Моя работа в лучах ночной подсветки и на самом деле.
Внутри зданий-памятников, за отреставрированными фасадами часто обнаруживаешь такой эффектный контраст с реальностью и столько вдохновляющих проблем, что ежедневно выбираешь, кто ты по специальности - археолог, диггер вентканалов, экзорцист коммуникаций, доктор лепнины, старых стен и милых сердцу деревяшек, или - отважный естествоиспытатель... А в промежутках между этим всем даже случается рисовать архитектуру.
Внутри зданий-памятников, за отреставрированными фасадами часто обнаруживаешь такой эффектный контраст с реальностью и столько вдохновляющих проблем, что ежедневно выбираешь, кто ты по специальности - археолог, диггер вентканалов, экзорцист коммуникаций, доктор лепнины, старых стен и милых сердцу деревяшек, или - отважный естествоиспытатель... А в промежутках между этим всем даже случается рисовать архитектуру.
❤41🔥21👍17👏3😁3
Эсдерс и Схефальс
(продолжение, часть 1, часть 2)
История спора шпилей здания Адмиралтейства и Э&С и вообще уместность восстановления снесённой башни на осевом трехлучии Петербурга – вызывает в чате много обсуждений. Сразу скажу, что я, как “соучастник” восстановления, не могу быть объективна - как актёр, который “принимает” своего даже злодейского героя, находя в нем что-то от себя, или переводчик - когда, вживаясь в текст, стиль и ритм - начинает любить то ли его, то ли себя в нём.
Мне стало интересно, как приняло это здание Императорское архитектурное общество и Общество архитекторов-художников. Удивительно, но ни в "Зодчем", ни в “Ежегоднике” ОХА я не увидела ни критики, ни признания достоинств. Нет даже просто информации. Возможно я плохо искала, но мне кажется, что это - “говорящее” молчание.
Формы и пропорции эффектного универмага с вау-башней - да, рекламные - можно критиковать. Фасад красив, но довольно "механический" - с повтором мелкого декора модерна - по рисунку, а по сути - эклектичный. Сам декор отчасти "позаимствован" - похожие мотивы встречались мне в "Энциклопедии архитектуры XIX века" Барановского (как-нибудь опубликую), но это - нормальная история с “насмотренностью” (пренеприятнейшее модное словечко, извините). Башня изящна, но выглядит громоздкой рядом с тонкими простенками. Зато - как же эффектна на углу! “Вот Мы и Исаакий”, “А это Я и Адмиралтейство” - кричит она.
Есть ощущение, что заговор молчания профессионалов (а мы знаем, как зубаста была критика и беспощадны, особенно к своим - все архитекторы) - неспроста.
На фоне бойкота неподкупного сообщества издаётся много рекламных видов башни на открытках: локация хоть и в центре, но не “мейн-стрит”, а высота шпиля - отнюдь не небоскрёбная, чтобы стать ориентиром (думаю, что город рос бы примерно так в иных обстоятельствах).
Я не уверена, что при большевиках башню снесли ради чистоты градостроительных и стилистических решений - не настолько бесчувственен и всемогущ был главный архитектор города. Но то что башня (как и весь модерн) была вызывающим и опасным напоминанием о прежней роскошной жизни - причём не аристократов, к которой теперь себя причислила номенклатура, а буржуазии и предприимчивых людей, теперь ненужных - однозначно. А для торговли с vip-обслуживанием достаточно и двух-трех больших универмагов.
Разобрали её скорее всего за ненадобностью и по причине ветхости, в результате общей деградации - без ухода сыпалось стекло, текла вода… Зачем бы фабрике имени Володарского вся эта канитель?
Ну а привлечь к лихому делу красивый лозунг о чём-то там едином - давняя традиция.
Иллюстрация - открытка 1900-х из личной коллекции.
(продолжение, часть 1, часть 2)
История спора шпилей здания Адмиралтейства и Э&С и вообще уместность восстановления снесённой башни на осевом трехлучии Петербурга – вызывает в чате много обсуждений. Сразу скажу, что я, как “соучастник” восстановления, не могу быть объективна - как актёр, который “принимает” своего даже злодейского героя, находя в нем что-то от себя, или переводчик - когда, вживаясь в текст, стиль и ритм - начинает любить то ли его, то ли себя в нём.
Мне стало интересно, как приняло это здание Императорское архитектурное общество и Общество архитекторов-художников. Удивительно, но ни в "Зодчем", ни в “Ежегоднике” ОХА я не увидела ни критики, ни признания достоинств. Нет даже просто информации. Возможно я плохо искала, но мне кажется, что это - “говорящее” молчание.
