ARTnews опубликовал ежегодный список двухсот ведущих коллекционеров искусства
Список Top 200 Collectors List выходит с 1990 года, его подготавливают в ходе консультаций с различными инсайдерами отрасли: дилерами, консультантами, специалистами аукционных домов, кураторами и другими.
Среди новичков списка этого года — Анита Бланшар и Мартин Несбитт, Базель Даллул, Сесар и Мима Рейес, а также Джен Рубио. Они присоединились к традиционным участникам списка, таким как Бернар Арно, Лен Блаватник, Рональд Лаудер и Франсуа Пино.
Участники списка не только покупают произведения в галереях, но и часто являются крупными игроками в мире искусства. Они заказывают новые работы, предоставляют кураторские должности и резиденции, финансируют музейные выставки и возглавляют основные институциональные советы.
Из коллекционеров, связанных с Россией, в списке присутствует основательница Музея современного искусства «Гараж» Дарья Жукова.
Список Top 200 Collectors List выходит с 1990 года, его подготавливают в ходе консультаций с различными инсайдерами отрасли: дилерами, консультантами, специалистами аукционных домов, кураторами и другими.
Среди новичков списка этого года — Анита Бланшар и Мартин Несбитт, Базель Даллул, Сесар и Мима Рейес, а также Джен Рубио. Они присоединились к традиционным участникам списка, таким как Бернар Арно, Лен Блаватник, Рональд Лаудер и Франсуа Пино.
Участники списка не только покупают произведения в галереях, но и часто являются крупными игроками в мире искусства. Они заказывают новые работы, предоставляют кураторские должности и резиденции, финансируют музейные выставки и возглавляют основные институциональные советы.
Из коллекционеров, связанных с Россией, в списке присутствует основательница Музея современного искусства «Гараж» Дарья Жукова.
Выставка дня // Между строк. Текстуальное в визуальном
Галерея «Триумф»
(до 9 октября)
Логоцентризм был и остается одним из ключевых феноменов русской культуры. Критическое осмысление визуального через текст в современном искусстве стало особенно значимой темой для московских концептуалистов: например, работы Ильи Кабакова, Андрея Монастырского, Дмитрия Александровича Пригова апеллировали к языку лозунгов и советских стенгазет. Групповой выставочный проект в галерее «Триумф» изучает текстоцентричность нового поколения художников.
Галерея «Триумф»
(до 9 октября)
Логоцентризм был и остается одним из ключевых феноменов русской культуры. Критическое осмысление визуального через текст в современном искусстве стало особенно значимой темой для московских концептуалистов: например, работы Ильи Кабакова, Андрея Монастырского, Дмитрия Александровича Пригова апеллировали к языку лозунгов и советских стенгазет. Групповой выставочный проект в галерее «Триумф» изучает текстоцентричность нового поколения художников.
Художник Георг Базелиц призвал убрать из экспозиции мюнхенской Пинакотеки модерна работу Адольфа Циглера
В письме директору Мюнхенского государственного собрания живописи Бернхарду Маазу и министру искусств Германии Маркусу Блюме художник призвал убрать из экспозиции мюнхенской Пинакотеки модерна триптих «Четыре элемента» (1937). Базелиц назвал работу «нацистской пропагандой» и заявил, что ее показ в музее «шокирует».
Триптих Циглера был показан на мюнхенской «Большой немецкой художественной выставке» 1937 года, организованной нацистскими чиновниками в противовес выставке «Дегенеративное “искусство”», прошедшей в том же году. В свое время триптих находился в резиденции Адольфа Гитлера.
Мюнхенская Пинакотека модерна — единственный крупный немецкий художественный музей, в постоянной экспозиции которого представлены произведения нацистского искусства.
В письме директору Мюнхенского государственного собрания живописи Бернхарду Маазу и министру искусств Германии Маркусу Блюме художник призвал убрать из экспозиции мюнхенской Пинакотеки модерна триптих «Четыре элемента» (1937). Базелиц назвал работу «нацистской пропагандой» и заявил, что ее показ в музее «шокирует».
Триптих Циглера был показан на мюнхенской «Большой немецкой художественной выставке» 1937 года, организованной нацистскими чиновниками в противовес выставке «Дегенеративное “искусство”», прошедшей в том же году. В свое время триптих находился в резиденции Адольфа Гитлера.
Мюнхенская Пинакотека модерна — единственный крупный немецкий художественный музей, в постоянной экспозиции которого представлены произведения нацистского искусства.
