Поговорим о фигуре автора и чем она отличается от писателя, тем более, публикуемого.

Вчера Мор написала четкий (и в своем неповторимом стиле) пост о стандартизации поведения/образа/книги в направлении Young Adult, и этот пост нехило всколыхнул мои писательские чаты.

Я высказал набор очевидных мыслей:
1. Автор хочет писать, получать признание и деньги. Писатель (с неизбежностью!) — участник профессионального рынка: издательство, тренды, продвижение и тд. Столкновение авторского (хочу творить и получать за творчество должное) сталкивается с профессиональным (рынок порешал, будь вот таким — или иди на площадки самиздата).

2. Битва авторское VS популярное, на самом деле, сложнее и, одновременно, проще. Любое издательство будет счастливо заполучить нового трендсеттера (где там новые Голодные игры/Сумерки/Гарри Поттер/ВК/Кинг, давайте нам этих бестселлер гениев да побольше), но предпочитает надежных рабочих лошадей, которые сделают им предсказуемо и надежно: тираж ушел на предпродаже? — удвоим ему тираж, печатные машины не должны стоять.

Но мне хотелось бы говорить не о проблемах издательств (я в этом слабо шарю), а вот про авторов и писателей пару слов молвить готов. По мне, писательская карьера (важное слово) — это лестница:

Я хочу писать
Я начал
Я написал N страниц
Я дописал
Я показал другим людям
Обратная связь
Примерно с этого момента автор точно решает, что достоин большего

И лестница становится заметно круче:
Где издавать?
А где будут деньги? А на что мне их хватит?
А с работы я уже могу уйти?
Точно ли не надо лечь в формат? Ведь на площадках самиздата люди зарабатывают реально неплохие деньги (некоторые из авторов), а в некоторых сериях тоже (да, тоже).
Или попытать счастья в большой премиальной литературе? Кстати, что там сейчас в трендах?

Дальше автор становится писателем (Самиздат/жанровое издательство/серия/издательство молотых талантов и гениев и тд), но проблем меньше не становится, ведь карьерная лестница стала еще круче:

У кого-то есть своя серия
А у кого-то экранизации/переводы
Или мягкая обложка и издание для «Фикспрайс» и 30к тиража (это реально круто и успех)
А кого-то вечно переиздают
А еще деньги/пресс-туры/интервью/ТВ/подкасты

Но 90% моих знакомых молодых авторов (мне 45, молоды все от 20 до 60), не живут только с писательского труда. Великая и прекрасная (без скидок и ехидства) Елена (Алена!) Михалкова — исключение и гордость.

Писатели вынуждены зарабатывать где-то еще = энергия/силы/замыслы/креатив утекает в разные стороны, делая писательскую работу более сложной.

И в какой-то момент эти самые 90% вслух, в чате или про себя (точно-точно, было-было) задают набор вопросов:
1. Ну написал и даже издали — и где обратная связь?
2. Ну написал и где деньги?
3. Где признание?
4. Слава?
5. Переводы и экранизации?
6. Премии?
7. А что дальше?

Цепочка энергии/признания/денег/уверенности не замкнута и пипец. Где карьерные перспективы?
Так нет же толком такой профессии. Размылась, трансформировалась, превратилась в Кафку.

И вот тут мы видим три пути:
Жанр, травма и IT.
Все непозорные, все требовательные, все непростые:
1. Жанр — изучить рынок, спрос издательств/площадок Самиздата, предложения других авторов (от YA до ромфанта, от детективов до триллеров), набор серий — и приготовиться ПАХАТЬ (включая продвижение, позиционирование и ведение соцсетей), не получится — ПОВТОРИТЬ. Получилось — стать последовательным жанровым автором, работающим на аудиторию в проверенном формате.
2. Травма — изучить рынок боллитры, знать травму в лицо, писать автофикшен и тд, написать АКТУАЛЬНЫЙ качественный роман, пытаться пробиться в обойму к главным издательствам, не получится — ПОВТОРИТЬ. Получилось — стать рупором/певцом/фигурой/образом/культурным героем со своим голосом, языком и взглядом.
3. Писать в стол/публиковаться, как получится, верить в свой талант и удачу и работать там, где платят деньги и есть понятные карьерные перспективы. Я нахожусь здесь.

