16 августа – 150 лет Ивану Билибину

Архитектурные рисунки и зарисовки Ивана Яковлевича Билибина, выполненные во время поездки на Русский Север, можно назвать одними из ключевых в его творчестве. Известно, что знаменитая контурная техника художника возникла под влиянием европейского модерна – особенно графики Обри Бёрдслея и японского искусства, и сам Билибин в молодые годы слыл "западником".

В 1902–1904 годах по заданию Этнографического отдела Русского музея Билибин совершил поездки по Русскому Северу (Вологодская, Архангельская, Олонецкая губернии), где зарисовывал и фотографировал памятники деревянного зодчества и собирал предметы быта. Вернувшись, он написал несколько статей о народном творчестве, в том числе в журнале "Мир искусства", где привлёк внимание к плачевному состоянию старинных деревянных церквей.

После знакомства с архитектурой и жизнью Севера из работ Билибина ушла "выдуманность" форм и излишняя декоративность. Поэтому даже его сказочные сюжеты слегка пугают своей подлинностью.

Ниже - фрагмент из статьи "Народное творчество Севера" ("Мир искусства,1904, № 11)

Глядя на остатки некогда богатого русского деревянного зодчества, скорбишь о том, что всё оно прошло как-то в пустую и ни к чему. Кто знает у нас этот настоящий старорусский стиль? Полтора человека. Но тем не менее существует вполне определенный, утвержденный «русский стиль», в котором строятся дачи, станции и небольшие деревянные церкви. Что за проклятие — все эти постройки, и какими глубокими невеждами кажутся господа авторы их! Невольно, когда смотришь на всё это станционно-дачное строительное скудоумие, приходят на ум известные вычурные зданьица, снабженные точным указанием, для какого пола назначена какая из дверей.

А что за ужас творят в этом направлении губернские архитекторы, эти представители зодчества в провинции. Я видел чертежи деревянных церквей и колоколен в «русском стиле», созданные ими для какой-нибудь деревни, где только что сломали шатровую церковь XVII в., чтобы водрузить этот новый шедевр. Масса каких-то ненужных финтифлюшек украшает все здание. Бессмысленные наличники с какими-то резными сосульками, какие-то петухи, смешение принципов деревянного зодчества с каменным и т.д.

Основной принцип русского старинного деревянного зодчества тот, что в нем деталь никогда не загромождает общего. На первом месте — общая форма. Если строение вычурно, то прежде всего оно вычурно по своему общему абрису, как например, церковь в Кижах. Украшение только слегка, кое-где, как милая виньетка в конце текста, подчеркивает всю общую прелесть строения. Украшений, не имеющих практического строительного значения, нет. Благодаря этому какая-нибудь шатровая церковь обладает классическою строгостью в смысле соотношения общего с его деталями. Её строитель чувствовал (не отдавая себе отчета), что можно без боязни возвести сплошную большую по площади бревенчатую стену и только кое-где украшал её окошком, опоясывал внизу галлерейкой с точеными балясинами, приделывал богатое по форме крыльцо; он чувствовал, что бедноты впечатления не будет, что избыток ненужных нагромождений фальшив и неприятен; у него было то гармоничное чувство меры, которое сказывается в каждом настоящем серьезном стиле.

Он не поступал так, как поступают многие из нынешних архитекторов, которым удалось бегло просмотреть снимки со старых памятников: желая блеснуть знанием, они заваливают свою постройку тысячью деталей, и получается самая дешевая и неумелая подделка.

Мало знать одни внешние, легко осязаемые признаки стиля; нужно суметь понять его.

Найти архитектора

Уно Ульберг, самый знаменитый архитектор Выборга, сыграл ключевую роль и в архитектуре Сортавалы. Его бюро спроектировало для маленького города главную площадь и построило семь зданий - можно сказать, сформировав центр и придав высокий стиль (и каждый раз - по-ульберговски разный) малоэтажному, прежде провинциальному городу.

Сортавальцы любят архитектора безмерно, и их признательность не высокопарна (как бывает в миллионных городах с большим начальством) а очень непосредственна.

Прогуливаясь вдоль великолепных зданий Ульберга по Карельской улице, заметила между домами что-то странное, на подозрительно белой трансформаторной будке - будто запрятанное со стороны двора от глаз ЖКХ. Подошла поближе. А там - Уно Ульберг с рисунками фасада. Интересно, что это не только портрет, а иллюстрация изменений неоклассического здания АО "Юхтиён Раута” (к слову, занимавшегося торговлей скобяными изделиями и строительными материалами).

В городе есть и более монументальный памятник Уно Ульбергу, выполненный кстати, в Петербурге. Может он и не очень оригинален, но без официальной  "пьедестальности". Просто архитектор, сидящий на скамейке - всем знакомый интеллигентный господин.

А вот в Ленинградской области, где сохранилось более 20 зданий Ульберга, а его роль для Выборга трудно переоценить, памятника лучшему архитектору города пока что нет.
#Уно_Ульберг

Большая Монетная, 6

Невозможно пройти мимо. Слегка изумлённая девушка-маскарон, словно в клетке из перфоленты, ждёт возвращения подруги.

Ещё в 2019 году, во время ремонта ЖКС, её парный барельеф был сильно поврежден и снят, а этот маскарон "временно" подстраховали.

Доходный дом архитектора (техника) В.С. Шорохова в ожидании капремонта с 2021 года. Дом вообще примечателен сочетанием модерна и сюжетов из античности (чувствуется, что архитектор строил для себя и одновременно - под сдачу в найм, и разместил на доме всё, что нравилось). По его фасаду можно провести экскурсию - там и медузы-горгоны, и древние доспехи, и рельефы с гладиаторами. Есть и собственные фавны с рожками в простенках окон, а в окнах парадной сохранилось подлинное цветное фактурное стекло.
При этом - на Петроградской это самый яркий пример недопустимого "коммунального ремонта".

Ещё несколько фото - в комментариях.