Подтверждено: Дэниел Крейг и Киллиан Мерфи снимутся в новом фильме Дэмьена Шазелла

Съемки тюремной драмы начнутся в октябре; жаль, конечно, что байопик про каскадера Ивена Книвела, где должен был сыграть ДиКаприо, отложен, но тут и каст отличный, и неожиданный для Шазелла жанровый вектор, который позволит режиссеру «Ла Ла Лэнда» и «Вавилона» показать себя с новой стороны.

«It’s pretty f*cking badass!»: Квентину Тарантино понравился Havoc с Томом Харди

Плюс один поклонник экшна от режиссера «Рейдов» Гарета Эванса – Тарантино назвал его чертовски крутым, правда, ошибся в названии и записал его как Chaos (но пользователи поправили).

Вообще, у Квентина частенько идущие в разрез с остальными вкусы – например, как-то он назвал лучшим фильмом 2000-х годов «Кое-что еще» Вуди Аллена, по большому счету, один из главных его провалов. Да и второго «Джокера» он тоже расхвалил.

Нам Havoc показался сырым и сценарно никудышным – за рамками двух продолжительных боевых эпизодов там ловить, в общем-то, нечего; впрочем, сколько зрителей, столько и оптик – и такому безумному синефилу, как Тарантино, там действительно есть с чего кайфануть.

Киану Ривз недоволен сценарием сиквела «Константина»

Предыдущим обновлением по долгожданному продолжению была новость о том, что сценарий готов, а Ривз и режиссер оригинала Фрэнсис Лоуренс очень воодушевлены проектом.

Однако, как говорит игравший с Киану в фильме актер Петер Стормаре, тот не в восторге от сценария и считает, что он далеко ушел от духа первого «Константина». Кажется, считавшийся итоговым текст все же будет переписан.

Так что поклонникам картины, похоже, снова придется подождать.

Некоторые наши соображения по второму сезону The Last of Us

При очевидных недостатках и первого сезона, на этот раз HBO не только не провели работу над ошибками, но фундаментально ошиблись в выборе переменных – актёрски, технически и драматургически сериал местами сделан настолько небрежно, что в процессе просмотра его несколько раз выписываешь из сегмента премиального телевидения.

Даже хвалёный второй эпизод ощутимо страдает от ложного чувства реальности – впрочем, о нём мы уже писали отдельно. В остальном – это преимущественно меланхоличное (что могло быть совсем не плохо) роуд-муви, путешествие в мнимое сердце тьмы со слабым включением в сюжет и без пяти минут издевательскими намёками на его солидное развитие в дальнейшем.

У Джеффри Райта не самый дурной, учитывая обстоятельства, монолог про дорогую посуду – но в остальном это, если говорить начистоту, расширенное камео. Про кордицепс теперь понятно, что некоторые заражённые стали разумнее, а сам грибок научился распылять семена в воздухе – но под эту душераздирающую информацию выделили хорошо если тридцать минут. Также появилась многообещающая линия с сектой «шрамов» – пока отличившихся разве что специфическим гримом и своеобразным отношением к пленникам (см. их встречу с Рамзи).

Да, видимо, тут стоит ещё раз высказаться по Белле Рамзи. Проблема не в том, что она плохая актриса, а интернет сегодня состоит сплошь из продавливающих диван расистов (привет Гермионе), лукистов и прочих отстаивающих патриархат цисгендеров и консерваторов.

Проблема – в несоответствии типажу и наполняющей его психофизиологии, что стало особенно заметно по происшествии пяти принципиально важных для фабулы лет; при этом Рамзи то агрессивно переигрывает, то впадает в необъяснимый кататонический ступор – что особенно заметно на контрасте с милейшей, хоть и не демонстрирующей в кадре ничего сверхъестественного Изабелой Мерсед (в противовес Рамзи – кастинговое решение, которое устроило практически всех).

При этом из повествования был выключен Педро Паскаль, из-за которого многие в принципе обратили внимание на экранизацию. Это, само собой, обуславливается каноном, и с ним есть несколько сильных флешбэков – но именно здесь как никогда режет глаз, что Дракманн и Мэйзин редуцировали характеры до состояния функций, механически транслирующих из уст их высокие гуманистические идеи.

Скажем, трагический бэкграунд теперь стоит на неуклюжих, монотонных и открыто морализаторских пояснениях; и ладно, заливающийся слезами Джоэл – но как можно было написать такие диалоги для Джесси («Я, в отличие от тебя, ставлю судьбы людей Джексона выше эгоистичного интереса!»)? Или проговаривающей для самой ленивой аудитории экспозицию Эбби? Даже сцена с беременной в кульминации вопреки расстановке акцентов смотрится как примитивная и бесстыдная манипуляция.

