📃 История Общества изучения Амурского края в документах РГИА ДВ (к 140-летию учреждения)

Общество изучения Амурского края (ОИАК) было учреждено в г. Владивостоке в 1884 г. В фондах Российского государственного исторического архива Дальнего Востока (РГИА ДВ) сохранился Устав ОИАК, утвержденный 18 апреля 1884 г. военным губернатором г. Владивостока, контр-адмиралом А.Ф. Фельдгаузеном.
Эта дата считается началом работы первого на Дальнем Востоке научно-практического сообщества, члены которого пожелали внести свой посильный вклад в изучение и освоение нового края.

В тот день окружной стряпчий, коллежский секретарь И.А. Бушуев направил военному губернатору Владивостока «выработанный Устав» и прошение на предмет разрешения обществу «открыть свои действия» в г. Владивостоке. В резолюции военный губернатор отметил: «Временно утверждаю и разрешаю руководствоваться. Контр-адмирал Фельдгаузен. 18 апреля».

В первой статье Устава ОИАК было заявлено, что: «Общество имеет целью всестороннее изучение р. Амура, русского побережья Восточного океана и сопредельных местностей и ознакомление с ними посредством собрания коллекций и разных сведений по всем отраслям естествознания, географии, этнографии, археологии и научной разработки собранных материалов, равно посредством составления библиотеки из сочинений об указанном крае, не ограничиваясь какой-либо специальностью».

Среди 45-ти учредителей ОИАК, подписавших Устав, были довольно известные в тогдашнем Владивостоке личности: заведующий переселенческим управлением Южно-Уссурийского края, статский советник Ф.Ф. Буссе, заседатель Сучанского участка Южно-Уссурийского управления, поручик, князь Л.А. Крапоткин, учитель Владивостокской прогимназии В.П. Маргаритов, подпоручик корпуса флотских инженеров В.А. Терентьев, Владивостокский купец 1-й гильдии О.В. Линдгольм, Кяхтинский купец 1-й гильдии М.Г. Шевелев, редактор газеты «Владивосток» Н.В. Соллогуб и др.

Для хранения и изучения собранных коллекций, а также размещения библиотеки общества было решено построить музей. На выделенные государством средства и частные пожертвования 30 июля 1888 г. была осуществлена закладка музея ОИАК, на которой присутствовал его августейший учредитель и почетный член, великий князь Александр Михайлович.

30 сентября 1890 г. при большом скоплении народа и в присутствии Приамурского генерал-губернатора барона А.Н. Корфа, музей был торжественно освящён и открыт для публики.

С первых лет своего существования Общество изучения Амурского края начало активную деятельность по всестороннему и систематическому изучению дальневосточной окраины. Члены общества организовывали исследовательские экспедиции, собирали экспонаты для музея, создавали уникальный архив и библиотеку, готовили научные доклады, печатали статьи в местных газетах, выпускали собственный печатный орган - «Записки Общества изучения Амурского края».

К концу 1893 г. общественности был представлен первый отчет работы Общества за 10 лет своего существования, в котором отразилась информация о доходах и расходах, о результатах проведенных экспедиций, пополнения музейных коллекций и др.

В приложении к отчету, направленному Приморскому областному правлению 14 октября 1893 г., председатель общества В.П. Маргаритов дал краткую историческую справку об ОИАК, поименно перечислив актив общества на 1893 г.

На протяжении всех 140 лет своего существования Общество изучения Амурского края продолжает неутомимую деятельность, направленную на всестороннее изучение дальневосточного региона России, вовлекая в свои ряды все больше и больше новых активных исследователей.

А.А. Горчаков,
Российский государственный исторический архив Дальнего Востока (РГИА ДВ)

#Росархив #РГИА_ДВ #ЗнаменатеьнаяДата #ОбществоИзученияАмурскогоКрая #Устав #Изучение #АрхивныеДокументы #История

📃 К 50-летию создания Центра космической документации СССР
(ныне – Российский государственный архив научно-технической документации)

30 апреля 1974 г. вышло постановление ЦК КПСС и Совета министров СССР № 337-120 о создании Центра космической документации. Сегодня РГАНТД – и современный, динамично развивающийся архив, и отраслевой центр компетенций в сфере обеспечения сохранности архивных документов и цифровой трансформации.

В рамках подготовки к празднованию юбилея были собраны воспоминания ветеранов и сотрудников РГАНТД, которые позволили реконструировать непростую и очень интересную историю Центра космической документации СССР. На их основе была подготовлена книга «Первый космический архив: история РГАНТД в документах и воспоминаниях». В основе издания – воспоминания более трех десятков сотрудников архива: его руководителей, начальников структурных подразделений, специалистов. По сути, это история РГАНТД за 50 лет, фактически написанная теми, кто принимал активное участие в его создании, совершенствовал на протяжении десятилетий, а также продолжает в нем работать и в настоящее время.

Предшественник РГАНТД – Центр хранения космической документации СССР (далее - Центр) – был создан приказами Главного архивного управления СССР (ГАУ СССР) на основании постановления ЦК КПСС и Совета министров СССР от 30 апреля 1974 г. № 337-120. Этим постановлением ГАУ СССР определялось ответственным «по государственному хранению открытых и закрытых кинофотофономатериалов по исследованию космического пространства, текстовой и графической научно-технической документации по космической тематике». В этом же постановлении указывалось, что ГАУ СССР должен «образовать на базе Центральной лаборатории микрофильмирования Центр государственного хранения космической документации СССР».

Причиной создания Центра в тот момент было исключительное внимание, которое уделялось в середине 1970-х гг. освоению космоса. Возникла необходимость популяризации советской космической программы и ее результатов. В связи с этим было решено создать единый центр, чтобы собрать, централизованно учитывать и хранить «космические» документы.

В 1975–1995 гг. комплектование носило ярко выраженный тематический характер. Это позволило Центру стать крупнейшим государственным хранилищем документов по космонавтике. Значимость этого комплекса документов заключается еще и в его поливидовом составе: в архиве хранятся не только традиционные бумажные, но и кино-, фото-, фоно- и машиночитаемые документы.

Первым директором Центра космической документации (ЦКД) в 1974–1977 гг. был Юрий Николаевич Орешкин – юрист, журналист, помощник С.П. Королёва. Он пришел в архивную отрасль из Центрального научно –исследовательского института машиностроения (ЦНИИМАШ).

В 1977 г. Центр возглавил новый директор – Олег Александрович Михайлов. С этого момента начался один из самых плодотворных и интересных периодов его работы. Тогда Центр представлял собой совершенно особое учреждение: одновременно и научно-исследовательская организация, и государственный архив документов по космической тематике.

Научные исследования и опытно-конструкторские разработки проводились по следующим основным направлениям: информатика, общая и техническая химия, общая биология, стандартизация, история и культура. Свыше 80% разрабатываемых тем имели межотраслевое и отраслевое значение.

Одной из основных научно-исследовательских тем стала разработка первых в архивной отрасли автоматизированных баз данных на уровне документов. В 1980 г. был открыт Вычислительный центр Научно-исследовательского центра научно-технической документации СССР (НИЦТД). Там, кроме разработки информационно-поисковых систем, таких как «История освоения космического пространства», велись интереснейшие работы по цифровой реставрации фото- и фонодокументов.

Основной целью исследований, направленных на обеспечение физико-химической сохранности документов на пленочных носителях, было замедление процессов старения, предохранение документов от воздействия вредных факторов

📃 Из истории празднования 1-го Мая в России
(по материалам Департамента полиции в ГА РФ)

День 1-го Мая – международный праздник. Рабочие всех наций, всех вероисповеданий заявляют в этот день о своем братстве, о своей солидарности. Праздник был установлен на международном социалистическом рабочем конгрессе в Париже в 1889 г. Было предложено отмечать этот день демонстрациями с требованием 8-часового рабочего дня, требованием политических прав, свободы слова, сходок и стачек. В Российской империи 1-е Мая впервые отметили в 1890 г. в Варшаве (Царство Польское, в настоящее время Республика Польша). В 1891 г. пролетарская маевка прошла в Санкт-Петербурге. Из-за разницы между датами по-старому и новому стилю день 1-го мая в России приходился на 19 апреля в XIX в. и на 18 апреля – в XX в. (до перехода на григорианский календарь в феврале 1918 г.).

В Государственном архиве Российской Федерации (ГАРФ), в фонде Департамента полиции (Ф. 102) хранится обширная переписка о праздновании рабочими 1-го Мая и распространении первомайских прокламаций, а также представлена собранная полицией большая коллекция нелегальных листовок, изъятых в качестве вещественных доказательств (Ф. 1741).

Одна из первых первомайских прокламаций сохранилась в виде копии, переписанной сотрудниками Управления Санкт-Петербургского градоначальника в мае 1890 г. Воззвание под заголовком «К народу! 1 Мая» было составлено от имени «Первой русской рабочей антиправительственной дружины» и распространялось среди рабочих петербургских «фабричных заводов». Воззвание ни к чему не призывало, в нем лишь выражалась надежда на «свое Первое Мая», которое произойдет «не в далеком будущем».

Требование 8-часового рабочего дня – одно из ранних требований движения рабочих. Впервые его сформулировал английский предприниматель, экономист, философ Роберт Оуэн в 1817 г. в виде лозунга: «Восемь часов – труд. Восемь часов – отдых. Восемь часов – сон». Этот призыв мы видим на листовке «Первое мая (18 апреля) Всемирный рабочий праздник», выпущенной Российской социал-демократической рабочей партией (РСДРП) в 1900 г.

