“Здание спроектировано непрофессионально и построено хозяйственным способом”

(из Заключения Совета по сохранению культурного наследия Санкт-Петербурга о здании  Научно-исследовательского центра ракетных войск и артиллерии вооружённых сил РФ на Хрустальной улице, дом 1, лит. А, Б в 2023 году. "Не рекомендовано к включению в перечень выявленных объектов культурного наследия")

На самом деле эксперты, среди которых настоящие профессионалы - архитекторы, проектировщики, искусствоведы - имеют об архитектуре здания на Хрустальной улице другое мнение, и на днях произошло беспрецедентное событие:

Двадцать аттестованных экспертов подписали обращение в защиту здания на Хрустальной улице.

Это максимальное в современной истории количество экспертов МК РФ, коллективно выступивших в защиту от сноса объекта, которому было отказано в статусе памятника архитектуры.

Ранее эксперт Министерства культуры РФ М. В. Стовичек провела судебную экспертизу здания, включающую анализ материалов, натурный осмотр и фотофиксацию. Эксперт пришла к выводу, что объект обладает историко-культурной ценностью, достаточной для включения в перечень выявленных объектов культурного наследия, и сохранил её - вот этот текст.

Напомню, что снос здания с изящным портиком и башней-бельведером, уже 70 лет формирующего и “собирающего” довольно разнотипную застройку, начался в январе 2023 года. Демонтаж был остановлен благодаря вниманию градозащиты и вмешательству СК РФ. Но - дела такого рода Комитету не подведомственны (что правильно) и далее идут путями, приводящими их к "советам по сохранению" культурного наследия...

Одновременно, хоть и с опозданием, произошло ещё одно важное событие: на Градостроительный совет Петербурга будет вынесен вопрос о сносе ВНИИБа.

Я надеюсь, что там прозвучат слова не только об общественной значимости и ценности архитектуры ленинградского периода, но и конкретные шаги для предотвращения в будущем таких невосполнимых утрат. Ведь действительно необъяснимо - почему в решениях о сохранении и ценности для города акцентных, доминантных зданий, формирующих целые кварталы, не слышно мнения членов Градсовета и архитектурного сообщества? Именно сейчас, когда суд временно запретил снос зданий НИЦ РВиА на Хрустальной, голос Градостроительного совета может быть очень важен...

(а история участка и застройки на Хрустальной настолько интересна, что я о ней скоро напишу)

Крыши – самый фантастический из городских ландшафтов.

Их живописность техногенна, а кажущаяся неупорядоченность - тщательно отстроена под внутреннюю жизнь систем. “Соосность, ритмичность и единая отметка” - уж точно не про вольницу проектировщиков из дымовых труб, слуховых окон, вентшахт и россыпи флюгарок. Бескомпромиссное сопротивление устройству мансард и видовых террас - с  одной стороны, снижает привлекательность для инвесторов и создаёт проблему содержания ничьих (точнее - общих) чердаков. С другой - сохраняет живой, почти вернакулярный и органичный силуэт города.

Февральские крыши - даже в своём геометрическом несовершенстве, мне кажутся гораздо безопаснее равнодушных февральских льдов.
(В конце напоминаю про “Не пытайтесь это повторить”)

Церковь Алексея Человека Божия

120 лет назад, в 1906 году, на Петербургский стороне в Герслеровском переулке (сейчас - Чкаловский проспект) по проекту Германа Гримма начал строиться храм св. Алексея Человека Божия, прежде очень почитаемого в народе.

Храм для Петербурга был необычен. Стиль, определенный как неорусский, далёкий от эклектики, напоминает древненовгородский, но термины тут достаточно условны. Сочетания шатровых форм и шлемовидных куполов не имеют прототипов, а мягкий контур арок, закомар и бровок, наклон стен, трапециевидные проёмы и порталы - конечно говорят об эстетике модерна, в его аскетичном, северном стиле.

В Петербурге примеров храмов в новой стилистике не было, тогда как в Москве небольшие храмы в неорусском стиле строят Васнецовы, Шехтель, Щусев - напоминающие сказочную, “билибинскую”,  и по стилю - скорее псковскую, очень живописную архитектуру.

Алексеевская церковь возводится с железобетонным сводчатым перекрытием - это позволяет сделать зал  бесстолпным и вместимым - до 1500 человек. Кроме того, этот уход от традиционной конструктивной схемы дал архитектору свободу в работе с плоскостями стен.

Фасад был столь хорош, что повлиял и на окружающую застройку - в 1910 архитектор Лишневский строит напротив церкви знаменитый огромный доходный дом Купермана - также в “модернизированном” неорусском стиле, создав уникальный ансамбль.

Смелый и красивый храм был в 1930-х кардинально перестроен - конструктивистски “обрублен” под заводской цех, и эклектично “украшен” грузною рустовкой и странной башней - бывшей главкой храма.

Ещё в 2016 были планы храм восстановить - но больше об этом ничего не слышно. Охранного статуса сооружение не имеет, и лучших времен может не дождаться. Жаль - потому что новая храмовая архитектура у нас "законсервирована" на эклектике и не особо развивается, а для её заказчиков и авторов Алексеевская церковь - редкий пример соединения новых и при этом узнаваемых и считываемых форм.

