Герой моего фильма шаман Йоханнес возвращается в Россию и приглашает всех на фестиваль шаманов.

Кто смотрел фильм "Как стать мужчиной" помнит, что в третьей главе о столкновении со своими страхами появляется очень классный герой - шаман из Германии. Мы вместе проводим мужской круг, в котором главная тема - рассказать друг другу о своих страхах. Это очень трагичный момент фильма и очень ценный. И вот Йоханнес возвращается в Россию, и через 10 дней будет на фестивале "Зов 13 шаманов" проводить индивидуальные сессии. Приходите к нему, он вас будет ждать.

Ссылка на фестиваль: https://zov-13-shamanov.timepad.ru/event/2868781/ep4/

Помните, я сдавал квартиру в Москве? Собственно сейчас эта квартира – главный спонсор всех моих проектов последние два года. Точнее, где-то половины.

Так вот я даже со своими охватами не мог найти постоянных жильцов. Квартира очень симпотичная, в центре Москвы. Ну и не дешевая. И жили у меня по месяцу, часто просили скидок, и долго так длиться не могло.

И вот мне старая знакомая написала, что есть компания, у нее есть канал в телеге, и там они выискивают красивые квартиры в Москве, договариваются с собственниками и предлагают у себя на канале. Ко мне в Москве пришла их сотрудница, все четенько показала, и к следующему утру я уже сдал. Арендодатель живет уже почти полгода, и я кайфую, и ему нравится.

А в этом посте я абсолютно по любви рекламирую ребят @simsimmsk
Если вы хотите арендовать красивую квартиру в Москве или если сами хотите сдать тоже красивую квартиру в аренду, пишите им.

Самым главным кинооткрытием весны я не делился, пока все не посмотрел. Теперь я готов.

Пару недель назад я совершенно неожиданно наткнулся на статью о кино. Не помню, что искал, но полез читать и прочел там о Ютуб канале с серией киноэссе. Он называется «Every frame a painting», его делали Тэйлор Рамос и Тони Чжоу. И выходили их эссе с 2014 по 2016 год – очень давно, когда Ютуб еще не стал клоакой. За два вечера я посмотрел все выпуски, их там немного и они короткие. Среди них эссе об искусстве диалога и планах, которые ставят Братья Коэны – отдельный кайф смотреть, как другие ставят фильмы по их сценариям и промахиваются с ритмом. Эссе о том, как педантичный комик немого кино Бастер Китон создал главные киноприемы, которые мы видим в фильмах до сих пор. Эссе про структуру эссе на примере фильма Орсона Уэлса.

В общем, куча прекрасного материала о киноязыке, который будет полезен любому режиссеру, оператору и монтажеру.

И тут еще оказалось, что спустя много лет Нетфликс выпустил серию киноэссе Voir, и угадайте кого позвал на этот проект. Чжоу озвучил одну серию и написал сценарий к трем. Больше я о нем ничего не слышал.

Но этого уже достаточно, так что приятного просмотра: https://www.youtube.com/@everyframeapainting

Напоследок, перед тем как закрыть свой проект Тони и Тэйлор выпустили сценарий к своему последнему эссе, где рассказали, как они решили их снимать, сколько труда вложили и что могут посоветовать любому другому автору, художнику, но скорее всего не блогеру. То есть как делать что-то прекрасное, но не ради лайков и подписок. Хотя во времена, когда вышло это эссе, такого ажиотажа на сделать «лишь бы залетело» не было. В любом случае, их сценарий на английском по ссылке: https://medium.com/@tonyszhou/postmortem-1b338537fabc

Но ниже пару хороших идей из материала:

1. Цитата Джорджа Оурэлла «Чего люди всегда требуют от популярного романиста, так это того, чтобы он писал одну и ту же книгу снова и снова, забывая, что человек, написавший одну и ту же книгу дважды, не сможет написать ее даже один раз.»

