Президент Венецианской биеннале Пьетранджело Буттафуоко рассказал в интервью газете Corriere della Sera, что не сожалеет о решении допустить российский павильон к участию: «Биеннале независима, я бы принял то же решение снова. С нами побеждает искусство».

Решение оставить российский павильон вызвало протесты других стран-участниц и части художников основной программы, которые также осудили павильоны США и Израиля. Вслед за этим Европейская комиссия отозвала грант биеннале в размере €2 млн. В ответ на критику Фонд биеннале заявил, что не может отказать стране, официально имеющей павильон, и подчеркнул, что «отвергает любую форму исключения или цензуры культуры и искусства».

В интервью Буттафуоко подытожил конфликт: «Биеннале победила не благодаря мне, а благодаря истории институции, которая смотрит на весь мир и на протяжении 131 года, даже во время многих конфликтов, всегда принимала всех. Было бы кощунством отменить древний принцип нашей цивилизации — принцип олимпийского перемирия».

В дни предпоказа в российском павильоне была представлена музыкальная и перформативная программа «Дерево укоренено в небе», а сейчас в его стенах можно увидеть документацию проекта. О том, что представили российские авторы и музыканты на биеннале в этом году, читайте в статье Олега Соболева на сайте «Артгида».

Арно Караён — потомок французского художника Жюля Эжена Леневё — потребовал вернуть на купол парижской Гранд-оперы роспись Леневё XIX века, которую с 1964 года скрывает знаменитый плафон Марка Шагала. Караён обратился к президенту Франции и рассматривает возможность судебного иска.

Незадолго до того, как Леневё уехал в Италию на шесть лет возглавлять Французскую академию в Риме, архитектор Шарль Гарнье — создатель здания оперы — пригласил его расписать купол над залом, где позже разместились зрительские места. На медных пластинах купола Леневё написал маслом композицию «Музы и часы дня и ночи» (Les Muses et les Heures du Jour et de la Nuit, 1869–1871), полностью отвечавшую стилю ампир, в котором построено здание.

В начале 1960-х министр культуры Франции Андре Мальро заказал роспись купола Марку Шагалу. Художник настоял, чтобы его плафон можно было снять, поэтому оригинал не уничтожили, а только закрыли новым слоем. Роспись Шагала, отдающая дань уважения 14 великим европейским композиторам XVIII–XX веков, была представлена в сентябре 1964 года и хорошо принята прессой. Позже нью-йоркский Линкольн-центр заказал художнику пару фресок на оперную тему.

Спор о том, какому плафону принадлежит место под куполом, не утихает и сегодня. Одни настаивают на восстановлении росписи Леневё, другие предлагают, чтобы Опера каждое поколение заказывала работу новому художнику. В письме Макрону Караён предложил компромисс: чередовать плафоны, например, раз в десять лет, чтобы обе работы поочередно оказывались на виду. Из канцелярии президента ему ответили, что Макрон «уделит этому вопросу особое внимание».

2 сентября в Баренцбурге на архипелаге Шпицберген стартовал первый в истории междисциплинарный проект «Арктик Биеннале». Днем позже норвежские власти арестовали научно-исследовательское судно «Профессор Молчанов», которое доставило на архипелаг участников экспедиции.

Судно арестовано по решению окружного суда Нур-Трумса и Сеньи от 31 августа. Причина — давний спор «Нафтогаза» с Россией: международный арбитраж присудил украинской компании около $4,2 млрд, и теперь она разыскивает за рубежом российское государственное имущество, чтобы добиться выплаты. «Профессор Молчанов» — судно Росгидромета, то есть госсобственность, и при заходе на Шпицберген оно попало под норвежскую юрисдикцию, поэтому сейчас ему запрещено покидать швартовую стоянку в Баренцбурге.

Вопреки первым сообщениям, участники биеннале оказались в безопасности: губернатор Шпицбергена Ларс Фаусе заявил, что берет на себя заботу об экипаже и пассажирах судна, и что им помогут вернуться в Россию. По данным ТАСС, около 20 художников, а также ученые и журналисты продолжают запланированную работу на архипелаге в штатном режиме — препятствий к монтажу работ нет.

«Арктик Биеннале» — масштабная междисциплинарная экспедиция деятелей культуры и науки, не имеющая мировых аналогов. Более 20 художников представят на Шпицбергене около 30 инсталляций и перформансов. Главным событием первого этапа станет открытие выставки в Арктической художественной галерее Баренцбурга.

Куратор биеннале — художник Александр Пономарев, в прошлом профессиональный моряк, известный проектами в Арктике, Гренландии и Антарктиде. В 2017 году он провел первую в истории Антарктическую биеннале: около 100 участников со всего мира и разместили на берегах Антарктиды 20 арт-объектов. Результаты той экспедиции были показаны в павильоне Антарктиды на 57-й Венецианской биеннале.