Годом ранее, в 1899 г., требования были поскромнее – в листовке, изданной Московским комитетом РСДРП, речь шла об установлении 10-часового рабочего дня и 8-часового по субботам и перед праздниками (против существовавшего в то время 11,5 часового рабочего дня, а перед праздниками – 10-часового).

В апреле 1901 г. петербургской полицией было изъято из обращения громадное количество подготовленных для Санкт-Петербурга воззваний, листков и брошюр – около 22 тысяч экземпляров. Из общего числа изъятых листовок 14 500 тысяч были обнаружены на Варшавском вокзале. В ходе проверки багажа «на предъявителя» были вскрыты две «сомнительные» корзины, отправленные из Белостока. В них оказались пачки воззваний «Ко всем русским рабочим и работницам ко дню всемирного рабочего праздника Российская социал-демократическая рабочая партия шлет братский привет», отпечатанных на красной и розовой бумаге. Общий вес груза составил 5 пудов 24 фунта.

Изъятие революционной литературы, а также аресты рабочих агитаторов и вожаков рабочего движения привели к тому, что намеченная на 22 апреля демонстрация на Невском проспекте «не состоялась». В донесении начальника Санкт-Петербургского охранного отделения полковника В.М. Пирамидова в Департамент полиции говорилось: «22 апреля было замечено особое, обращающее на себя внимание еще с утра: несмотря на воскресный день, обычный прилив публики к центру столицы был более чем вдвое меньшим; <…> К 1 часу дня оживление совершенно угасло; в упомянутой публике заметно было полное разочарование: ожидаемого сигнала к начатию демонстрации никто не решился дать». (ГА РФ. Ф. 102.ДО. 1898. Оп.226. Д.5 ч.6 л П т. 1. Л. 86–86 об.).

📃 К 100-летию со дня рождения Виктора Петровича Астафьева

Ровно сто лет назад родился один из крупнейших русских писателей второй половины XX в. – Виктор Петрович Астафьев. Как писатель он традиционно относится к представителям «деревенской прозы», однако его творчество слишком широко, чтобы умещаться в рамках одного жанра. А как гражданин своего Отечества, за которое в годы войны пролил кровь, В.П. Астафьев совершал труднейший путь, одолеть который, примирившись с самим собой, может быть, и не успел. Вероятно, в том числе поэтому, творческий архив писателя оказался раздробленным между рядом музеев и архивов, среди которых фонд Виктора Петровича в Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ) – не самое крупное собрание.

Начинал В.П. Астафьев с коротких, как будто бы детских рассказов – «Васюткино озеро» (1952 г.), «Фотография, на которой нет меня» (1964 г.) и др. На первый взгляд, – они о детях и для них написаны, но, по сути, в этих ярких зарисовках проглянула вся картина жизни села середины прошлого столетия. По крупицам, неторопливыми мазками, в маленьких обыденных деталях здесь раскрывается семейный, если не сказать, – общинный уклад сибирской деревни.

В 1976 г. вышла удивительная повесть Астафьева – «Царь-рыба», которая совершенно точно стоит в одном ряду со «Стариком и морем» Э. Хемингуэя или «Моби Диком» Г. Мелвилла, – если не превосходит их. Затем были и другие его культовые произведения: повесть «Последний поклон» (1968–1993 гг.), пьеса «Прости меня» (1980 г.), роман «Печальный детектив» (1986 г.), повесть «Зрячий посох» (1988 г.) и др. Оживленную дискуссию вызвал рассказ «Ловля пескарей в Грузии» (1986 г.).

Военная тема никогда не отпускала писателя. Языком художественной прозы он давал свое видение Великой Отечественной войны – повести «Звездопад» (1960 г.), «Пастух и пастушка» (1967 г.; 1989 г.), «Где-то гремит война» (1967 г.). Самым мучительным, но так и не оконченным стало его последнее произведение – роман-эпопея «Прокляты и убиты».

Сегодня В.П. Астафьев – авторитетный, широко изучаемый классик своей эпохи. Еще в 2009 г. в юбилейном издании «Дар слова Виктора Петровича Астафьева», подготовленном к 85-летию писателя Красноярским государственным педагогическим университетом, носящем его имя, насчитывалось более 2800 произведений, воспоминаний, научных исследований о нем. Сегодня их стало еще больше, но нельзя сказать, что как творческая личность он стал нам понятнее …

* * *
Архивное наследие В.П. Астафьева находится в нескольких архивах, но основным хранителем является Государственный архив Пермского края. Также творческие материалы передавались писателем в Институт русской литературы РАН (Пушкинский дом), в Музей г. Чусового, музей-библиотеку его родной деревни Овсянка и др.

В РГАЛИ материалы Виктора Петровича были переданы его вдовой, Марией Семеновной Корякиной, в 2001–2006 гг. Ныне из них сформирован и научно описан личный фонд писателя под номером 3326, состоящий из 94 единиц хранения. Здесь отложилось несколько автографов рукописей – в основном, отрывки, черновые наброски, разрозненные листы. Однако в фонде В.П. Астафьева находится и несколько полных текстов – «Вставка-воспоминание к инсценировке "Царь-рыбы"», очерк «Осень в Гоби», предисловие к книге «Последний поклон».

Наиболее полно в ф. 3326 представлен раздел изобразительных источников: фотографии с В.Г. Распутиным, Е.И. Носовым, Г.С. Жженовым. Переданы в РГАЛИ были и портреты, рисунки В.П. Астафьева, зарисовки его дома, выполненные В.И. Кудринским, Е.И. Носовым, С.Н. Элояном.

Хотя личный фонд В.П. Астафьева в РГАЛИ невелик и фактически не содержит его переписки, творчество писателя широко представлено в других собраниях архива – фондах редакций журналов, где хранятся рукописи произведений Виктора Петровича.

Их издание началось в 1951 г. – с заметок для газеты «Чусовской рабочий», однако первая публикация в «толстом» столичном журнале состоялась только в 1959 г., когда в журнале «Знамя» вышел его рассказ «Солдат и мать».

📃 В.П. Астафьев в Вологде (по документам Государственного архива Вологодской области. К 100-летию со дня рождения)

Виктор Петрович Астафьев – уроженец Красноярского края – приехал в Вологду в январе 1969 г. уже всесоюзно известным писателем и прожил здесь 11 лет. Это был, без преувеличения, плодотворный период писательской жизни. Здесь написаны его лучшие произведения: «современная пастораль» «Пастух и пастушка», «Ода русскому огороду», многие главы из книги «Последний поклон», «Царь-рыба» и др.

Первый документально подтвержденный приезд В.П. Астафьева в Вологду состоялся в июне 1968 г. В рамках подготовки к 100-летнему юбилею В.И. Ленина летом 1968 г. в Вологде был организован агитационно-пропагандистский рейс писателей на теплоходе по присухонским городам, где проводились литературные вечера. В писательской бригаде были вологжане: В.И. Белов, А.А. Романов, В.В. Коротаев, а также гости из Перми, Курска, Ленинграда, Ростова-на-Дону, среди которых – В.П. Астафьев, Е.И. Носов, Ф.А. Абрамов. В этой поездке и произошло тесное общение Астафьева с вологодским писательским кругом, с теми, к кому он впоследствии и приедет.

В Государственном архиве Вологодской области в фонде писателя В.И. Белова на хранении находится документ, касающийся биографии и творчества В.П. Астафьева и подтверждающий еще раз дружеские отношения между писателями. Это письмо Виктора Петровича, написанное Василию Ивановичу 15 декабря 1968 г. На первый взгляд письмо бытовое, предновогоднее. Виктор Петрович отвечает Василию Ивановичу на очередное послание. Но это только на первый взгляд. В письме затронута важная тема в биографии писателя: его переезд в Вологду.

Из письма становится ясно, что приехал он в этот город не случайно: «Что-то после поездки к Вам тошно мне тесно на этом индустриальном Урале, где Руси настоящей нет ˂…˃ Решил я поехать к Вам, попробовать жить в исконной России».

Спустя почти полгода, в декабре 1968 г., Астафьев советуется с Беловым и одновременно пытается заручиться его поддержкой в случае переезда в Вологду: «Написал об этом Сашке [А.А. Романов], да и с тобой хотел бы посоветоваться. Как ты-то на это дело смотришь? Как посоветуешь мне?». Из письма видно, что тяга у Астафьева к переезду была велика: «Уехать, я все-равно уеду куда-то, жить на Урале больше не могу и не хочу – если уж за 25 лет он не стал мне родным, дальше уж ждать нечего». Важно ему было приехать к единомышленникам, друзьям, среди которых самым близким человеком стал В.И. Белов.

Согласно письму, Виктор Петрович обращался к А.А. Романову, в то время – ответственному секретарю Вологодской писательской организации, по квартирному вопросу. Этот вопрос был решен в пользу Астафьева. В прозаике нуждалась Вологодская писательская организация на заре своего становления. А.А. Романов писал: «Мы убеждены, что если Астафьев переедет в Вологду, это значительно укрепит нашу писательскую организацию, принесет нашему вологодскому краю большую честь и пользу». Первый секретарь Вологодского обкома КПСС А.С. Дрыгин лично помогал в решении жилищного вопроса.