Я убежден, что если вы каждый раз будете давать зрителям именно то, что они просят, им, вероятно, это понравится, но на каком-то уровне они потеряют к вам уважение. Черт, ты потеряешь уважение к себе.

2. Огромный процент Интернета — это одна и та же информация, повторяющаяся снова и снова. Особенно это заметно на киносайтах. Очень заманчиво использовать Google, потому что он такой быстрый и прямо здесь, но именно поэтому не стоит сразу переходить к нему.

Так что идите в библиотеку. Читайте книги. Мы не можем не подчеркнуть это достаточно: читайте книги, читайте книги, читайте книги. Ваша работа хороша настолько, насколько хороши ваши исследования, и лучший исследовательский инструмент, который у нас есть, — это публичная библиотека (или киноархив/исследовательская библиотека, если вам повезет).

3. Каждый, кто работает в кинопроизводстве, знает треугольник: Быстрее, Дешевле, Лучше. Выбери два. Фильм можно сделать быстро и дешево, но он не будет хорошим. А можно сделать быстро и качественно, но это будет недешево. Или это может быть дешево и хорошо, но это не произойдет быстро.

Именно поэтому мы призываем каждого человека, который хочет что-то сделать в Интернете, понять ценность независимости. Речь идет не о художественной честности или даже деньгах. Мы сохранили независимость каждого кадра картины, потому что пока мы могли контролировать этот треугольник, мы могли контролировать и конечный результат.

Нас не заботило, дешево или быстро, нас заботило, чтобы было хорошо.

4. В искусстве существует распространенный миф — гений-одиночка, обычно мужчина, создающий все сам. По большей части ни один из нас не нашел в этом полной правды. Посмотрите большинство случаев одинокого гения, и вы найдете сноску о каком-то непризнанном помощнике. Так что работайте с партнером.

И так далее…

Закат над рекой Леной. Это одна из героинь моего нового фильма - очень талантливая, победитель олимпиад с кучей наград. Перед тем как она уехала в университет мы сняли небольшую сцену прощания с родными местами.

Спасибо Диме Ляпахину за помощь в съемках.

Ребята, сдаю свой домик в Дахабе. Он будет свободен с 26 июня по 6 августа. И это стоит всего 400 долларов прямо у моря.

Вот тут все подробности и фотографии домика. Но условия секси. Подтора месяца пожить за 400 долларов. Две (даже три) спальни, огромный зеленый двор, оч светлая гостиная. Забирайти, пжалста уже

Кто смотрел «Как стать мужчиной» помнит Йоханнеса и наши истории про боль и одиночество. Кто не смотрел - посмотрите. Мы для фильма сделали мужской круг с шаманским «мужским» обрядом, который вел Йоханнес. Это было потрясающе - слушать, как мои друзья рассказывают о своей темной стороне и страхах.

Йоханнес сейчас приехал в Москву на фестиваль «Зов 13 шаманов». Забегайте к нему в гости. И смотрите фильм.

Вот фильм: https://badplanet.tv

Мне кажется в жизни важнее всего добиваться того, чтобы «просто продолжать делать то, что ты любишь». Конечно, важно понять, что любишь именно ты, а не что тебя просят любить другие. Для этого вероятно существует твое первое путешествие, когда ты выходишь из дома в неизведанный мир и не имея представления о том, чем хотел бы заниматься, однажды оказываешься где-то, где тебе просто комфортно оставаться.

И вот ты нашел свое место, хотя бы на время. И впереди тебя ждет стагнация, нехватка денег, какие-то личные проблемы. Просто ничего не будет происходить. Что-то наоборот будет отвлекать. И если ты действительно любишь то, что ты делаешь, то ты это преодолеешь из любви к процессу и результату труда, а не к ожиданиям, которые может принести с собой результат: денег и славы. Я верю в этот миф некоторой личной судьбы и личного пути, если так можно сказать.

