Telegram
Живой Город
О хорошем:
Вот так ⬆️, будто "с картинки", могут выглядеть "несредовые объекты" при желании их сохранить:
- за оштукатуренными и низкими проёмами в основном скрываются заложенные арки (до конца 19 в. не было металлических и бетонных перемычек), а старый, на первый взгляд "убитый" кирпич при расчистке дает эффектную фактуру.
Заброшенные или сильно запущенные бывшие каретные, гаражи, прачечные и дворовые флигели дореволюционной постройки... На самом деле именно они - "средовые", формировавшие раньше повседневную городскую среду, и обладающие - как видно, уникальным потенциалом.
Фото: 7-я Красноармейская 5 лит.Д - больше смотрите по ссылке (спасибо, "Живой город"!)
И есть ещё позитивные новости: активная позиция горожан и информирование через СМИ работает - список "несредовых" сократили на 55 зданий (не зря и мы писали обращения). Но сама идея выделения такой категории - губительна для города, весь центр которого - уникальный памятник ЮНЕСКО. Для каждого исторического здания необходим индивидуальный подход.
Вот так ⬆️, будто "с картинки", могут выглядеть "несредовые объекты" при желании их сохранить:
- за оштукатуренными и низкими проёмами в основном скрываются заложенные арки (до конца 19 в. не было металлических и бетонных перемычек), а старый, на первый взгляд "убитый" кирпич при расчистке дает эффектную фактуру.
Заброшенные или сильно запущенные бывшие каретные, гаражи, прачечные и дворовые флигели дореволюционной постройки... На самом деле именно они - "средовые", формировавшие раньше повседневную городскую среду, и обладающие - как видно, уникальным потенциалом.
Фото: 7-я Красноармейская 5 лит.Д - больше смотрите по ссылке (спасибо, "Живой город"!)
И есть ещё позитивные новости: активная позиция горожан и информирование через СМИ работает - список "несредовых" сократили на 55 зданий (не зря и мы писали обращения). Но сама идея выделения такой категории - губительна для города, весь центр которого - уникальный памятник ЮНЕСКО. Для каждого исторического здания необходим индивидуальный подход.
👍21❤16👏3😁1
(Анти)утопическое
Прочитала уже известную новость о The Line - кажется, что амбициозный 170-километровый город-небоскрёб, детище принца Саудовской Аравии - постепенно превращается из линии в точку, точнее, в здание длиной 2.4 км.
- Припомнила - что “я же говорила…”,
- Обсудила тему с ув. коллегами,
- Заглянула в первоисточник информации - который осторожно пишет “со слов людей, владеющих вопросом”,
Подумалось:
- Утопии мыслителей и реформаторов - возникали “в противовес” системе, и изучая их в проекте (попыток строить было мало) и восхищенно ужасаясь - развивались социальные науки,
- Утопии архитекторов и градостроителей - прекрасны поисками идеальных форм и “технологий счастья” (и также, к счастью, инвесторов не привлекавших), и были стимулом дальнейшего развития для городов, оставив нам графику конструктивистов, и города-сады, и Лучезарный город, и Чандигарх, и Набережные Челны.
- А что с утопиями правителей? (имеющих ресурсы для строительства, и будто понимающих - что лучше государству...) - и тут нас от иллюзий предостерегает
Франческо Гвиччардини
#не_случилось
Прочитала уже известную новость о The Line - кажется, что амбициозный 170-километровый город-небоскрёб, детище принца Саудовской Аравии - постепенно превращается из линии в точку, точнее, в здание длиной 2.4 км.
- Припомнила - что “я же говорила…”,
- Обсудила тему с ув. коллегами,
- Заглянула в первоисточник информации - который осторожно пишет “со слов людей, владеющих вопросом”,
Подумалось:
- Утопии мыслителей и реформаторов - возникали “в противовес” системе, и изучая их в проекте (попыток строить было мало) и восхищенно ужасаясь - развивались социальные науки,
- Утопии архитекторов и градостроителей - прекрасны поисками идеальных форм и “технологий счастья” (и также, к счастью, инвесторов не привлекавших), и были стимулом дальнейшего развития для городов, оставив нам графику конструктивистов, и города-сады, и Лучезарный город, и Чандигарх, и Набережные Челны.
- А что с утопиями правителей? (имеющих ресурсы для строительства, и будто понимающих - что лучше государству...) - и тут нас от иллюзий предостерегает
Франческо Гвиччардини
#не_случилось
Telegram
Всё о стройке
Грандиозным планам по строительству города будущего The Line в Саудовской Аравии за $500 млрд не сбыться ❌
Bloomberg выпустил материал о том, что власти страны на 98% сократили планы по горизонтальному небоскрёбу из-за уменьшения финансовых резервов.
Теперь…
Bloomberg выпустил материал о том, что власти страны на 98% сократили планы по горизонтальному небоскрёбу из-за уменьшения финансовых резервов.
Теперь…
🤷♂7👍5🔥3👏3❤2
Forwarded from Сохранённая культура (Anna Asmolova)
🗓 18 апреля — Международный день памятников и исторических мест.