Виктор Петрович, находясь Вологде, вел активную работу с молодыми авторами, давал рецензии на рукописи, участвовал в ежегодных писательских собраниях, совершал поездки по районам области, где встречался с читателями, издавал свои произведения. Вместе с В.В. Коротаевым, А.А. Романовым и И.Д. Полуяновым принимал участие в областном телевизионном альманахе «Северяне». Астафьев в 1975 и 1980 гг. избирался делегатом на IV и V съезды писателей РСФСР от Вологодской писательской организации.

Вологодский период в жизни Виктора Петровича был отмечен рядом наград. Так в 1970 г. писателю была вручена юбилейная медаль «За доблестный труд». Дважды (в 1971 и 1974 гг.) он был награжден орденом Трудового Красного Знамени. В 1975 г. В.П. Астафьеву была присуждена Государственная премия РСФСР им. М. Горького за повести «Перевал», «Кража», «Последний поклон», «Пастух и пастушка».

📃 Комплекс «Вторая мировая война в архивных документах» на сайте Президентской библиотеки (https://www.prlib.ru/collections/1298142) пополнен более чем 40 фотодокументами и рукописями из фондов Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ) и Государственного архива Российской Федерации (ГА РФ) ключевого периода Великой Отечественной войны 19 ноября 1942 г. – 7 ноября 1944 г.

В состав комплекса вошли документы, отражающие культурную жизнь страны в этот период: автографы завоевавших всенародную любовь песен военных лет и наиболее значимых произведений литературы и кинематографа, отражавших героическую борьбу советского народа с немецко-фашистскими захватчиками, фотографии выступлений концертных бригад, выезжавших на фронт для обслуживания частей Красной Армии.

Поэму А.Т. Твардовского «Василий Тёркин» без преувеличения можно назвать одним из ключевых произведений, созданных в годы Великой Отечественной войны. Образ сильного, добродушного и преданного Родине красноармейца Васи Тёркина родился у Твардовского еще в годы советско-финской войны, но невероятную популярность у читателя он обрел уже в Великую Отечественную. Первые главы поэмы начали выходить во фронтовой печати в 1942 г., а работа над ней продолжалась до 1945 г. В фондах РГАЛИ сохранился автограф 17-й главы «Василия Тёркина», который в настоящее время включен в Государственный реестр уникальных документов Архивного фонда Российской Федерации.
Мало кто знает, что у Василия Тёркина был реальный прототип – поэт-фронтовик В.И. Глотов. Вручая ему первое издание «Книги про бойца», вышедшее в Смоленске, на родной для поэта земле, А.Т. Твардовский написал на титульном листе: «Василию Ивановичу Глотову, близкому родственнику Василия Тёркина, моему дорогому товарищу по войне. А. Твардовский. 1945 год. Замок Галинген. Пруссия». Иллюстрации к поэме в разное время создали многие художники, но для многих самыми родными стали рисунки замечательного художника Ореста Верейского.

Беспримерный подвиг подпольной комсомольской организации «Молодая гвардия», действовавшей с сентября 1942 г. по январь 1943 г. в городе Краснодоне на Донбассе, как известно, был воспет в одноименном романе А.А. Фадеева. Началом работы писателя над этой темой стала статья «Бессмертие», вышедшая в «Правде» вскоре после освобождения Краснодона из-под немецкой оккупации и обнаружения в одной из шахт обезображенных тел юных подпольщиков. Впоследствии А.А. Фадеев тщательно собирал материал для своего будущего романа, встречался с очевидцами, изучал документы, в которых отразилась история «Молодой гвардии». Рукопись этого произведения, а также собранные писателем документы хранятся в его личном фонде № 1628 в РГАЛИ.

Несмотря на колоссальные тяготы и потери, которые принесла Великая Отечественная война, этот период стал временем нового расцвета и плодотворной работы для советского кинематографа. Прекрасно осознавая идеологическую силу кино, руководство страны сделало все возможное и невозможное для того чтобы кинематограф вдохновлял советский народ на победу, создавал лучшие героические и лирические образы, звал к борьбе и отмщению, давал надежду на скорую встречу с близкими.

В ноябре 1941 г. киностудии «Мосфильм» и «Ленфильм» были эвакуированы в Алма-Ату, где образовалась Центральная объединенная киностудия художественных фильмов (ЦОКС), на долю которой пришлось около 80% всех снятых в годы войны кинокартин. Алма-атинский дворец культуры, где обосновалась ЦОКС, на три года стал домом для крупнейших советских режиссеров и операторов. Работа велась с тяжелейших бытовых и производственных условиях: так, съемки происходили преимущественно ночью, когда высвобождалась часть электроэнергии, которая днем шла на военные заводы. Съемочный павильон не отапливался, не хватало пленки, практически невозможно было найти строительные материалы для декораций.

📃 ‎Оружие Победы. Самолеты, участвовавшие в Великой Отечественной войне ‎

‎Большой вклад в Победу советского народа над фашистской Германией внесли Военно-воздушные силы. Самолеты взяли на себя многие функции: разведывательные, патрульные, ударные, оборонительные. В создании новых высококачественных конструкций самолетов принимали участие выдающиеся авиационные конструкторы С.В. Ильюшин, С.А. Лавочкин, М.И. Гуревич, А.И. Микоян, А.А. Микулин, В.М. Петляков, Н.Н. Поликарпов, П.О. Сухой, А.Н. Туполев, А.С. Яковлев. В боях с лучшей стороны зарекомендовали себя истребители Ла-5, Ла-7, Як-3, Як-7, Як-9, штурмовик Ил-2, бомбардировщик Пе-2. ‎

‎В Российском государственном архиве в г. Самаре (РГА в г. Самаре) на хранении находятся документы Научно-исследовательского института гражданского воздушного флота (Ф. Р-4), Центрального аэрогидродинамического института им. Н.Е. Жуковского (Ф. Р-217) и Летно-исследовательского института (Ф. Р-220). В годы войны Научно-исследовательский институт гражданского воздушного флота полностью переключил свою тематику на обеспечение нужд обороны страны. Решались проблемы установки вооружения на гражданских самолетах, их использования в военных действиях, ремонта и восстановления поврежденной авиатехники. Центральный аэрогидродинамический институт проводил инновационные исследования, направленные на повышение тактико-технических характеристик советских боевых самолетов, а также осуществлял модернизацию и совершенствование существующего авиационного парка. Специалисты Летно-исследовательского института вырабатывали рекомендации по поддержанию на высоком уровне боевых свойств самолетов, руководили летными испытаниями опытных образцов, оказывали помощь боевым частям, изучали закупленную зарубежную и трофейную авиатехнику. В научно-исследовательских отчетах этих институтов за военные годы представлены фотографии самолетов, участвовавших в Великой Отечественной войне. ‎

‎– Ла-7 – советский одномоторный одноместный истребитель-моноплан, созданный в 1943 г. группой конструкторов под руководством С.А. Лавочкина. Один из лучших серийных фронтовых истребителей конца Второй мировой войны, обладающий высокими летно-техническими характеристиками: высокая маневренность и сильное вооружение. Было выпущено около 6 тыс. машин. ‎

‎– ЛаГГ-3 – советский одноместный одномоторный поршневой истребитель-моноплан. Самолет назван по фамилиям руководителя проекта В.П. Горбунова и его ближайших сотрудников С.А. Лавочкина и М.И. Гудкова. Использовался в качестве истребителя, истребителя-перехватчика, истребителя-бомбардировщика, самолета-разведчика. Было выпущено около 6 тыс. машин. ‎

‎– Пе-2 – первый советский двухмоторный пикирующий бомбардировщик, созданный в 1940 г. группой конструкторов под руководством В.М. Петлякова. Двухмоторный низкоплан с двухкилевым оперением, трехстоечным убирающимся шасси с хвостовой опорой. Пе-2 участвовал в сражениях на всех фронтах, применялся сухопутной и морской авиацией в качестве бомбардировщиков, истребителей, разведчиков. Было выпущено свыше 11 тыс. машин. ‎

‎Являлся самым массовым советским истребителем Великой Отечественной войны. Было выпущено около 16 тыс. машин. ‎

‎Е.С. Богданова, ‎
‎Российский государственный архив в г. Самаре (РГА в г. Самаре) ‎

‎#Росархив #РГА_в_Самаре #ОружиеПобеды #Самолеты #АвиационныеКонструкторы #ВОВ #Победа #АрхивныеДокументы #История‎

📃 Русская песня над Берлином: концерты фронтовых бригад в мае 1945 г.

В начале мая 1945 г. над Берлином отгремели последние артиллерийские канонады. Хотя ожесточенное сопротивление гитлеровских солдат и офицеров местами еще продолжалось, все чаще на улицах и площадях города встречались приметы мирной жизни. И ежедневно не по одному разу то там, то здесь раздавались звуки русских песен и классических арий, нежных вальсов и разудалых казачьих плясок. В «великий день, священный час, непостижимые минуты» Победы замолчавшие пушки покорно уступали место музам.

Вопрос о том, концерт какого артиста или какой фронтовой бригады, вошедшей в город с советскими войсками, состоялся в Берлине первым, долго занимал историков и журналистов. Одни считали, что эта честь принадлежит артистам Большого театра, другие называли имя Лидии Руслановой. Эти споры не утихают до сих пор, и едва ли когда-то ответ будет найден.