Скверу у главного входа в ГМИИ им. А.С. Пушкина присвоено имя Ирины Антоновой
Правительство Москвы увековечило имя многолетнего директора ГМИИ им. А.С. Пушкина Ирины Антоновой — ее имя присвоено скверу, расположенному перед главным входом в музей со стороны улицы Волхонки. Соответствующее постановление подписал мэр Москвы Сергей Собянин.
Ирина Александровна Антонова стала директором Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина в феврале 1961 года и оставалась на этом посту на протяжении 52 лет. В 2013–2020 годах она занимала должность президента музея.
Правительство Москвы увековечило имя многолетнего директора ГМИИ им. А.С. Пушкина Ирины Антоновой — ее имя присвоено скверу, расположенному перед главным входом в музей со стороны улицы Волхонки. Соответствующее постановление подписал мэр Москвы Сергей Собянин.
Ирина Александровна Антонова стала директором Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина в феврале 1961 года и оставалась на этом посту на протяжении 52 лет. В 2013–2020 годах она занимала должность президента музея.
Премьер-министр Великобритании выступает против возвращения мраморов Парфенона Греции
Премьер-министр Великобритании Лиз Трасс заявила, что не поддерживает схему, при которой Великобритания и Греция будут совместно владеть мраморами Парфенона, находящимися в Британском музее. Также она отвергла план председателя совета музея Джорджа Осборна, предполагающий передачу древностей в аренду Греции.
Греция с 1983 года активно добивалась возвращения объектов. В ноябре 2021 года предшественник Трасс, Борис Джонсон, объявил, что ответственность за судьбу мраморов лежит на должностных лицах Британского музея, а не на правительстве Великобритании.
Премьер-министр Греции Кириакос Мицотакис, который неоднократно лоббировал репатриацию мраморов, собирается на межправительственной встрече этой осенью напрямую попросить Трасс рассмотреть вопрос об их возвращении.
Премьер-министр Великобритании Лиз Трасс заявила, что не поддерживает схему, при которой Великобритания и Греция будут совместно владеть мраморами Парфенона, находящимися в Британском музее. Также она отвергла план председателя совета музея Джорджа Осборна, предполагающий передачу древностей в аренду Греции.
Греция с 1983 года активно добивалась возвращения объектов. В ноябре 2021 года предшественник Трасс, Борис Джонсон, объявил, что ответственность за судьбу мраморов лежит на должностных лицах Британского музея, а не на правительстве Великобритании.
Премьер-министр Греции Кириакос Мицотакис, который неоднократно лоббировал репатриацию мраморов, собирается на межправительственной встрече этой осенью напрямую попросить Трасс рассмотреть вопрос об их возвращении.
11 октября в усадьбе Муравьевых-Апостолов (ул. Старая Басманная, 23/9с1) откроется выставка «Трын*Трава. Современный русский стиль», которая объединит работы семидесяти художников.
В течение десяти дней (до 20 октября) можно будет увидеть работы художников, дизайнеров, керамистов, а также мастеров декоративных производств. Они покажут произведения искусства и предметы дизайна, объединенные идеей исследования границ и особенностей русского стиля. Параллельно пройдет образовательная программа — спикеры расскажут, как сегодня меняется дизайн и как традиционные приемы уживаются с современным видением художников.
В этом году, помимо выставки, пройдет арт-маркет «Трынкет», где можно будет купить работы и объекты современных художников и дизайнеров. Подробности о выставке и маркете — на сайте проекта.
В течение десяти дней (до 20 октября) можно будет увидеть работы художников, дизайнеров, керамистов, а также мастеров декоративных производств. Они покажут произведения искусства и предметы дизайна, объединенные идеей исследования границ и особенностей русского стиля. Параллельно пройдет образовательная программа — спикеры расскажут, как сегодня меняется дизайн и как традиционные приемы уживаются с современным видением художников.
В этом году, помимо выставки, пройдет арт-маркет «Трынкет», где можно будет купить работы и объекты современных художников и дизайнеров. Подробности о выставке и маркете — на сайте проекта.
🔥1
В музее Ватикана турист разбил две древнеримские скульптуры
Итальянская полиция задержала американского туриста в музее Ватикана после того, как он разбил две древнеримские скульптуры, швырнув их на пол. Инцидент произошел 5 октября 2022 года в Музее Кьярамонти, в котором хранится коллекция древнеримских портретных бюстов.
На фотографиях, опубликованных в социальных сетях, видны поврежденные бюсты, лежащие на мраморном полу; один из них потерял часть носа и уха. По сообщению итальянских газет, 65-летний мужчина разозлился из-за того, что ему не разрешили «увидеть Папу».