Месяц назад я рассказывал вам, что стараюсь отказываться от соцсетей, потому что вижу вещи, которые упускаю в жизни. Я расскажу об этом подробнее в следующий раз, потому что это то что меня очень волнует. Но сейчас я очень рад, что у меня стало больше свободного времени, которое необходимо было чем-то занимать.

Я занял свои последние дни в Дахабе монтажом нового фильма серии «Как спасти мир» о Беломорской Биостанции МГУ, о биологе подводном операторе Саше Семенове и о его нереальных съемках, которые будут в фильме и которые вы можете посмотреть на втором слайде поста. Без преувеличения я отлично провел время работая над фильмом и слушая Сашу снова и снова. Я делаю этот фильм немного в никуда, потому что мои соцсети упали в сотню раз, а ни с какими платформами мне так и не удалось наладить контакт, хотя уже много лет пытаюсь. Но как-нибудь покажем, что-нибудь придумаем. Я счастлив, что я его закончил, и что снял два предыдущих. Однажды я решил, что хочу снять серию фильмов о любви о природе. Первый был о климатологах в Арктике, второй про морского биолога и про уменьшении численности морских млекопитающих на Дальнем Востоке. И вот будет третий про Сашу и Беломорскую Биостанцию МГУ. Это потрясающий результат. Ну и впереди съемки нового фильма.

«Существует чрезвычайно мощная сила, для которой наука до сих пор не нашла формального объяснения. Это сила, включающая и контролирующая все другие, стоящая за любым явлением, действующим во Вселенной, и которую мы еще не идентифицировали. Эта универсальная сила — Любовь.»

Эта цитата Альберта Эйнштейна из письма к дочери. А на фото цианотипия. Это @ufoops привезла из собой реагенты из Каира и показала мне как делать цианотипию. Она уже много работ сделала и отпечатала растения, соль - всякие природные материалы. Она использовала свои фотографии, напечатанные на пленке. И мне дала ту, где мы отражаемся в зеркальной двери напротив моря в Дахабе. Она ее сняла, когда мы только познакомились, и когда все только началось более двух лет назад. Я сверху наложил цитату Эйнштейна, которую услышал в интервью прекрасной Нери Оксман. Она известная биоинженер и художница. И вот вышло такое.

Иногда, как бы тебя ни манил уютный дом, к которому ты привык, как бы ты ни мечтал утром снова сесть в кофейню у дома и встретить друзей, как бы ни хотел, чтобы день был такой же хороший, как предыдущий - что-то происходит, и ты снова в дороге.

Сезон экспедиций у нас в этом году начинается поздно. Но как я рад, что он происходит. И как я рад, что наша работа требует того, чтобы мы выходили из дома и узнавали, что там за дверью.

Первая остановка: Стамбул

Ребята, ищу кого-нибудь, кто живет в Ванкувере (или в Сиэтле) и может помочь перегнать дом на колесах до границы со Штатами (это час езды).

Понимаю, что вопрос странный, но вдруг.

«Многие из нас относятся к жизни, как к роману. Мы спокойно переходим с одной его страницы на другую, ожидая, что на самой последней автор, наконец, раскроет нам весь смысл произведения. Хемингуэй как-то сказал, что если герой не умирает, значит, рассказ просто не закончен. Так вот, на последней странице мы умрем, независимо от того, поймем мы или не поймем логику всего происшедшего до этого. Возможность перехода через Перевал в середине пути открывает путь к осознанию, принятию на себя ответственности за написание оставшихся страниц книги и риска за кардинальное изменение той жизни, которую мы призваны прожить.»

Отрывок из книги «Перевал в середине пути. Как преодолеть кризис среднего возраста и найти новый смысл жизни»
Джеймс Холлис

Я начал читать эту книгу после интервью Холлиса у Хубермана. Потом прослушал все, что можно найти о Холлисе в Ютубе, а там немного. И в результате считаю его своим кумиром, по крайней мере в этом году. Мне самому интересно узнать, в чем же мой «Перевал в середине пути» (Кризис среднего возраста), потому что несмотря на то, что мне повезло действительно любить то, что я делаю, я все еще чувствую как в ежедневном быте я не очень то и независимый.