Среди документов Комитета по делам искусств при СНК СССР сохранился отзыв военного коменданта берлинского района Тиргартен подполковника Топоркова от 29 мая 1945 г. о концерте сборной фронтовой бригады артистов Большого театра, Московской консерватории и МХАТа под руководством Б.М. Реентовича. В нем прямо утверждается, что «это был первый концерт советских артистов после взятия Берлина войсками Красной Армии», который работники военной комендатуры и местная интеллигенция встретили «с большим подъемом». Однако точной даты концерта в документе нет, да и речь, судя по всему, идет об организованном выступлении. А сколько их возникало стихийно и осталось исключительно в воспоминаниях слушателей, да иногда в газетных заметках?

Именно такой спонтанный характер носил концерт Лидии Руслановой, который состоялся, по-видимому, 3 или 5 мая в здании Рейхстага, притягивавшем к себе всех оказавшихся в те дни в Берлине. Русланова приехала к Рейхстагу вместе с Донским казачьим ансамблем, чтобы своими глазами увидеть главный символ Третьего Рейха. В здании еще тлели обломки мебели, которой баррикадировались эсэсовцы, пахло гарью, кое-где лежали тела убитых немцев. Вместе с артистами здание осматривали и гвардейцы-кавалеристы. Когда все оказались в центральном мраморном зале, в середине которого лежали остатки обвалившегося купола, один из офицеров обратился к Руслановой: «Спойте нам что-нибудь, мы так стосковались по русской песне».

Переговорив с руководителем ансамбля Михаилом Тугановым, Лидия Русланова согласилась. По краям обгоревшего купола разместились артисты, а зал и балконы над ним моментально заполнили бойцы и офицеры. Сначала песню о Сталине грянул казачий хор, за ним запела Русланова: «Степь да степь широкая…». Когда был исполнен весь привычный репертуар, из зала посыпались заказы: просили спеть «Сибирскую песню», «Ай да Волга, матушка река», «По диким степям Забайкалья»...

От запаха гари, висевшего в воздухе, было трудно не только петь, но и дышать, поэтому вскоре концерт продолжился на свежем воздухе, на каменной лестнице Рейхстага. Именно здесь Лидию Андреевну Русланову в окружении участников ансамбля и слушателей запечатлел известный советский фотограф Георгий Петрусов – чуть позже снимок был опубликован в качестве иллюстрации к статье об этом концерте журналиста-«известинца» Михаила Долгополова.

А когда отзвучали последние громовые аплодисменты, к Лидии Руслановой и Михаилу Туганову обратилась другая группа офицеров-орденоносцев, которая попросила артистов дать еще один концерт, на этот раз на Аллее Победы в парке Тиргартен. Там уже собралась огромная толпа, ждавшая прихода всенародной любимицы и казачьего ансамбля. И вновь они не отказали, второй раз исполнив весь свой репертуар.

5 мая у Рейхстага прошел и концерт артистов фронтовой бригады Большого театра. Он был организован для бойцов и офицеров 150-й стрелковой дивизии 3-й ударной армии 1-го Белорусского фронта, водрузившей над Рейхстагом знамя Победы. Этот концерт для московских артистов на 1-м Белорусском фронте стал юбилейным – 140-м по счету.

📃 Оружие Победы. Реактивная система залпового огня

Мировую славу получили советские системы залпового огня. 21 июня 1941 г., накануне Великой Отечественной войны, на вооружение советской армии была принята созданная НИИ-3 под руководством А.Г. Костикова многозарядная реактивная пусковая установка БМ-13, получившая неофициальное название «Катюша». Впервые установки БМ-13 были опробованы в боевых условиях 14 июля 1941 г.

«Катюша» стала первой отечественной мобильной многозарядной реактивной системой залпового огня, которая включала в себя реактивные снаряды, пусковые установки, приборы управления стрельбой и транспортные средства. Самоходные пусковые установки на автомобилях получили обозначение боевых машин реактивной артиллерии.

На протяжении Великой Отечественной войны было создано значительное количество вариантов реактивных снарядов и пусковых установок к ним. Было выпущено около 10 тыс. боевых машин реактивной артиллерии.

В Российском государственном архиве в г. Самаре (РГА в г. Самаре) в документах фонда Центрального аэрогидродинамического института им. Н.Е. Жуковского (Ф.Р-217) хранятся фотографии реактивных снарядов М-13 и М-31.

– М-13 – 132 мм реактивный осколочно-фугасный снаряд. Создан на основе авиационного неуправляемого реактивного снаряда РС-132 группой конструкторов под руководством И.Т. Клейменова, Г.Э. Лангемака. Масса снаряда – 42,3 кг, масса взрывчатого вещества – 4,9 кг. Дальность полета снаряда М-13 достигала 8470 м, но при этом имело место весьма значительное рассеивание.

– М-31 – 300 мм реактивный фугасный снаряд. Представлял собой усовершенствованный ракетный двигатель ракеты М-1З с боеголовкой, снаряженной 28,9 кг взрывчатки. Масса снаряда – 92,5–94,5 кг. Дальность стрельбы до 4300 м.

Е.С. Богданова,
Российский государственный архив в г. Самаре (РГА в г. Самаре)

#Росархив #РГА_в_Самаре #ОружиеПобеды #СистемыЗалповогоОгня #Катюша #ВОВ #Победа #АрхивныеДокументы #История

📃 Оружие Победы. Бронетанковая техника

Советские танки, участвовавшие в Великой Отечественной войне, сочетали в себе мощное вооружение, крепкую броню, высокую маневренность. На их базе создавались самоходно-артиллерийские установки. Танк – бронированная боевая машина на гусеничном ходу, как правило, с пушечным вооружением в качестве основного. Самоходная артиллерийская установка схожа с танком конструктивно, но предназначена для решения других задач: уничтожения танков противника из засад или огневой поддержки войск с закрытой огневой позиции.

В Российском государственном архиве в г. Самаре (РГА в г. Самаре) в фонде Коломенского тепловозостроительного завода им. В.В. Куйбышева хранятся фотографии, посвященные танкостроению в военные годы.

Акционерное общество «Коломенский завод» – одно из старейших и крупнейших предприятий транспортного машиностроения России. Основан в 1863 г. вблизи города Коломны военным инженером графом А.Е. Струве. Первой продукцией завода стали мостовые конструкции для железных дорог. Во второй половине XIX в. выпускал паровозы, вагоны, речные суда, локомобили. До начала Великой Отечественной войны предприятие трудилось над выпуском паровозов, тепловозов, электровозов, дизелей, проходческих щитов и тюбингов для метро, турбин, тендеров-конденсаторов для паровозов.

В годы войны завод обеспечивал нужды фронта: ремонтировал танки, строил бронепоезда, изготовлял боеприпасы. В 1943 г. возобновил выпуск паровозов и дизелей.

– T-34 – советский средний танк. Разработан в 1939 г. группой конструкторов под руководством М.И. Кошкина. В 1942–1947 гг. – основной танк РККА СССР. Было выпущено около 57 тыс. машин.
Благодаря совокупности своих боевых качеств Т-34 был признан многими специалистами и военными экспертами одним из лучших танков Второй мировой войны.

– Т-70 – советский легкий танк. Разработан в 1941 г. группой конструкторов под руководством Н.А. Астрова. Принят на вооружение РККА в январе 1942 г. Производство Т-70 продолжалось до октября 1943 г., когда из-за потребности РККА в самоходно-артиллерийских установках СУ-76 на его базе было принято решение о прекращении его серийного выпуска. Всего было выпущено около 8 тыс. танков.

– СУ-76 – советская самоходная артиллерийская установка, самая легкая и самая массовая из применявшихся в СССР в годы Великой Отечественной войны. Разработана группой конструкторов под руководством С.А. Гинзбурга. Первые боевые машины этого типа появились осенью 1942 г. СУ-15 – один из проектов улучшенной самоходной установки на базе СУ-76.

Е.С. Богданова,
Российский государственный архив в г. Самаре (РГА в г. Самаре)

#Росархив #РГА_в_Самаре #ОружиеПобеды #СоветскиеТанки #КоломенскийЗавод #ВОВ #Победа #АрхивныеДокументы #История

📃 В преддверии 9 мая Российский государственный архив литературы и искусства представляет цикл публикаций «Песни Победы»

Хрестоматийные строки В.И. Лебедева-Кумача «И тот, кто с песней по жизни шагает, тот никогда и нигде не пропадет», впервые прозвучавшие в 1934 г. в фильме «Веселые ребята», обрели особую актуальность с началом Великой Отечественной войны. Песенное творчество в этот период испытало необычайный подъем, а лучшие советские поэты и композиторы подарили народу песни, с которыми он сначала шел в бой, ждал встречи с любимыми и верил в будущую победу, а потом поднимал страну из руин и каждый год, поколение за поколением поминал павших.
Хорошая песня лучше политработника звала на подвиг, она воспевала любовь и солдатскую дружбу, обещала скорую встречу с родными и напоминала о мирной жизни. Тысячи солдат пронесли в своих вещмешках через годы войны альбомы, в которых были записаны фронтовые песни. Многие из них стали восприниматься как народные, хотя у каждой из них, конечно, имелся автор.

