Безусловный топ-лот - два письма Фаины Раневской переводчице Елене Голышевой в Тарусу (1959).

«Дорогая, милейшая Елена Михайловна! прошу Вас подумать обо мне, если Вы не изменили Вашего доброго ко мне отношения. Возможно, что Вам попалось что-нибудь интересное в смысле пьесы, где мне есть роль. Не знаю, что и делать, играть нечего. Горько мне очень. Впрочем, Вы всё понимаете Вашим умным сердцем. <...> Пожалуйста простите, что я в отчаянии, в моём творческом голоде кинулась к Вам. Все так равнодушны. Ваша Раневская».
«Дорогая Елена Михайловна! Письмо ваше сначала продержала в засоле "Анна Неистовая", - а затем оно мариновалось у меня - я не могла долго поймать за хвост Туманова, чтобы сказать ему о "Folle de Chaillot" ["Безумная из Шайо" Жана Журоду]. Сама я ничего не решаю. -
(К примеру, у меня лежит чудесное письмо Брехта, где он просит меня сыграть "Матушку Кураж". Это письмо я передам Бахрушинский музей с целью получить посмертную славу!!-)
Следовательно, - ничего не диктуя начальству, я должна была, прежде чем вам ответить спросить у Туманова, поставит ли он такую пьесу? Туманов проявил энтузиазм небывалый и просил меня сказать вам, что он хочет иметь аннотацию с тем, чтобы просить Вас сделать в дальнейшем перевод ее.
Вот, дорогая. Следовательно моя дальнейшая "карьера" в ваших руках!.
Мне очень дорого всё, что вы говорите обо мне - актрисе.
Критика меня не балует, и я часто теряю веру в Свой - Божий дар!!
Дружески обнимаю ваша Ф. Раневская».

Последний черт, Константин Паустовский и «Телеграмма» Марлен Дитрих

Как-то под вечер в редакцию одной из южно-русских газет пришел посетитель и попросил прочесть написанное им. Молодые репортеры, по косой пробежав принесенную белиберду, ушли пить пиво, оставив рукопись вечному местному редактору. А по утру они обнаружили на столе листки с благоуханной прозой. На изумленный вопрос, откуда она взялась, услышали, что это текст, который принесли накануне. Как!? – Да так, – пожал плечами редактор. – Я просто расставил там знаки препинания.

Этот рассказ Константина Паустовского когда-то поразил воображение и навсегда впечатался в память.
И вот теперь на аукцион предложили рукопись рассказа «Последний черт» с дарственной надписью: «Дорогому Николаю Давыдовичу – в день рождения. Будьте счастливы и насколько можно, спокойны. Примите в дар эту старую рукопись, может быть, в трудную минуту Вы сможете загнать её за десятку. Ваш Константин Паустовский. 1.XI 58 г. Таруса».
Паустовский подарил рассказ своему соседу по Тарусе и коллеге по литературному цеху – переводчику Николаю Оттену. Подробнее

К вопросу о Михаиле Булгакове
Редкие фотографии писателя и его жен - второй и третьей - Любови Белозерской и Елены Булгаковой вошли в коллекцию аукциона «Автографы. Поэты и художники. Авангард. Нонконформизм. Самиздат».
А также материалы из архива Белозерской и письмо Елены Сергеевны режиссеру Ленинградского Тюза Семену Диманту в связи с постановкой "Дон Кихота" по пьесе :
"Эта книга величайшая и самая печальная книга была одной из самых любимых книг Михаила Афанасьевича. И Дон Кихот великодушный, чистый, благородный, неподкупный был дорог ему. Кто-то из сервантистов сказал, что Булгаков настолько глубоко вошёл в ткань произведения, что нельзя разобрать, когда кончается Сервантес и когда начинается Булгаков
Аукцион состоится в субботу 13 июня 2026 в 17:0

«Сергей Довлатов. К 85-летию со дня рождения писателя. Автографы, первые публикации, прижизненные издания, фотографии»
Аукцион состоится 12 сентября 2026, в субботу, 17:30
Особое место в каталоге занимают фотографии Довлатова, сделанные в Нью-Йорке Ниной Аловерт. Фотографа и писателя связывала многолетняя дружба.
Особый интерес представляют снимки в редакции газеты «Новый американец», главным редактором которой Довлатов был в 1979-1980 годах.

