Сертификат на классику
Неоклассика в современной архитектуре - направление общепризнанное, с устойчивым, но узким кругом почитателей.
При всех отсылках к “традиционности”, преемственность традиций École des Beaux-Arts оборвалась в 1950-х под напором модернизма, а в СССР сошла на нет в "борьбе с излишествами". В европейских архитектурных школах подход варьируется, но в целом классику изучают фрагментарно. В США изучение ордерной системы исключили из обязательных программ в 1960-е (сохранив лишь в элитном частном University of Notre Dame). Так что ордер с системой пропорционирования как рабочий навык не используется лет 70.
В советских и российских вузах разрыв был не столь резкий, но классика даётся как теория, без проектной практики (к счастью, сохранились академический рисунок и “отмывка”). Этот сакральный (без иронии) период заканчивается ещё в “детстве” будущего архитектора - на первом-втором курсе (если говорить об архитектурном, а не реставрационном направлении).
Любопытно, что сам Леон Крие, автор проекта Паундбери и классицист-визионер, фактически повторил путь своих идейных оппонентов-модернистов - Корбюзье и Миса - как и они, он не получил диплома архитектора из-за разногласий с преподавателями, и осваивал профессию на практике, под руководством мэтра.
Так что современный “практик-классицист", en masse - фигура немного "самозванная", и не удивительно, что в эпоху постмодерна мы видим эдакий “вернакулярный” классицизм.
Среди усилий по возрождению традиций (помимо вклада принца Чарльза), мне нравится американская история создания Института классической архитектуры и искусства - ICAA. Он основан как альтернатива модернизму в архитектурном образовании в 1992 году, и связан с частной инициативой группы преподавателей и студентов Колумбийского университета. Ещё в 1980-х они, фактически “в подполье”, организовали неформальные курсы по ордерам и композиции. Во главе движения “за классику” стоял Роберт А.М. Стерн - будущий декан Йельской школы архитектуры, известный нам Леон Крие, и Стивен Клаг - автор книг по витрувианской архитектуре.
Ключевым моментом было то, что помимо изучения ордеров по Виньоле и Палладио, и архитектурного анализа, у студентов была практика - они работали над проектами в духе Beaux-Arts. Центром классицизма университет не стал, но уловил массовый запрос, что и привело к созданию ICAA.
Сейчас это некоммерческая структура с 15 отделениями, которая продвигает классическую архитектурную практику, ведёт обучающие курсы, поддерживает интерес премиями и издаёт журнал The Classicist. Также рекомендую их цифровой архив редких книг.
В общем, система получилась интересная: архитекторам престижно иметь сертификат ICAA, авторитет классики растёт, вновь привлекая академические круги. Не исключено, что вскоре, на пару с нашим старым добрым модернизмом, она будет отстаивать позиции от всезахватывающих форм АI.
Фото: работы Хью Петтера, победителя премии Артура Росса 2025 года за выдающиеся достижения в классической традиции
Неоклассика в современной архитектуре - направление общепризнанное, с устойчивым, но узким кругом почитателей.
При всех отсылках к “традиционности”, преемственность традиций École des Beaux-Arts оборвалась в 1950-х под напором модернизма, а в СССР сошла на нет в "борьбе с излишествами". В европейских архитектурных школах подход варьируется, но в целом классику изучают фрагментарно. В США изучение ордерной системы исключили из обязательных программ в 1960-е (сохранив лишь в элитном частном University of Notre Dame). Так что ордер с системой пропорционирования как рабочий навык не используется лет 70.
В советских и российских вузах разрыв был не столь резкий, но классика даётся как теория, без проектной практики (к счастью, сохранились академический рисунок и “отмывка”). Этот сакральный (без иронии) период заканчивается ещё в “детстве” будущего архитектора - на первом-втором курсе (если говорить об архитектурном, а не реставрационном направлении).
Любопытно, что сам Леон Крие, автор проекта Паундбери и классицист-визионер, фактически повторил путь своих идейных оппонентов-модернистов - Корбюзье и Миса - как и они, он не получил диплома архитектора из-за разногласий с преподавателями, и осваивал профессию на практике, под руководством мэтра.
Так что современный “практик-классицист", en masse - фигура немного "самозванная", и не удивительно, что в эпоху постмодерна мы видим эдакий “вернакулярный” классицизм.
