Она прекрасна! И очень талантлива. Считайте, что премия «Эмми» за лучшую женскую роль в драматическом сериале уже вручена. В сентябре 2027 года мы просто в этом убедимся и пойдем дальше.

Экранизировать Стивена Кинга после Брайана Де Пальмы — занятие неблагодарное. Особенно если речь о «Керри», где история школьницы, доведенной до отчаяния, давно стала классикой жанра. Но Майк Флэнаган не пытается переплюнуть фильм 1976 года. Он делает то, что у него получается лучше всего — превращает хоррор в историю о людях, которые слишком поздно понимают, что натворили.

Восьмисерийный формат позволяет подробнее исследовать отношения Керри Уайт с матерью, одноклассниками и окружающим миром. Современная травля выходит за пределы школы. Теперь унижение можно записать на телефон, разместить в соцсетях и превратить в коллективное развлечение. Флэнаган не просто переносит действие в новую эпоху, а показывает, как технологии масштабируют старую добрую человеческую жестокость. Для этого даже не нужны телекинетические способности.

Саммер Хауэлл блистательно играет Керри не как будущего монстра, а как подростка, которому отчаянно хочется быть частью обычной жизни. В этом и заключается сила сериала. Зритель понимает, насколько страшной может стать чужая боль, когда ее годами принимают за повод для шуток. Саманта Слоян в роли Маргарет Уайт тоже избегает простого изображения религиозной сумасшедшей. Ее героиня искренне считает себя спасительницей дочери, хотя именно ее гиперлюбовь, превращенная в систему запретов и наказаний, становится одной из причин трагедии.

Сценарий выигрывает от расширения исходного материала. Дополнительное время позволяет показать, что школьная жестокость не возникает из ниоткуда, а у каждого участника этой истории есть собственные мотивы. Флэнаган последовательно накапливает напряжение, не торопясь переходить к кровавой развязке. Иногда он позволяет себе задержаться на персонажах дольше необходимого, но здесь это скорее авторская ставка на психологический хоррор, чем попытка заполнить хронометраж.

Визуально сериал тоже работает на эту задачу. Композиция сцен подчеркивает изоляцию Керри, а движение от бытовой драмы к сверхъестественному ужасу постепенно меняет восприятие происходящего. Насилие не возникает внезапно — оно давно присутствует в мизансценах, взглядах и унизительных мелочах. Телекинез лишь делает видимым то, что окружающие предпочитали не замечать.

Флэнаган не отменяет Де Пальму и не пытается переписать Кинга. Он предлагает собственный взгляд на историю, в которой школьный бал становится итогом многолетнего коллективного соучастия. И если после просмотра хочется обвинить во всем одну Керри, значит, сериал попал в цель. Слишком легко осуждать катастрофу, когда не хочется вспоминать, кто именно к ней приложил руку.

Появился первый тизер нового фильма Ангелины Никоновой «Проклятье белых глаз». Это история о древнем проклятии, внутренних демонах и расплате за грехи прошлого. В главных ролях: Джим Глисон («Стальная хватка», «Трамбо»), Тара Уоррен («Стражи Галактики»). В кино картина появится 18 февраля 2027 года.

В 2012 году дебютная работа Ангелины Никоновой попала в шортлист российских претендентов на «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. От нашей страны тогда выбрали «Белого тигра» Карена Шахназарова, который в итоге в номинацию не попал. А победила «Любовь» Михаэля Ханеке.

18 октября в Балтиморе умерла Энн Хорнадей, многолетний кинокритик The Washington Post. Ей было 66 лет. Причиной смерти стала глиобластома — агрессивная форма опухоли мозга.

Хорнадей проработала в The Washington Post более 20 лет. Она пришла в издание в 2002 году и покинула его в 2025-м. В 2008 году она стала финалисткой Пулитцеровской премии за критику. За это время написала сотни рецензий, интервью и материалов о кино, от авторских драм до голливудских блокбастеров.

Хорнадей умела разбирать фильмы без снобизма и без желания продемонстрировать читателю собственную интеллектуальную исключительность. Она могла высоко оценить «Нефть» Пола Томаса Андерсона и «Повелителя бури» Кэтрин Бигелоу, но не стеснялась спорить с общепринятыми оценками «Форреста Гампа» или «Барби». Для нее критика была не соревнованием в остроумии, а способом понять, как работает кино и почему оно на нас так действует.