Фотоальбом «Не только Бродский: Русская культура в портретах и анекдотах» с дарственной надписью Сергея Довлатова в тематическом разделе к юбилею писателя. Аукцион состоится 12 сентября 2026, в субботу, 17:30.
Фотограф Марианна Волкова: «У меня собралась довольно большая коллекция фотографий, думаю, все-таки их надо где-то опубликовать. Надо как-то их напечатать, чтобы не только я это знала, не только эти люди, которых я фотографировала, знали. Я попросила Сережу Довлатова написать историю каждой фотографии, на что он сначала отказался, потом я два года за ним ходила безрезультатно.
Однажды мы идем с Соломоном по Бродвею. Лето, жара, солнце печет. Смотрим под ноги, чтобы наверх не смотреть, чтобы в глаза не светило. Вдруг у нас нет солнца, затмение. Я поднимаю глаза – передо мною Сережа Довлатов. Он не «здрасте», ничего. Говорит: «Марианна, ну мы договариваемся делать альбом?». Я говорю: «Ну, конечно, договариваемся!»
И так начался мой второй проект. Сережа приходил к нам домой, и мы долго обсуждали, какие фотографии берем. Какие-то истории он знал про людей, которых я фотографировала. Какие-то истории знали мы. И это невероятно было захватывающе, когда он нам приносил маленькие бриллианты, все преображалось под его пером. Этот альбом был издан в 1988-м году, здесь в Нью-Йорке».

«В начале 1974 года гостивший в Таллине сотрудник журнала „Юность“ предложил Сергею Довлатову написать рассказ про рабочий класс, приложить к нему еще один — пригодный к публикации, приличный. И прислать все это ему в „Юность“: „В таком сочетании скорее всего и будет результат“. Из своих годных к публикации рассказов Сергей выбрал „Солдаты на Невском“. Про рабочий класс долго и упорно писал. Сюжет определился быстро — „Интервью“, из журналистской практики. А вот слова подбирались тщательно и долго. Переписывал несколько раз. Рассказы торжественно были отправлены в Москву. Вскоре пришло радостное известие — ждите шестого номера. А шестой номер в тот год должен был быть пушкинским. Сто семьдесят пять лет исполнялось Александру Сергеевичу. В конце июня в Таллин прибыл долгожданный номер. Опубликован был только рассказ про рабочего! Это был удар! Да еще дошли слухи, что Полевой, в то время главный редактор „Юности“, рекомендовал второй рассказ свернуть трубочкой и засунуть автору в задницу. Много лет спустя мне рассказали в Москве, что это была его постоянная рекомендация неугодным авторам. Как бы шутка» (Валерий Попов. Довлатов. ЖЗЛ)
Номер журнала «Юность» с первой и единственной публикацией рассказа «Интервью» – Довлатов, как известно, запретил переиздавать свои публикации в советской прессе, – в юбилейной коллекции «Антиквариума».
Аукцион состоится 12 сентября 2026, в субботу, 17:30.

Работы фотографов андерграунда Бориса Кудрякова, Николая Матренина, Олега Мышкина, Виктора Немтинова, Сергея Подгоркова, Валентина Самарина, Бориса Смелова на аукционе 12 сентября.
Два петербургских мастера – Гран Борис (Кудряков) и Пти Борис (Смелов), как их стали называть с легкой руки поэта Константина Кузьминского, – представлены фотопортретами. Самый известный из них - «Ангина. Маша и Митя (Дмитрий Шагин и Мария Снигиревская), был сделан Смеловым в 1978-м. «Студентка Оля» – ранняя работа Бориса Кудрякова – относится к 1968 году.
Фотография «Прогулки по городу», выполненная Олегом Мышкины в стиле соц-арта (1986) с дарственной надписью автора на обороте.
К серии «Русский Париж» относится авторский отпечаток «Иосиф Бродский и Никита Струве» Тиль Марии Самарина (1995).