Продолжаю знакомиться с советской технической периодикой конца 30-х и обнаруживать нехарактерное.
Общеизвестно, что с 1932 года конструктивизм и все модернистские течения оказались под запретом. Упоминания о них исчезли из общественного дискурса, и архитектурные издания переориентировались на курс освоения классического наследия.
И вот недавно для коллекции я покупаю журнал под названием “Коммунальное хозяйство” (Москва, 1938) с довольно большим охватом тем - от планировки городов до обзоров электронасосов и испытаний “бесшумных” поездов. В конце номера - между насосами и отчетом о конференции по проблеме обледенения речных водоприёмников - пятнадцать страниц рубрики “Зарубежный опыт”.
Архитектор Р. Гарднер-Медвин пишет об опыте строительства домов для низкооплачиваемого населения в Англии - на примере зданий Гропиуса и Любеткина. Наиболее подробно он разбирает проекты Максвелла Фрая в Kensal Rise, Лондон (рис.1) и в Лидсе. В тексте всё внимание уделено рациональным планировкам и составу помещений, но планы зданий показаны невнятно, а на фото - эффектая архитектура.
Ещё две статьи автора в том же "технологичном" духе посвящены коттеджам и их сборным конструкциям. Далее - автор Михаил Каптельцев осведомляет архитекторов и работников мебельной промышленности о новых типах недорогой английской мебели для скромных двух-трехкомнатных квартир. Тут комментарии излишни.
Удивительно видеть в 1938 этот тихий оазис модернизма, но более всего мне интересно узнать о судьбе авторов статей.
Общеизвестно, что с 1932 года конструктивизм и все модернистские течения оказались под запретом. Упоминания о них исчезли из общественного дискурса, и архитектурные издания переориентировались на курс освоения классического наследия.
И вот недавно для коллекции я покупаю журнал под названием “Коммунальное хозяйство” (Москва, 1938) с довольно большим охватом тем - от планировки городов до обзоров электронасосов и испытаний “бесшумных” поездов. В конце номера - между насосами и отчетом о конференции по проблеме обледенения речных водоприёмников - пятнадцать страниц рубрики “Зарубежный опыт”.
Архитектор Р. Гарднер-Медвин пишет об опыте строительства домов для низкооплачиваемого населения в Англии - на примере зданий Гропиуса и Любеткина. Наиболее подробно он разбирает проекты Максвелла Фрая в Kensal Rise, Лондон (рис.1) и в Лидсе. В тексте всё внимание уделено рациональным планировкам и составу помещений, но планы зданий показаны невнятно, а на фото - эффектая архитектура.
Ещё две статьи автора в том же "технологичном" духе посвящены коттеджам и их сборным конструкциям. Далее - автор Михаил Каптельцев осведомляет архитекторов и работников мебельной промышленности о новых типах недорогой английской мебели для скромных двух-трехкомнатных квартир. Тут комментарии излишни.
Удивительно видеть в 1938 этот тихий оазис модернизма, но более всего мне интересно узнать о судьбе авторов статей.
❤17🔥8👍4👏4🥰3
29 декабря отмечается 250-летие великого Карла Ивановича Росси (1775 - 1849).
Именно его таланту Петербург обязан цельностью классических ансамблей - устранивших бытовой хаос и собравших - как ожерелья, новые и старые сооружения, улицы и площади в единую градостроительную и эстетическую цепь.
Примерно за полтора десятилетия Росси создал свои основные архитектурные и градостроительные работы:
▪️ ансамбль Дворцовой площади (1819-1929),
▪️ Михайловский дворец с площадью Искусств (1819-1825),
▪️ ансамбль Александринского театра с Театральной улицей, площадью Островского и пл. Ломоносова/Чернышевой (1828-1834),
▪️ здания Сената и Синода на Сенатской площади (1829-1834).
Всего же он спроектировал и реконструировал для города 13 площадей и 12 улиц.
Создатель парадного облика столицы всю жизнь терпел крайнюю нужду. Известен такой факт:
Причиной бедности была не только большая семья с десятью детьми и его щедрая и добрая душа. Колоссальный масштаб строительства и личная ответственность вкупе с трудностями в отношениях с бюрократической системой приводили к личным обязательствам и поручительству за подрядчиков и даже - к необходимости вкладывать свои средства в стройку - чтобы работы на государственных объектах не останавливались.
В 1832 году, в 57 лет, Росси был вынужден уйти в отставку “уволившись от всех занятий по строениям”. Умер он в крайней бедности и был похоронен за счёт казны.
Именно его таланту Петербург обязан цельностью классических ансамблей - устранивших бытовой хаос и собравших - как ожерелья, новые и старые сооружения, улицы и площади в единую градостроительную и эстетическую цепь.
Примерно за полтора десятилетия Росси создал свои основные архитектурные и градостроительные работы:
Всего же он спроектировал и реконструировал для города 13 площадей и 12 улиц.