Нарушителю предъявлено обвинение в материальном ущербе с отягчающими обстоятельствами. В настоящее время бюсты доставлены в реставрационную лабораторию музея, где специалисты пытаются собрать осколки воедино.
Итальянская полиция задержала американского туриста в музее Ватикана после того, как он разбил две древнеримские скульптуры, швырнув их на пол. Инцидент произошел 5 октября 2022 года в Музее Кьярамонти, в котором хранится коллекция древнеримских портретных бюстов.
На фотографиях, опубликованных в социальных сетях, видны поврежденные бюсты, лежащие на мраморном полу; один из них потерял часть носа и уха. По сообщению итальянских газет, 65-летний мужчина разозлился из-за того, что ему не разрешили «увидеть Папу».
Нарушителю предъявлено обвинение в материальном ущербе с отягчающими обстоятельствами. В настоящее время бюсты доставлены в реставрационную лабораторию музея, где специалисты пытаются собрать осколки воедино.
Contemporary Istanbul: между локальным и глобальным
Этой осенью Стамбул по праву претендует на звание одной из столиц современного искусства. С 17 по 22 сентября здесь с шумом прошла ярмарка современного искусства Contemporary Istanbul. Она уже отчиталась о посещаемости и продажах, которые оказались довольно успешными по меркам не только местной художественной сцены. Также до конца ноября в городе работает долгожданная 17-я Стамбульская биеннале, ранее отложенная из-за пандемии коронавируса: в этом году она сменила формат и во многом служит антитезой ярмарке. Кроме того, грядет презентация нового здания музея Istanbul Modern, созданного архитектором Ренцо Пьяно в духе московского «Гаража».
Татьяна Сохарева посетила Стамбул и рассказывает об особенностях местной художественной сцены и рынка.
Этой осенью Стамбул по праву претендует на звание одной из столиц современного искусства. С 17 по 22 сентября здесь с шумом прошла ярмарка современного искусства Contemporary Istanbul. Она уже отчиталась о посещаемости и продажах, которые оказались довольно успешными по меркам не только местной художественной сцены. Также до конца ноября в городе работает долгожданная 17-я Стамбульская биеннале, ранее отложенная из-за пандемии коронавируса: в этом году она сменила формат и во многом служит антитезой ярмарке. Кроме того, грядет презентация нового здания музея Istanbul Modern, созданного архитектором Ренцо Пьяно в духе московского «Гаража».
Татьяна Сохарева посетила Стамбул и рассказывает об особенностях местной художественной сцены и рынка.
В эти выходные «Артгид» продолжит развиртуализироваться и генерировать средства для существования нашего портала!
Мы совместно с галереей Shaltai Editions участвуем в ярмарке современного искусства WIN-WIN в ЦСИ «Винзавод» с рукописной графикой Александра Гордеева, литографиями Дарьи Фетисовой, тиражными листами дуэта «МишМаш», шелкографиями Айдан Салаховой, редкими книгами Бориса Гройса и Андрея Монастырского. Также будет исторический артефакт — настольная игра о современном искусстве, выпущенная нами к открытию (и, к сожалению, скоропостижному закрытию) выставки «Тонкие граждане».
Каждый лот нашего стенда был отобранзвездной экспертной редакцией «Артгида», и мы же встретим вас на стенде (с 13:00 до 22:00), чтобы рассказать о работах подробнее. Все средства от продаж идут в пользу нашего портала.
Увидимся 8 и 9 октября в Винтажном зале Винзавода!
Мы совместно с галереей Shaltai Editions участвуем в ярмарке современного искусства WIN-WIN в ЦСИ «Винзавод» с рукописной графикой Александра Гордеева, литографиями Дарьи Фетисовой, тиражными листами дуэта «МишМаш», шелкографиями Айдан Салаховой, редкими книгами Бориса Гройса и Андрея Монастырского. Также будет исторический артефакт — настольная игра о современном искусстве, выпущенная нами к открытию (и, к сожалению, скоропостижному закрытию) выставки «Тонкие граждане».
Каждый лот нашего стенда был отобран
Увидимся 8 и 9 октября в Винтажном зале Винзавода!
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Нижний Новгород от А до Я
Составить «азбуку» Нижнего Новгорода — задача амбициозная и практически невыполнимая. На одну букву русского алфавита легко наберется с десяток памятников купеческой и модернистской архитектуры, мест силы стрит-арта, художественных музеев и независимых проектов, особенно после грандиозного празднования 800-летия города.
И все-таки «Артгид» взялся за дело и собрал в одном материале все то, без чего нельзя представить Нижний и что обязательно нужно знать.
