственные обладатели высокого знания, так безнадежно пассивны? Почему вы безропотно даете себя презирать, бросать в тюрьмы, сжигать на кострах? Почему вы отрываете смысл своей жизни — добывание знаний — от практических потребностей жизни борьбы против зла?

Братья Стругацкие "Трудно быть богом"

Пикник на обочине - https://youtu.be/fHROzy6NHQ8
Трудно быть богом - https://youtu.be/8VMzChFF8Aw
Парень из преисподней - https://youtu.be/QeZjHRappLA
Обитаемый остров - https://youtu.be/EUNUx10ZCjs
Хищные вещи века - https://youtu.be/tQRaWXPQYn0

Обзор анимационного фильма "Марс Экспресс" доступен к просмотру спонсорам на Boosty и Patreon!

"Марс Экспресс" - это детективный, немного нуарный киберпанк-триллер буквально состоящий из отсылок к десяткам научно-фантастических произведений.
Цикл Айзека Азимова о роботах, идеи Филипа Дика и моменты, напоминающие о культовых фильмах восьмидесятых и девяностых - это фундамент "Экспресса", на котором выстроена история пытающейся бросить пить Алин Руби и Карлоса Риверы, чьё оцифрованное сознание живёт в новом металлическом теле.

Стать спонсором на Boosty: https://boosty.to/rocketman
Стать патроном на Patreon: https://www.patreon.com/RocketMan_about_cinema

Несколько слов о фильме "Чужой: Ромул"
1/4

С каждым новым фильмом франшизы понимание того, что настоящий Чужой закончился вместе с титрами картины Ридли Скотта, становится всё более отчетливым. Всё, что было снято после, или сделано неудачно или имеет весьма слабое отношение непосредственно к Чужому и идеям авторов оригинала.

Джеймс Кэмерон снял отличный боевик, но переиначил самого ксеноморфа, сохранил главный визуальный образ и героиню, но почти ничего не оставил от атмосферы и фобий, воплощенных в монстре, придуманном Х.Р. Гигером.

Третий фильм сделал шаг по направлению к оригиналу, но производственный ад, через который прошёл фильм, поглотил многие интересные задумки и стал причиной конфликта между режиссером Дэвидом Финчером и продюсерами. Количество статей на тему «как хорошо могло бы быть, если бы…» многое говорит о результате.

Далее была четвёртая часть Жана Пьера-Жёне, ещё дальше отошедшая от оригинального фильма.

Но при том, что складной единой истории из квадрологии не вышло и её части воспринимаются скорее, как отдельные сюжеты, каждая из перечисленных картин была наполнена авторским видением вселенной, в которой завёлся ксеноморф.

Далее у Ридли Скотта получилось сделать шаг в сторону от центрального образа франшизы и перенести фокус на историю расы инженеров/жокеев. Но при том, что о результате снова говорит огромное количество статей и видеороликов на тему «как хорошо могло бы быть, если бы дед сделал всё так, как задумывалось изначально», «Прометей» и «Завет» всё же расширили вселенную.

Что же собой представляет фильм Феде Альвареса «Чужой: Ромул»? С первых кадров видно, как авторы стараются воссоздать атмосферу первых фильмов. Тут вам и темные коридоры космической станции и гуляющие по ним лучи света и ретрофутуристичные приборные панели с экранами. Дизайнеры и декораторы постарались, чтобы всё выглядело «как раньше». К созданию лицехватов и ксеноморфов привлекли специалистов, работавших с Кэмероном над «Чужими», во время съемок использовались ростовые фигуры монстров. Всё это даёт определённый результат – порой действительно возникает ощущение, что смотришь фильм, снятый в конце 70-х или в 80-х годах прошлого века. Компьютерная графика почти не бросается в глаза и её сочетание с аниматрониками и костюмами монстров получилось удачным. Но что там с сюжетом?

Действия фильма разворачиваются между событиями первой и второй частей франшизы. Группа молодых колонистов решает навестить брошенную космическую станцию. Молодёжь мечтает покинуть принадлежащие корпорации родные места, где люди постоянно мрут от эпидемий и сложных условий жизни. А на станции можно разжиться криокапсулами, и рвануть к другой планете. Надо ли упоминать о том, что на станции то всё и случится?

Несколько слов о фильме "Чужой: Ромул"
2/4

ВНИМАНИЕ! ДАЛЕЕ БУДУТ СПОЙЛЕРЫ!
К завязке сюжета у меня возникло несколько вопросов. Судя по тому, как нам представили Рейн, главную героиню фильма, и её синтетического друга Энди, у ребят в колонии есть обязанности, но практически нет прав. Условия контракта могут быть изменены корпорацией в любой момент, и даже в Спортлото не пожалуешься. Но при этом молодые люди, едва сводящие концы с концами, имеют в своём полном распоряжении космический корабль. Причём никаких вопросов к их полёту у администрации колонии не возникает. Даже разрешения на взлёт не надо запрашивать, лети на корпоративном корабле куда хочешь в любое время.