Однажды, когда я общался с терапевтом, она попросила меня описать себя предметом, и я описал себя как нервный мячик, который кидают другие люди. И кажется, что и тревога моя отсюда, и еще кажется, что избавиться от этого вполне возможно. Потому что ничего мне не мешает продолжать жить также, как и живу, но относиться к этому более играючи. Не инфатильно, не поймите меня неверно, а проще. Но уже, за эти год два мне кажется, что я стал в разы спокойнее. И во многом спасибо за это таким людям, как Джеймс Холлис.

Ребята, а у кого можно остановиться в Нью Йорке?

Эту неделю мы тем временем проведем в Грузии, расслабляясь на местных курортах.

СУПЕР ВАЖНАЯ НОВОСТЬ.

Я выложил мой последний фильм «Как стать мужчиной» в открытый и бесплатный доступ абсолютно для всех.

Я надеюсь, что его во-первых смогут посмотреть те, кто еще не видел. А во-вторых, я хочу, чтобы все мои фильмы были в открытом доступе.

Я бы очень хотел, чтобы вы смогли мне помочь и рассказать об этом фильме своим друзьям или собраться еще раз его посмотреть. Мне бы это очень помогло его распространить. А в остальном. Приятного просмотра:

https://youtu.be/gV8A6baB8fY?si=XEMF3P4p2OJV8Dyp

Мы с Дианкой в Нью Йорке. Кто хочет повидаться? Ищем друзей.

Последние летние дни в Грузии мы провели «на даче». У меня есть любимый скалолазный кемп, где довольно простой быт и много природы вокруг. А я очень хотел подольше побыть на природе и на скалах прежде чем лететь в Нью Йорк.

Эта приятная атмосфера - символ наполняющей меня беззаботности, когда уже в городе у меня по утрам частенько возникают сомнения - а не слишком ли я увлекся наслаждениями и созерцаниями мира вокруг? А что такое вообще мое призвание? Очевидно, что просто также упорно работать как раньше уже не получается, что мир говорит «Смотри, какие краски ты упускаешь, смени фокус, не переживай». И вот на природе или в городе я пытаюсь его менять. Не без внутренних сомнений конечно. Потому что до этого я - это моя работа, а теперь уже нет, теперь я - нечто большее. И правильно. Я просто говорю, что если и вы вдруг на этом моменте, то это непростой момент. С другой стороны, а когда был простой?

Поэт Теодор Ретке провел свое детство в Сагинау, штат Мичиган; там у его отца была теплица. К этой теплице он обращается во многих своих стихотворениях, ибо она символизирует не только его родной дом, но и воспоминания о «райском зеленом уголке». Родительские образы являются потенциальными носителями архетипических сил заботы и доверия. Когда родители в состоянии нести и передавать эти силы, они начинают активизироваться внутри ребенка. Если же родители не могли обеспечить своего ребенка такими силами, то он начинает искать их у других людей, которые могли заменить родителей.

Ушли в прошлое три древние женщины,
Под которыми скрипели ступеньки тепличных лестниц,
Когда они тянули белые веревки
Чтобы подтянуть, подтянуть
Плети душистого горошка, львиный зев,
Настурции, вьющиеся розы —
К стройным гвоздикам и красным
Хризантемам; жесткие стебли,
Соединяли в сноп.
Они привязывали и поправляли,—
Эти цветочные – и больше ничьи – няни.
Они сновали вверх-вниз,
Быстрее птиц. Просеивая грязь,
Они опрыскивали и шевелили растения,
Широко расставив ноги.
Их юбки развевались, как полог палатки,
Их влажные руки мерцали;
Как ведьмы, они летали вдоль грядок,
Легко и свободно творя.
При помощи усиков растений
Они сшивали воздух стеблями;
Они проращивали семена, застывшие от холода,—
Все эти кружочки, петельки и завитки.
Они ставили на солнце шпалеру, по которой вились
растения;
Они для растений делали больше, чем для себя.

