ГАЗЕТА СИРАНО, ВЫПУСК 110. УРОКИ КОРЕИ
 
Все вновь в отчаянии – причин хватает. Пусть мне простится, что на моей крохотной улице праздник: вышел «Микки 17» Пон Чжун Хо, чудеснейший антиутопически-фантастический бурлеск. Два года ждал этот фильм. Если вам еще что-то непонятно про Трампа (хотя куда уж доходчивей), полюбуйтесь, как его сыграл Марк Руффало. Да и на десяток разных Робертов Паттинсонов, один лучше другого, посмотреть доводится не так часто.
В прокате фильм валится, свой гигантский бюджет (говорят, 120-150$ млн) точно не отобьет. Иные уже злорадствуют, а я рад. На месте ПонЧжун Хо использовал бы «оскаровский» триумф «Паразитов» точно так же: вытребовать у крупной голливудской студии максимальный бюджет и право финального монтажа, с убытками пусть разбираются сами. Не маленькие, знали, на что шли. Зато мы получили абсолютно бескомпромиссный авторский фильм одного из лучших современных режиссеров, но снятый за деньги, которые обычно спускаются на низкопробный коммерческий трэш.
 
Исполнил давнюю мечту, записав для «Радио Долин» монументальный выпуск не только о ПонЧжун Хо, но и вообще о корейском кинематографе (и Южной Корее как таковой). Материал огромный, я не специалист, вышло довольно поверхностно, но мы старались.
https://youtu.be/lYQjFNp1QAE

А если вы в Риге, то прямо сегодня приходите на показ «Микки 17» с обсуждением.
https://fienta.com/lv/kinopokaz-mickey-17-s-antonom-dolinym
 
Продолжу корейскую тему статьей про позорно пропущенный мной в момент проката хит 2024 года, вышедший в России под чудовищным названием «Проклятие «Зов могилы» (потому и пропустил).
https://meduza.io/feature/2025/03/15/proklyatie-zov-mogily-chan-dzhe-hyona-nezauryadnyy-koreyskiy-horror-o-natsionalnom-samosoznanii
 
Заполирую рецензией на «Универсальный язык» Мэттью Ранкина – престранный и симпатичный хит прошлогодних Канн, канадский арт с иранским акцентом.
https://meduza.io/feature/2025/03/11/universalnyy-yazyk-lyubovnaya-pesn-dlya-indyushki-rossiyskiy-prokat-davno-ne-videl-takih-absurdnyh-filmov
 

Два объявления, которые мне кажутся важными и нужными.
 
21 марта, уже вот-вот, в Берлине выступит с новой программой и ансамблем замечательный Алексей Айги. Он очень хорош и как композитор, и как музыкант, не пропустите!
https://panda-platforma.berlin/events/alexei-aigui-les-cordes-sensibles/
 
Также обращаю ваше внимание на то, что кампанию по сбору средств ведет замечательный проект «Идите лесом». Им ваша поддержка необходима для выживания (это слово следует понимать буквально).
https://iditelesom.org/ru
 
А теперь опять Корея.
 
Страна, как я понимаю, достаточно патриархальная, в кино это сполна отражено, и я должен со стыдом признаться, что не знаю ни одной корейской режиссерки. Зато…
С объявления прошлогодней Нобелевки по литературе читаю и перечитываю Хан Ган – первую корейскую писательницу, получившую самую престижную премию в мире.
Почему-то все о(б)суждения – консенсус традиционно свелся к тому, что наградили «не ту» и «не за то» – в момент награждения вертелись исключительно вокруг «Вегетарианки», очень сильного романа, произведшего на меня впечатление несколько лет назад.
Я с тех пор и ее перечитал, и освоил «Уроки греческого» (по-английски), сравнительно недавнюю «Мы не разлучимся» (по-французски), сейчас на середине «Человеческих поступков» (по-русски), впереди «Белая книга». Тексты небольшие, но читаются трудно из-за концентрации боли и нагромождения образов.  
Так вот, в любом из переводов это поразительная проза. Такой концентрации поэтического качества достигает в современной литературе очень мало кто. А женская, как правило,перспектива и взгляд делают эту способность современной. Главное же – умение рассказать о национальной травме через персональную историю, моментально совершив скачок от галлюциногенной абстракции к шокирующей фактологии.
Очень рекомендую. Хотя не могу сказать, что такое чтение поднимает настроение.
 
Иллюстрации сегодня пусть тоже будут корейские. Еще одна женщина, в которую я влюбился – Джейн Джин Кайсен. Родом с острова Чеджу, хотя живет и работает в Копенгагене. Ее завораживающие видеоработы я увидел в музее современного искусства Сеула, с тех пор они не выходят у меня из головы. Хотя кадры-картинки, конечно, мало что передают.
Цикл «Остров за морем» сложен из семи фильмов редкой красоты – каждый в своем ритме, они показываются одновременно в одном пространстве. Пожилые женщины на глазах у нас плетут из ткани что-то ритуальное. Дети беззаботноиграют в деревянные фигурки – такиеиспользуются при традиционных похоронах. Архивные кадры: солдаты топят в океане пушки под монолог шаманки. Активисты-демоны в масках торжественно хоронят «старый порядок». Ныряльщицы – главный промысел Чеджу – будто танцуют под водой… Все вместе – визуальный балет, где встречаются древнее и новое, а неслышная музыка ритуального движения утихомиривает человеческую ярость и боль.
 
То, чего всем нам как раз не хватает.