Составить «азбуку» Нижнего Новгорода — задача амбициозная и практически невыполнимая. На одну букву русского алфавита легко наберется с десяток памятников купеческой и модернистской архитектуры, мест силы стрит-арта, художественных музеев и независимых проектов, особенно после грандиозного празднования 800-летия города.
И все-таки «Артгид» взялся за дело и собрал в одном материале все то, без чего нельзя представить Нижний и что обязательно нужно знать.
❤1
Фонд Джадда подает в суд на две галереи за испорченную работу художника
Галерею Kukje (Сеул, Пусан) и галерею Tina Kim (Нью-Йорк) обвиняют в нарушении контракта в отношении работы Дональда Джадда «Без названия» (1991) — одной из так называемых коробок Менцикена, созданной из алюминия и плексигласа с прозрачным акриловым слоем. Стоимость произведения составляет $850 тыс.
«Хотя работы [Джадда] имеют прочную конструкцию, анодированная алюминиевая поверхность Менцикена требует очень осторожного обращения и при неправильном обращении на ней можно легко оставить следы, — говорится в иске. — При выполнении работ необходимы перчатки. Отпечатки пальцев на поверхности анодированного алюминия должны быть быстро удалены, иначе со временем жир с отпечатков может вступить в реакцию с поверхностью и оставить постоянные, обезображивающие и необратимые следы».
[Полный текст новости]
Галерею Kukje (Сеул, Пусан) и галерею Tina Kim (Нью-Йорк) обвиняют в нарушении контракта в отношении работы Дональда Джадда «Без названия» (1991) — одной из так называемых коробок Менцикена, созданной из алюминия и плексигласа с прозрачным акриловым слоем. Стоимость произведения составляет $850 тыс.
«Хотя работы [Джадда] имеют прочную конструкцию, анодированная алюминиевая поверхность Менцикена требует очень осторожного обращения и при неправильном обращении на ней можно легко оставить следы, — говорится в иске. — При выполнении работ необходимы перчатки. Отпечатки пальцев на поверхности анодированного алюминия должны быть быстро удалены, иначе со временем жир с отпечатков может вступить в реакцию с поверхностью и оставить постоянные, обезображивающие и необратимые следы».
[Полный текст новости]
Константин Мельников принадлежит к числу самых известных архитекторов русского авангарда 1920–1930-х годов. Всего за несколько лет он спроектировал здания, которые во многом определили архитектурный облик Москвы. Среди наиболее узнаваемых — Бахметьевский гараж, Дом-мастерская Мельникова, Клуб фабрики «Буревестник». К 130-летию со дня рождения мастера Музей архитектуры подготовил масштабный монографический проект, занявший десять залов парадной анфилады музея. Каждый из них рассказывает о разных этапах жизни Мельникова.
Подробнее об этом и других интересных мероприятиях, которые можно посетить этой осенью в Москве — в нашей постоянной рубрике «Выставки недели».
Подробнее об этом и других интересных мероприятиях, которые можно посетить этой осенью в Москве — в нашей постоянной рубрике «Выставки недели».
Президентский фонд культурных инициатив выделил 20 млрд рублей на музейные проекты в 2023–2024 годах
«Фонд существует уже год и четыре месяца. За это время проведено семь конкурсов. Объем поддержки до 2024 года — 32,5 миллиардов рублей. В 2023 году — 10 миллиардов и в 2024 году тоже 10 миллиардов», — рассказал гендиректор ПФКИ Роман Карманов.
Прием заявок на первый конкурс 2023 года пройдет с 20 октября по 17 ноября 2022 года. В нем могут принять участие НКО, коммерческие организации и индивидуальные предприниматели, а также муниципальные предприятия любых форм, кроме казенных.
«Фонд существует уже год и четыре месяца. За это время проведено семь конкурсов. Объем поддержки до 2024 года — 32,5 миллиардов рублей. В 2023 году — 10 миллиардов и в 2024 году тоже 10 миллиардов», — рассказал гендиректор ПФКИ Роман Карманов.
Прием заявок на первый конкурс 2023 года пройдет с 20 октября по 17 ноября 2022 года. В нем могут принять участие НКО, коммерческие организации и индивидуальные предприниматели, а также муниципальные предприятия любых форм, кроме казенных.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
В эти выходные «Артгид» продолжает развиртуализироваться и генерировать средства для существования нашего портала!
Мы совместно с галереей Shaltai Editions участвуем в ярмарке современного искусства WIN-WIN в ЦСИ «Винзавод» с рукописной графикой Александра Гордеева, литографиями Дарьи Фетисовой, тиражными листами дуэта «МишМаш», шелкографиями Айдан Салаховой, редкими книгами Бориса Гройса и Андрея Монастырского. Также будет исторический артефакт — настольная игра о современном искусстве, выпущенная нами к открытию (и, к сожалению, скоропостижному закрытию) выставки «Тонкие граждане».