Одним из тех, чьи строки в войну распевали по всем фронтам, был поэт Евгений Аронович Долматовский (5 мая 1915 – 10 сентября 1994), который и сам прошел Великую Отечественную от первого до последнего дня. «Любимый город может спать спокойно», «Случайный вальс», «Дорога на Берлин» и многие другие песни на его слова одинаково искренне звучали и в фильмах, и в солдатских землянках, и с импровизированных подмостков на концертах фронтовых бригад.

Евгения Долматовского в писательских кругах часто называли главным романтиком СССР. Но за внешней рафинированностью поэта и мягким лиризмом его лучших стихов скрывался тяжелый жизненный опыт, в котором была потеря отца в годы сталинских репрессий и немецкий плен в первые месяцы войны. Много повидавший на фронте, он честно признавался, что впечатления военных лет не оставляли его на протяжении всей жизни: «Я не возьму тебя в кино – / Там честь солдата под угрозой: / Не плакавший давным-давно, / Я там порой глотаю слезы».

Юность Евгения Долматовского прошла в тихих переулках в центре Москвы – его семья жила в коммунальной квартире на Гоголевском бульваре, в бывшем доме Иерусалимского Патриаршего подворья. Отец, Арон Моисеевич Долматовский, был известным адвокатом. Мать, Адель Марковна, происходившая из купеческой семьи, училась в Швейцарии, знала пять языков и практически всю жизнь проработала в Государственной библиотеке СССР им. В.И. Ленина. Евгений с юных лет писал стихи, которые публиковали «Пионерская правда», «Дружные ребята» и «Пионер».

Как и многие мальчики из интеллигентных семей, он рвался окунуться в кипящую действительность 1930-х гг. и стать ближе к рабочему классу, поэтому 17-летним юношей по комсомольскому призыву пошел работать откатчиком и проходчиком на стройку первой очереди московского метрополитена. Через год, в 1933-м он поступил в Литературный институт и вскоре выпустил свои первые сборники стихов «Лирика» (1934) и «День» (1935).

Поворотным в его биографии стал 1939 г., когда был расстрелян отец, арестованный за несколько месяцев до этого (семье озвучили приговор «десять лет без права переписки»), а сам Евгений Долматовский был награжден орденом «Знак Почета» за сборник «Дальневосточные стихи», ставший результатом его поездки на Дальний Восток в качестве уполномоченного Союза писателей СССР. Песня «Любимый город может спать спокойно» на его стихи прозвучала в кинофильме «Истребители», и в титрах рядом с именем автора значилось: «орденоносец». Осенью того же 1939-го он в качестве военного корреспондента принял участие в военном походе Красной Армии в Западную Белоруссию, а в 1940-м – в советско-финской войне.

На Юго-Западный фронт Долматовский выехал практически сразу после начала Великой Отечественной войны в составе редакции газеты «Звезда Советов». В августе 1941 г. он оказался в окружении в Уманском «котле» и попал в плен, ждал расстрела. Московские друзья успели оплакать его.

📃 9 мая, в День Победы в Великой Отечественной войне и в ознаменование 80-летия освобождения Севастополя от немецко-фашистских захватчиков Росархив разместил новые, малоизвестные фотодокументы и фрагменты кинохроники на сайте «Победа. 1941–1945» (https://victory.rusarchives.ru/).

Из коллекции Российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД) опубликованы более 20 фотографий военного корреспондента Алексея Михайловича Межуева. В годы Великой Отечественной войны он был специальным фотокорреспондентом Главного политического управления Военно-Морского Флота СССР, снимал боевые действия Балтийского и Черноморского флотов.

В декабре 1992 г. он обратился в РГАКФД с предложением принять фотодокументы из его личного архива. Основу приобретенной архивом коллекции составили фотодокументы, отображавшие боевые будни и повседневный быт моряков, морских пехотинцев, подводников, летчиков-истребителей, воздушных разведчиков на Черноморском флоте в 1942–1945 гг. На государственное хранение было принято 386 ед.хр. фотодокументов, из них 357 ед.хр. – периода Великой Отечественной войны.

На сайте «Победа. 1941–1945» в разделе «Оборона и освобождение Крыма» представлены фотодокументы о штурме Сапун-горы и освобождении Севастополя в мае 1944 г. На фотографиях А.М. Межуев запечатлел бой на одной из улиц Севастополя, который вели пехотинцы, артиллеристы и зенитчики 4-го Украинского фронта. Часть снимков выполнена среди развалин освобожденного города. Среди них вывод пленных немцев, прохождение бронебойщиков 414-й стрелковой дивизии по развалинам освобожденного Севастополя и морских пехотинцев по улице Ленина 9 мая 1944 г. В кадре фотокорреспондента оказалась полевая кухня, развернутая на Историческом бульваре, на заднем плане – поврежденное здание панорамы «Оборона Севастополя в 1854–1855 гг.», секретарь Севастопольского горкома ВКП(б) А.А. Сарина, беседующая с вернувшимися беженцами на одной из улиц города. Особенно интересны уникальные панорамные аэрофотосъемки разрушенного Севастополя, сделанные с борта самолета.

В дополнение к фотогалерее опубликован фрагмент документального фильма «Великая Отечественная. Освобождение Украины» (фильм 13-й) с кинохроникой о ходе Крымской наступательной операции, форсировании Сиваша, штурме Сапун-горы и боях за Севастополь. Наиболее известна российскому зрителю версия документального фильма, созданного Центральной студией документальной фильмов в 1979 г. для американской аудитории под названием «Неизвестная война». На сайте размещены редкие кадры советской версии документального фильма. В демонстрируемом фрагменте текст читает народный артист СССР В.С. Лановой, чье имя ассоциируется с образом русского офицера, воплощенным актером на киноэкране в художественном фильме «Офицеры», с честью и доблестью Красной Армии.

На ленте кинохроники «Поезда идут в Севастополь» (оператор В.В. Микоша) продолжительностью чуть более минуты оказалось запечатлено важное событие в истории Крымского полуострова – встреча первого поезда, пришедшего в Севастополь 25 июня 1944 г. с «Большой Земли» после восстановления железнодорожного пути, разрушенного немецкими войсками.

Новые документы на сайте отмечены надписью «Новый». Общий объем размещенных на сайте электронных образов фотодокументов – 3335; общая продолжительность кинофрагментов – 11 часов 06 минут 27 секунды; общая продолжительность фонодокументов – 3 часа 06 минут 09 секунд.

#Росархив #РГАКФД #ЗнаменательнаяДата #ДеньПобеды #ВОВ #СайтПобеда_1941_1945 #Пополнение #Память #АрхивныеДокументы #История

📃 Песни Победы: «Тёмная ночь»
«Особенно она пользуется любовью на фронте…»

Лирическая «Тёмная ночь» и по сей день приходит на ум одной из первых, когда речь заходит о лучших песнях военных лет. «Песенки “Тёмная ночь” и в особенности “Костя-моряк” наверняка будут популярными у молодежи», – писал в своей рецензии на фильм «Два бойца», вышедший на экраны в 1943 г., автор «Священной войны» В.И. Лебедев-Кумач. В действительности оба эти произведения не просто обрели феноменальную популярность – они вошли в золотой фонд советской песни.

Песня «Тёмная ночь» была написана поэтом Владимиром Агатовым специально для кинофильма «Два бойца», который режиссер Леонид Луков снял по повести Л.И. Славина «Мои земляки» на Ташкентской киностудии, будучи в эвакуации. За его плечами уже была монументальная «Большая жизнь» о шахтерах Донбасса, ставшая лидером советского проката 1940 г. и принесшая режиссеру Сталинскую премию II степени. Именно в «Большой жизни» Л.Д. Луков впервые привлек к музыкальному оформлению своей картины творческий дуэт Владимира Агатова и Никиты Богословского, который впоследствии написал музыку и для «Тёмной ночи». Поэтому когда в разгар съемок «Двух бойцов» Лукову неожиданно понадобилась новая песня, не предусмотренная сценарием, он вновь обратился к Агатову и Богословскому.

В центре сюжета фильма «Два бойца» – фронтовая дружба двух товарищей, очень разных по характеру, но близких по духу: остроумного, разговорчивого одессита Аркадия Дзюбина, которого сыграл Марк Бернес, и застенчивого, молчаливого сталевара Саши Свинцова (Саши с Уралмаша) в исполнении Бориса Андреева. Во время тяжелейших боев на Ленинградском фронте в 1941 г. в их отношения, как это нередко бывает, вмешиваются чувства Саши к девушке – ленинградке Тасе (Вера Шершнева), из-за которой Дзюбин и Свинцов серьезно ссорятся. Однако уже следующий бой расставляет все по местам, заставляя забыть о глупых шутках и напрасных обидах: Саша без колебаний, рискуя собой, выносит тяжело раненного друга из-под огня противника.

Во время съемок одной из сцен, в которой герой Марка Бернеса пишет письмо домой, режиссеру никак не удавалось добиться нужного настроения. Переживания Аркадия Дзюбина выглядели на пленке недостаточно убедительными, и Леонид Луков подумал, что исправить ситуацию могла бы лирическая музыкальная вставка. В конце съемочного дня режиссер пришел к Никите Богословскому, и взволнованно стал объяснять, какая именно мелодия ему нужна, какие чувства Аркадия она должна передать зрителю. Н.В. Богословский впоследствии вспоминал: «Я, сев к роялю, сразу, без единой остановки сыграл ему мелодию “Тёмной ночи”, которая и вошла потом в фильм без изменения». Затем они вместе кинулись к Владимиру Агатову, который тоже почти сразу набросал слова. Стоит отметить, что он был не только автором слов песен, которые исполнялись в этом фильме (включая знаменитую «Шаланды, полные кафели…»), но и всех диалогов с участием Аркадия Дзюбина.