Формы и пропорции эффектного универмага с вау-башней - да, рекламные - можно критиковать. Фасад красив, но довольно "механический" - с повтором мелкого декора модерна - по рисунку, а по сути - эклектичный. Сам декор отчасти "позаимствован" - похожие мотивы встречались мне в "Энциклопедии архитектуры XIX века" Барановского (как-нибудь опубликую), но это - нормальная история с “насмотренностью” (пренеприятнейшее модное словечко, извините). Башня изящна, но выглядит громоздкой рядом с тонкими простенками. Зато - как же эффектна на углу! “Вот Мы и Исаакий”, “А это Я и Адмиралтейство” - кричит она.
Есть ощущение, что заговор молчания профессионалов (а мы знаем, как зубаста была критика и беспощадны, особенно к своим - все архитекторы) - неспроста.
На фоне бойкота неподкупного сообщества издаётся много рекламных видов башни на открытках: локация хоть и в центре, но не “мейн-стрит”, а высота шпиля - отнюдь не небоскрёбная, чтобы стать ориентиром (думаю, что город рос бы примерно так в иных обстоятельствах).
Я не уверена, что при большевиках башню снесли ради чистоты градостроительных и стилистических решений - не настолько бесчувственен и всемогущ был главный архитектор города. Но то что башня (как и весь модерн) была вызывающим и опасным напоминанием о прежней роскошной жизни - причём не аристократов, к которой теперь себя причислила номенклатура, а буржуазии и предприимчивых людей, теперь ненужных - однозначно. А для торговли с vip-обслуживанием достаточно и двух-трех больших универмагов.
Разобрали её скорее всего за ненадобностью и по причине ветхости, в результате общей деградации - без ухода сыпалось стекло, текла вода… Зачем бы фабрике имени Володарского вся эта канитель?
Ну а привлечь к лихому делу красивый лозунг о чём-то там едином - давняя традиция.
Иллюстрация - открытка 1900-х из личной коллекции.
❤32🔥11👏4👍1👎1🥴1
Петербург ещё в 1908 году мог стать колыбелью революции Ар деко.
Финский архитектор Элиэль Сааринен, признанный мастер модерна и финского романтизма, в 1908 году участвовал в конкурсе страхового общества "Саламандра" (Гороховая, дом 4). В те годы он уже работал над зданием вокзала в Хельсинки – первым "программным" образцом рождавшегося ар-деко. Но миру этот стиль был явлен лишь в 1919 – вокзал открыли после завершения европейских смут.
Закономерно, что заказчик и Комиссия в 1908 выбрали проект в более спокойных формах – вспомним что вблизи Адмиралтейство, перспективный вид с которым и так уже сбивает одно непризнанное сооружение.
И всё-таки слегка досадно, что в самом начале Петербург не успел рассмотреть этот стремительный и отчужденный стиль - он бы ему страшно пошёл.
#Сааринен
Финский архитектор Элиэль Сааринен, признанный мастер модерна и финского романтизма, в 1908 году участвовал в конкурсе страхового общества "Саламандра" (Гороховая, дом 4). В те годы он уже работал над зданием вокзала в Хельсинки – первым "программным" образцом рождавшегося ар-деко. Но миру этот стиль был явлен лишь в 1919 – вокзал открыли после завершения европейских смут.
Закономерно, что заказчик и Комиссия в 1908 выбрали проект в более спокойных формах – вспомним что вблизи Адмиралтейство, перспективный вид с которым и так уже сбивает одно непризнанное сооружение.
И всё-таки слегка досадно, что в самом начале Петербург не успел рассмотреть этот стремительный и отчужденный стиль - он бы ему страшно пошёл.
#Сааринен
❤42👍15👏8🔥6
185 лет назад родился Огюст Шуази (1841-1909) – французский инженер и историк архитектуры, совершивший переворот в её изучении. Он впервые “вскрыл” технические и строительные приёмы как анатомию классической архитектуры, изменив традиционный “искусствоведческий” подход. В монументальной “Histoire de l’architecture” (1899) Шуази представил форму как рациональное и логичное следствие работы конструкции, материала и технологий.
Благодаря ему каждый архитектор знает, что абака с капителью служат для передачи нагрузки с балки на стойку, триглифы - это торцы балок (а не просто украшения), понимает, как аркбутаны разгружают свод, а листья аканта коринфской капители скульптурны и сложны не только из-за легенды о корзине на могиле, но и потому, что изначально выполнялись из чеканной бронзы, а не в камне.
В журнале «Зодчий» в 1909 году Шуази назвали первым исследователем после Альберти и написали так:
Его принято считать оппонентом Джона Рескина, утверждавшего, что “архитектура - это язык нравственности”, и Виолле-ле-Дюка - с его идеалистическим учением о формах. Шуази обвиняли в сухости, хотя его труды - о другой стороне гармонии, исчисляемой в математике, написанные на языке инженеров. Возможно, поэтому о нём не очень много пишут - и напрасно. Шаг в современную архитектуру был сделан и благодаря "непоэтическим" работам Огюста Шуази.
