Фильм “Новая Москва” интересен не только в связи со сталинским Генпланом развития Москвы. Он вышел в 1938, но был сразу снят с показа (и до сих пор неясно, почему). Но если посмотреть картину целиком, то будет очевидно, что это не только про столицу.
Сюжет таков:
В Сибири на строительстве электростанции московские инженеры-гидрологи изобретают “живую модель Москвы” и собирают её на поляне, возле своей избы-барака, после работы. Фон - тайга, дикая горная вершина, болотные комары.
Чудо-модель - не просто визуализация. Это что-то вроде кинематического макета, который демонстрирует как быстро и эффектно можно разобрать и отстроить заново, по современному, старую Москву. И эту модель решено везти в столицу.
Характерная интрига: инженера-гидролога, который должен презентовать модель, разоблачает в желании уехать из Сибири электрик Алёша - он услышал его разговор с десятником (смотрящим за жильцами барака). Коллектив возмущён, и в Москву едет Алексей.
Лирическую и развлекательную часть фильма позвольте пропустить (что нравилось народу - вне критики), а если кратко - герой в дороге встречает девушку мечты, а чуть было не возникший любовный треугольник преображает их чувства в творчество, благодаря чему инженер, артистка и художник собирают Большую “Живую модель Москвы” - с кадрами которой фильм стал сейчас известен.
Кстати, любопытно, что в картине, построенной на архитектуре, нет архитекторов (скучны? Не кинематографичны? Или их роль не представлялась значимой?)
Из интересного отмечу летний (!) карнавал в Москве (фото 3) и сюжет про передвижку зданий - где художник в который раз не успевает завершить пейзаж - здание вдруг уезжает, всё рушится, и там есть правдивый эпизод - когда в движущемся здании звонит стационарный телефон.
Кульминация фильма - демонстрация чудо-модели москвичам, и это абсолютный сюр (не случайно вспоминается Булгаков): модель включают в обратном направлении, и вот исчезают современные дома, из груды кирпичей и пыли поднимаются домишки, церкви, деревеньки - все зрители смеются, в смерть напуганные устроители машут руками… Это очень сильно, тут я плачу, извините, но опоздавший к началу Алёша переключает тумблеры и всё налаживается - домишки исчезают, и растет Дворец Советов на фоне самолётов, бурные аплодисменты.
Здесь бы быть финалу - но нет, ведь Алексея ждут в Сибири. А девушка? И опять интрига, зрители переживают, и затем видят с Зоей из аэроплана какую-то не прежнюю Сибирь, а милые двух-трехэтажные города-сады (но сняты к сожалению макеты). И вот - прекрасный светлый дом, один из многих, где живут и трудятся все Инженеры, а главный - тот разоблаченный и уже исправившийся гидролог-"невозвращенец" к слову сообщает, что осушил сибирские болота и вывел комаров. В финальной сцене с инженерами фон - окно с пейзажем: в нем открывается та, прежде дикая, но уже аккуратная и ровная, как Фудзи, гора, всё вокруг - красиво, солнечно и изобильно, как в Москве. Жаль, что в 1938 эту Сибирь так и не показали.
Сюжет таков:
В Сибири на строительстве электростанции московские инженеры-гидрологи изобретают “живую модель Москвы” и собирают её на поляне, возле своей избы-барака, после работы. Фон - тайга, дикая горная вершина, болотные комары.
Чудо-модель - не просто визуализация. Это что-то вроде кинематического макета, который демонстрирует как быстро и эффектно можно разобрать и отстроить заново, по современному, старую Москву. И эту модель решено везти в столицу.
Характерная интрига: инженера-гидролога, который должен презентовать модель, разоблачает в желании уехать из Сибири электрик Алёша - он услышал его разговор с десятником (смотрящим за жильцами барака). Коллектив возмущён, и в Москву едет Алексей.
Лирическую и развлекательную часть фильма позвольте пропустить (что нравилось народу - вне критики), а если кратко - герой в дороге встречает девушку мечты, а чуть было не возникший любовный треугольник преображает их чувства в творчество, благодаря чему инженер, артистка и художник собирают Большую “Живую модель Москвы” - с кадрами которой фильм стал сейчас известен.
Кстати, любопытно, что в картине, построенной на архитектуре, нет архитекторов (скучны? Не кинематографичны? Или их роль не представлялась значимой?)
Из интересного отмечу летний (!) карнавал в Москве (фото 3) и сюжет про передвижку зданий - где художник в который раз не успевает завершить пейзаж - здание вдруг уезжает, всё рушится, и там есть правдивый эпизод - когда в движущемся здании звонит стационарный телефон.