Среди усилий по возрождению традиций (помимо вклада принца Чарльза), мне нравится американская история создания Института классической архитектуры и искусства - ICAA. Он основан как альтернатива модернизму в архитектурном образовании в 1992 году, и связан с частной инициативой группы преподавателей и студентов Колумбийского университета. Ещё в 1980-х они, фактически “в подполье”, организовали неформальные курсы по ордерам и композиции. Во главе движения “за классику” стоял Роберт А.М. Стерн - будущий декан Йельской школы архитектуры, известный нам Леон Крие, и Стивен Клаг - автор книг по витрувианской архитектуре.
Ключевым моментом было то, что помимо изучения ордеров по Виньоле и Палладио, и архитектурного анализа, у студентов была практика - они работали над проектами в духе Beaux-Arts. Центром классицизма университет не стал, но уловил массовый запрос, что и привело к созданию ICAA.
Сейчас это некоммерческая структура с 15 отделениями, которая продвигает классическую архитектурную практику, ведёт обучающие курсы, поддерживает интерес премиями и издаёт журнал The Classicist. Также рекомендую их цифровой архив редких книг.
В общем, система получилась интересная: архитекторам престижно иметь сертификат ICAA, авторитет классики растёт, вновь привлекая академические круги. Не исключено, что вскоре, на пару с нашим старым добрым модернизмом, она будет отстаивать позиции от всезахватывающих форм АI.
Фото: работы Хью Петтера, победителя премии Артура Росса 2025 года за выдающиеся достижения в классической традиции
👍29❤10👏5🤷♂1
Forwarded from Отрывки
Обратите внимание на факелы по углам собора. Факелы горели только в самые торжественные дни: накануне праздника Пасхи, в день тезоименитства императора, в ходе ночной службы перед Рождеством и во время других важнейших праздников.
«В Исаакиевском соборе горит газ в светильниках, которые держат укреплённые на углах собора ангелы. Это зрелище очень эффектно, так как газ горит в большом количестве и представляет вид пламенного столпа», — писал Сергей Светлов в своей книге «Петербургская жизнь в конце XIX столетия» в 1892 году.
Нет точных данных, когда факелы на Исаакиевском зажигались в последний раз. Точно известно, что в Пасху 1914 года огонь на крыше горел, а система доставки топлива до факелов сохранялась до 1930 года.
«В Исаакиевском соборе горит газ в светильниках, которые держат укреплённые на углах собора ангелы. Это зрелище очень эффектно, так как газ горит в большом количестве и представляет вид пламенного столпа», — писал Сергей Светлов в своей книге «Петербургская жизнь в конце XIX столетия» в 1892 году.
Нет точных данных, когда факелы на Исаакиевском зажигались в последний раз. Точно известно, что в Пасху 1914 года огонь на крыше горел, а система доставки топлива до факелов сохранялась до 1930 года.
🔥41❤9👏3
А вот эта скульптурная группа с факелом, работы Ивана Петровича Витали (1794-1855), в 2012 году - во время реставрации на кровле собора. Хотелось подойти к ним ближе - но погода и техника безопасности не допустили (вообще-то и где я снимала, стоять было нельзя).
Ещё в 2018 году поднимался вопрос о восстановлении на Исаакии системы с газовыми факелами, но после катастрофы с Нотр-Дам идея ушла сама собой.
Ещё в 2018 году поднимался вопрос о восстановлении на Исаакии системы с газовыми факелами, но после катастрофы с Нотр-Дам идея ушла сама собой.
👍29❤6😢3🤷♂2👎1👏1
Forwarded from Вороньи мысли
🎭 РОЗЫГРЫШ 2 БИЛЕТОВ НА УНИКАЛЬНЫЙ СПЕКТАКЛЬ-ПРОМЕНАД! 🏛
С 20 по 25 мая в Петербурге пройдет первый архитектурно-театральный фестиваль «Персона Левинсона» — посвящение легендарному архитектору, создавшему облик города.
Что вас ждёт?
🔹 Прогулка по знаковым местам с философскими диалогами, кукольным спектаклем и даже разговором о «четвёртом измерении».
🔹 Финал — спектакль «День советского архитектора» в театре «Особняк» (одном из зданий Левинсона).
🔹 Возможность увидеть город как сцену, а архитектуру — как живую историю.
