В Париже, в Американском госпитале, в возрасте 97 лет ушел из жизни Художник Хулио Ле Парк. Ле Парк работал в области кинетического искусства и стал одним из основателей французского объединения GRAV (Groupe de Recherche d’Art Visuel, 1960–1968). Он родился в 1928 году в аргентинской провинции Мендоса, работал в Буэнос-Айресе швейцаром в театре «Колон», а по вечерам учился в Национальной школе изящных искусств. В 1958 году Ле Парк по стипендии французского правительства переехал в Париж, где и остался.

В 1960 году вместе с единомышленниками он основал объединение GRAV, в которое также вошли Франсуа Морелле, Франсиско Собрино, Хорасио Гарсия Росси и другие. Группа отвергала культ индивидуального мастера и романтику творческого жеста, противопоставляя им коллективный эксперимент и активное участие публики. В 1966 году Ле Парк получил Гран-при 33-й Венецианской биеннале и рассорился с товарищами из GRAV, отвергавшими индивидуальное признание.

На протяжении десятилетий художник разрабатывал кинетические серии, добиваясь иллюзии движения на плоскости за счет тонких цветовых и геометрических сдвигов. В 2010-е к нему пришла новая волна институционального внимания: его ретроспективы прошли в Токийском дворце, Музее искусства Перес в Майами и музее Мет Бройер в Нью-Йорке. До последних лет Ле Парк осваивал виртуальную реальность и запустил виртуальный музей Julio Le Parc Virtual Labyrinthus Museum.

В 2018 году в Музее современного искусства «Гараж» на выставке «Трансатлантическая альтернатива» он реконструировал работу «Лабиринт» 1963 года. В 2024 году в зале вылетов аэропорта Эсейса в Буэнос-Айресе была установлена его монументальная золотая сфера «Солнце» (Sol) диаметром около десяти метров, ставшая одним из крупнейших объектов в его карьере. На следующей неделе в лондонской галерее Тейт Модерн откроется большая ретроспектива художника «Хулио Ле Парк: Свет. Цвет. Действие» (Julio Le Parc: Light. Colour. Action).

Основатель «АРХ Москвы» Василий Бычков объявил, что куратором выставки 2027 года станет искусствовед, историк архитектуры, бывший директор Музея архитектуры имени А. В. Щусева и ГМИИ им. А. С. Пушкина Елизавета Лихачева. На пресс-конференции она рассказала, что на выставке не будет архитектуры как таковой, но не стала раскрывать замысел экспозиции.

XXXI Международная выставка-форум архитектуры и дизайна «АРХ Москва» прошла с 27 по 30 мая 2026 года в Гостином дворе. Приглашенный куратор этого года Тимур Башкаев, глава архитектурного бюро «АБТБ» и главный архитектор Московского центрального кольца, выстроил экспозицию вокруг темы «Идеал». Центральным экспонатом стал макет Москвы 2060 года, в котором малоэтажная застройка гармонично сочетается с советской микрорайонной и элитными кварталами.

Из Центра Помпиду в Меце украден банан — центральный элемент знаменитой работы Маурицио Каттелана «Комедиант» (Comedian, 2019). Серебряный скотч похититель оставил на стене. Охрана не зафиксировала момента кражи и обнаружила пропажу только через несколько часов. Работу тут же восстановили, однако вора не нашли.

Это уже второй подобный случай в Меце: прошлым летом посетитель снял банан со стены, очистил его и съел. Каттелан тогда отметил, что нарушитель «перепутал фрукт с произведением искусства». Впрочем, с момента дебюта на Art Basel Miami Beach в 2019 году банан уже съедали перформансист Дэвид Датурна, студент-художник Но Хён Су и криптомиллиардер Джастин Сан, в 2024 году купивший работу на Sotheby’s за $6,2 млн.

В Центре Помпиду заметили, что необратимого ущерба кража не нанесла, поскольку ценность произведения заключается в сертификате подлинности и протоколе экспонирования, а не в самом банане, который по требованию автора меняют каждые несколько дней. Тем не менее в этот раз музей подал официальное заявление в правоохранительные органы.

Израильская армия объявила о захвате замка Бофор — крепости крестоносцев XII века на стратегической высоте на юге Ливана. Взятию предшествовали несколько дней авиаударов и боев в окрестных деревнях. За более чем четверть века израильские войска еще не заходили так далеко на ливанскую территорию. Кроме того, операция нарушает режим прекращения огня, действующий с 17 апреля.

Замок Бофор (Калаат-эш-Шакиф) возведен около 1137 года крестоносцами. За свою историю он принадлежал армии Саладина, Мамлюкам, Османам, французской мандатной администрации и Организации освобождения Палестины. Израиль уже захватывал крепость в 1982 году и удерживал ее до вывода войск из Ливана в 2000 году, тогда замок получил значительные повреждения. В 2000-м он был частично отреставрирован и открыт для посетителей. В конце 2024 года крепость вошла в число 34 ливанских объектов, получивших усиленную защиту.