(И оцените аксонометрические рисунки в книгах - они также выполнены автором!)
Благодаря ему каждый архитектор знает, что абака с капителью служат для передачи нагрузки с балки на стойку, триглифы - это торцы балок (а не просто украшения), понимает, как аркбутаны разгружают свод, а листья аканта коринфской капители скульптурны и сложны не только из-за легенды о корзине на могиле, но и потому, что изначально выполнялись из чеканной бронзы, а не в камне.
В журнале «Зодчий» в 1909 году Шуази назвали первым исследователем после Альберти и написали так:
"Шуази сразу стал в своей работе на твердую научную почву. Вместо лёгких гипотез и описаний им был избран метод точного исследования архитектурных конструкций".
Его принято считать оппонентом Джона Рескина, утверждавшего, что “архитектура - это язык нравственности”, и Виолле-ле-Дюка - с его идеалистическим учением о формах. Шуази обвиняли в сухости, хотя его труды - о другой стороне гармонии, исчисляемой в математике, написанные на языке инженеров. Возможно, поэтому о нём не очень много пишут - и напрасно. Шаг в современную архитектуру был сделан и благодаря "непоэтическим" работам Огюста Шуази.
(И оцените аксонометрические рисунки в книгах - они также выполнены автором!)
❤27👍27🔥12👏3
Ледовый "урбанизм"
Изумлялась в эти выходные количеству взрослых и осознанных людей, расслабленно фланирующих по льду рек, каналов и прочих водоёмов. Ощущение головокружительное - будто открылось другое городское измерение или новое общественное пространство.
Но вот кого точно нет среди романтиков - это специалистов по инженерным сетям, теплотехнике, и тех, кто знаком с понятием "техногенный подогрев".
Кстати, довольно интересно, что гранитные набережные - это не просто стены, а край “теплого пирога” города, который работает как тепловой мост. С внутренней стороны набережной находится грунт, подогреваемый фундаментами домов, подвалами и теплотрассами (грунт у нас промерзает на глубину 1.2 м). Гранит соприкасаясь с этим грунтом передает тепло воде, подтачивая кромку льда (вдоль которой обычно стоят люди и видны трещины). И не забудем про снег с разъедающими реагентами, сбрасываемый вниз, ливнёвку и высокую скорость течения в узких каналах.
Так что стоит подумать как назвать этот внезапный "ледовый урбанизм" - "позитивный опыт" или "ошибка выжившего".
Изумлялась в эти выходные количеству взрослых и осознанных людей, расслабленно фланирующих по льду рек, каналов и прочих водоёмов. Ощущение головокружительное - будто открылось другое городское измерение или новое общественное пространство.
Но вот кого точно нет среди романтиков - это специалистов по инженерным сетям, теплотехнике, и тех, кто знаком с понятием "техногенный подогрев".
Кстати, довольно интересно, что гранитные набережные - это не просто стены, а край “теплого пирога” города, который работает как тепловой мост. С внутренней стороны набережной находится грунт, подогреваемый фундаментами домов, подвалами и теплотрассами (грунт у нас промерзает на глубину 1.2 м). Гранит соприкасаясь с этим грунтом передает тепло воде, подтачивая кромку льда (вдоль которой обычно стоят люди и видны трещины). И не забудем про снег с разъедающими реагентами, сбрасываемый вниз, ливнёвку и высокую скорость течения в узких каналах.
Так что стоит подумать как назвать этот внезапный "ледовый урбанизм" - "позитивный опыт" или "ошибка выжившего".
👍26❤12😁12☃6🤔3❤🔥2🥰2👎1😱1
“Здание спроектировано непрофессионально и построено хозяйственным способом”
Двадцать аттестованных экспертов подписали обращение в защиту здания на Хрустальной улице.
Это максимальное в современной истории количество экспертов МК РФ, коллективно выступивших в защиту от сноса объекта, которому было отказано в статусе памятника архитектуры.
Ранее эксперт Министерства культуры РФ М. В. Стовичек провела судебную экспертизу здания, включающую анализ материалов, натурный осмотр и фотофиксацию. Эксперт пришла к выводу, что объект обладает историко-культурной ценностью, достаточной для включения в перечень выявленных объектов культурного наследия, и сохранил её - вот этот текст.
Напомню, что снос здания с изящным портиком и башней-бельведером, уже 70 лет формирующего и “собирающего” довольно разнотипную застройку, начался в январе 2023 года. Демонтаж был остановлен благодаря вниманию градозащиты и вмешательству СК РФ. Но - дела такого рода Комитету не подведомственны (что правильно) и далее идут путями, приводящими их к "советам по сохранению" культурного наследия...
