Графические работы Фрэнка Ллойда Райта, представленные в Москве в 1937 году:
1 - Резиденция Эдгара Кауфмана «Дом над водопадом»;
2 - Резиденция Герберта Джонсона «Размах крыльев»;
3 - Часовня «Памятник душе»;
4 - Административное здание компании «С. С. Джонсон»;
5 - Башни Святого Марка
(к предыдущему посту)
1 - Резиденция Эдгара Кауфмана «Дом над водопадом»;
2 - Резиденция Герберта Джонсона «Размах крыльев»;
3 - Часовня «Памятник душе»;
4 - Административное здание компании «С. С. Джонсон»;
5 - Башни Святого Марка
(к предыдущему посту)
👍22❤5
3 июня - Всемирный день велосипеда!
А на фотографиях (1, 2) дизайнер Бенджамин Боуден демонстрирует странный футуристичный велосипед “Spacelander” 17 сентября 1946 года.
Кажется, что он опередил время лет на 50.
В конце 40-х британские инвесторы не поддержали, как им казалось, космически дорогой продукт, ориентируясь на запросы покупателей.
Выпустить модель дизайнер смог только в 1960 году, через 10 лет после переезда в США.
Корпус велосипеда, в оригинале - из прессованного алюминия, по предложению Джо Каски, владельца компании-производителя, сделан из стекловолокна, совсем немного потеряв в прочности, руль упростился до привычной формы, приводной вал заменили на “звезду” и цепь. Выпущено было 522 велосипеда, и на этом проект закрыли из-за трудностей с реализацией.
Не пожалевшие 89.5 долларов покупатели (при обычной цене велосипеда 10-30 $), увидевшие в этом обтекаемом дизайне будущее, сейчас могут продать уникальный байк за 12-20 тыс. $, а один из таких велосипедов находится в Бруклинском художественном музее.
Да, и по удивительному совпадению Бенджамин Боуден (1906-1998) родился в День велосипеда, 3 июня.
#искусство_и_деньги
А на фотографиях (1, 2) дизайнер Бенджамин Боуден демонстрирует странный футуристичный велосипед “Spacelander” 17 сентября 1946 года.
Кажется, что он опередил время лет на 50.
В конце 40-х британские инвесторы не поддержали, как им казалось, космически дорогой продукт, ориентируясь на запросы покупателей.
Выпустить модель дизайнер смог только в 1960 году, через 10 лет после переезда в США.
Корпус велосипеда, в оригинале - из прессованного алюминия, по предложению Джо Каски, владельца компании-производителя, сделан из стекловолокна, совсем немного потеряв в прочности, руль упростился до привычной формы, приводной вал заменили на “звезду” и цепь. Выпущено было 522 велосипеда, и на этом проект закрыли из-за трудностей с реализацией.
Не пожалевшие 89.5 долларов покупатели (при обычной цене велосипеда 10-30 $), увидевшие в этом обтекаемом дизайне будущее, сейчас могут продать уникальный байк за 12-20 тыс. $, а один из таких велосипедов находится в Бруклинском художественном музее.
Да, и по удивительному совпадению Бенджамин Боуден (1906-1998) родился в День велосипеда, 3 июня.
#искусство_и_деньги
👍22❤6👏4🤡2
Планировка квартиры Пушкина, на Мойке 12 - на наш искушенный взгляд кажется совершенно ненормальной, начиная с проходного кабинета: в него попадаешь сразу из передней - почти из тамбура. Две другие двери из “святая святых” поэта - выходят в детскую и в гостиную. Миновать кабинет, не беспокоя хозяина - можно лишь протопав мимо двери, прямиком через столовую.
Впрочем раньше, когда по квартире не водили экскурсий, было чуть иначе:
Двери в гостиную и детскую поэт предусмотрительно перекрыл самодельными, сделанными по-простецки, книжными полками. Всю библиотеку в кабинете Пушкин спланировал в деталях сам, разделив помещение стеллажом-перегородкой, превратив в "единое пространство для чтения, работы и общения". А в небольшой квартире-анфиладе (в таких обычно возникает коридор посередине) он создал идеальное зонирование для делового семейного человека своего времени:
Из передней - если по делу - сразу попадаешь в кабинет, а не по делу, на женскую половину - идешь мимо двери хозяина - в столовую. Сам же хозяин мог приходить и уходить в любое время, никого не беспокоя.
Вот впечатления поэта Облачкина, побывавшего у Пушкина в гостях:
И ещё, П. А. Плетнёв:
Впрочем раньше, когда по квартире не водили экскурсий, было чуть иначе:
Двери в гостиную и детскую поэт предусмотрительно перекрыл самодельными, сделанными по-простецки, книжными полками. Всю библиотеку в кабинете Пушкин спланировал в деталях сам, разделив помещение стеллажом-перегородкой, превратив в "единое пространство для чтения, работы и общения". А в небольшой квартире-анфиладе (в таких обычно возникает коридор посередине) он создал идеальное зонирование для делового семейного человека своего времени:
Из передней - если по делу - сразу попадаешь в кабинет, а не по делу, на женскую половину - идешь мимо двери хозяина - в столовую. Сам же хозяин мог приходить и уходить в любое время, никого не беспокоя.