Каждый лот нашего стенда был отобранзвездной экспертной редакцией «Артгида», и мы же встретим вас на стенде (с 13:00 до 22:00), чтобы рассказать о работах подробнее. Все средства от продаж идут в пользу нашего портала.
Увидимся 8 и 9 октября в Винтажном зале Винзавода!
Мы совместно с галереей Shaltai Editions участвуем в ярмарке современного искусства WIN-WIN в ЦСИ «Винзавод» с рукописной графикой Александра Гордеева, литографиями Дарьи Фетисовой, тиражными листами дуэта «МишМаш», шелкографиями Айдан Салаховой, редкими книгами Бориса Гройса и Андрея Монастырского. Также будет исторический артефакт — настольная игра о современном искусстве, выпущенная нами к открытию (и, к сожалению, скоропостижному закрытию) выставки «Тонкие граждане».
Каждый лот нашего стенда был отобран
Увидимся 8 и 9 октября в Винтажном зале Винзавода!
Ушел из жизни философ Бруно Латур
Латур родился в 1947 году в Боне. Получил философское и антропологическое образование. Наиболее известные его труды посвящены социологии науки — принципам, которые лежат в основе общественных наук, отличиям их от наук естественных, а также особенностям производства научного знания.
Одна из самых известных и влиятельных идей философа — акторно-сетевая теория, которую он совместно с Мишелем Каллоном и Джоном Ло сформулировал в ряде своих текстов. Она утверждает, что социальные отношения возникают не только между людьми, но и между другими объектами — технологиями, артефактами, животными, которые также могут быть их акторами.
С 1982 по 2006 год Бруно Латур преподавал в Центре социологии инноваций в Париже. Также он вел занятия в Парижском институте политических исследований и Лондонской школе экономических и политических наук.
Латур родился в 1947 году в Боне. Получил философское и антропологическое образование. Наиболее известные его труды посвящены социологии науки — принципам, которые лежат в основе общественных наук, отличиям их от наук естественных, а также особенностям производства научного знания.
Одна из самых известных и влиятельных идей философа — акторно-сетевая теория, которую он совместно с Мишелем Каллоном и Джоном Ло сформулировал в ряде своих текстов. Она утверждает, что социальные отношения возникают не только между людьми, но и между другими объектами — технологиями, артефактами, животными, которые также могут быть их акторами.
С 1982 по 2006 год Бруно Латур преподавал в Центре социологии инноваций в Париже. Также он вел занятия в Парижском институте политических исследований и Лондонской школе экономических и политических наук.
Археологи призывают Британский музей вернуть Розеттский камень в Египет
Более 2500 археологов подписали петицию с призывом к Британскому музею репатриировать Розеттский камень в Египет. Они также призвали премьер-министра Египта Мостафу Мадбули официально потребовать возвращения объекта вместе с 16 другими артефактами, незаконно вывезенными из страны.
Розеттский камень, гранодиоритовая стела возрастом около 2200 лет, на которой высечены древнеегипетские надписи, был обнаружен в 1799 году во время наполеоновской кампании в Египте. В 1802 году Британский музей приобрел его у Франции по договору, подписанному во время наполеоновских войн.
«Конфискация Розеттского камня, среди прочих артефактов, является актом посягательства на египетские культурные ценности и самобытность, а также прямым результатом колониального культурного насилия над египетским культурным наследием, — говорится в петиции. — Наличие этих артефактов в Британском музее по сей день поддерживает колониальное культурное насилие прошлого».
Более 2500 археологов подписали петицию с призывом к Британскому музею репатриировать Розеттский камень в Египет. Они также призвали премьер-министра Египта Мостафу Мадбули официально потребовать возвращения объекта вместе с 16 другими артефактами, незаконно вывезенными из страны.
Розеттский камень, гранодиоритовая стела возрастом около 2200 лет, на которой высечены древнеегипетские надписи, был обнаружен в 1799 году во время наполеоновской кампании в Египте. В 1802 году Британский музей приобрел его у Франции по договору, подписанному во время наполеоновских войн.
«Конфискация Розеттского камня, среди прочих артефактов, является актом посягательства на египетские культурные ценности и самобытность, а также прямым результатом колониального культурного насилия над египетским культурным наследием, — говорится в петиции. — Наличие этих артефактов в Британском музее по сей день поддерживает колониальное культурное насилие прошлого».