Уже глубоким вечером Леонид Луков принес готовую песню Марку Бернесу и предложил сейчас же ее записать. По легенде, запись была сделана с одного дубля – настолько органичной эта берущая за душу песня оказалась для героя Бернеса. А спустя несколько месяцев ее проникновенные слова и лирическую мелодию знали уже миллионы людей на фронте и в тылу:

Тёмная ночь, только пули свистят по степи,
Только ветер гудит в проводах, тускло звёзды мерцают.
В тёмную ночь ты, любимая, знаю, не спишь,
И у детской кроватки тайком ты слезу утираешь.
Как я люблю глубину твоих ласковых глаз,
Как я хочу к ним прижаться сейчас губами!
Тёмная ночь разделяет, любимая, нас,
И тревожная, чёрная степь пролегла между нами.
Верю в тебя, в дорогую подругу мою,
Эта вера от пули меня тёмной ночью хранила…
Радостно мне, я спокоен в смертельном бою,
Знаю, встретишь с любовью меня, что б со мной ни случилось.
Смерть не страшна, с ней встречались не раз мы в степи.
Вот и теперь надо мною она кружится.
Ты меня ждёшь и у детской кроватки не спишь,
И поэтому знаю: со мной ничего не случится.

📃 «Я буду жив!».
Фронтовые письма О.Г. Ивановского

В Российском государственном архиве научно-технической документации (РГАНТД) в личных фондах бережно хранятся документы, посвященные Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.: фронтовые письма, дневники и воспоминания участников войны, чья послевоенная жизнь оказалась тесно связана с космосом.

В РГАНТД в личном фонде известного конструктора ракетно-космической техники Олега Генриховича Ивановского (Ф. 289) находятся его фронтовые письма родителям и невесте (будущей жене) Ю.П. Макаровой, посвященные участию в боевых действиях по освобождению территорий европейских государств от немецко-фашистских захватчиков (РГАНТД. Ф. 289. Оп. 1-10. Д. 74, 76).

О.Г. Ивановский родился 18 января 1922 г. в Москве в семье служащих. Его детство и юность прошли в поселке Тайнинка недалеко от г. Мытищи Московской области. В 1940 г. после окончания школы он был призван на службу в Красную Армию. Великая Отечественная война началась, когда Ивановский служил в 92-м Перемышльском погранотряде на западной границе СССР.

В 1943–1944-х гг. в составе разных частей он – красноармеец, сержант, старший лейтенант и оперуполномоченный контрразведки – прошел с боями Смоленщину, Белоруссию, освобождал от немецко-фашистских захватчиков западную часть Украины, Польшу, Румынию, Венгрию и Чехословакию.

В одном из фронтовых писем О.Г. Ивановского от 28 июля 1944 г. им зафиксировано следующее: «Население – поляки, встречают очень радостно, когда проезжаем по селам, встречают с яблоками, вишнями, черешней, молоком» (РГАНТД. Ф. 289. Оп. 1-10. Д. 74. Л. 2). В письме от 28 декабря 1944 г. он пишет о том, что «с боями прошли всю Венгрию с юга на север» и размышляет: «Честное слово, ну разве думал я, что мне придется стать таким “заграничным” путешественником? Польша, Румыния, Венгрия, Чехословакия! Не маленький путь и не розами усыпанный! Радостно одно, что бьем проклятых фрицев, бьем крепко, этим самым приближая день нашей Победы, а вместе с ней и день нашей встречи. Скучно, тяжело здесь на далекой чужбине, так далеко от Родины – России. Ведь уже больше полгода от окружающего населения мы не слышим ни одного русского слова <…>». (РГАНТД. Ф. 289. Оп. 1-10. Д. 74. Л. 16).

В его письмах отражена глубина чувств и переживаний, испытываемых человеком на фронте, показана значимость весточек от родных и дорогих людей, способных поднять боевой дух, сохранить оптимизм, веру в жизнь. Он прошел суровый военный путь с внутренней установкой «Я буду жив!» (РГАНТД. Ф. 289. Оп. 1-10. Д. 74. Л. 16).

Фронтовое письмо о Победе, написанное О.Г. Ивановским родителям и Ю.П. Макаровой 10 мая 1945 г. в Чехословакии, – особенное. Оно погружает во внутреннее эмоциональное состояние человека, что все самое трудное уже позади: «Пришел тот долгожданный час, которого с таким нетерпением ожидал весь народ! Фашистская Германия сложила оружие <…>. И наступила тишина. Такая тишина, которой еще никогда не было. И как-то сразу слышишь голоса природы и щебет птичек, и журчание ручейков, замечаешь, что кругом цветут сады и удивляешься. Как? Это все есть на свете? Почему же мы этого не замечали в течение последних 4 лет? <…> Да, прошли мы не мало, не мало переделали черновой работы фронта, видали и кровь, и смерть – теперь наш мир, наша тишина, наше счастье!» (РГАНТД. Ф. 28. Оп. 1-10. Д. 76. Л. 1, 1 об.). В письме о Победе он вспоминает также и о своих боевых товарищах, верных солдатах, отдавших свои жизни за свободу родной страны, за свободу европейских государств, за свободу и будущее человечества.

О.Г. Ивановский был удостоен орденов Отечественной войны I и II степеней, Красной Звезды, медалей «За отвагу» и «За Победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.». В 1946 г. его демобилизовали по инвалидности в связи с тяжелым ранением.

Вся дальнейшая жизнь Олега Генриховича была связана с ракетно-космической отраслью. В 1947 г. Ивановский устроился на завод № 88 Министерства вооружения СССР

📃 Песни Победы: «Смуглянка»
«Раскудрявый клен зеленый, лист резной…»

От полного забвения к всенародной любви – именно так можно описать историю песни «Смуглянка» на стихи Я.З. Шведова и музыку А.Г. Новикова. Незатейливые слова и мелодия, которую легко узнать с первых аккордов, когда-то оказались почти утрачены и лишь по воле случая вернулись сначала на сцену, а потом и на экраны в замечательном фильме «В бой идут одни “старики”», чтобы стать вечной классикой военной песни.

Автор текста «Смуглянки», Яков Захарович Шведов родился в 1905 г. далеко от солнечной Молдавии – в деревне Пенья Калининской области. Его дед был матросом Балтийского флота, служил в Кронштадте на клипере «Всадник». Крестьянское хозяйство отца пришло в упадок, и он занимался отхожими промыслами. В начале 1910-х гг. семья перебралась в Москву, где будущий поэт смог поступить в церковно-приходское, а затем в высшее начальное училище. В 15 лет он устроился на работу на Московский металлический завод Гужона (будущий завод «Серп и Молот»), где принял участие в создании школы фабрично-заводского ученичества и ее газеты, которую решено было назвать «Паяльник».

Вскоре на страницах этого издания увидели свет первые литературные опыты Я.З. Шведова, а в «Правде» вышел очерк «О “Паяльнике” и его редакторе Яше Шведове». Это открыло юноше дорогу в журналистику, и его зарисовки из рабочей жизни, рабкоровские заметки и очерки стали выходить в «Правде», «Рабочей Москве», «Московском пролетарии» и других газетах и журналах. Осенью 1922 г. на страницах газеты «Юношеская правда» была опубликована его первая песня – «Партизанская». Продолжая работать на заводе, Я.З. Шведов вступил в Московскую ассоциацию пролетарских писателей, активно писал стихи и прозу. Во второй половине 1920-х – в 1930-х гг. он выпустил несколько поэтических сборников, роман «Юр-базар», повесть «Обида» и др.

Окончательно слава талантливого поэта-песенника закрепилась за ним после появления в 1936 г. песни «Орленок» («Орленок, орленок, взлети выше солнца…»), написанной на музыку композитора В.А. Белого для спектакля театра имени Моссовета «Хлопчик» («Зямка Копач») по пьесе М.Н. Даниэля. «Орленок» быстро обрел невероятную популярность и стал своего рода гимном пионерии и комсомола. А в годы Великой Отечественной войны это произведение начали воспринимать и как песню партизан и подпольщиков.

Известна трагическая история гибели первого исполнителя «Орленка», солиста Московской филармонии Александра Окаемова. Ровесник Шведова, в июле 1941 г. он добровольцем вступил в 8-ю Московскую стрелковую (Краснопресненскую) дивизию народного ополчения, но уже осенью попал в плен и был направлен сначала в Рославльский, а затем в Кричевский концлагерь в Белорусской ССР. В плену А.И. Окаемов стал одним из организаторов антифашистской подпольной группы, деятельность которой была раскрыта зимой 1943 г. Александр Окаемов с товарищами был расстрелян 21 февраля 1943 г. По легенде, за секунды до смерти он запел «Орленка».

Успех песни «Орленок» и выраженная патриотическая направленность творчества Якова Шведова способствовали росту его известности. В 1940 г. он вместе с композитором Анатолием Новиковым получил несколько заказов на песни, связанные с именем героя Гражданской войны Григория Котовского, – одной из них и стала «Смуглянка».