Вот впечатления поэта Облачкина, побывавшего у Пушкина в гостях:
Кабинет был просторный, светлый, чистый, но в нём ничего не было затейливого, замысловатого, роскошного, во всём безыскусственная простота, и ничего поражающего, кроме самого хозяина, поражавшего каждого, кому посчастливилось видеть его.
И ещё, П. А. Плетнёв:
Издерживая последние деньги на книги, он сравнивал себя со стекольщиком, которого ремесло заставляет покупать алмазы, хотя на их покупку и богач не всякий решится.
👍31❤🔥5👏3
По винтовой лестнице в рай
Гете поэтично назвал архитектуру - “музыкой, застывшей в камне”, мы добавим, что искусство проектирования может быть и теологией, и даже литературоведческим опусом. Паласио Бароло (Palacio Barolo) в Буэнос-Айресе - яркий тому пример.
100-метровое офисное здание, возведенное к 1923 году, на тот момент было самой высокой башней в Латинской Америке. Его архитектор - Марио Паланти, был большим поклонником Данте Алигьери и специалистом по его творчеству. Свой архитектурный проект он задумывал как оммаж великому поэту. Более того, обеспокоенные судьбой Италии архитектор и заказчик(Луис Бароло) , не исключали, что в случае поражения Италии в войне, останки Данте придется спасать. Согласно ранним чертежам, Паласио в этом случае можно было бы использовать в качестве усыпальницы великого поэта.
В основу архитектуры Паласио легла Божественная Комедия. Высота здания - 100 метров - определяется числом песен в произведении. Оно состоит из 22 этажей, что связано с метрическим размером поэмы. Паласио визуально делится на три части - Ад, Пургаториум(чистилище) и Рай. Холл здания украшен различными орнаментами и рельефами, включающими крылатых драконов и змей - это стражи Ада. На полу, по задумке Паланти, размещены стеклянные панно, которые подсвечивались из подвала здания красными лампами. Это создавало у посетителя ощущение перемещения между огненными озерами.
👉Автор поста - канал Лаборатория Культур. Подпишитесь, чтобы узнать, как Никола Тесла повлиял на оккультные теории, зачем европейские антропологи придумали мифологию догонов, и разобраться, в чем же смысл чучхе.
Гете поэтично назвал архитектуру - “музыкой, застывшей в камне”, мы добавим, что искусство проектирования может быть и теологией, и даже литературоведческим опусом. Паласио Бароло (Palacio Barolo) в Буэнос-Айресе - яркий тому пример.
100-метровое офисное здание, возведенное к 1923 году, на тот момент было самой высокой башней в Латинской Америке. Его архитектор - Марио Паланти, был большим поклонником Данте Алигьери и специалистом по его творчеству. Свой архитектурный проект он задумывал как оммаж великому поэту. Более того, обеспокоенные судьбой Италии архитектор и заказчик
В основу архитектуры Паласио легла Божественная Комедия. Высота здания - 100 метров - определяется числом песен в произведении. Оно состоит из 22 этажей, что связано с метрическим размером поэмы. Паласио визуально делится на три части - Ад, Пургаториум
👉Автор поста - канал Лаборатория Культур. Подпишитесь, чтобы узнать, как Никола Тесла повлиял на оккультные теории, зачем европейские антропологи придумали мифологию догонов, и разобраться, в чем же смысл чучхе.
👍13🔥5❤3
Не стало архитектора Владимира Семёновича Антощенкова (1933-2024)
Во время учебы в СПбГАСУ мы его знали как зав. кафедрой градостроительства, боялись на обходах его ёмких точных замечаний, незабываем его уникальный курс истории градостроительства, и повезло немногим, у кого он вёл архитектурный анализ.
Позже мы узнали, что профессиональные фотографии Владимира Антощенкова входят в собрания музеев, среди которых Русский музей и Музей истории Санкт-Петербурга.
И его работы навсегда останутся частью уходящего, неожиданного и парадоксального, ленинградского Петербурга.
Во время учебы в СПбГАСУ мы его знали как зав. кафедрой градостроительства, боялись на обходах его ёмких точных замечаний, незабываем его уникальный курс истории градостроительства, и повезло немногим, у кого он вёл архитектурный анализ.
Позже мы узнали, что профессиональные фотографии Владимира Антощенкова входят в собрания музеев, среди которых Русский музей и Музей истории Санкт-Петербурга.
И его работы навсегда останутся частью уходящего, неожиданного и парадоксального, ленинградского Петербурга.
❤33😢14🔥4👍3🤩1
Общественные пространства - без общества - ?
Пока все следили и обсуждали один международный форум, в Петербурге прошёл важный для развития города Форум общественных пространств “Место и люди”. В дискуссии, открывшей форум - “Общественные пространства как эликсир роста для больших и малых городов”, говорилось о востребованности в городе таких “третьих мест” - вне дома и работы, о том, что два-три пространства-лидера не восполняют социальный запрос, при этом городская практика показывает: креативные площадки, как драйверы развития, действительно способствуют преображению и благоустройству исторических кварталов - не только в “золотом треугольнике” центра, но и в изрядно запущенной исторической "периферии".