Как выиграть билеты?
1️⃣ Подпишитесь на каналы Вороньи мысли, Петербургское велообщество, Шпилька архитекторки, Urbanoise (обязательно!).
2️⃣ Расскажи в комментариях: «Какой дом или здание в Петербурге кажутся вам особенными и почему?» — чат
3️⃣ Репост этого поста в сторис или ленту — увеличит шансы (но это не точно)!
🎟 Итоги — 15 мая. Победитель получит 2 билета на спектакль-променад 23 мая (15.00).
Подробнее о фестивале: https://osobnjak.ru/spektakl-promenad
С 20 по 25 мая в Петербурге пройдет первый архитектурно-театральный фестиваль «Персона Левинсона» — посвящение легендарному архитектору, создавшему облик города.
Что вас ждёт?
🔹 Прогулка по знаковым местам с философскими диалогами, кукольным спектаклем и даже разговором о «четвёртом измерении».
🔹 Финал — спектакль «День советского архитектора» в театре «Особняк» (одном из зданий Левинсона).
🔹 Возможность увидеть город как сцену, а архитектуру — как живую историю.
Как выиграть билеты?
1️⃣ Подпишитесь на каналы Вороньи мысли, Петербургское велообщество, Шпилька архитекторки, Urbanoise (обязательно!).
2️⃣ Расскажи в комментариях: «Какой дом или здание в Петербурге кажутся вам особенными и почему?» — чат
3️⃣ Репост этого поста в сторис или ленту — увеличит шансы (но это не точно)!
🎟 Итоги — 15 мая. Победитель получит 2 билета на спектакль-променад 23 мая (15.00).
Подробнее о фестивале: https://osobnjak.ru/spektakl-promenad
👍3❤2
Фестиваль архитектуры и театра, посвященный Евгению Левинсону - безусловное Событие: архитекторы - нечастые герои театрального искусства, при том, что результат их творчества - буквально и “сцена жизни”, и декорации для горожан.
И конечно, именно
Евгений Левинсон - самый ленинградский и самый театральный архитектор: начинал он как театральный художник, учился архитектуре на одном курсе с Эйзенштейном, изучал в 1920-х сценографию и проектировал театры. Он - гений контекста, тонкий стилист, но стиль у него не первичен: важнее - пропорции, уместность, гармония деталей и - всё-же новизна.
Лев Лурье в книге “Без Москвы” сказал о Левинсоне:
Хорошо, что появился такой проект и пусть он будет успешным.
И конечно, именно
Евгений Левинсон - самый ленинградский и самый театральный архитектор: начинал он как театральный художник, учился архитектуре на одном курсе с Эйзенштейном, изучал в 1920-х сценографию и проектировал театры. Он - гений контекста, тонкий стилист, но стиль у него не первичен: важнее - пропорции, уместность, гармония деталей и - всё-же новизна.
Лев Лурье в книге “Без Москвы” сказал о Левинсоне:
“Когда другие слепо копировали, строили по шаблонам, Евгений Левинсон оставался артистом”.
"Он строил, как актер играет, – на партнера. Ему чрезвычайно важно было, как вошло здание в контекст, оно должно было петь в общем хоре".
Хорошо, что появился такой проект и пусть он будет успешным.
👍8👏7
Озеленение улиц Ленинграда (часть 1, часть 2)
Был в советской послевоенной архитектуре очень интересный, но короткий и кажется, что недостаточно изученный период: с 1953 года - после смерти Сталина, и до Постановления №1871 “о борьбе с излишествами”.
В это время архитекторы начали высказываться о проблемах, которые раньше обходили стороной, а внимание руководителей и проектировщиков обратилось от создания "парадного облика городов победившего социализма" к человеку и городским проблемам. С другой стороны - прежняя отлаженная система “не отпускала”, и кажется, что нового подхода и видения архитектуры не проявлялось - вплоть до постановления Хрущёва. Но это не так. Новаторские идеи, возникшие за время послевоенного восстановления, публиковались и обсуждались в прессе, а старые приёмы и роль архитектора - уже переосмысливались.
Важным для развития Ленинграда стало открытие городского филиала Академии архитектуры СССР в 1948 году. В первой половине 50-х его научные сотрудники провели большую работу, касающуюся создания комфортной городской среды.