Сжимая и толкая меня под ребра,
Пока я, смеясь, лежал у них на руках,
Нежась, как в супружеской постели.
Сейчас, когда в постели мне холодно и одиноко,
Они все еще находятся возле меня —
Эти древние, жилистые старухи,
В своих цветастых платках, пропахших потом,
С поцарапанными запястьями,
И дыханием, слегка отдающим нюхательным табаком,
Легкое дуновение которого почувствовал я
в своем первом сне.

Эти три женщины, которые застыли во времени, словно мухи в янтаре, по-прежнему подпитывают внутреннего ребенка. Теперь стало понятно, что их работа и их забота о ребенке нужна была для создания теменоса, священного закутка в психике, пока поэт переживал трудные времена и боролся с чувством депрессии и утраты.

Ричард Хьюго потратил немало труда, чтобы найти такие омолаживающие воспоминания. Если поэт считает свою жизнь несчастной, то отпечаток этого состояния несет на себе и место его рождения, начало его жизненного пути, омрачая его светлые детские мечты. Однако Хьюго, (да и Ретке тоже), когда наступают тяжелые дни, все же возвращается к месту, которое он покинул, чтобы получить какие-то скрытые указания, кто же он такой и что представляет собой его жизнь.

«Ты помнишь, ее звали Йенсен. Она казалась старой, и всегда внутренне одинокой, с серым лицом, прилепленным к окну, а почта никогда не приходила. За два квартала отсюда, в Грубскисе, было безумие. На Пасху Джорж играл на старом тромбоне, когда они повесили флаг. Дикие розы напоминают тебе, что дороги остались невымощенными, а колдобины и выбоины — в порядке вещей. Бедность была реальна: только бумажник и дух;
и каждый день тянется медленно, как в церкви.

Ты помнишь группу обшарпанных прихожан, стоящих в углу, плачущих о своей вере, обращаясь к звездам и неистовому Холи Роллерсу, каждый год арендовавших амбар, чтобы петь там свои страстные песни, и тот амбар сгорел, как только ты вернулся с войны.

Зная, что люди, с которыми ты был тогда, – мертвы, ты стараешься поверить, что эти дороги починят и вымостят; что соседи, которые появились, пока тебя не было, симпатичные люди, а их собаки накормлены. Тебе все еще нужно помнить о дорожных выбоинах и папоротнике. Ухоженные газоны напоминают тебе о поезде, на котором твоя жена однажды уехала навсегда, в какой-то далекий пустой городишко со странным названием, которое не вспомнить.

Время 6:23.
День: 9 октября. Год стерся в памяти. Ты злишься на соседей за свою неудачу. Потихоньку-помаленьку этот Грубскис испортил тебя так, что уже не поправишь. Однако ты знаешь, что должен снова играть, и снова бледная госпожа Йенсен будет торчать в окне, слушая отвратительную музыку, разносящуюся над проезжа —
ющими машинами. Ты очень их любил, и они остаются, в своей безысходности, без денег и без желания. Ты любил их, и скукой, которая была их болезнью, ты расплачиваешься за лишний кусок пищи, оказавшись в каком-то неизвестном маленьком городишке, и хочешь подружиться со страстными любовницами, чтобы почувствовать себя желанным в том тайном клубе, членами которого они все являются»

И Хьюго, и Ретке становятся членами «тайного клуба», о котором говорится в последних строках приведенного выше стихотворения. Это сообщество людей, ресурсы которых находятся на исходе и которые вынуждены перегруппироваться, чтобы получить тем самым опору для собственных мифов. Джеймс Хиллман писал, что все биографические истории по большей степени вымышлены. Реальные факты нашей жизни значат намного меньше, чем то, как мы их запоминаем, как интериоризируем, как они влияют на нас и как мы с ними работаем.