🦿🚧 Срочная новость!

Вчера в институте им. Мохсена Махмальбафа состоялось экстренное внеурочное заседание кафедры. Сотрудники вынуждены были вернуться в страну из отпусков для решения жизненно важного предприятия. Причиной собрания послужил пост о нашем дорогом соотечественнике и коллеге Джафаре Панахи, к которому было приложено видео с Антоном Долиным.

Администрация института категорически заявляет: данное сообщение было малодушно сфабриковано одним из участников нашего сообщества. Научный коллектив института ответственно утверждает: мы не поддерживаем в такой тщеславной и слащавой манере деятельность указанного кинокритика. Пост должен был иметь лишь ознакомительный характер — редакция не несет ответственности за заявления Антона Долина и может не соглашаться с ним и его методами.

Хотим уведомить вас, что все виновные понесли достойное наказание и были отстранены от своей деятельности на неопределенный срок. Администрация в будущем будет действовать превентивно, пресекая всякую не соответствующую этической и нравственной позиции нашего научного коллектива активность.

P.S. Последней чертой, по мысли ректора института, была замена эмодзи "переработка" ♻️ пресловутой "взрывающейся головой" 🤯.

❗️Внимание! — в субботу — второй выпуск подкаста!

Будем обсуждать тонкую грань между авторской и популярной документалистикой о природе — на примере «Человека-гризли» Вернера Херцога [https://bit.ly/3J62VCi] и «Планеты Земля 2» БиБиСи [https://bit.ly/3oC9MtL].

С картиной Херцога (основным источником выпуска) самые любопытные подписчики могут ознакомиться на YouTube — https://bit.ly/3zz4y8H!

🎬 Синедок, динозавр — наш подкаст —
теперь и на Яндекс Музыке!

(подключайтесь по ссылке —
https://bit.ly/3S6m3UT)

👨🏽‍⚖️ Череду хайлайтов первого выпуска нашего подкаста открывает весёлый тейк Ильи «Мохсена Махмальбафа» Пилецкого о документальной случайности метафизического судьи!

[послушать выпуск полностью — taplink.cc/cinedoc]

🚗 Следующий момент из первого выпуска — о терапевтической силе кинематографа на руинах северного Ирана, разрушенного землетрясением.

[послушать выпуск полностью — taplink.cc/cinedoc]

🪟 Третий фрагмент из первого выпуска — об открытом кадре-окне у Киаростами — в «Крупном плане» и «Сквозь оливы».

[послушать выпуск полностью — taplink.cc/cinedoc]

🚬🗿 Главной темой первого сезона Синедока негласно стал вопрос: "А что вообще такое - документальное кино?" Вопрос кажется несерьезным - казалось бы, есть документ (хроника, история, биография etc.) и есть кино, которое опирается на документ или само им является, только и всего. Но границы жанра начинают размываться при приближении к ним. Можем ли мы называть документальным фильм, который не опирается на реальные события? Можем ли называть документальным фильм, в котором персонажи вымышлены, а сцены поставлены режиссером? Пожалуйста, "Нанук с Севера" Роберта Флаэрти - признанная классика документального кинематографа! Дзига Вертов в своем "Человеке с киноаппаратом" предложил свой взгляд на документалистику - кино принципиально неигровое, без текста, без сценария, без актеров. Но что в таком случае является документом? Не сама ли авторская воля, являющая себя в изощренном монтаже? И если так, то в чем здесь отличие от т.н. "художественного фильма"?

Не помогают однозначно ответить на эти вопросы и фильмы, прямо рефлексирующие на темы документалистики и кинематографа вообще - ни "Без солнца" Криса Маркера, перемешивающий выдуманные факты и истории с историческими событиями и размышлениями автора, ни "Крупный план" Аббаса Киаростами, где режиссер буквально пересказывает реальную историю, заставляя ее же участников разыгрывать на камеру то, что с ними уже однажды произошло.

Впрочем, хоть размытие границ и нельзя отрицать, но не совсем все относительно - все же остается уместным говорить о некой "особости" документального кино. Возможно, речь здесь не столько о формальных признаках, которые неизбежно ставятся под сомнение самими режиссерами, сколько об определенном подходе, об авторской интонации и ощущении "правды" (недаром - cinéma vérité!), которое создается у зрителя. О том, как получается (или не получается) все это "особенное", мы и пытаемся говорить в Синедоке.

🎧 Сегодня смотрим фильм Вернера Херцога «Человек-гризли» — диалог кинематографиста и кинолюбителя, запечатлённый в монтаже — песня неловкости и предельного опыта.

Обсудим популярное и авторское, субъективное и объективное, случайность извращённую и случайность истинную, хаос искусственный и естественный, а самое главное — ответим на вопрос: кто Вернер Херцог — великий людоед или великий гуманист?


🟥

Яндекс.Музыка — https://music.yandex.ru/album/23067535/track/106229004

Spotify — https://spoti.fi/3QnNoR5

Apple Podcasts — https://apple.co/3zGJzAQ

CastBox — https://bit.ly/3BtupQB

🔪Для большего про-никновения в творчество Вернера Херцога мы могли бы посоветовать следующие кинофильмы:

🌫 «Земля тишины и темноты» (1971) — картина, посвященная жизни слепо-глухих людей — кинематографическими средствами Херцог отчаянно пытается передать тактильность — единственную их надежду на понимание (https://youtu.be/xb1RlZ_FRh4).