Кульминация фильма - демонстрация чудо-модели москвичам, и это абсолютный сюр (не случайно вспоминается Булгаков): модель включают в обратном направлении, и вот исчезают современные дома, из груды кирпичей и пыли поднимаются домишки, церкви, деревеньки - все зрители смеются, в смерть напуганные устроители машут руками… Это очень сильно, тут я плачу, извините, но опоздавший к началу Алёша переключает тумблеры и всё налаживается - домишки исчезают, и растет Дворец Советов на фоне самолётов, бурные аплодисменты.
Здесь бы быть финалу - но нет, ведь Алексея ждут в Сибири. А девушка? И опять интрига, зрители переживают, и затем видят с Зоей из аэроплана какую-то не прежнюю Сибирь, а милые двух-трехэтажные города-сады (но сняты к сожалению макеты). И вот - прекрасный светлый дом, один из многих, где живут и трудятся все Инженеры, а главный - тот разоблаченный и уже исправившийся гидролог-"невозвращенец" к слову сообщает, что осушил сибирские болота и вывел комаров. В финальной сцене с инженерами фон - окно с пейзажем: в нем открывается та, прежде дикая, но уже аккуратная и ровная, как Фудзи, гора, всё вокруг - красиво, солнечно и изобильно, как в Москве. Жаль, что в 1938 эту Сибирь так и не показали.
🔥27👏11❤6
Сортавальская железнодорожная
Была на днях в Сортавале и не смогла проехать мимо этой функционалистской водонапорной башни. Построенная финнами в 1942 вместо разрушенной, кажется, что она стоит тут для дозора - но назначение её железнодорожное, а круговое "панорамное" остекление выполнено для обслуживания двух баков.
Изяществом башня напоминает "коллегу" с Красного гвоздильщика Якова Чернихова, а по некоторым приёмам финскую башню вполне можно назвать родственницей советского конструктивизма:
- Обратите внимание, что над будто бы бетонным белым “полукольцом” над окнами, с белыми простенками, выполнены традиционные клинчатые перемычки - как в дожелезобетонную эпоху, а для усиления эффекта “бетона” и зрительного удлинения опор кирпичные простенки ошткуатурены. Такую имитацию использовали в 1920-х конструктивисты из-за нехватки средств, и по сути это та же штукатурная лепнина - создававшая иллюзию каменной резьбы.
Отмечу замечательный эффект “парящих” объемов на двух узких опорах, хотя их на самом деле по три - но благодаря развороту к центру и пропорциям со всех точек кадр ловит только две.
Что ещё интересно - башня до сих пор служит по своему назначению: сохранились действующие клёпаные баки, которые модернизированы - благодаря тому, что станция и сейчас обслуживает паровозы. О баках и башне изнутри написано вот тут, я же едва успела заснять колёса локомотива 1956 года.
Была на днях в Сортавале и не смогла проехать мимо этой функционалистской водонапорной башни. Построенная финнами в 1942 вместо разрушенной, кажется, что она стоит тут для дозора - но назначение её железнодорожное, а круговое "панорамное" остекление выполнено для обслуживания двух баков.
Изяществом башня напоминает "коллегу" с Красного гвоздильщика Якова Чернихова, а по некоторым приёмам финскую башню вполне можно назвать родственницей советского конструктивизма:
- Обратите внимание, что над будто бы бетонным белым “полукольцом” над окнами, с белыми простенками, выполнены традиционные клинчатые перемычки - как в дожелезобетонную эпоху, а для усиления эффекта “бетона” и зрительного удлинения опор кирпичные простенки ошткуатурены. Такую имитацию использовали в 1920-х конструктивисты из-за нехватки средств, и по сути это та же штукатурная лепнина - создававшая иллюзию каменной резьбы.
Отмечу замечательный эффект “парящих” объемов на двух узких опорах, хотя их на самом деле по три - но благодаря развороту к центру и пропорциям со всех точек кадр ловит только две.
Что ещё интересно - башня до сих пор служит по своему назначению: сохранились действующие клёпаные баки, которые модернизированы - благодаря тому, что станция и сейчас обслуживает паровозы. О баках и башне изнутри написано вот тут, я же едва успела заснять колёса локомотива 1956 года.
🔥40❤19👍10👏2
25 июля 1763 года императрица Екатерина II издала Указ "О сделании всем городам, их строению и улицам специальных планов, по каждой губернии особо", и этот день мог бы считаться днём градостроителя: кардинальная реформа была призвана заменить хаотичную свободную средневековую планировку городов на регулярную, и превратить города-крепости в города классицизма эпохи просвещения.
Прежде, генерал-губернаторы, по распоряжению императрицы объезжавшие свои владения, в отчетах как правило писали одно и то же: “Стоят крепости, которые разваливаются” (А. В. Белов, “Реформа города Екатерины II”). Плотно застроенные, в основном деревянные города горели регулярно, а их благоустройство и защита от пожаров возлагались на городскую общину...