Создатель парадного облика столицы всю жизнь терпел крайнюю нужду. Известен такой факт:
После завершения работы над Александринским театром Николай I пожаловал Росси ложу в бельэтаже в пожизненное пользование. Находясь в стеснённых обстоятельствах, Росси стал её сдавать внаём "всем желающим" за хорошие деньги, что привело к скандалу. Сохранились свидетельства о том, что в ложе архитектора неаристократическая публика вела себя неподобающе - шумно обсуждая свои дела и не соблюдая театральный этикет, и это вызывало недовольство.
По легенде, однажды сам император, будучи в театре, обратил внимание на непривычный шум и неаристократическую публику в ложе. Узнав, что это ложа Росси, он пришёл в негодование от того, что его дар используется для бизнеса, и приказал ложу отобрать.
Причиной бедности была не только большая семья с десятью детьми и его щедрая и добрая душа. Колоссальный масштаб строительства и личная ответственность вкупе с трудностями в отношениях с бюрократической системой приводили к личным обязательствам и поручительству за подрядчиков и даже - к необходимости вкладывать свои средства в стройку - чтобы работы на государственных объектах не останавливались.
В 1832 году, в 57 лет, Росси был вынужден уйти в отставку “уволившись от всех занятий по строениям”. Умер он в крайней бедности и был похоронен за счёт казны.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤43😢10🤔2👍1
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🎄38❤17🔥7👏4🥰3
Зимняя лазурь на картинах современных петербургских художников:
Артём Тихонов (1,2), Анатолий Заславский, Марина Дайковская, Татьяна Свирина, Юлия Калашникова
Артём Тихонов (1,2), Анатолий Заславский, Марина Дайковская, Татьяна Свирина, Юлия Калашникова
❤33🔥20👏7👍2
100 лет назад, в 1926 году, вышел первый номер журнала “Современная архитектура”. Можно сказать, что с этой даты конструктивизм утвердился как официально признанный и ведущий архитектурный стиль.
Журнал государственного издательства был голосом Объединения Современных Архитекторов (ОСА) под руководством Моисея Гинзбурга и Александра и Виктора Весниных.
Через публикации статей формировалась теория конструктивизма, а печатавшиеся в подробностях проекты служили ориентиром для архитекторов по всей стране.
В первом номере ОСА декларировал основные принципы современной архитектуры (по мнению ОСА) и обозначил открытость “единомышленникам, рассеянным не только в пределах СССР, но и всего мира”.
Журнал представлялся площадкой для творческих дискуссий, однако главных идейных оппонентов - объединение АСНОВА (Ассоциация новых архитекторов) - под руководством Николая Ладовского, там критиковали без дискуссий, жестоко, едко и с сарказмом.
В ответ АСНОВА, в том же 1926, выпускает свой сборник-манифест “Известия АСНОВА” - заявив о принципах “свободы творчества”, научном методе и обозначив доктрину о главенстве формы, понимаемой как мощный психологический инструмент (идеальной формой соц. архитектуры для них был небоскрёб).
Если кратко выделить различия, то подход ОСА можно обозначить, как функционалистский:
Метод АСНОВА - рационалистический:
В итоге из ожесточенного конфликта, сарказмов и взаимоуничтожений - как по Гегелю - сто лет назад всё-же сложился уникальный и узнаваемый советский стиль. А с их дилеммой: форма или функция - как-будто до сих пор не всё так однозначно.
Илл. 1-5 - ОСА, 6-9 - АСНОВА
Журнал государственного издательства был голосом Объединения Современных Архитекторов (ОСА) под руководством Моисея Гинзбурга и Александра и Виктора Весниных.
Через публикации статей формировалась теория конструктивизма, а печатавшиеся в подробностях проекты служили ориентиром для архитекторов по всей стране.
В первом номере ОСА декларировал основные принципы современной архитектуры (по мнению ОСА) и обозначил открытость “единомышленникам, рассеянным не только в пределах СССР, но и всего мира”.
Журнал представлялся площадкой для творческих дискуссий, однако главных идейных оппонентов - объединение АСНОВА (Ассоциация новых архитекторов) - под руководством Николая Ладовского, там критиковали без дискуссий, жестоко, едко и с сарказмом.
В ответ АСНОВА, в том же 1926, выпускает свой сборник-манифест “Известия АСНОВА” - заявив о принципах “свободы творчества”, научном методе и обозначив доктрину о главенстве формы, понимаемой как мощный психологический инструмент (идеальной формой соц. архитектуры для них был небоскрёб).
Если кратко выделить различия, то подход ОСА можно обозначить, как функционалистский:
“Дело не в новой архитектуре, а в новом методе” - М.Гинзбург
Метод АСНОВА - рационалистический:
“Мы поставили форму во главу угла… Форма - есть функция” - Н. Ладовский.
В итоге из ожесточенного конфликта, сарказмов и взаимоуничтожений - как по Гегелю - сто лет назад всё-же сложился уникальный и узнаваемый советский стиль. А с их дилеммой: форма или функция - как-будто до сих пор не всё так однозначно.
Илл. 1-5 - ОСА, 6-9 - АСНОВА
🔥18👍9❤6👏1😢1