Необычные и современные формы часто использовались в православной архитектуре. Самые впечатляющие - это пирамиды, появившиеся ещё в шатровой архитектуре XVI века.
1-5 - Наиболее известная из "пирамид" - колокольня петербургской церкви Троицы (1785-1790), в народе - “Кулич и Пасха” - гения русского ампира Николая Львова. Церковь ("кулич") выполнена в форме ротонды ионического ордера. Эти образы могли возникнуть под влиянием французов-модернистов Леду и Булле, возможен и “египетский след” наполеоновских походов, и впечатления архитектора-палладианца от римских храмов и пирамиды Цестия. Джакомо Кваренги был восхищен этой церковью и включил в альбом рисунков "Петербург и окрестности".
6 - Храм-памятник погибшим воинам в Казани, архитектор Н. Алфёров. Форма усеченной пирамиды здесь также соединяется с ампиром - портиками дорического ордера (1813-1823).
7 - Свято-Никольский храм, Севастополь, архитектор А. А. Авдеев, (1857-1870). Эклектика: пирамида на рустованном цоколе в "византийском" стиле.
8 - Памятник на Бородинском поле, архитектор Б. А. Альберти, (1912). Неоклассицизм в идеальном сочетании дорических порталов с пирамидой.
И интересно, что храмовая архитектура в принципе свободна - в ней нет архитектурных стилевых канонов и утвержденных форм.
1-5 - Наиболее известная из "пирамид" - колокольня петербургской церкви Троицы (1785-1790), в народе - “Кулич и Пасха” - гения русского ампира Николая Львова. Церковь ("кулич") выполнена в форме ротонды ионического ордера. Эти образы могли возникнуть под влиянием французов-модернистов Леду и Булле, возможен и “египетский след” наполеоновских походов, и впечатления архитектора-палладианца от римских храмов и пирамиды Цестия. Джакомо Кваренги был восхищен этой церковью и включил в альбом рисунков "Петербург и окрестности".
6 - Храм-памятник погибшим воинам в Казани, архитектор Н. Алфёров. Форма усеченной пирамиды здесь также соединяется с ампиром - портиками дорического ордера (1813-1823).
7 - Свято-Никольский храм, Севастополь, архитектор А. А. Авдеев, (1857-1870). Эклектика: пирамида на рустованном цоколе в "византийском" стиле.
8 - Памятник на Бородинском поле, архитектор Б. А. Альберти, (1912). Неоклассицизм в идеальном сочетании дорических порталов с пирамидой.
И интересно, что храмовая архитектура в принципе свободна - в ней нет архитектурных стилевых канонов и утвержденных форм.
❤26👍18🤣3👏2
За год до первого полёта
В 1960 году журнал "Советская Архитектура" опубликовал проект победителей конкурса на обелиск в честь запуска первого искусственного спутника Земли. Авторы - архитекторы А. Колчин, М. Барщ, скульптор А. Файндыш-Кандиевский.
Из описания проекта:
Пока инженеры и архитекторы работали над проектом, начались пилотируемые космические полёты, и монумент получил название "Покорителям космоса", а архитектурные решения "немного" сократились.
Торжественное открытие состоялось 4 ноября 1964 года. Та эпоха, когда космические технологии опережали строительство и проектирование.
В 1960 году журнал "Советская Архитектура" опубликовал проект победителей конкурса на обелиск в честь запуска первого искусственного спутника Земли. Авторы - архитекторы А. Колчин, М. Барщ, скульптор А. Файндыш-Кандиевский.
Из описания проекта:
Перед обелиском будет установлена монументальная скульптура К. Э. Циолковского. [...] Внутри постамента размещается музей, состоящий из вестибюля, вводного зала и "Зала спутника". Во вводном зале демонстрируются экспонаты, связанные с историей запуска искусственных спутников. В "Зале спутников" воссозданы условия запуска и существования первого искусственного спутника Земли. Стены и потолок зала задрапированы черным материалом, поглощающим световые лучи; этим создаётся впечатление необычайной глубины пространства. Пол зала - по контрасту - зеркальный. Часть его представляет собой обзорную площадку, с которой зрители могут наблюдать картину движения спутника в космосе. Над площадкой смонтирована модель первого искусственного спутника Земли в натуральную величину, а перед выходом из зала, на стене, помещены фотографии, полученные при дальнейших исследованиях космических пространств. Гигантский обелиск высотой 90 метров будет отражаться в водном зеркале бассейна, устроенного перед ним со стороны проспекта Мира.
Пока инженеры и архитекторы работали над проектом, начались пилотируемые космические полёты, и монумент получил название "Покорителям космоса", а архитектурные решения "немного" сократились.
Торжественное открытие состоялось 4 ноября 1964 года. Та эпоха, когда космические технологии опережали строительство и проектирование.
❤29👍13👏3
На этих снимках – подлинные отремонтированные окна в исторических домах, не являющихся памятниками архитектуры.
Слои небрежного окрашивания с подтёками, советская фурнитура, треснутые стекла, утрата штапиков, местами замена створок советского периода – всё это в домах, идущих на капремонт – показания к замене. Подлинные окна в здании – не-памятнике ничем не защищены. Однако качественный ремонт подтвердил, что их восстановление возможно и целесообразно.