Над планами реконструкции работала “Комиссия для устройства городов Санкт-Петербурга и Москвы”, и так были созданы классические трехлучевые планировки многих городов, например Твери и Костромы.
Правда, с появлением регулярности и нормативности исчезала прежняя живописность и пейзажность городских ландшафтов, а в деятельности Комиссии, планировавшей города по всей империи, не обошлось без казусов - например, для посещения Выборга у архитекторов не нашлось времени и точных карт, и генплан города в скалистой местности выполнили как на равнине, что конечно, способствовало изобретательности в водоотведении и развитию особой ловкости у горожан...
#карты
Прежде, генерал-губернаторы, по распоряжению императрицы объезжавшие свои владения, в отчетах как правило писали одно и то же: “Стоят крепости, которые разваливаются” (А. В. Белов, “Реформа города Екатерины II”). Плотно застроенные, в основном деревянные города горели регулярно, а их благоустройство и защита от пожаров возлагались на городскую общину...
Над планами реконструкции работала “Комиссия для устройства городов Санкт-Петербурга и Москвы”, и так были созданы классические трехлучевые планировки многих городов, например Твери и Костромы.
Правда, с появлением регулярности и нормативности исчезала прежняя живописность и пейзажность городских ландшафтов, а в деятельности Комиссии, планировавшей города по всей империи, не обошлось без казусов - например, для посещения Выборга у архитекторов не нашлось времени и точных карт, и генплан города в скалистой местности выполнили как на равнине, что конечно, способствовало изобретательности в водоотведении и развитию особой ловкости у горожан...
#карты
❤18👍12😁7👏1
Исчезнувший Версаль
В двух часах пути от Петербурга есть парк с руинами, напоминающими античный амфитеатр. Обширный луг, вид на озеро, заросшие каналы и пруды - то, что осталось от “Лужского Версаля” в Рапти.
Дворец тайного советника А. А. Половцова, построенный в 1892 Иваном Стефаницем, и превосходящий пышностью французские оригиналы времён абсолютизма, после революции стал домом отдыха работников НКВД. С 1941 по 1944 он был занят немцами, а после их отступления (со слов жителей) был взорван при неясных обстоятельствах. Остатки дворца местные разобрали на кирпич, а сотрудники НКВД в поселок им. Дзержинского не возвратились.
Ставший пейзажным парк - в приличном состоянии (статус ОКН), но руины открыты всем ветрам. На сохранившееся здание оранжереи (в ней - поселковая администрация) и конюшни (там вроде никого) сделан проект реставрации, но дальше дело не пошло, а вот краснокирпичные дома (для служащих усадьбы) - без статуса памятника, уже зашиты сайдингом (фото 9, 10). Людей, кстати, вполне можно понять - их дома хотя-бы не рушатся.
Как говорили жители, один маэстро интересовался Рапти для проведения оперных фестивалей. Но - нет инфраструктуры и 150 км от города - далековато.
И всё же - места в лужских краях - вполне курортные, так что советую посетить Череменецкое озеро, а заодно и Рапти (если кто доедет - напишите в комментариях, как там сейчас).
В двух часах пути от Петербурга есть парк с руинами, напоминающими античный амфитеатр. Обширный луг, вид на озеро, заросшие каналы и пруды - то, что осталось от “Лужского Версаля” в Рапти.
Дворец тайного советника А. А. Половцова, построенный в 1892 Иваном Стефаницем, и превосходящий пышностью французские оригиналы времён абсолютизма, после революции стал домом отдыха работников НКВД. С 1941 по 1944 он был занят немцами, а после их отступления (со слов жителей) был взорван при неясных обстоятельствах. Остатки дворца местные разобрали на кирпич, а сотрудники НКВД в поселок им. Дзержинского не возвратились.
Ставший пейзажным парк - в приличном состоянии (статус ОКН), но руины открыты всем ветрам. На сохранившееся здание оранжереи (в ней - поселковая администрация) и конюшни (там вроде никого) сделан проект реставрации, но дальше дело не пошло, а вот краснокирпичные дома (для служащих усадьбы) - без статуса памятника, уже зашиты сайдингом (фото 9, 10). Людей, кстати, вполне можно понять - их дома хотя-бы не рушатся.
Как говорили жители, один маэстро интересовался Рапти для проведения оперных фестивалей. Но - нет инфраструктуры и 150 км от города - далековато.
И всё же - места в лужских краях - вполне курортные, так что советую посетить Череменецкое озеро, а заодно и Рапти (если кто доедет - напишите в комментариях, как там сейчас).
👍15🔥14😢10❤8👏4💔2🕊1