Что же касается вышеупомянутых высоких идей – понятно, что сериал (как, логично предположить, и игра) развивает типичный для историй о зомби мотив о том, что цивилизацию обрекает на гибель не смертельный вирус, а человеческий фактор; что понятия справедливости и всеобщего блага отступают на задний план перед лицом слишком сильных, слишком иррациональных, слишком индивидуализированных эмоций; что нет жизни в мести – а насилие всегда порождает насилие.

Но при переносе в кинематографический нарратив подобный апломб кажется смехотворным – и в каких-нибудь «28 днях спустя» было больше и поэзии, и трагизма, и напряжения, и драйва, чем во всём The Last of Us; и это мы ещё не начали обсуждать, что у зрителей, судя по рейтингам, наконец выработался иммунитет к хайпу – и продолжение, по всей видимости, рискует оказаться в медийном вакууме подобно амазоновским «Кольцам Власти».

Ну – теперь хотя бы есть отличный повод впервые за много лет взять в руки джойстик.

#Новинки

И еще немного Киану Ривза - в тизере комедии Good Fortune, где он играет ангела

Режиссёрский дебют комика Азиса Ансари, где он также исполнил главную роль, расскажет про ангела, который меняет телами наемного рабочего (Ансари) с богатеем (Сет Роген), чтобы доказать ему, мол, не в деньгах счастье.

Благое намерение, впрочем, приводит к прямо противоположному результату – малоимущему оказывается во вкусу роскошь, а небожителя за свою неудачу наказывают лишением крыльев и земным прозябанием.

В мировой прокат выходит 17 октября.

Анонс ежегодных актёрских диалогов от Varierty, среди которых как всегда имеются парочки с потенциалом интереснейшей беседы.

В этот день родился Ховард Хоукс - один из центральных режиссёров классического Голливуда, объект поклонения для многих синефилов

Хоукс работал в главных американских жанрах: вестерн («Рио Браво»), гангстерский фильм («Лицо со шрамом»), мюзикл («Джентльмены предпочитают блондинок»). Про него часто говорили, что Хоукс не знал жанра, к которому не смог бы адаптироваться.

Кому-то его фильмы о мужском и женском, о дружбе и коллективной морали, безусловно, покажутся устаревшими, но они все ещё сохраняют высокие стандарты голливудского производства.

Кстати, «Грешники» приземлились на цифровые площадки раньше запланированного срока.

С планами на вечер пятницы определились.

В конце текущего года на книжных прилавках должны появиться мемуары Абеля Феррары

Учитывая, как и какие фильмы он снимал, а также полную пагубных пристрастий жизнь вне творческой тусовки, у режиссёра должно было получиться довольно забористое чтиво.

Sony Animation запускает бесплатный курс «Это анимация»

Для всех интересующихся это фактически попытка вытянуть счастливый билет и попасть в индустрию – в том смысле, что с основами производства их будут знакомить корифеи от мира анимации, в надежде отыскать новые незаурядные таланты.

Учитывая, во что сейчас обходится (часто даже фиктивное) образование и насколько солидный объём информации (разбитый аж на пять основных модулей – начиная сторителлингом и заканчивая построением маршрута к первой из ступенек извилистой карьерной лестницы) будет предоставлен, всем, кто ждал своего шанса, стоит повнимательнее присмотреться к проекту.

В очередной раз убеждаемся, что нет предела креативности в гонке между производителями ведёрок для попкорна.

Интересно было бы увидеть вариант для «Верни её из мёртвых».

Вот такой памятник установят напротив дома Балабанова в Екатеринбурге.

Работу над памятником планируют закончить к 18 мая 2026 года – т. е. аккурат ко дню памяти режиссёра.

По случаю 50-летия «Челюстей» нас ждёт док о создания спилберговского шедевра

Выйдет 10 июля – отличный способ, чтобы отметить день рождения одной из самых стойких зрительских фобий.

Умер композитор «Симпсонов» Альф Клаузен

Клаузену было 84 года. Он также был композитором сериала «Альф» с 1986 по 1990 год, дирижировал оркестрами и исполнял музыку для многих других известных телешоу и фильмов на протяжении всей своей карьеры, включая «Голый пистолет», «Странная наука» и «Выходной день Ферриса Бьюллера».