Во время дискуссии назвали, как мне кажется, главную проблему развития петербургских publik space, сдерживающую инвестиции в проекты: у властей города нет стратегии развития общественных пространств и работы с креативными площадками.
Почему же упускается такая выгода? Мне кажется, что помимо в целом отсутствия мотивов у властей к таким преобразованиям, движения навстречу нет и потому, что общественные пространства - это места, где люди чувствуют себя иначе.
Они - нечто большее, чем атмосферность и комфорт “пространств потребления” - с едою, шоппингом и зрелищами - которые, скорее - пространства разделяющие.
Общественные пространства - это про свободу неформального общения. Про культуру и идеи, про места, открытые для всех, вне статуса, доходов и принадлежности сообществам - это пространства объединяющие. И просто места, куда приходят, чтобы побыть с людьми.
Насколько это важно, мы увидели на Прицкеровской премии 2024 года, врученной Рикэну Ямамото. В финальной речи жюри говорилось, что премия архитектору вручается “прежде всего - за напоминание нам, что в архитектуре, как и в демократии, пространства должны создаваться волей людей".
Вот об этом хотелось бы сказать в День России. С праздником!
Пока все следили и обсуждали один международный форум, в Петербурге прошёл важный для развития города Форум общественных пространств “Место и люди”. В дискуссии, открывшей форум - “Общественные пространства как эликсир роста для больших и малых городов”, говорилось о востребованности в городе таких “третьих мест” - вне дома и работы, о том, что два-три пространства-лидера не восполняют социальный запрос, при этом городская практика показывает: креативные площадки, как драйверы развития, действительно способствуют преображению и благоустройству исторических кварталов - не только в “золотом треугольнике” центра, но и в изрядно запущенной исторической "периферии".
Во время дискуссии назвали, как мне кажется, главную проблему развития петербургских publik space, сдерживающую инвестиции в проекты: у властей города нет стратегии развития общественных пространств и работы с креативными площадками.
Почему же упускается такая выгода? Мне кажется, что помимо в целом отсутствия мотивов у властей к таким преобразованиям, движения навстречу нет и потому, что общественные пространства - это места, где люди чувствуют себя иначе.
Они - нечто большее, чем атмосферность и комфорт “пространств потребления” - с едою, шоппингом и зрелищами - которые, скорее - пространства разделяющие.
Общественные пространства - это про свободу неформального общения. Про культуру и идеи, про места, открытые для всех, вне статуса, доходов и принадлежности сообществам - это пространства объединяющие. И просто места, куда приходят, чтобы побыть с людьми.
Насколько это важно, мы увидели на Прицкеровской премии 2024 года, врученной Рикэну Ямамото. В финальной речи жюри говорилось, что премия архитектору вручается “прежде всего - за напоминание нам, что в архитектуре, как и в демократии, пространства должны создаваться волей людей".
Вот об этом хотелось бы сказать в День России. С праздником!
❤27👏13🕊7👍3😁2
Исследовательский проект Город проектировщиков - рассказывающий о ленинградском модернизме 60-х-80-х, и об уникальном (и в общем-то коротком) периоде нетиповой советской архитектуры - возобновляет экскурсии!
Здания и городскую застройку по индивидуальным проектам в то "застойное" время - для прохождения множества бюрократических барьеров называли "экспериментальными", а работали над ними лучшие специалисты - составлявшие пласт научно-технической и художественной интеллигенции.
К сожалению, сейчас эта архитектура недооценена, мы ее теряем - и не от нашего имени стирают память о феномене лениградской школы проектирования, и о людях, её создававших. Последняя утрата - легендарный ЛДМ.
Я рекомендую этот замечательный проект, вовремя взявший на себя труд сохранения памяти о ещё недавнем, но уже прошлом:
Здания и городскую застройку по индивидуальным проектам в то "застойное" время - для прохождения множества бюрократических барьеров называли "экспериментальными", а работали над ними лучшие специалисты - составлявшие пласт научно-технической и художественной интеллигенции.
К сожалению, сейчас эта архитектура недооценена, мы ее теряем - и не от нашего имени стирают память о феномене лениградской школы проектирования, и о людях, её создававших. Последняя утрата - легендарный ЛДМ.
Я рекомендую этот замечательный проект, вовремя взявший на себя труд сохранения памяти о ещё недавнем, но уже прошлом:
Telegram
Город Проектировщиков
Уже на этих выходных возобновляем наши экскурсии после перерыва. Ждем с нетерпением! А пока напомним темы экскурсий.
Оба маршрута взаимодополняют друг друга. Если экскурсия по западной части Васильевского острова — о возведенных «с нуля» кварталах, разнообразии…
Оба маршрута взаимодополняют друг друга. Если экскурсия по западной части Васильевского острова — о возведенных «с нуля» кварталах, разнообразии…
👍11❤9