🐧 «Встречи на краю света» (2007) — самый необычный не-фильм о не-пингвинах (https://youtu.be/XsAZ4zNLC3o).

⛵️ «Агирре, гнев божий» (1972) — художественный opus magnum Херцога — пожалуй, лучший показатель его метода — «Апокалипсис сегодня» на максималках (https://www.kinopoisk.ru/film/8206).

💞 «Мой лучший враг — Клаус Кински» (1999) — любовное послание Херцога своему главному актёру — монстру, психопату и насильнику (https://www.kinopoisk.ru/film/13552).

🏋🏻‍♂️ В «Геракле» (1962) Вернера Херцога — грубый монтаж обнажает несовершенство человеческого тела перед страхами и оружием современности. Упорная тренировка древности уравнивала людей с чудовищами, но поможет ли она сейчас — с дорожными пробками, самолётами-истребителями, потогонными производствами? Предлагаем вашему вниманию дебют немецкого режиссёра — эротическое кино-эссе о стремлении к пределу.

https://youtu.be/WEuRqnMO55o

🛠 Техническое сообщение!
Друзья, вынуждены предупредить, что ближайшие два выпуска подкаста будут иметь не самое лучшее качество звука.
Мы работаем над этой проблемой, чтобы будущие эпизоды были более комфортны для прослушивания.
Спасибо за понимание!

👤Об особенности метода Вернера Херцога мы можем узнать также и из книги Дилана Тригга "Феноменология ужаса". Любезно делимся с вами этим чудным фрагментом!

Понимание Херцогом [художественной] правды примечательно именно в связи с нашим отношением к науке. Вопреки философии cinéma vérité, Хецрог очерчивает альтернативное понимание связи кинематографа и истины. Для него роль кино заключается не в производстве истины как фактического соответствия, а в придании фильму формы исследования, помещаемого в сердцевину пересечения воображаемого и фактического (Herzog 2002, 240). Разительный пример этого экстатического понимания истины дает нам первая сцена его фильма "Уроки тьмы" (Lesson of Darkness, 1992). Фильм начинается с цитаты, подписанной именем Паскаля: "Крах звездной Вселенной будет, подобно творению, грандиозен и величественен". В действительности эта фраза, написана самим Херцогом, чтобы придать фильму соответствующую тональность. Ее применение он объясняет так: "Знает ли аудитория, что цитата — фальшивка, или нет, мы немедленно оказывается в сфере поэзии, которая затрагивает куда более глубокие струны, нежели простой репортаж".

🔱 Продолжаем постигать вершины творческой эрудиции Вернера Херцога. И сегодня мы хотели бы поделиться фрагментами книги "Herzog on Herzog", о которой упоминал Д. Тригг и которые любезно предоставил портал "Colta" [https://bit.ly/3p1Hyct]

🌀А также автобиографическим фильмом немецкого режиссера — "Портрет Вернера Херцога" [https://bit.ly/3zK7dw7]

🐸🐸 Авторитарная рука режиссёра-одиночки провоцирует развитие сюжета намного быстрее, чем [наблюдаемый десятками камер] самец стеклянной лягушки, неделями охраняющий кладку яиц. О разнице подходов к документалистике у BBC и Вернера Херцога — в первом хайлайте из второго выпуска!

[слушать выпуск полностью — taplink.cc/cinedoc]

🌋А в субботу... — третий выпуск подкаста!

Поговорим о кино как "путешествии в историю" и [не-]необходимости знания контекста на примере фильма Шанталь Акерман "С Востока" [https://bit.ly/3SjcbHz].

🌈 Ждём всех подготовленными — с вопросами и комментариями — кино ведь о [любимой всеми] России!

🚗🚓 Истинность документального и ложность художественного — условны, а значит, кажется, «скоро будем смотреть Форсаж».

[слушать выпуски полностью — taplink.cc/cinedoc]

👨‍⚕️ Жемчужина «Человека-гризли» — врач, играющий актёра, играющего врача-патологоанатома (специалисты нашего института пытаются ответить на главный вопрос — зачем?).

[слушать выпуск полностью — taplink.cc/cinedoc]

🧗🏻‍♂️ Вернер Херцог — режиссёр или просто «любит погорячее»? (вопрос непраздный!)

[кадры из его фильма «Гашербрум — сияющая гора»]

🎧 «С востока» Шанталь Акерман — фильм о путешествии из Европы в Россию, из лета в зиму, из вневременного спокойствия в место свершающейся истории.

Поговорим о развале СССР, русской зиме, европейской колониальности и феномене сталкинга, обсудим метафизику пространств и зададимся вопросом — можно ли прочувствовать катастрофу, не находясь внутри нее?

🟥

Яндекс.Музыка — https://bit.ly/3JxF8f0

Spotify — https://spoti.fi/3oZDHMJ

Apple Podcasts — https://apple.co/3P3mTPF

CastBox — https://bit.ly/3JH9lZa