Приведу несколько примеров ньюмановских портретов художников, не только сороковых годов. (Без знаменитого портрета Мондриана, но с портретом Гросса, который присутствовал на выставке и был опубликован в LIFE). (Персоналии также в комментарии). Сам Ньюман не любил термин environmental portrait и понятно, что environment – это не орудия труда и обстановка, а «эстетика, информация и символ». И потрет для Ньюмана – это «форма биографии», а «объект фотопортрета воплощается в категориях резкости объектива, светочувствительности эмульсии, текстур, освещения и реализма. Он должен воплощаться в категориях двадцатого века: домов, где мы живём, мест, где работаем. В категориях света из окон, который проникает в помещения, в которых мы видим его каждый день. 👇🏼👇🏼

👆🏼👆🏼Мы должны иметь в виду как он каждый день сидит и стоит, а не удовлетворяться тем, как он позирует перед камерой. Вот что значит мыслить категориями фотопортрета».
К шестидесятым «средовой» портрет Ньюмана перестал считаться новым и оригинальным. Теперь многие считали его слишком льстивым и гламурным. И внимание преимущественно к известным и влиятельным персонам тоже играло против него. Однако в 1979 лондонская Национальная портретная галерея заказала Ньюману портреты британских интеллектуалов, и выставка The Great British вызвала некоторое волнение и полемику «в поле», потому что, оказывается, не нашлось ни одного английского фотографа, способного справиться с этой задачей.
Посвящаю эти три подборки Компактному искусствоведу.