С Мариной Зубковой - историком и автором канала проекта “Город проектировщиков”, мы обратили внимание на статью ландшафтного архитектора и сотрудника филиала Академии архитектуры СССР Ольги Александровны Ивановой, посвященную озеленению ленинградских улиц, в третьем номере журнала “Архитектура и строительство Ленинграда”1954 года, актуальную и по сей день.
➡️ Часть 2
#ленинград #сады #озеленение
Был в советской послевоенной архитектуре очень интересный, но короткий и кажется, что недостаточно изученный период: с 1953 года - после смерти Сталина, и до Постановления №1871 “о борьбе с излишествами”.
В это время архитекторы начали высказываться о проблемах, которые раньше обходили стороной, а внимание руководителей и проектировщиков обратилось от создания "парадного облика городов победившего социализма" к человеку и городским проблемам. С другой стороны - прежняя отлаженная система “не отпускала”, и кажется, что нового подхода и видения архитектуры не проявлялось - вплоть до постановления Хрущёва. Но это не так. Новаторские идеи, возникшие за время послевоенного восстановления, публиковались и обсуждались в прессе, а старые приёмы и роль архитектора - уже переосмысливались.
Важным для развития Ленинграда стало открытие городского филиала Академии архитектуры СССР в 1948 году. В первой половине 50-х его научные сотрудники провели большую работу, касающуюся создания комфортной городской среды.
С Мариной Зубковой - историком и автором канала проекта “Город проектировщиков”, мы обратили внимание на статью ландшафтного архитектора и сотрудника филиала Академии архитектуры СССР Ольги Александровны Ивановой, посвященную озеленению ленинградских улиц, в третьем номере журнала “Архитектура и строительство Ленинграда”1954 года, актуальную и по сей день.
➡️ Часть 2
#ленинград #сады #озеленение
👍20❤8👏2
Озеленение улиц Ленинграда (часть 2, часть 1)
В статье Ольги Александровны Ивановой анализируется послевоенный опыт озеленения магистралей и обычных улиц, создание новых бульваров в историческом центре, различные методы и приёмы ландшафтной архитектуры.
Объём восстановления и создания новых зелёных массивов поражает, но не меньше поражает и его критический разбор от автора статьи, а главное - её предложения.
Ольга Иванова обращает внимание на монотонность и транзитность высадки зеленых насаждений. Она говорит о необходимости более свободного, пейзажного озеленения, рекомендует располагать протяженные аллеи несимметрично, создавать площадки-ниши и использовать “кулисное” озеленение - эти приёмы зрительно расширяют пространство улиц - что важно для центра города. Автор предлагает отказаться на некоторых улицах от схематичного размещения деревьев вдоль тротуаров и высаживать их “букетами” (группами). И - она говорит о том, что сейчас модно называть “зелёным каркасом” города, но называет его “зелёными каналами” - связывающим жилую застройку с парками и бульварами.
В этой статье ещё одно новаторство: архитектор предлагает закрыть от транспорта некоторые линии Васильевского острова, многие из Красноармейских и Советских улиц - в пользу озеленения. Эти же методы она рекомендует применять и в новых частях города.
Именно так, естественно, и происходил переход к новой стилистике: уход от обязательной симметрии и регулярности к свободной планировке и пейзажной посадке деревьев, к большей непринуждённости и функциональности, и фактически - создание новой ландшафтной школы в ленинградской традиции - в увязке с исторической архитектурой.
Особенно хочется отметить, что все предложения Ольги Ивановой остаются актуальными:
#ленинград #сады #озеленение
В статье Ольги Александровны Ивановой анализируется послевоенный опыт озеленения магистралей и обычных улиц, создание новых бульваров в историческом центре, различные методы и приёмы ландшафтной архитектуры.
Объём восстановления и создания новых зелёных массивов поражает, но не меньше поражает и его критический разбор от автора статьи, а главное - её предложения.
Ольга Иванова обращает внимание на монотонность и транзитность высадки зеленых насаждений. Она говорит о необходимости более свободного, пейзажного озеленения, рекомендует располагать протяженные аллеи несимметрично, создавать площадки-ниши и использовать “кулисное” озеленение - эти приёмы зрительно расширяют пространство улиц - что важно для центра города. Автор предлагает отказаться на некоторых улицах от схематичного размещения деревьев вдоль тротуаров и высаживать их “букетами” (группами). И - она говорит о том, что сейчас модно называть “зелёным каркасом” города, но называет его “зелёными каналами” - связывающим жилую застройку с парками и бульварами.
