Заплатки города

Каждый день я прохожу по улице Мира, на Петроградской, мимо трансформаторной будки. Видимо этому советскому сооружению из 1950-х когда-то отказали в наличии фасада и вообще - в причастности к архитектуре.  Ничем не ограниченные службы его постоянно кромсали совершенствовали, превратив в итоге в странноватый, но приметный супрематический объект. А для придания нарядности его недавно празднично покрасили. Глаз мой безнадёжно каждый раз цеплялся за эти выгрызы с уступами - словно пытаясь найти в них что-то человеческое. И вдруг нашёл.

Оказалось, эта маленькая скульптура - часть проекта художницы Екатерины Березиной  “Заплатки города”. Первые фигурки появилась год назад в Фонтанном доме, а сейчас создана карта “спрятавшихся человечков” - внезапно останавливающих, напоминающих о беззащитности и нежности, и ещё кажется - о душе старых домов.

В завершение рассказа о малоизвестном этапе жизни Андрея Оля в Финляндии - рисунки Элиэля Сааринена с интерьерами дач, построенных бюро "Линдгрен, Сааринен & Гезеллиус" в то время, когда там трудился юный Оль.

1, 2 - Вилла Хвитторп (Hvittorp). Она построена для "соседа по озеру", аптекаря и  издателя Роберта Вестерлунда, и расположена рядом с Виттреском - загородной мастерской архитекторов.

3-5 - главный шедевр архитектурного трио, находившийся под Выборгом. Дом в усадьбе Суур-Мерийоки (Suur-Merijoki) построен для петербургского промышленника Максимилиана Нойшеллера. Он создавался по принципу "всеобъемлющего (тотального) произведения искусства" (Gesamtkunstwerk). Это означает, что архитекторы проектировали не только здание, но и его внутреннее убранство с мебелью. Каждый из трех архитекторов фирмы спроектировал несколько комнат.
К сожалению, усадьба была уничтожена в 1941 году.
 
Несомненно, Андрей Оль, и возможно Леонид Андреев, видели эти дома и вдохновились идеей Gesamtkunstwerk.

#Сааринен #Оль

Подлинность & репутация

На днях Archi.ru взволновал неравнодушное сообщество инсайдом о возможном сносе здания Электрозавода в Москве - "с последующим воссозданием фасада” - говоря точнее, имитацией.

Основания для беспокойств серьёзные - в 2025 году комплекс заводских зданий исключили из реестра ОКН (в числе 1360 других зданий), он дважды горел, и о судьбе объекта в целом мало информации. Комментарии от застройщика для Архи.ру даны в весьма уклончивых и обтекаемых формулировках.

Кажется невероятным, как эффектный памятник двух эпох с интереснейшей историей можно снести на законных основаниях. Но в Москве воможно всё - если здание удалось снять с охраны (в Петербурге, кстати, действует закон № 820-7, запрещающий снос дореволюционных зданий в охранных зонах).

Зона регулирования застройки, на которой находится завод, защищает только землю и общие параметры строений. Это значит, что по решению градостроительно-земельной комиссии (ГЗК) возможен “снос с последующим воссозданием” - что судя по всему, и произошло.

Не углубляясь в этические вопросы, хочется заметить, что в тех "высоких слоях общества", где "принимаются решения", как-то не принято приобретать искусственные бриллианты (или это афишировать), гордиться коллекцией подделок, да и на антикварных аукционах в цене почему-то подлинники. Однако применительно к архитектуре - как объекту общественному, понятия подлинности и уникальности для "принимающих решения" значения не имеют, если здание - не ОКН.

Я же хочу напомнить, что по ФЗ №73 историческое здание может быть защищено от сноса без включения в реестр  ОКН, и с меньшими затратами для собственника.

Существует компромиссное решение между сохранением   здания как памятника (с дорогостоящей процедурой реставрации и проектными ограничениями), и сносом ради имитации: статус исторического ценного градоформирующего объекта (ИЦФГО). В этом случае демонтаж здания запрещен и законом охраняется его внешний облик - исторические фасады, габариты, окна, силуэт, материал отделки.

Для владельца остаётся свобода внутри здания и возможность полной реконструкции, а для города - сохраняется его уникальная среда.

Однако "ответственные лица" решили всё иначе - бесплатными словами про "дух места", "атмосферность", "интеграцию в историческую застройку" и "максимальную открытость".

Сбор подписей за сохранение зданий завода и за обсуждение проекта - здесь.

#Электрозавод

Чем отличается архитектор-реставратор от обычного коллекционера?

Тем, что заходя на онлайн-аукцион из любопытства и повосхищавшись редкостями, он совершенно точно высмотрит никем не оценённый раритет. Выиграв его без конкурентов, не скроет в закромах, а непременно притащит на работу - для дорогих коллег. Ведь только от них услышишь восторг и благодарности, и наконец они поверят, что печи по деревянным балкам ставятся на войлок в глине, а торцы балок нужно заделывать смолёной паклей. 

Случается конечно, что архитектор, этот наивный Паганель, промахивается своим сачком для бабочек и вместо лота покупает рекламную заставку. Над ним смеются, но как существо в целом полезное, жалеют, и покупку отдают бесплатно (см. уникальное приобретение на фото 8).
 
А теперь о главном. Коллеги! В канале однажды спрашивали про старую технологию укладки плитки в полах по деревянным перекрытиям. Можно сказать, благодаря этому вопросу была приобретена букинистическая редкость (фото 5-7). Но кто спросил - не помню. Если актуально - пишите в комментариях - отвечу.

С Днём реставратора!

Фото 1-3 - маски-акротерии с аукциона (выполнены по рисункам И.А. Фомина, 1924г.) фото 4 - И. А. Фомин, И. И. Фомин.