В Выксе злоумышленники спилили на металлолом скульптуру «Мираж» художника Ивана Белова. Работа была создана в 2026 году специально для «Выкса-фестиваля» в рамках паблик-арт-программы «Практики любования» и представляла собой конструкцию из стальных шестигранных прутьев высотой 3,5 м, стоявших на возвышенности бывшей плотины.

Скульптура напоминала о Досчатинском пруде — крупнейшем водоеме Выксунской гидросистемы, исчезнувшем после прорыва плотины в 2000 году. Ребристая конструкция из стали отсылала к эффекту миража — оптическому явлению, создающему иллюзию воды на горизонте.

Иван Белов — уроженец Выксы, ныне живущий и работающий в Нижнем Новгороде художник, резидент студии «Тихая». Сочетает практики минимализма 1960–1970-х годов с принципами конкретного искусства. Публике скульптура «Мираж» впервые была показана на «Выкса-фестивале» 19–21 июня 2026 года.

А где это? Не могу найти!

Новому сайту «Артгида» уже несколько месяцев, но вопросы, куда спрятались привычные рубрики, все еще регулярно поступают.

Мы записали короткое видео, где показываем, как устроена рубрика «События», как фильтровать выставки по городам, странам и датам и где искать тематические подборки.

Ставьте 🔥, если все понятно и ✍️, если остались вопросы.

Китайские художники официально отказались от участия в биеннале в Кванджу. Решение последовало за директивой китайского посла в Республике Корея. Он потребовал, чтобы художники сняли свои работы с выставки, а кураторы и монтажная бригада прекратили подготовку и покинули Художественный музей Хаджонгун, где планировалось разместить экспозицию.

Причиной стало то, что организаторы биеннале разрешили тайваньским участникам озаглавить свое выставочное пространство «Павильон Тайваня», а не «Павильон NTMoFA», как он назывался изначально (по аббревиатуре Национального музея изящных искусств Тайваня, выступившего куратором проекта). Переименование потребовалось после протестов тайваньских художников, которые обвинили биеннале в предательстве ее основополагающих идеалов: выставка была основана в 1994 году в память о демократическом восстании в Кванджу 1980 года. Китай же считает Тайвань своей территорией и расценивает любое признание его суверенитета как нарушение дипломатической политики.

«Организаторы биеннале использовали некорректное обозначение для участия китайского региона Тайвань, — заявил на пресс-конференции куратор Китайского павильона Жуань Юэлай. — Мы считаем недопустимым, чтобы политические факторы вмешивались в искусство, и китайская кураторская команда единогласно решила покинуть выставку в знак протеста». В ответ организаторы биеннале извинились перед художественным сообществом и подчеркнули, что «придерживались принципа невмешательства в планирование, содержание или художественное высказывание выставки».

Аномальная жара во Франции этим летом обернулась резким падением доходов музеев и памятников по всей стране. Учреждениям пришлось менять график работы, вносить структурные изменения в здания и возвращать деньги за билеты.

Сильнее всего пострадал Лувр: в июне и июле музей 11 раз закрывался раньше обычного, из-за чего пришлось аннулировать 60 тысяч билетов. Убытки составили не менее €1 млн, а посещаемость упала на 9% по сравнению с 2025 годом.

В Версальском дворце посещаемость снизилась на 33%, убытки оцениваются более чем в €260 тыс. Гран-Пале потерял около €160 тыс. на продаже билетов и в магазинах. Музей Орсе и Музей Оранжери вернули посетителям €70 тыс. и €60 тыс. соответственно.

Реконструкция Шуховской радиобашни на Шаболовке начнется осенью, как сообщил первый заместитель гендиректора Российской телевизионной и радиовещательной сети Алексей Попов. Проект, получивший в апреле положительное заключение Главгосэкспертизы, предусматривает поэлементный демонтаж башни с последующей сборкой на историческом месте. При этом секции с первой по пятую и ряд других элементов планируют заменить на новые.

Но возможна и бережная реставрация шуховских конструкций, что доказал недавний пример: в 2025 году в Выксе отреставрировали и перенесли на новое место водонапорную башню 1933–1934 годов, сохранив 95% оригинального металла. Проект получил гран-при Всероссийского фестиваля «Архитектурное наследие 2026».

Шуховская радиобашня построена в 1919–1922 годах и остается одним из главных памятников инженерного авангарда XX века и одним из символов Москвы. В 2022 году, к столетию, она получила статус объекта культурного наследия федерального значения.

Угроза демонтажа башни возникала и раньше: в 2014 году Минсвязи предлагало разобрать ее и «восстановить» на новом месте — тогда против сноса подписались около 18 тыс. человек. Сделать это можно и сейчас: медиа «Архи.ру» запустило петицию за сохранение подлинности и целостности Шуховской радиобашни, адресованную президенту РФ и мэру Москвы.

Подписать ее можно онлайн, а также распечатать текст обращения и принести в Администрацию Президента по адресу: Москва, Старая площадь, 4с1.