Новым директором музея-заповедника «Царицыно» назначена Елена Мельвиль, ранее директор образовательного комплекса «Воробьевы горы». Ее предшественница Елизавета Фокина, руководившая «Царицыно» с апреля 2016 года, оставляет этот пост и сосредоточится на управлении Центральным парком культуры и отдыха имени Горького, директором которого была назначена в июне 2026 года.

Елена Мельвиль окончила Московский государственный институт стали и сплавов (1994) и Российскую академию народного хозяйства и государственной службы при Президенте РФ (2003). С 1997 по 2002 год работала в благотворительном секторе, занималась проектами культурного обмена, стажировками и семинарами в странах Восточной Европы и Центральной Азии. В 2002–2011 годах вела финансовое управление некоммерческими организациями, в том числе в Институте культурной политики и агентстве «Творческие индустрии». С 2013 по 2018 год была директором Культурного центра ЗИЛ, с 2018-го возглавляла образовательный комплекс «Воробьевы горы». В 2017 году избрана депутатом Совета депутатов Даниловского муниципального округа Москвы.

Новым генеральным директором галереи современного искусства «Виктория» в Самаре назначена Дарья Колпашникова — кандидат искусствоведения, куратор и исследователь. Она сменила Сергея Баландина, который работал в галерее с 2014 года, а с марта 2026-го был ее гендиректором, но покинул свой пост, чтобы сосредоточиться на исследовательской работе. После его ухода обязанности директора исполняла Екатерина Орлова, теперь она станет заместителем гендиректора и операционным директором.

Колпашникова окончила отделение всеобщей истории искусства исторического факультета МГУ. С 2021 года работала в Пушкинском музее, где с 2022-го возглавляла отдел региональных проектов: занималась выставочными и просветительскими инициативами музея в Москве и других регионах. Среди ее кураторских проектов — трилогия выставок «Названо Вазари» в Волго-Вятском филиале музея и фестиваль «Звук вокруг» на Камчатке. До этого она работала в выставочном отделе музея-заповедника «Царицыно» и параллельно вела независимую кураторскую практику, сотрудничая с институциями в разных городах России.

На новой должности Колпашникова намерена расширять связи «Виктории» с культурными институциями Самары и других городов России. «Мне важно сохранить идентичность галереи "Виктория". Эта институция уже много лет создает среду для осмысления глобального и локального искусства. Вместе с командой мы продолжим развивать этот гостеприимный порт на берегу Волги, открытый для встреч с новыми темами, горизонтами, искусством», — рассказала Колпашникова.

Выставки приурочены к столетию художника и объединены названием «Антология Поздеева», отсылающим к его творчеству: «антология» в переводе с греческого означает «букет», а цветы были одной из любимых тем Поздеева.

Главная выставка «Существо живописи» впервые объединила коллекции семи сибирских музеев и Фонда Андрея Поздеева. По замыслу арт-директора проекта Сергея Ковалевского, в залах ранний импрессионизм и поздний экспрессионизм намеренно разместили рядом, чтобы проследить повторяющиеся сюжеты в творчестве «сибирского Матисса». Например, холсты с набережной и рекой висят напротив минималистичных кораблей, а огромное полотно с хищными подсолнухами размещено рядом с их абстрактным воплощением.

Среди других экспозиций антологии — «Графическое множество», «Библейская серия», «Голгофа», «Фотоприближение» и «Большое видится на расстоянии». Параллельно в центре «Площадь Мира» проходит выставка «Искусство впечатления. Импрессионизм», где показаны работы Матисса, Марке, Сислея и Коро, приехавшие из ГМИИ имени Пушкина. На ней тоже присутствуют работы Поздеева — два его таежных этюда.

Картины Поздеева хранятся в Третьяковской галерее, Русском музее, РОСИЗО и музеях Сибири, а в центре Красноярска ему установлен памятник. Выставки «Антология Поздеева» продлятся до 21 февраля 2027 года. Узнать о каждой из них можно по ссылке.

Незрячий посетитель Йусуф Али Осман подал иск к Британскому музею за то, что на выставке «Гобелен из Байё» не предусмотрели аудиогиды для слепых. Интересы Османа представляет юридическая фирма Leigh Day, направившая музею письмо о нарушении закона о равенстве, который запрещает дискриминацию людей с инвалидностью.

В музее отвергли обвинения и ответили, что специально создали сенсорную карту для подготовки к визиту и очные экскурсии с аудиоописанием. Однако из-за популярности выставки (билеты распроданы на несколько месяцев вперед) число посетителей в зале ограничили, а осмотр в рамках экскурсии отменили. Меры сдерживания потока людей, желающих полюбоваться гобеленом, лишь усиливаются: на осмотр сейчас отводится не более 40 минут, фотографировать запрещено.

Теперь Осман требует компенсации, а также просит музей изменить политику и обучить сотрудников работе с людьми с инвалидностью. «Надеюсь, этот иск поможет учитывать слепых и слабовидящих при планировании крупных выставок, чтобы мы могли на равных пользоваться национальными культурными институциями», — говорит он.

В Англии на складе старых стройматериалов нашли скульптуру эпохи барокко

Коллекционер нашел на складе подержанных строительных материалов в Уилтшире небольшую мраморную статую, оказавшуюся работой Пьетро Браччи, римского скульптора эпохи барокко. Фигура высотой около 60 см служила моделью для бронзового портрета папы Климента XII, монумента, созданного в 1739 Франческо Джардони и установленного в Палаццо Нуово в Риме. В конце 1790-х, во время Римской республики, бронзу переплавили. До сих пор о статуе напоминала только гравюра братьев Стефано и Рокко Поцци, оттиски которой хранятся в Ватикане, Риме и Дрездене, а теперь к ней добавилась и мраморная модель. Восьмого октября ее выставят на торги аукционного дома Woolley & Wallis с оценкой $13 тыс. (на складе коллекционер заплатил за скульптуру $396).

Браччи учился в Риме у скульптора Камилло Рускони и известен прежде всего статуей Океана для фонтана Треви. В 1730-е, когда Климент XII начал масштабную перестройку Рима, скульптор пользовался постоянным покровительством папы. Еще до бронзовой фигуры в Палаццо Нуово Браччи изваял для Равенны более крупную мраморную статую Климента XII. В 1738 году ее установили на главной площади города, а сегодня она находится во дворе монастыря Сан-Витале, где располагается Национальный музей Равенны.