Второй момент – пойманный сигнал со станции, которая, как окажется позже, вполне себе функционирует и представляет для корпорации огромный интерес. Зависла она не где-нибудь в далёких далях, куда сложно добраться и откуда сигнал каким-то чудом был бы получен кораблём наших героев, а прямо над колонией, принадлежащей корпорации. Понятно, что администрация небольшой шахтёрской колонии не знала, что происходит на станции, но, вероятно, аппаратура их космопорта должна была уловить исходящий оттуда сигнал. Но даже если сигнал был получен только кораблём, разве не должен его бортовой компьютер зафиксировать сигнал и сделать соответствующую запись в судовом журнале? Не должна ли эта запись быть передана в космопорт, чтобы оповестить администрацию о ЧП?

То есть ситуация такова: на орбите находится важный объект, где проводились эксперименты, результаты которых могли оказать влияние на развитие всего человечества. Над объектом утерян контроль, но корпорацию это совершенно не заботит. Как не заботит её и то, что через 30 часов станция погибнет вместе с уникальными биологическими образцами. Получается, что с одной стороны корпорация следит за каждым колонистом из-за нехватки рабочей силы, а с другой стороны не контролирует полёты своих кораблей, не соблюдает элементарный режим, необходимый для обеспечения минимальной безопасности, и наплевательски относится к дорогостоящему оборудованию.

Третий момент – Энди. Энди – бракованный синтет, рассказывающий не смешные шутки. Он принадлежал отцу Рейн и теперь она относится к Энди, как к брату, нуждающемуся в опеке. Такой персонаж в предстоящем полёте был бы обузой. К тому же, как выяснилось позже, на планету, на которую задумали смыться ребята, синтетов с собой брать нельзя. Но трогательные взаимоотношения Рейн и Энди необходимо было протащить через весь сюжет, потому что трогательные отношения между нормальными людьми — это, видимо, слишком скучно, а остальные члены команды вообще никаких чувств у зрителя не вызывают. Поэтому ребята берут хворого андроида с собой, ведь только он может помочь им попасть на станцию. Авторы объяснили это так: Энди создан корпорацией, а значит! он знает язык системы и примерно, как Р2Д2 в «Звёздных войнах», будет открывать им все двери через терминал.

Тут у меня два вопроса: 1.В какой момент коварные бесчеловечные корпорации растеряли своё коварство и бесчеловечность и начали выкидывать на свалку андроидов, с помощью которых можно попасть на любой их закрытый объект? 2. Смогу ли я попасть на любой объект Самсунга или Ксиаоми, найдя на свалке произведенный ими смартфон?

Возможно, я всё слишком усложняю. Но всё же хотелось бы, чтобы очередной молодёжный ужастик о злоключениях подростков на заброшке хотя бы иногда напоминал зрителю о том, что он ещё и немного научно-фантастический триллер.

Несколько слов о фильме "Чужой: Ромул"
3/4

Словом, завязка, на мой взгляд, не задалась. Слишком уж надуманной она вышла. Но основная проблема сюжета состоит в том, что кроме завязки авторы не придумали никаких сценарных решений, и из всего, что было показано далее, можно обсудить, пожалуй, только финал. Всё, что находится между, представляет собой довольно качественный и практически бессмысленный аттракцион с беготнёй, воплями, стрельбой, парой-тройкой интересных моментов и парой-тройкой глупостей.

При этом, какую бы слабость зритель не испытывал к воплям, стрельбе и глупостям, практически всё показанное после завязки сюжета он уже видел в предыдущих фильмах. И не раз. И когда понимаешь, что завязка то и была той самой изюминкой и ничего нового в историю о ксеноморфах «Ромул» не привносит, то становится скучно. Не знаю, можно ли вечно смотреть на скалящегося ксеноморфа, но за тем, как гибнет очередная группа бестолковых паникёров, надоедает наблюдать спустя пятнадцать-двадцать минут после начала основного действия. Смотря на страдальческие лица героев почти с самого начала становится понятно, кто из них погибнет и в каком примерно порядке. Альварес, где интрига?!

Представьте, насколько внезапной в рамках этой франшизы оказалась бы история о победителях, о том, как группа организованных, собранных, смекалистых ребят высадилась на станцию, получила бы то, что им нужно, резво уничтожила монстров с помощью подручных средств и отправилась бы к своей цели. Фильм смог бы удивить хотя бы чем-то.