“Царский” рабочий городок

Меня давно  интересовала история застройки близ Хрустальной улицы в Невском районе - вдоль территорий Стекольного завода и зеркальных мастерских. Топонимика с “Улицей 2 Луча” казалась остатками советского наследия. Но посмотрев на дореволюционные карты, обнаружила неожиданное. Между промзоной и железнодорожными путями со складами, на месте засыпанного озера и свалки, с 1900-х вдруг возникает регулярно-лучевая композиция: от треугольной  площади с памятником, образованной двумя лучами - существующими Хрустальной и Дёминскою улицами расходятся воланчиком ”лучи” с “кругами”, опоясанные парками, в центре - с прямоугольной площадью и сквером. На некоторых картах есть надпись: “Царский городок”, на других – разъяснение: “Места на постройки отдаваемые в аренду на 96 лет от Кабинета его императорского величества”. Участок расчертили под застройку словно островок-Манхеттен или мини-Барселону.

Как пишут интернет-источники, к двухсотлетию города Николай II поддержал проект создания на неблагополучной окраине современного района, рассчитанного на 40 тысяч жителей. Все авторы цитируют единственную не атрибутированную газетную статью, приведенную в книге Глезерова С. Е. "Исторические районы Петербурга от А до Я:

«С 1902 г. для нашей столицы наступит новая эра: огромное пространство земли с правильно размежеванными и замощенными улицами, с садами, парками, целой сетью электрических дорог и водоснабжением присоединится в совершенно благоустроенном виде к Петербургу. В 1902 г. новый Петербург сольется в одно целое со старым и заживет с ним одной, лучшей жизнью. Это будет чудным подарком к двухсотлетию Петербурга».

Удивительно, что лучи-кварталы были нанесены на карты как существующие и печатались с 1900-х до середины 1930-х, хотя в реальности их едва разметили - что видно по аэросъемке 1939-х - 40-х.

Мне показалось, что об этом уникальном и первом проекте редевелопмента должно быть больше информации - конкурс, острая критика, обсуждения проекта, архитектура домов для рабочих… Я перекопала кажется все выпуски журнала “Зодчий” с “Неделей строителя” с 1898 по 1913 - но не нашла ни слова о Царском городке. Зато в журналах были статьи об ужасающем положении жилья для рабочих, прогнозы и анализ стремительного роста населения крупных городов, и – критика властей из-за отсутствия программы строительства доступного жилья. А главное – в аналитических статьях приводились примеры того, как справлялись с жилищным кризисом страны, прошедшие через стремительную индустриализацию (если интересно - позже напишу. Спойлер - при поддержке властей и за счет высоких заработков рабочих).

Сложилось ощущение, что причина появления проекта была декларативная, и после фиксации нового района на всех картах “авансом в будущее”, им не особо стремилась заниматься (интернет-источники пишут что проект не осуществился оттого что не смогли договориться городское управление и Кабинет его величества. Возможно. Но хотели ли?). Чем-то этот приём напомнил наши схемы развития метрополитена - с внезапным "присоединением" ж/д станций вроде Бернгардовки к метро, но не будем отвлекаться на действительность…

Пожалуй, самое интересное в композиции - вершина треугольника, она же доминанта - площадь с памятником. Это тот участок, на котором в 1955 построили здание НИЦ РВиА - с разлетающимися корпусами-крыльями, и в центре акцентированные башенкой - точь-в точь на месте памятника. Безусловно, что архитектором здания идея лучей и доминанты-площади была подхвачена - и так эта башенка и Улица 2 Луча сохранили память о несостоявшейся идее царского народного жилья.

23 февраля - пожалуй, самая знаковая дата в истории советской архитектуры.

В этот день родился Казимир Малевич (1879 г. Киев - 1935 г. Ленинград) - художник, создавший новую стилистическую систему и “архитектурные формулы новых форм”. Его идеи беспредметной живописи - супрематизма, построенной на поисках баланса и динамики простейших геометрических форм, легли в основу современного дизайна. Получившие пространственное выражение в “архитектонах” - абстрактных скульптурах из сочетаний геометрических объемов, идеи Малевича стали геометрическим языком архитекторов-конструктивистов.

В отличие от конструктивистов, преуспевших в поисках функциональности, Малевич видел в архитектуре свободное искусство, организующее жизнь, а не обслуживающее её.

23 февраля можно назвать днём рождения "сталинской архитектуры", точнее - стиля “советский монументальный классицизм”.

В 1932 году Политбюро приняло решение о победителях Всесоюзного конкурса на главное здание страны - Дворец Советов (Протокол ПБ № 89). Для участия в конкурсе пригласили звёзд современной архитектуры, симпатизирующих прогрессивным идеям социализма - Эриха Мендельсона, Вальтера Гропиуса, Ле Корбюзье, и победителей первого этапа конкурса. Но высшие премии присудили самым одиозным и эклектичным по духу проектам И. Жолтовского, Б. Иофана и Г. Гамильтона (США) - тем самым указав на новый курс возрождения “классического наследия”. До этого события официальным стилем и "брендом" Советского Союза считался конструктивизм.

С лета 1932 года к строительству в СССР не принимался ни один проект, созданный в стиле строгого конструктивизма. Архитектура вновь сменила язык - от авангарда и устремленности в будущее к ампиру.