Одновременно, хоть и с опозданием, произошло ещё одно важное событие: на Градостроительный совет Петербурга будет вынесен вопрос о сносе ВНИИБа.
Я надеюсь, что там прозвучат слова не только об общественной значимости и ценности архитектуры ленинградского периода, но и конкретные шаги для предотвращения в будущем таких невосполнимых утрат. Ведь действительно необъяснимо - почему в решениях о сохранении и ценности для города акцентных, доминантных зданий, формирующих целые кварталы, не слышно мнения членов Градсовета и архитектурного сообщества? Именно сейчас, когда суд временно запретил снос зданий НИЦ РВиА на Хрустальной, голос Градостроительного совета может быть очень важен...
(а история участка и застройки на Хрустальной настолько интересна, что я о ней скоро напишу)
(из Заключения Совета по сохранению культурного наследия Санкт-Петербурга о здании Научно-исследовательского центра ракетных войск и артиллерии вооружённых сил РФ на Хрустальной улице, дом 1, лит. А, Б в 2023 году. "Не рекомендовано к включению в перечень выявленных объектов культурного наследия")На самом деле эксперты, среди которых настоящие профессионалы - архитекторы, проектировщики, искусствоведы - имеют об архитектуре здания на Хрустальной улице другое мнение, и на днях произошло беспрецедентное событие:
Двадцать аттестованных экспертов подписали обращение в защиту здания на Хрустальной улице.
Это максимальное в современной истории количество экспертов МК РФ, коллективно выступивших в защиту от сноса объекта, которому было отказано в статусе памятника архитектуры.
Ранее эксперт Министерства культуры РФ М. В. Стовичек провела судебную экспертизу здания, включающую анализ материалов, натурный осмотр и фотофиксацию. Эксперт пришла к выводу, что объект обладает историко-культурной ценностью, достаточной для включения в перечень выявленных объектов культурного наследия, и сохранил её - вот этот текст.
Напомню, что снос здания с изящным портиком и башней-бельведером, уже 70 лет формирующего и “собирающего” довольно разнотипную застройку, начался в январе 2023 года. Демонтаж был остановлен благодаря вниманию градозащиты и вмешательству СК РФ. Но - дела такого рода Комитету не подведомственны (что правильно) и далее идут путями, приводящими их к "советам по сохранению" культурного наследия...
Одновременно, хоть и с опозданием, произошло ещё одно важное событие: на Градостроительный совет Петербурга будет вынесен вопрос о сносе ВНИИБа.
Я надеюсь, что там прозвучат слова не только об общественной значимости и ценности архитектуры ленинградского периода, но и конкретные шаги для предотвращения в будущем таких невосполнимых утрат. Ведь действительно необъяснимо - почему в решениях о сохранении и ценности для города акцентных, доминантных зданий, формирующих целые кварталы, не слышно мнения членов Градсовета и архитектурного сообщества? Именно сейчас, когда суд временно запретил снос зданий НИЦ РВиА на Хрустальной, голос Градостроительного совета может быть очень важен...
(а история участка и застройки на Хрустальной настолько интересна, что я о ней скоро напишу)
❤47💔13👏10🔥6😢2🤔1
Крыши – самый фантастический из городских ландшафтов.
Их живописность техногенна, а кажущаяся неупорядоченность - тщательно отстроена под внутреннюю жизнь систем. “Соосность, ритмичность и единая отметка” - уж точно не про вольницу проектировщиков из дымовых труб, слуховых окон, вентшахт и россыпи флюгарок. Бескомпромиссное сопротивление устройству мансард и видовых террас - с одной стороны, снижает привлекательность для инвесторов и создаёт проблему содержания ничьих (точнее - общих) чердаков. С другой - сохраняет живой, почти вернакулярный и органичный силуэт города.
Февральские крыши - даже в своём геометрическом несовершенстве, мне кажутся гораздо безопаснее равнодушных февральских льдов.
(В конце напоминаю про “Не пытайтесь это повторить”)
Их живописность техногенна, а кажущаяся неупорядоченность - тщательно отстроена под внутреннюю жизнь систем. “Соосность, ритмичность и единая отметка” - уж точно не про вольницу проектировщиков из дымовых труб, слуховых окон, вентшахт и россыпи флюгарок. Бескомпромиссное сопротивление устройству мансард и видовых террас - с одной стороны, снижает привлекательность для инвесторов и создаёт проблему содержания ничьих (точнее - общих) чердаков. С другой - сохраняет живой, почти вернакулярный и органичный силуэт города.
Февральские крыши - даже в своём геометрическом несовершенстве, мне кажутся гораздо безопаснее равнодушных февральских льдов.
🔥20👍12❤8☃5