По стечению обстоятельств, 6 августа 1940 г. отмечалось 15-летие со дня гибели Г.И. Котовского. С октября 1924 г. в составе Украинской ССР существовала Молдавская АССР. Незадолго до дня памяти Г.И. Котовского 2 августа 1940 г. она вместе с возвращенными областями вошла в состав образованной Молдавской ССР. 6 августа торжественные мероприятия в честь Котовского прошли по всей территории объединенной Молдавии, в освобожденном Кишиневе был заложен ему памятник. Военные успехи РККА в Молдавии всколыхнули интерес к фигуре легендарного комдива, и осенью 1940 г. политуправление Киевского Особого военного округа обратилось к А.Г. Новикову с заказом на создание сюиты о Котовском.

📃 12 мая 1944 г. полным освобождением Крымского полуострова завершилась Крымская стратегическая наступательная операция Красной Армии.

Силами войск 4-го Украинского фронта (командующий генерал армии Ф.И. Толбухин), Отдельной Приморской армии (командующий генерал армии А.И. Еременко), действия которой обеспечивала авиация 4-й воздушной армии, Черноморского флота (командующий адмирал Ф.С. Октябрьский) и Азовской военной флотилии (командующий контр-адмирал С.Г. Горшков) была разгромлена удерживавшая Крым 17-я немецкая армия под командованием генерал-полковника Э. Йенеке. 11 апреля были освобождены Джанкой и город-крепость Керчь, 13 апреля – Евпатория, Симферополь и Феодосия, 14–15 апреля – Бахчисарай, Алушта, Ялта. 15–16 апреля советские войска вышли к главной базе Черноморского флота – Севастополю и начали подготовку к штурму города. В результате третьего штурма 9 мая 1944 г. Севастополь был освобожден. Попытки эвакуации противника были сорваны авиацией и кораблями Черноморского флота. Остатки немецкой 17-й армии отступили на мыс Херсонес, где были окончательно разгромлены.

В Комплекс «Вторая мировая война в архивных документах» на сайте Президентской библиотеки (https://www.prlib.ru/collections/1298142) включены документы федеральных архивов России (ГА РФ, РГАСПИ, РГАЭ, РГАКФД), отражающие события на территории Крымского полуострова в период с конца 1942 г. до ноября 1944 г.

Документы конца 1942 – начала 1944 гг. представлены, в первую очередь, недавно рассекреченными в РГАСПИ шифртелеграммами руководства Крымского обкома ВКП(б), направленными в ЦК ВКП(б) в Москву: это сообщения о действиях советских партизанских отрядов на оккупированной немецко-фашистскими захватчиками территории Крыма, о настроениях войск противника, дислоцированных в Крыму, об обстановке на освобожденном участке Керченского полуострова в ноябре 1943 г. Также в проект включено постановление Государственного комитета обороны (ГКО СССР) от 25 января 1944 г. «О строительстве железнодорожного моста через Керченский пролив», которое положило начало работам по восстановлению транспортной инфраструктуры Крыма еще до полного освобождения полуострова от противника.

В апреле – мае 1944 г. в ходе Крымской наступательной операции Красной Армии Крым и Севастополь были полностью освобождены от немецко-фашистских захватчиков. О последствиях вражеской оккупации, состоянии освобожденных городов и районов Крыма подробно рассказывает докладная записка первого секретаря Крымского обкома ВКП(б) В.С. Булатова в ЦК ВКП(б) от 24 апреля 1944 г.

В Комплекс включены постановления и распоряжения ГКО СССР, СНК СССР и РСФСР, докладные записки отделов ЦК и другие документы из фондов ГА РФ, РГАСПИ и РГАЭ, которые отражают трудный начальный этап восстановительных работ на территории Крыма и Севастополя, развернувшихся летом – осенью 1944 г. Среди важнейших из них: постановление ГКО СССР «О мероприятиях по обеспечению восстановления первоочередных объектов главной военно-морской базы Черноморского флота в г. Севастополе» (14 июня 1944 г.), постановления СНК СССР «О неотложных мерах по восстановлению сельского хозяйства Крыма» (8 июля 1944 г.), «О первоочередных мероприятиях по восстановлению хозяйства Крыма» (1 августа 1944 г.), «О мероприятиях по восстановлению санаториев курортного Крыма и передислокации госпиталей» (28 августа 1944 г.), постановление СНК РСФСР «О первоочередных мероприятиях по восстановлению хозяйства Крыма» (20 июля 1944 г.).

Большое значение для сельского хозяйства Крыма имели распоряжения СНК РСФСР о восстановлении виноделия в регионе: «О мерах по восстановлению и дальнейшему развитию виноградарских совхозов и предприятий Крымвинтреста Наркомпищепрома РСФСР» (28 июля 1944 г.), об организации новых виноградарских совхозов и расширении существующих совхозов винного комбината «Массандра» (20 августа 1944 г.).

📃 ‎К 500-летию Новодевичьего монастыря ‎
‎(по документам Российского государственного архива древних актов) ‎
‎ ‎

‎С первых лет создания монастыря его насельницами становились знатные особы. После переворота 1689 г. в пользу царей Ивана и Петра в монастырь была заточена насильно постриженная в монахини царевна Софья Алексеевна. Позднее, в царствование Петра II, здесь поселилась первая жена Петра Великого царица Евдокия Федоровна Лопухина. ‎

‎В годы правления Петра I в стенах монастыря иконописные работы велись известными российскими мастерами Симоном Ушаковым и Климом Михайловым. Под их руководством был создан новый иконостас Смоленского собора. ‎

‎Особый статус монастырь имел и в качестве последнего места упокоения для многих высокопоставленных особ. Из представительниц царских родов в подклете Смоленского собора были похоронены Анна Ивановна, дочь Ивана Грозного, царевна Софья Алексеевна и ее сестры: Евдокия и Екатерина, а также Евдокия Федоровна Лопухина. ‎

‎Интересно, что конфликт, произошедший между Софьей Алексеевной и Петром I, не помешал дальнейшему уважительному отношению к телу покойной царевны со стороны Романовых. В феврале 1742 г. игуменья Новодевичьего монастыря Анастасия направила прошение на имя императрицы Елизаветы Петровны, в котором писала: «<…> В обители Новодевича монастыря в соборной церкви положены тела блаженныя и вечнодостойныя памяти благоверных государынь царевен и великих княжен Софии Алексеевны, Евдокии Алексеевны, Екатерины Алексеевны, и на гробницах их имеются покровы суконные, но токмо за много прошедшими годами обетшали. И дабы высочайшим вашего императорскаго величества указом повелено было сие наше доношение в Главной дворцовой канцелярии принять и вместо означенных обетшалых покровов зделать новые покровы <…>». Прошение было принято и по указу Елизаветы Петровны удовлетворено Главной дворцовой канцелярией. ‎

‎За годы своего существования монастырь регулярно подновлялся и ремонтировался, немного менял свой облик. В частности, ажурные башни монастыря достраивались вплоть до 1725 г. Тем не менее обитель смогла сохранить для нас узнаваемые черты архитектуры конца XVI–XVII вв., пережив и Смутное время, и Отечественную войну 1812 г. ‎

‎Е.С. Евдокимова, ‎
‎Российский государственный архив древних актов (РГАДА)‎

‎#Росархив #РГАДА #ЗнаменательнаяДата #НоводевичийМонастырь #ИсторияМонастыря #ОсобыйСтатус #АрхивныеДокументы #История‎

📃 Алексей Иванович Нагаев – выдающийся русский гидрограф

Алексей Иванович Нагаев адмирал (1768 г.), видный российский гидрограф XVIII в., составитель первого морского атласа и лоции Балтийского моря, а также карт Ладожского озера, Каспийского моря, Берингова моря, реки Москвы и Оки, Медвежьих островов и устья реки Калымы. Родился 320 лет назад, 17 (28) марта 1704 г., в селе Сертыкино, в 40 верстах от Москвы по Серпуховской дороге, в семье мелкопоместных дворян.

В одиннадцатилетнем возрасте он поступил в Морскую академию, а в 1721 г., после ее окончания, получил чин мичмана. В 1722 г. мичман Нагаев был назначен преподавателем и воспитателем гардемаринов в помощь к унтер-лейтенанту А.И. Чирикову, будущему капитан-командору, участнику экспедиции Витуса Беринга. С 1724 г., получив чин унтер-лейтенанта, Нагаев преподавал в Морской академии навигацию. В 1729 г. он совершил учебное плавание из Кронштадта до острова Кильдин в Баренцевом море на фрегате «Амстердам-Галей». Изначальный путь было запланировано проделать до Архангельска, но в плавании команде пришлось столкнуться с трудностями, такими как невозможность произвести ремонт корабля и дефицит продовольствия, в связи с чем среди членов экипажа появились больные цингой. Согласно послужному списку, А.И. Нагаев возвратился из экспедиции и в 1730 г. был послан в Орловскую провинцию для сборов в адмиралтейскую денежную казну.

