Ничего необычного, просто датский режиссер Николас Виндинг Рефн поделился расписанием показов своего фильма в России

Спасибо Николасу 🤣 я настолько что-то отошла от темы кино и всего, что чуть не пропустила

Что-то на прекрасном в эту пятницу: Брайан Молко на днях принял участие в трибьюте Дэвида Боуи в лондонском Albert Hall и подарил незабываемые эмоции.

Напомню, что именно Боуи в своё время дал огромный кредит доверия молодой группе Placebo, а совместный трек Without You I’m Nothing стал одним из легендарных моментов в истории коллектива.

Слушаем любимую Space Oddity 🪐

Это я, читаю и слушаю отзывы на нолановскую «Одиссею» от соотечественников, живущих не в России.

Киношная неделя выдалась у меня. Мне кажется, я с весны в кино не ходила, тут сразу две премьеры; но совсем скоро расскажу, чего новенького нам NWR наснимал 🩷

Забавный факт, обычно на сеансах стабильно больше девушек и женщин, тут прям 50/50, если не больше парней.

Никогда не смотрела на Рефна под таким углом, пацанское кино, получается.

Не читала пока никакие альтернативные мнения. Но вот кратко рецензия: новый фильм Рефна – это сон при температуре 40 с симпатичными людьми.

Тот момент, когда третий сезон, например, «Твин Пикса» по сравнению, это супер логичное и понятное кино 😄

Советую смотреть только очень узкому кругу людей: вы очень насмотрены, причем не только кино, но любите комиксы и, пожалуй, аниме. Вам не важен сюжет и логика. Вы – визуал и ярый поклонник Рефна. Любите неон, Софи Тэтчер и Чарльза Мелтона.

В общем, самое странное кино, что я видела в этом году, за исключением очень синефильского «Воскрешения» Би Гань.

P.S. Удивительно, но в РФ фильм прокатывают еще до премьеры в США, фильм видели только на двух фестивалях.

Возможно, после рецензии Марии будет понятнее. Тот случай, когда, наверное, лучше почитать про кино, чтобы его понять.

Я вообще не поняла 😄

Наверное, никого не удивлю сказав, что мне очень понравился «Её личный ад» Рефна — первый полнометражный фильм режиссера после десятилетнего перерыва, который он снял в Токио и частично на его родине, в Копенгагене. Название — прямая отсылка к британскому фильму Her Private Hell. Для Рефна характерно обращаться к забытым жанровым фильмам 1960–1980-х годов и на своем сайте byNWR он уже много лет занимается реставрацией подобного кино, поэтому название — одновременно и оммаж и переосмысление старого exploitation cinema.

Действие фильма происходит в футуристическом мегаполисе, где появляется загадочный туман, который выпускает в мир неизвестную сущность — Кожаного человека. Главная героиня Элль (Софи Тэтчер) ищет своего исчезнувшего отца. Параллельно развивается линия рядового Кея (Чарльз Мелтон), пытающегося буквально вытащить свою дочь из ада. И постепенно эти две истории начинают пересекаться.

Сам Рефн сказал в Каннах, что идея картины пришла к нему после пережитой клинической смерти: фильм родился из ощущения возвращения «с той стороны», а не из желания рассказать обычную историю. Как и в «Неоновом демоне», который он посвятил своей жене, «Её личный ад» посвящен его дочерям. Сам Коля никогда не рассказывает смыслы своих фильмов, поэтому вся интерпретация лежит на стороне зрителей, и вот что вынесла отсюда я: во-первых, в фильме ад — не столько место, сколько психологическое пространство, и персонажи буквально живут внутри своих воспоминаний, страхов и фантазий (такой концепт он уже использовал в «Только бог простит» и «Ковбое из Копенгагена»). Во-вторых, туман, как выжный символ фильма, который выпускает некую сущность. Но туман также можно рассматривать как вторжение бессознательного, так как он стирает границы между реальностью и смертью (туман был также использован Рефном в «Вальгалле» и «Ковбое из Копенгагена»). В-третьих, сущность aka Кожаный человек — для меня это некая материализация травмы, то, что нельзя победить пока ты боишься, но также это воплощение насилия в целом. Ну и, конечно, музыка стоит отдельный особняком: это больше не синтивейв и эмбиент Клиффа Мартинеса, это Пино Донаджо — легендарный композитор фильмов Брайана Де Пальмы, монументальный саунд которого заранее сообщал зрителю в фильме эмоцию, ещё до того, как герои начинали говорить.

Пару слов про актеров: меня не очень впечатлила Софи Тэтчер, так как она буквально эмоционально воспроизвела всё то, что делала уже в тех же «Шершнях», больше понравилась роскошная Гавана Роуз Лю и милейшая Кристин Фросет, которую я давно люблю. На Чарльза Мелтона невыносимо смотреть вообще, он чето типо самый красивый мужчина на земле, абсолютно шикарный тип и его история, где он искал дочку, тронула намного сильнее истории Элль. Также спасибо за каст Хидэтоси Нисидзимы, хоть и на 3 минутки, но послэил хорошо.

В целом, это очень грустный и сентиментальный фильм о детях и родителях, о женщинах в целом и о мужской агресси. О бессознательном и, конечно, о смерти. Считаю, что фильм нужно смотреть как иммерсивный спектакль, потому что театральность тут выкручена Рефном на максимум. Оставить попытки понять ту или иную сцену — всё равно вы никогда не будете уверены на сто процентов, что Коля туда закладывал. Это его исповедь, не случайно он называл фильм своей «второй жизнью» и рассказывал, что потеря интереса к кино сменилась желанием снова снимать после возвращения к жизни. Это визуальная поэма, где эмоциональное важнее объяснения каждого действия героев.

Люблю я Рефна, блин. Однажды вы найдете себе режиссера по душе и будете счастливы всю жизнь!

Кстати, я внешки ни Мелтона, ни Тэтчер не люблю. И хотя тут Тэтчер мне зашла. Мелтон у меня стойко ассоциируется с моделями трусов Calvin Klein, не знаю, почему. Какой-то он слишком очень красивый 🤣🤣🤣🤣 аж бесит.

«Дюна» есть у нас дома.