В Петербурге сейчас накоплен опыт бережного восстановления оконных заполнений, проделана большая работа по аналитике и взаимодействию с экспертами и исполнительными органами власти.
16 апреля в пространстве ЦИФЕРБЛАТ на Мойке, 90, с 11 до 17 часов будет проходить конференция «Культура сохранения ценных элементов историко-культурного наследия», посвященная большому спектру вопросов и опыту сохранения неподохранного ценного наследия.
Программа конференции - в комментариях к посту.
Слои небрежного окрашивания с подтёками, советская фурнитура, треснутые стекла, утрата штапиков, местами замена створок советского периода – всё это в домах, идущих на капремонт – показания к замене. Подлинные окна в здании – не-памятнике ничем не защищены. Однако качественный ремонт подтвердил, что их восстановление возможно и целесообразно.
В Петербурге сейчас накоплен опыт бережного восстановления оконных заполнений, проделана большая работа по аналитике и взаимодействию с экспертами и исполнительными органами власти.
16 апреля в пространстве ЦИФЕРБЛАТ на Мойке, 90, с 11 до 17 часов будет проходить конференция «Культура сохранения ценных элементов историко-культурного наследия», посвященная большому спектру вопросов и опыту сохранения неподохранного ценного наследия.
Программа конференции - в комментариях к посту.
❤40👏12🔥7👍5🤷♂1
Ув. @dmitriev_m2, дает профессиональный обзор лучших ЖК - где кстати Петербург представлен трижды. Я же обратила внимание, что среди продуктов, нет, для меня все-таки проектов - есть удачный пример из Уфы с реализацией встройки исторического здания в фешенебельный ЖК. Причём оказалось, что это здание - не ОКН.
На мой взгляд, в таком сочетании современная архитектура выигрывает многократно, и если нельзя сохранить ценный исторический объект без "поглощения", то нужно использовать любой шанс.
На мой взгляд, в таком сочетании современная архитектура выигрывает многократно, и если нельзя сохранить ценный исторический объект без "поглощения", то нужно использовать любой шанс.
Telegram
Дмитриев в метре
👍11❤2👏1
Текстуры Гавра.
Продолжаю изучать французский Гавр как первый город массового железобетонного строительства. И заодно мне вспомнился факт, который объясняет "чувство узнавания" его застройки: Ленинград был городом-побратимом Гавра. Такая форма официального сотрудничества с европейскими городами в СССР существовала, и не всегда была протокольной.
Но вернёмся к бетону - ведь город знаменит не только панелями Камю. "Мой бетон прекраснее камня" - сообщал Огюст Перре, главный архитектор Гавра (до войны - известный мастер ар-деко, автор театра на Елисейских полях). Он довольно радикально декларировал:
• Промытый бетон - струя воды среднего давления обнажает гальку, гравий или щебень, придавая ему зернистую текстуру.
• Бетон, обработанный бучардой - после снятия опалубки поверхность обрабатывается молотком-бучардой. Текстура становится рельефной - в зависимости от удара и от того, делается ли это вручную или механически.
• Бетон со следами опалубки - Перре уделял особое внимание этому типу, выбирая ту опалубку, что оставляет красивый отпечаток. Особенно заметно это в церкви Святого Иосифа: отчётливо видны текстура и сучки деревянных досок. В верхних секциях порой создаётся иллюзия, что это уже не бетон, а дерево. А розовый оттенок - просто свет, проникающий сквозь витражи.
Так мастера модерна и ар-деко передавали эстафету модернизму.
(Продолжение следует)
Больше фото - на Гапи.ру
Продолжаю изучать французский Гавр как первый город массового железобетонного строительства. И заодно мне вспомнился факт, который объясняет "чувство узнавания" его застройки: Ленинград был городом-побратимом Гавра. Такая форма официального сотрудничества с европейскими городами в СССР существовала, и не всегда была протокольной.
Но вернёмся к бетону - ведь город знаменит не только панелями Камю. "Мой бетон прекраснее камня" - сообщал Огюст Перре, главный архитектор Гавра (до войны - известный мастер ар-деко, автор театра на Елисейских полях). Он довольно радикально декларировал:
Тот, кто скрывает какую-либо часть несущей конструкции, лишает себя наиболее законного и прекрасного архитектурного украшения. Тот, кто маскирует столб, совершает ошибку. Тот, кто создаёт фальшивый столб, совершает преступление".Для фасадов Перре использовал три основные технологии декоративной обработки бетона:
• Промытый бетон - струя воды среднего давления обнажает гальку, гравий или щебень, придавая ему зернистую текстуру.
• Бетон, обработанный бучардой - после снятия опалубки поверхность обрабатывается молотком-бучардой. Текстура становится рельефной - в зависимости от удара и от того, делается ли это вручную или механически.
• Бетон со следами опалубки - Перре уделял особое внимание этому типу, выбирая ту опалубку, что оставляет красивый отпечаток. Особенно заметно это в церкви Святого Иосифа: отчётливо видны текстура и сучки деревянных досок. В верхних секциях порой создаётся иллюзия, что это уже не бетон, а дерево. А розовый оттенок - просто свет, проникающий сквозь витражи.
Так мастера модерна и ар-деко передавали эстафету модернизму.
(Продолжение следует)
Больше фото - на Гапи.ру
❤21🔥13👍4👏3🤔3