В 2017 году Хорнадей выпустила книгу Talking Pictures: How to Watch Movies — практическое руководство по анализу киноязыка. Она последовательно отстаивала мысль, что фильм — результат коллективного творчества, а разговор о нем не должен сводиться к вердикту «понравилось — не понравилось». В последние годы Хорналей также работала над книгой о создании «Всей президентской рати» — культового фильма Алана Пакулы.

Редактор The Washington Post Мэтт Мюррей назвал ее голос проницательным, теплым и совершенно уникальным. В профессии, где критик нередко превращается либо в рекламное приложение индустрии, либо в профессионального разрушителя чужих удовольствий, Хорнадей сохраняла редкое равновесие — умела замечать недостатки фильма, не испытывая от этого особого удовольствия и искренне радоваться неожиданным открытиям.

Кино потеряло человека, который не просто оценивал фильмы, а помогал зрителям смотреть их внимательнее. Таких людей действительно не хватает.

Павел Лунгин снял документальный фильм о человеке, который умудрился прожить несколько совершенно разных жизней, не растеряв при этом собственной идентичности. Петр Мамонов — хулиган и рок-бунтарь, лидер «Звуков Му», актер «Такси-блюза» и «Острова», православный отшельник. Четыре ипостаси, которые на первый взгляд плохо сочетаются друг с другом, но в случае Мамонова составляли вполне цельную личность.

Лунгин знал его с разных сторон. Именно Мамонов сыграл в двух его самых известных фильмах. Теперь режиссёр разбирает биографию артиста с помощью архивных записей, ранее не публиковавшихся домашних видео, интервью и воспоминаний близких. Среди участников — Сергей Шнуров, Евгений Маргулис, Виктор Сухоруков и супруга музыканта Ольга.

«Четыре жизни Петра Мамонова» выйдут в российский прокат 22 октября.

Netflix уволил главу кинодепартамента Дэна Лина. Не прошло и трех лет, как человек, призванный научить стриминг снимать меньше, но лучше, сам стал частью корпоративного контента, от которого компания решила избавиться. По данным Variety, Лин не смог найти баланс между фильмами для платформы и экспериментами с полноценным кинопрокатом. Впрочем, справедливости ради, увольнение случилось на фоне масштабной кадровой чистки — за неделю Netflix сократил около 1000 сотрудников, лишился директора по контенту Белы Баджарии и теперь расстается с руководителем кинонаправления. Совпадение?

Лин пришел в Netflix в 2024 году из собственной продюсерской компании Rideback, стоявшей за «Лего. Фильмом», «Шерлоком Холмсом» и экранизациями «Оно». Ему досталось хозяйство после Скотта Стубера, который приучил платформу тратить огромные деньги на звезд и выпускать по фильму в неделю. Лин обещал финансовую дисциплину, пересмотрел структуру подразделения и стал сокращать расходы на актеров. В его фильмографии на Netflix — оскароносный «Кей-поп-охотницы на демонов», «Франкенштейн» и «Электрический штат», на который ушло примерно 320 миллионов долларов и который вряд ли стоит показывать в качестве учебного пособия по оптимизации.

Но в центре внимания — отношение Лина к кинотеатрам. Еще в июне он прямо заявил, что Netflix не будет работать с частью режиссеров, для которых принципиален театральный прокат. Теперь компания, похоже, решила, что без кинотеатров тоже не обойтись. Впереди «Нарния» Греты Гервиг с бюджетом около 250 миллионов и полномасштабным прокатом, а также фильм Дэвида Финчера о Клиффе Буте с Брэдом Питтом. По данным Variety, у Лина были трения с Гервиг из-за «Нарнии» и с Беном Аффлеком вокруг фильма «Животные». Источники издания утверждают, что конфликт с Гервиг привел к тому, что Лин отошел от непосредственного контроля над проектом. Хотя, прямой связи этих эпизодов с увольнением источники не подтверждают. Теперь киноподразделением временно займется Питер Райс, новый руководитель глобального контента Netflix.

«Оглянись» выходит в широкий прокат 15 января, в российских кинотеатрах картина появится в феврале.

Альфа-Банк первым из российских банков запускает свой стриминговый сервис. Если Сбер, Газпромбанк и МТС либо покупали готовые крупные онлайн-кинотеатры, либо развивали их в рамках огромных телеком-экосистем, то Альфа пошел по пути создания собственного экспериментального продакшна с нуля с акцентом на короткий формат, соцсетевой контент и ИИ-технологии. Это, кстати, реально будущее и уже настоящее. Редко качественное, но тем не менее.