Выступление мое получилось в жанре проблематизации:
Автор хочет стать писателем, чтобы обрести положенные ему блага и карьерные перспективы.

«Возвращение в кафе “Полустанок”». Отрывок из романа Фэнни Флэгг
«Возвращение в кафе “Полустанок”» — это продолжение романа Фэнни Флэгг «Жареные зеленые помидоры в кафе “Полустанок”».

Обаятельный мир провинциального американского городка, где жарят помидоры и разговаривают под стук колес проходящего поезда, остался в прошлом. Но Бади Тредгуд мечтает снова вернуться туда, где есть мама Руфь, веселая тетушка Иджи и ее кафе «Полустанок».

Перевод романа вышел в издательстве «Фантом Пресс», электронная и аудиоверсии доступны эксклюзивно на «Букмейте».

«The Guardian сообщает, что автор бестселлеров Паоло Коэльо "уже давно является сторонником нелегального скачивания своих произведений, с тех пор как в 1999 г. в Интернете появилось пиратское русское издание "Алхимика", которое не только не повредило продажам в стране, но и способствовало их росту до миллиона экземпляров к 2002 г. и более чем до двенадцати миллионов сегодня".

Журналист цитирует Коэльо:

"Старые добрые времена, когда у каждой идеи был свой хозяин, ушли навсегда. Во-первых, потому что все, кто когда-либо писал, перерабатывали одни и те же четыре темы: история любви между двумя людьми, любовный треугольник, борьба за власть и история путешествия. Во-вторых, потому что все писатели хотят, чтобы то, что они пишут, было прочитано - в газете, блоге, брошюре или на стене", - говорит он. "Чем чаще мы слышим песню по радио, тем охотнее покупаем диск. То же самое происходит и с литературой. Чем больше людей "пиратят" книгу, тем лучше. Если им понравится начало, то на следующий день они купят всю книгу, потому что нет ничего более утомительного, чем читать длинный текст на экране компьютера". В 2012 г. он объявил, что запускает новую программу на The Pirate Bay, и "призывает читателей скачивать все его произведения бесплатно ".

Но Коэльо уже был автором бестселлеров в традиционном издательстве, когда начал экспериментировать с нарушением своих прав…»

https://t.me/knigsovet/7689

Корреляция между чтением книг и продолжительностью жизни (Freethink)

Учёные из Йельского университета провели исследование, в котором участвовало 3635 человек старше 50 лет. Респондентов после первого опроса поделили на три группы: не читающие книги и читающие менее и более 3,5 часов в неделю. Исследователи наблюдали за группами на протяжении 12 лет. Группа самых читающих респондентов преимущественно состояла из женщин с высшим образованием

Исследователи выяснили, что представители обеих читающих групп в среднем прожили дольше, чем нечитавшие. Разрыв в средней продолжительности жизни между самой читающий и нечитающей группой составил 23 месяца. Исследователи отдельно отмечают, что корреляция прослеживалась вне зависимости от пола, уровня дохода, степени образования и здоровья

Также учёные обнаружили, что разница в продолжительности жизни также коррелировала с тем, что именно читали респонденты. Читавшие книги в среднем прожили на 4 месяца дольше тех, кто читал что-то помимо книг. Также чтение книг снижало риск смерти на 20% в течение 12 лет

Авторы исследования утверждают, что причиной могло быть задействование бóльшего количества когнитивных навыков во время чтения книг. Имевшие привычку читать не прикладывали дополнительных усилий, а просто улучшали навыки, развитые до этого. Среди этих навыков команда учёных отдельно выделила умение вчитываться и способность эмоционально погружаться в содержание

Дополнительно можно ознакомиться с лекцией философа и декана Йельского Университета Джеффри Брензеля о преимуществах традиционного образования

Рациональные числа / Рациональные числа ++

Большинство наших авторов страдают наклонностью к утомительной для читателя наблюдательности. Кастрюля, на дне которой катались яйца. Ненужно, и привлекает внимание к тому, что внимания не должно вызывать. Я уже жду чего-то от этой безвинной кастрюли, но ничего, конечно, не происходит. И это мешает мне читать, отвлекает меня от главного.