В этой статье ещё одно новаторство: архитектор предлагает закрыть от транспорта некоторые линии Васильевского острова, многие из Красноармейских и Советских улиц - в пользу озеленения. Эти же методы она рекомендует применять и в новых частях города.
Именно так, естественно, и происходил переход к новой стилистике: уход от обязательной симметрии и регулярности к свободной планировке и пейзажной посадке деревьев, к большей непринуждённости и функциональности, и фактически - создание новой ландшафтной школы в ленинградской традиции - в увязке с исторической архитектурой.
Особенно хочется отметить, что все предложения Ольги Ивановой остаются актуальными:
“За последние годы озеленены многие улицы, созданы бульвары на Лесном проспекте, улице Желябова, проспекте Чернышевского. Однако в этих работах не чувствуется достаточно чётко задуманного перспективного плана озеленения. [...] Важно не столько количество отдельных больших зелёных массивов, сколько их взаимное расположение и возможность связи между собой зелёными “каналами”, роль которых в первую очередь выполняют озеленённые улицы”(и обратите внимание на фотографии в статье: как вам зелёные массивы у Гостиного двора?)
#ленинград #сады #озеленение
❤30👍15👏3💔3
Всегда радостно, когда выпущенный в мир текст “возвращается” и обретает неожиданное продолжение. Ув. коллеги канала “Череповецкая губерния” написали интереснейший цикл постов об эпохе панельного жилья 1960-х, предшествующей ситуации, и с размышлениями о ценности малоэтажной застройки сегодня.
Признательна неизвестным мне авторам за упоминание канала в перечне источников (оказавшись в авторитетном списке, тихонько покрываюсь патиной). Не исчезли в старой ленте эти найденные панельки завода Раймона Камю для послевоенного восстановления Гавра по проекту Огюста Перре, и их связь с СССР.
Всем интересующимся темой рекомендую познакомиться с постами цикла.
➡️ Здесь начало и крутите дальше.
Некоторые из постов:
https://t.me/cherepovesi/1886
https://t.me/cherepovesi/1898?single
https://t.me/cherepovesi/1900
https://t.me/cherepovesi/1936?single
https://t.me/cherepovesi/1941
https://t.me/cherepovesi/1942
https://t.me/cherepovesi/1944
Как и авторы, я считаю, что ценность пятиэтажек 1960-х велика не только социально, но культурологически и с точки зрения архитектурного планирования, и нами ещё не вполне осознана. Думаю, что в каждом городе, насколько возможно, нужно сохранять хотя-бы часть таких кварталов, любыми способами (об этом можно порассуждать отдельно) - как напоминание о главных принципах человеческих, а не сухих проектных норм: соразмерности и масштаба зданий, комфорта и озеленения - создающих дружественную и безопасную среду, и ориентир на будущее.
Иллюстрация: "Жилой район города будущего", журнал "Техника молодежи", 1960 год
Признательна неизвестным мне авторам за упоминание канала в перечне источников (оказавшись в авторитетном списке, тихонько покрываюсь патиной). Не исчезли в старой ленте эти найденные панельки завода Раймона Камю для послевоенного восстановления Гавра по проекту Огюста Перре, и их связь с СССР.
Всем интересующимся темой рекомендую познакомиться с постами цикла.
➡️ Здесь начало и крутите дальше.
Некоторые из постов:
https://t.me/cherepovesi/1886
https://t.me/cherepovesi/1898?single
https://t.me/cherepovesi/1900
https://t.me/cherepovesi/1936?single
https://t.me/cherepovesi/1941
https://t.me/cherepovesi/1942
https://t.me/cherepovesi/1944
Как и авторы, я считаю, что ценность пятиэтажек 1960-х велика не только социально, но культурологически и с точки зрения архитектурного планирования, и нами ещё не вполне осознана. Думаю, что в каждом городе, насколько возможно, нужно сохранять хотя-бы часть таких кварталов, любыми способами (об этом можно порассуждать отдельно) - как напоминание о главных принципах человеческих, а не сухих проектных норм: соразмерности и масштаба зданий, комфорта и озеленения - создающих дружественную и безопасную среду, и ориентир на будущее.
