Зимняя лазурь на картинах современных петербургских художников:

Артём Тихонов (1,2), Анатолий Заславский, Марина Дайковская, Татьяна Свирина, Юлия Калашникова

100 лет назад, в 1926 году, вышел первый номер журнала “Современная архитектура”. Можно сказать, что с этой даты конструктивизм утвердился как официально признанный  и ведущий архитектурный стиль.

Журнал государственного издательства был голосом Объединения Современных Архитекторов (ОСА) под руководством Моисея Гинзбурга и Александра и Виктора Весниных.

Через публикации статей формировалась теория конструктивизма, а печатавшиеся в подробностях проекты служили ориентиром для архитекторов по всей стране.

В первом номере ОСА декларировал основные принципы современной архитектуры (по мнению ОСА) и обозначил открытость “единомышленникам, рассеянным не только в пределах СССР, но и всего мира”.

Журнал представлялся площадкой для творческих дискуссий, однако главных идейных оппонентов - объединение АСНОВА (Ассоциация новых архитекторов) - под руководством Николая Ладовского, там критиковали без дискуссий, жестоко, едко и с сарказмом.

В ответ АСНОВА, в том же 1926, выпускает свой сборник-манифест “Известия АСНОВА” - заявив о принципах “свободы творчества”, научном методе и обозначив доктрину о главенстве формы, понимаемой как мощный  психологический инструмент (идеальной формой соц. архитектуры для них был небоскрёб).

Если кратко выделить различия, то подход ОСА можно обозначить, как функционалистский:

“Дело не в новой архитектуре, а в новом методе” - М.Гинзбург

Метод АСНОВА - рационалистический:

“Мы поставили форму во главу угла… Форма - есть функция” - Н. Ладовский.

В итоге из ожесточенного конфликта, сарказмов и взаимоуничтожений - как по Гегелю - сто лет назад всё-же сложился уникальный и узнаваемый советский стиль. А с их дилеммой: форма или функция - как-будто до сих пор не всё так однозначно.

Илл. 1-5 - ОСА, 6-9 - АСНОВА

К 250-летию Карла Росси в Петербурге открыты всего две выставки. Одна из них посвящена ансамблю Александринского театра (1828-1834).

Среди экспонатов есть очень интересный лист “Генеральный план вновь предполагаемой правильной площади [...] с обозначением новых строений”.

Примечательно, что новый ансамбль показан поверх прежнего плана застройки - типичного для Петербурга начала XIX.

Чтобы понять гениальность композиции Росси, обращенной к Невскому проспекту, действительно нужно увидеть этот район в то время. На месте театрального ансамбля - между Дворцом канцлера (Воронцовским), Кабинетом Его Величества (Аничковым дворцом), и плотной городской застройкой по Фонтанке и Садовой - проходил досадным клином участок “обывательских строений” - с их хозяйством и огородами. Эти рудименты сохранялись ещё с ранних петербургских поселений - когда вдоль Фонтанки были расположены усадьбы, а вдоль Невского - протяжённые сады.

Весь этот хаос с самостроем Все владения, попавшие под снос - на плане пронумерованы, и тут же прописаны владельцы - видимо, на подпись императору для выкупа земли.

Ансамбль Карла Росси аккуратно прошел сквозь этот рыхлый “клин”, почти не затронув каменные здания лицевой застройки. С набережной Фонтанки предстояло убрать лишь один каменный жилой дом - действительно мешавший площади, три каменных "усадебных" дома с огородами в глубине и срезать однообразный казённый фронт по Чернышеву переулку. Остальное - это деревянные строения и садовая земля.

Интереснен в этом варианте (всего известно двадцать генеральных планов театрального ансамбя) проект застройки периметра театральной площади корпусами со сквозной аркадой, и очень любопытно, как Росси видел круглое здание на площади у Чернышева моста - где сейчас сквер с памятником Ломоносову. Описаний я не нашла (скорее всего это храм), но есть подозрение, что само его наличие было обоснованием к устройству большой скруглённой площади.

Выставка открыта в музее И. И. Бродского на пл. Искусств, д. 3.
Всем интересующимся рекомендую посетить эту небольшую экспозицию, и с сожалением замечу, что празднование 250-летия Карла Росси в Петербурге проходит на удивление скромно.