Когда Ридли Скотт снимал первый фильм, сюжет тоже не был чем-то уникальным, на тот момент существовало немало историй об инопланетных монстрах. Успех фильма во многом стал возможен благодаря выдающейся работе художников, декораторов и аниматоров. Авторам удалось совместить страх перед ужасающим хищником с образом мрачного будущего, удачно сыграть на целом наборе зрительских фобий, создать иллюзию достоверности кошмара. Местами нерациональное поведение членов экипажа оправдывалось уникальной ситуацией, в которой только робот может вести себя рационально. Такое может сработать только один раз.

Не то, чтобы поведение героев «Ромула» было каким-то особенно раздражающим. Абсолютное большинство подростков (да и взрослых, пожалуй) повели бы себя в похожей ситуации, скорее всего, ещё хуже. Проблема в том, что в отличие от героев, зритель, знакомый хотя бы с одним фильмом серии, уже знает, что будет происходить в ближайший час.

После 45 лет существования франшизы лицехватами и ксеноморфом сложно кого-то удивить и по-настоящему напугать. А так как «Ромул» по сути своей это бездумная и невыверенная смесь из всех предыдущих частей, то и ксеноморф похож на то самое чудовище только внешне. Монстр непостоянен, как юная девица, он то ужасен и неумолим, как в первом фильме, то туп и уязвим, как во втором.

Да, в каждом фильме присутствуют свои нюансы, но не так уж важно, как именно ксеноморф или его родственник убьёт очередную жертву. Куда интереснее подтекст истории и детали, раскрывающие недосказанности прошлых частей. А у «Ромула» с этим как-то не задалось. И получился нестрашный слэшер о героях, которым не сопереживаешь. Очередное «Пробуждение силы», если проводить аналогию с ЗВ.

Несколько слов о фильме "Чужой: Ромул"
4/4

Смерти разной степени отвратительности подкреплены массой визуальных отсылок к предыдущим частям серии. Вот главная героиня яростно стреляет прямо как Рипли в «Чужих», вот воссозданный на компьютере образ андроида из первого фильма, совсем как живой, правда-правда, а вот ксеноморф ужасающе близок к лицу героини прямо как в третьем фильме. Разве не должно всё это вызывать умиление старых фанатов Чужого? Только вот в третьей части у монстра были определенные причины для такого поведения, а каковы предпосылки этого момента в фильме Альвареса? Их нет, эпизод нужен только ради визуальной отсылки.

Недавний проект Жереми Перена «Марс Экспресс» тоже состоит из отсылок и своих идей там практически нет. Но при этом в фильме присутствует оригинальный сюжет без привязки к какой-либо франшизе, хороший юмор, детально проработанный мир и живые герои. Но когда, кроме отсылок к прошлым проектам, оммажей и копирования сцен в сюжетном плане авторам больше нечего предложить зрителю, то это провал. Местами красивый, местами качественный, местами даже способный тронуть за живое совсем неискушенного зрителя, но всё же провал.

И провал этот куда сильнее и чувствительнее, чем неудача Скотта с продолжениями. Потому что дед, насколько бы сильно вы его не любили, создавал настоящее зрелище и хотя бы пытался придумать что-то новое и двигать лор вперёд. Несмотря на все недостатки «Прометея» и «Завета», о них вспоминают и обсуждают до сих пор. А что обсуждать в сюжете «Ромула»? Насколько велик коэффициент идиотизма у героини, вкалывающей себе странное неизученное и неизвестное ей вещество? Или оригинальность вылупившейся в финале кракозябры?

Если задача состояла в том, чтобы сделать своеобразный ремейк первой части, учтя опыт последующих фильмов, и таким образом перезапустить франшизу, открыв её новому зрителю, то «Ромул» выполнил своё предназначение. Но тогда не ясно, почему вся рекламная компания строилась на ностальгических образах, призывая в кино в первую очередь тех, кто на протяжении десятилетий следил за развитием вселенной.

Максимально всё упростив, пожертвовав тайной, говоря обо всём в открытую, лишая зрителя возможности выстраивать свои версии, авторы «Ромула» пересказывают на свой лад то, что рассказывали создатели предыдущих фильмов на протяжении сорока пяти лет, и открывают Чужого новому поколению зрителей. Но сможет ли он напугать или чем-то заинтересовать это новое поколение? Или же встанет в один ряд с терминатором, продающим шторы?

P.S. Официально в кинотеатре просмотренное действо называлось «Ева» 18+. Такой фильм действительно существует. Это психологический триллер 2018 года, в котором снимается Изабель Юппер. «Писатель-самозванец ищет вдохновения в обществе опытной проститутки. Изабель Юппер сводит с ума Гаспара Ульеля» - гласит аннотация. Всю вторую половину «Ромула» думал о том, что лучше бы показали «Еву».