Иллюстрация: "Жилой район города будущего", журнал "Техника молодежи", 1960 год
🔥20❤8👏5👍3
Между Невским и Лиговским: оазис на площади Восстания
Затронув тему послевоенного озеленения Ленинграда, нельзя не рассказать про памятный горожанам сквер на площади Восстания, так гостеприимно-экстремально расположенный на пересечении Невского и Лиговского, напротив Московского вокзала, с 1952 по 1984 год.
Первый небольшой партерный сад с историческим фонтаном (фото 2, 3) стали создавать ещё в войну, после снятия блокады, на месте разобранного ДОТа (устроенного на площадке снесенной Знаменской церкви), и это было дважды символично. Скверик полюбился и существовал вплоть до начала строительства метро в 1949. Зелёный мемориал решили сохранить, но в новой композиции, по центру площади. Этому способствовала довоенная идея создания торжественных “ворот в город” у Московского вокзала, но теперь без новой архитектуры, и проверенным, хоть и не оригинальным приёмом с памятником Ленину.
Блестящей была мысль: не ждать, пока решается художественный образ вождя, а создать ему заранее “зелёное обрамление”.
Шло время, возможно, “не отпускали” ассоциации с прежде стоящей на площади небезызвестной статуей Александра III работы Паоло Трубецкого, возможно, просто не находилось средств, но удачно спланированный сквер разросся сочной зеленью, стал открыточным ленинградским видом и декорацией для многих фильмов. Ильич туда композиционно явно "не просился".
У старожилов-ленинградцев о садике два мнения: что сквер был лучшим за всё время благоустройством площади, и люди действительно могли там отдохнуть, и второе - что он таким казался только на открытках, и к 1980-м стал запущенным и небезопасным (и тут вопросы к властям города). Тем не менее, создаваемая этим оазисом атмосфера прекрасно считывается на фотографиях: кафе у площади, где сейчас из-за автомобильного движения сидеть немного диковато, кажутся комфортными и дышащими зеленью.
В 1985 году на площади был установлен обелиск. Но если мы хотим, чтобы был памятник - к нему должны быть нормальные подходы с благоустройством для людей.
Источник фото
#ленинград #сады
Затронув тему послевоенного озеленения Ленинграда, нельзя не рассказать про памятный горожанам сквер на площади Восстания, так гостеприимно-экстремально расположенный на пересечении Невского и Лиговского, напротив Московского вокзала, с 1952 по 1984 год.
Первый небольшой партерный сад с историческим фонтаном (фото 2, 3) стали создавать ещё в войну, после снятия блокады, на месте разобранного ДОТа (устроенного на площадке снесенной Знаменской церкви), и это было дважды символично. Скверик полюбился и существовал вплоть до начала строительства метро в 1949. Зелёный мемориал решили сохранить, но в новой композиции, по центру площади. Этому способствовала довоенная идея создания торжественных “ворот в город” у Московского вокзала, но теперь без новой архитектуры, и проверенным, хоть и не оригинальным приёмом с памятником Ленину.
Блестящей была мысль: не ждать, пока решается художественный образ вождя, а создать ему заранее “зелёное обрамление”.
Шло время, возможно, “не отпускали” ассоциации с прежде стоящей на площади небезызвестной статуей Александра III работы Паоло Трубецкого, возможно, просто не находилось средств, но удачно спланированный сквер разросся сочной зеленью, стал открыточным ленинградским видом и декорацией для многих фильмов. Ильич туда композиционно явно "не просился".
У старожилов-ленинградцев о садике два мнения: что сквер был лучшим за всё время благоустройством площади, и люди действительно могли там отдохнуть, и второе - что он таким казался только на открытках, и к 1980-м стал запущенным и небезопасным (и тут вопросы к властям города). Тем не менее, создаваемая этим оазисом атмосфера прекрасно считывается на фотографиях: кафе у площади, где сейчас из-за автомобильного движения сидеть немного диковато, кажутся комфортными и дышащими зеленью.
В 1985 году на площади был установлен обелиск. Но если мы хотим, чтобы был памятник - к нему должны быть нормальные подходы с благоустройством для людей.
Источник фото
#ленинград #сады
❤23👍14😢10👎1🥰1👏1