По такому случаю публикуем несколько акварелей ленинградского и петербургского архитектора и графика Ирины Бухман из коллекции «Сохраненной культуры»: пирамида Хефрена в Гизе (Египет), часовая башня в Сплите (Хорватия), медресе Шердор в Самарканде (Узбекистан), памятник «Борцам за власть Советов на Дальнем Востоке» во Владивостоке, Вечный огонь в Брестской крепости, башня Шапель в Царском селе, павильон Катальной горки в Ораниенбауме (Россия), пожарная каланча в Костроме, Карлов мост в Праге (Чехия).
🎨 С творчеством Ирины Георгиевны Бухман (1917–2002) можно можно познакомиться по ссылке: https://prescult.ru/buhman
@Preserved_culture
По такому случаю публикуем несколько акварелей ленинградского и петербургского архитектора и графика Ирины Бухман из коллекции «Сохраненной культуры»: пирамида Хефрена в Гизе (Египет), часовая башня в Сплите (Хорватия), медресе Шердор в Самарканде (Узбекистан), памятник «Борцам за власть Советов на Дальнем Востоке» во Владивостоке, Вечный огонь в Брестской крепости, башня Шапель в Царском селе, павильон Катальной горки в Ораниенбауме (Россия), пожарная каланча в Костроме, Карлов мост в Праге (Чехия).
🎨 С творчеством Ирины Георгиевны Бухман (1917–2002) можно можно познакомиться по ссылке: https://prescult.ru/buhman
@Preserved_culture
❤18👍7🔥3👏1
В эти дни отмечается годовщина важного события:
150 лет назад, 15 апреля 1874 г. открылась первая выставка импрессионистов.
Группа “отверженных” - так называли себя художники, не принятые официальным парижским Салоном (и тем лишенные всякого статуса), во главе с Клодом Моне, Ренуаром, Писсаро и Дега, решили устроить собственную выставку “Анонимного общества живописцев, скульпторов и гравёров”. На бульваре Капуцинок, 35, в ателье фотографа Надара (фото 9), 30 художников представили 165 картин. Консервативная пресса молчала, зато язвили сатирики и журналисты-острословы, прозвавшие художников “импрессионисты” - по названию работы Клода Моне “Впечатление. Восход солнца” (1) - и с чем сами художники радостно согласились.
Выставка оказалась коммерчески провальной, но живописцы не унывали и проводили выставки ещё семь раз - до 1886 года.
Удивительно, что художники, вернувшие в живопись цвет и свет, впервые вышедшие "на пленэр", революционно наносившие краску из тюбика на белый (!) грунт, и "импасто" - открытыми щедрыми мазками, осознанно “забыв” рисунок и контур, не принимавшие штампов и истеблишмента, бесконфликтные и жизнерадостные, и навсегда изменившие восприятие искусства - новаторами живописи себя не считали, не выпускали громких “Манифестов”, и восхищались Рубенсом, Веласкесом, Гойей и Тёрнером...
(Огюст Ренуар)
Клод Моне(1,2,8) Камиль Писсаро(3,6) Берта Моризо(4) Альфред Сислей(5,7)
#просто_любуемся #живопись
150 лет назад, 15 апреля 1874 г. открылась первая выставка импрессионистов.
Группа “отверженных” - так называли себя художники, не принятые официальным парижским Салоном (и тем лишенные всякого статуса), во главе с Клодом Моне, Ренуаром, Писсаро и Дега, решили устроить собственную выставку “Анонимного общества живописцев, скульпторов и гравёров”. На бульваре Капуцинок, 35, в ателье фотографа Надара (фото 9), 30 художников представили 165 картин. Консервативная пресса молчала, зато язвили сатирики и журналисты-острословы, прозвавшие художников “импрессионисты” - по названию работы Клода Моне “Впечатление. Восход солнца” (1) - и с чем сами художники радостно согласились.
Выставка оказалась коммерчески провальной, но живописцы не унывали и проводили выставки ещё семь раз - до 1886 года.
Удивительно, что художники, вернувшие в живопись цвет и свет, впервые вышедшие "на пленэр", революционно наносившие краску из тюбика на белый (!) грунт, и "импасто" - открытыми щедрыми мазками, осознанно “забыв” рисунок и контур, не принимавшие штампов и истеблишмента, бесконфликтные и жизнерадостные, и навсегда изменившие восприятие искусства - новаторами живописи себя не считали, не выпускали громких “Манифестов”, и восхищались Рубенсом, Веласкесом, Гойей и Тёрнером...
“Чтобы покончить с тем, что называли открытиями импрессионистов, надо сказать, что всё это уже давно было известно, и если старики этим не занимались, то потому, что все великие художники отказывались от эффектов - передавая природу более простой, они делали её более величественной”
(Огюст Ренуар)
Клод Моне(1,2,8) Камиль Писсаро(3,6) Берта Моризо(4) Альфред Сислей(5,7)
#просто_любуемся #живопись
👍17👏9❤5