Илья Ильф, "Записные книжки"

Ещё главу и спать 📚

Японский писатель Коджи Сузуки, известный как сценарист фильма «Звонок», написал целый роман  на одном рулоне туалетной бумаги. Действие романа происходит  в общественном туалете, и весь рассказ занимает около 900 метров.

@KCH_health

Вот так и рождаются нездоровые сенсации. 👆
Во-первых, не роман, а рассказ, во-вторых, он напечатан не на одном рулоне, а на трех, а в-третьих, длина каждого рулона 30 м, то есть суммарно 90 м, а не 900 (лишний нолик, подумаешь).

Конкурс для писателей в стиле фантастики, фэнтези и мистики (ужасы тоже принимаются 😉) «Новая Фантастика 2024»!

Жанр: фантастика, в том числе: научная фантастика, фэнтези, мистика, ужасы, магреализм.

ОБЯЗАТЕЛЬНО указывайте жанр рассказа (можно несколько).

Тема для рассказов: свободная.

Объем рассказа: от 10 тыс. до 40 тыс. знаков (без учета пробелов).

Срок сдачи работ — до 15.12.2023 (включительно)

Возрастные ограничения: к участию допускаются авторы от 16 лет и старше.

Важно:

👻 Работа должна быть уникальна, нигде ранее не опубликована (включая интернет).

👻 От каждого автора принимается только одна работа.

👻 Принимаются файлы формата: doc/docx/odt/rtf. ❗️ НЕ PDF

Призы:
- 1 место — приз 50 000 рублей.
- Последующие 8 (или 12) финалистов получают приз — 15 000 рублей
- 10 наиболее достойных работ попадут в печатный сборник «Новая Фантастика 2023».
- Победители будут приглашены в состав Профессионального жюри следующего конкурса.
- Каждый участник получит комментарии от конкурсантов, от членов профессионального и основного жюри (если пройдет в соответствующий тур).

Технические детали:

В теле письма нужно указать:
- фамилия, имя, отчество автора или псевдоним;
- дата рождения;
- город, телефон (для связи и координации);
- название представляемого рассказа;
- электронный адрес автора
- жанр рассказа (можно несколько).

В самом файле размещается только название рассказа и текст. Никаких упоминаний автора — ФИО, инициалов.


Полные правила конкурса:
https://litclubbs.ru/pages/newfantastic2024.html

Не самые радостные новости для фанатов Джорджа Мартина: он рассказал, что за 2023 год работа над «Ветрами зимы» практически не продвинулась.

По словам писателя, у него уже готово около 1100 страниц, но написать предстоит еще сотни. «В любом случае, это огромная книга. Может быть, мне нужно было изначально писать книги поменьше, но это было бы трудно. Ведь это моя основная работа», — добавил Мартин.

А еще он почти 10 лет(!) переносит дату выхода романа.

Воу, какой шикарный материал! Агентство Уайли охотится за недооцененными литературными талантами так же, как частная инвестиционная компания ищет неэффективные компании, которые она может превратить в крупные центры прибыли после увольнения нынешнего руководства. Когда он начинал в начале 80-х, Уайли яснее, чем кто-либо другой, понимал, что литературная репутация — это коммерческий актив, и что если вы контролируете эти активы, вы должны извлечь из них как можно больше пользы. Не беда, если вам придется использовать тактику, которую другие считают неэтичной или закулисной. Скотт Мойерс резюмировал это так: «Когда он начал заниматься издательской деятельностью, он сказал: «К черту это. Кто от этого выиграет? Что мне разрешено делать по закону? Давайте начнем с этого как с основы, а потом я приступлю к работе»

https://www.theguardian.com/books/2023/nov/09/andrew-wylie-agency-days-of-the-jackal-serious-literature-big-business