В 1731 г. он был направлен в Астрахань, в этом же году был пожалован в лейтенанты. Там до 1734 г. А.И. Нагаев занимался гидрографическими работами, а также постройкой плоскодонных судов и перевозкой тяжестей. За свои успехи в гидрографии в 1733 г. он был пожалован в лейтенанты майорского ранга. По возвращении в Петербург в 1735 г. был направлен в Смоленскую губернию с целью взыскания с губернской канцелярии денег в казну Адмиралтейства, в 1736 г. он вернулся в Санкт-Петербург. Следующие два года лейтенант Нагаев входил в состав комиссии «о запущении в доимку во всем государстве адмиралтейских доходов денежной казны». За время участия в комиссии он приобрел навыки государственного подхода к решению вопросов флота, хотя сама деятельность комиссии была далека от непосредственно военно-морской службы. С 1739 г. по 1740 г. по именному указу, данному генерал-майором Иоанном Людвигом Люберасом, лейтенант Нагаев ходил от Кронштадта на ботах и шлюпах для описания фарватера и шхер от речки Хмелевки через Выборг до «старой шведской границы» (шведская граница до 1721 г.). По окончании данных работ А.И. Нагаев был произведен в капитаны полковничьего ранга (ныне соответствует чину капитана 1 ранга). Его журналы по описи фарватера и островов от Кронштадтского маяка до Выборга за 1739 г., а также экстракт из журнала промеров, хранятся в РГАВМФ в фонде Ф. 913 (Архив гидрографии).

В 1741 г. он был назначен командиром фрегата «Кавалер», на котором совершил плавание от Ревеля к Архангельску в составе отряда из трех кораблей. Двумя другими кораблями были фрегаты «Декронделивде» с капитаном Семеном Ивановичем Мордвиновым и «Вахмейстер» с капитаном Даниилом Путиловым. В ходе плавания высокая сырость и дефицит качественных продуктов вызвали среди экипажа эпидемию цинги, на трех фрегатах за все время пути от Ревеля до Архангельска было зафиксировано 326 больных и 121 умерших нижних чинов.

В 1743 г. А.И. Нагаев отправился из Архангельска в Кронштадт на 32-пушечном фрегате «Меркуриус». В ходе плавания произошла неприятность: в ночь на 13 сентября во время густого тумана в проливе Каттегат корабль сел на мель острова Ангольт и был так сильно поврежден, что капитану не оставалось ничего другого, как эвакуировать экипаж на берег. В связи с этим происшествием Нагаев был отдан под суд, на время следствия он сдал свою шпагу и не мог отлучаться из своей квартиры никуда кроме церкви.

📃 Вышел в свет № 2/2024 научного информационно-аналитического журнала «Вестник ВНИИДАД»

В выпуске освещается работа научной конференции по итогам научно-исследовательской деятельности ВНИИДАД в 2023 г., состоявшейся 29 февраля текущего года. Докладчиками выступили руководители и ответственные исполнители научно-исследовательских работ. В конференции участвовало около 250 специалистов, среди которых были сотрудники ВНИИДАД, представители Росархива, региональных архивных служб и архивов, федеральных органов исполнительной власти, IT-компаний, вузов, осуществляющих подготовку архивистов и документоведов, а также специалисты по управлению документацией в организациях. Представлены основные тезисы докладов и подчеркнута направленность конференции на информирование широких кругов специалистов о выполненных за год НИОКР в целях интенсификации использования результатов научно-исследовательской деятельности института и создания возможности профессионального диалога.

В рубрике «Архивоведение и документоведение» впервые рассматриваются правовые аспекты применения обязательных требований при осуществлении регионального государственного контроля (надзора) за соблюдением законодательства об архивном деле в Российской Федерации.

В разделе проведена классификация перечней документов, образующихся в сфере науки и высшего образования, используемых в государствах – участниках СНГ, обоснован тезис о целесообразности использования Перечня документов, образующихся в процессе деятельности Министерства науки и высшего образования Российской Федерации и подведомственных ему организаций, с указанием сроков хранения (2023) в качестве основы для составления подобных перечней в других странах СНГ.

На страницах журнала в рамках пересмотра ГОСТ Р 7.0.8-2013 «СИБИД. Делопроизводство и архивное дело. Термины и определения» обосновывается необходимость актуализации названия стандарта, которое не было принято в первой редакции проекта.

Далее проанализированы и систематизированы методы проведения аудита управления документами, такие как анализ и сбор данных (интервьюирование, анкетирование, опрос и наблюдение), обозначены возможности использования технологий процессного анализа и интеллектуального анализа задач.

Также в разделе представлен анализ итогов преобразований государственных архивов в казенные, бюджетные, автономные учреждения, а также путей развития государственного управления архивами, в том числе для решения проблемы сохранения документов федеральной и муниципальной собственности.

В рубрике «Информационные технологии, использование информационных ресурсов» уделено внимание аспектам практики использования данных документов в различных сферах документирования и на различных этапах их жизненного цикла (анализ и визуализация данных) за рубежом.

В рубрике «Источниковедение» представлен источниковедческий анализ документов, входящих в состав фондов личного происхождения на примере опыта работы в Пензенском государственном университете с фондами личного происхождения.

В разделе проанализированы дневники жителей блокадного Ленинграда с оценкой их значимости в качестве исторического источника; выделены особенности и подчеркнута их уникальность и отличие от других документов личного происхождения военного времени.

Зарубежный опыт в журнале представлен порядком профессиональной подготовки архивистов в системе образования ФРГ, в том числе адаптации образовательных программ к активной цифровизации сфер делопроизводства и архивного дела в Германии.

В выпуске также освещается очередное заседание научного семинара «Управление документами в цифровой среде», состоявшегося 13 марта 2024 г. на базе кафедры АС ДОУ ИАИ РГГУ и посвященного 85-летнему юбилею профессора Валерия Сергеевича Мингалева – ученого, педагога, наставника, внесшего значительный вклад в развитие документоведения как научной дисциплины.

📃 «Я более чувствую себя поляком и грекокатоликом…»
К 245-летию со дня рождения великого князя Константина Павловича, наместника Царства Польского (1779–1831)

Великий князь Константин Павлович – второй сын наследника российского престола великого князя Павла Петровича, будущего императора Павла I, и великой княгини Марии Федоровны – родился 27 апреля (по новому стилю 8 мая) 1779 г. в Екатерининском дворце в Царском Селе. В Государственном архиве Российской Федерации (ГА РФ) хранится личный фонд великого князя Константина Павловича (Ф. 1055), в котором сохранились переписка, воспоминания, рескрипты и портреты великого князя и его приближенных.

Еще до рождения Константина императрица Екатерина II отмечала в письме к Ф.-М. Гриму: «Мне все равно, будут ли у Александра сестры; но ему нужен младший брат, коего историю я напишу, разумеется, если он будет одарен ловкостью Цезаря и способностями Александра [Македонского]». (Екатерина – Ф.-М. Гриму, 1778. 8 июня.: Сборник Русского исторического общества. Т. 23. СПб., 1897. С. 91). Похожий как две капли воды на свою великую бабушку, он получил от нее и свое имя: «У меня спросили, кто будет крестным отцом. “Всего лучше бы любезнейшему другу моему Абдул-Гамиду”, – отвечала я; но так как турку нельзя крестить христианина, то, по крайней мере сделаем ему честь и назовем Константином». (Екатерина – Ф.-М. Гриму, 1779, 7 мая: там же. С. 136.) Несомненно, это был укор в сторону Османской империи: идея освобождения второго Рима, древнего города Константинополя, витала в воздухе со дня его падения в 1453 г. Эта цель окончательно выкристаллизовалась во времена правления Екатерины II и победоносных для Российской империи русско-турецких войн. Нарекая любимого внука Константином, императрица рассчитывала в будущем возвести его на константинопольский престол возрожденной Византии в рамках реализации «Греческого проекта» и освобождения православных народов Балканского полуострова от османского ига. С самого рождения великий князь был окружен выходцами из греческих земель – кормилица Елена, попечитель Георгий Балдани, камердинер Дмитрий Курута – благодаря им Константин освоил греческий язык и проникся любовью к греческому народу. В ГА РФ сохранилась ученическая тетрадь великого князя Константина Павловича за 1787 г., с заданиями по латыни, французскому, греческому, арифметике, истории Российского государства – походам Александра Невского против крестоносцев, собиранию русских земель, взятию Казани, реформам Петра Великого.

Константин Павлович с юношества отличался своенравным и взрывным характером, ему было присуще неповиновение старшим и буйство эмоций. Екатерина II жаловалась на поступки своего внука Н.С. Салтыкову: «Мне известно бесчинное, бесчестное и непристойное поведение его [Константина] в доме генерал-прокурора, где он не оставлял ни мужчину, ни женщину без позорного ругательства, даже обнаружил и к вам неблагодарность, понося вас и вашу жену. Сверх того, он со всякой подлостью везде, даже и по улицам, обращается с такой непристойной фамильярностью, что я того и смотрю, что его где ни есть прибьют к стыду и крайней неприятности». (РГАДА. Ф. 395. Oп. 1. Д. 512. Л. 2–2об. Копия).

Екатерина II подобрала Константину Павловичу невесту – принцессу Саксен-Кобург-Заальфельдскую Юлиану-Генриетту-Ульрику, венчание с которой состоялось 15 (26) февраля 1796 г. Брак Константина Павловича и Анны Федоровны (такое имя получила немецкая принцесса после принятия православия) оказался бездетным и несчастливым: грубость и холодность великого князя привели к тому, что в 1801 г. Анна Федоровна навсегда покинула Россию. Императрица Мария Федоровна, к которой Константин Павлович всегда питал сыновью любовь, отказывалась дать согласие на развод сына, аргументируя тем, что подобное безнравственное поведение вызовет у подданных недоверие к императорской семье. В архиве сохранилась многочисленная личная переписка Константина Павловича с своей матерью Марией Федоровной.