Напомним, что в марте 2026 года в ходе израильских ракетных ударов пострадал город Тир.

Группа художников опубликовала открытое письмо, сопроводив его колонкой во французской газете Libération, с требованием расторгнуть партнерство между Центром Помпиду и Hanwha Group. Hanwha — один из крупнейших промышленных конгломератов Южной Кореи, который занимается в том числе производством вооружения и боеприпасов. Авторы письма указывают на причастность Hanwha к оборонной промышленности и называют партнерство с французским музеем операцией по отмыванию денег и репутации для скрытия доходов от вооруженных конфликтов.

Филиал Центра Помпиду в Сеуле должен открыться на этой неделе.

Дворец, построенный иудейским царем Иродом в первой половине I века н. э., стоит на вершине холма к юго-востоку от Вифлеема и окружен национальным парком. Памятник находится в зоне C — части Западного берега, которая, по соглашению «Осло II» 1995 года, осталась под полным гражданским и военным контролем Израиля (в отличие от зон A и B, переданных под частичное или полное управление Палестинской администрации). По заявлению администрации, Израиль выявил «настоятельную необходимость» в упорядочении территории и предотвращении ущерба археологическим остаткам.

Изъятие земель происходит на фоне продвижения в Кнессете спорного законопроекта об управлении наследием Иудеи, Самарии и Газы, распространяющего прямой израильский гражданский контроль на древности Западного берега и Газы. Хотя большинство археологов сходятся в том, что древности Западного берега серьезно страдают от грабежей, вандализма и запустения, законопроект вызывает критику в профессиональной среде. По мнению ряда специалистов, новая система не улучшит охрану памятников, а усилит риск бойкотов и сокращения международного финансирования израильских ученых. Против закона также выступила Армия обороны Израиля, а премьер-министр Биньямин Нетаньяху приостановил его продвижение, поручив кабинет-секретарю подробно изучить детали.

В феврале Гражданская администрация объявляла о захвате археологического объекта близ палестинского города Себастия в зоне B, предполагаемой столицы Северного Израильского царства IX–VIII веков до н. э.

Новым директором Центрального парка культуры и отдыха имени Горького в Москве стала Елизавета Фокина, продолжающая руководить музеем-заповедником «Царицыно». Департамент культуры удовлетворил просьбу Елены Лупиной, руководившей парком с апреля 2022 года, об освобождении от должности по состоянию здоровья.

Елизавета Фокина в 1998 году окончила Пермский государственный технический университет по специальности «Экономика и управление на предприятии», а в 2002-м — факультет «Менеджмент в сфере культуры» Московской высшей школы социальных и экономических наук («Шанинка»). В 2000 году она стала одним из создателей первой в Перми галереи современного искусства SL Gallery. С 2002 по 2004 год работала в Центре стратегических исследований Приволжского федерального округа. С 2013 по 2016 год руководила московским объединением «Выставочные залы города Москвы», а с апреля 2016 года возглавляет «Царицыно». На посту директора Парка Горького Фокина продолжит начатую при Лупиной масштабную программу обновления, которая ведется с 2024 года.

При Елене Лупиной в парке сложилась новая культурная экосистема: появились фестиваль искусств «Горький+», детский фестиваль «НЕБО», а Галерея Парка Горького стала площадкой для выставок современных авторов и признанных мастеров. В августе 2028 года парк планирует провести масштабную программу к своему столетию.

Более ста художников пригрозили Фонду Венецианской биеннале судебным иском, требуя убрать их имена из голосования за награду «Зрительские львы». Награда была учреждена после отставки жюри традиционной премии «Золотой лев»: его члены заявили, что не будут рассматривать павильоны стран, обвиняемых в преступлениях против человечности. Введенная взамен система зрительского голосования вновь сделала премию доступной для всех стран из официального списка участников.

В ответ 67 художников из основного проекта «В минорных тональностях» (In Minor Keys) — среди них Лори Андерсон, Альфредо Джаар и Валид Раад — и 39 участников национальных павильонов, включая представителей Дании, Великобритании и Австрии, отказались участвовать в новом конкурсе. Однако держателям билетов все равно разослали бюллетени с именами этих художников в конкурсном списке. Последние потребовали убрать себя из всех материалов, связанных с премией, аннулировать уже поданные за них голоса и пригрозили биеннале иском.

Представитель Венецианской биеннале сообщил The New York Times, что имена художников оставили в бюллетене для того, чтобы «гарантировать всем посетителям свободу выбора», и что голоса за них учитываться не будут.