У второго режиссёрского проекта Жан-Франсуа Стевенена – «Дубль-господа» (Double messieurs, 1986) – есть «самоходный» водевильный сюжет, забавные ситуации и не менее забавные диалоги, кислотно-яркие персонажи, не менее яркая и токсичная игра актёров в роли этих персонажей, но движется картина не за счёт всего этого (или какой-либо части всего этого), а вопреки всему этому – и виною здесь выступает исключительно монтаж, временами превращающий фильм Стевенена в немое кино и по своей неисповедимой прерывистости сравнимый только с монтажом Эйзенштейна и Кассаветиса. Что занятно, над картиной Стевенена работали целых два монтажёра, оба вспоследствии будут не раз сотрудничать с Гаррелем, но на разных его картинах; вторым оператором на «Дубль-господах» был Дариус Хонджи, чьими глазами вы недавно смотрели «Эддингтона» и «Марти Великолепного» (если, конечно, тут же от омерзения не прикрыли свои глаза).

Сегодня Жаку Деррида исполнилось бы 96 лет. Предлагаем вам перечитать несколько наших материалов, посвящённых ему и работающих с его идеями.

Морис Бланшо. Благодаря Жака/у Деррида
https://cineticle.com/blanchot-grace-a-jacques-derrida/

Сергей Фоменко. Агамбен и Деррида встречают привидение Марты Моксли. Контексты (кино)спиритизма Томаса Маклафлина
https://cineticle.com/28-agamben-derrida-martha-moxley-ghost/

Олег Горяинов. Призракология или фонология? Об одной ошибке Деррида, о Голосе как призраке и связанных с этим вопросах
https://cineticle.com/28-ghostology-or-phonology/

Алексей Тютькин. Несколько частных случаев, произошедших с языком
https://cineticle.com/case-langage/

Алексей Тютькин. Надрез, шрам, знак, след
https://cineticle.com/28-incision-scar-sign-mark/

Яна Янпольская. Точка призрения
https://cineticle.com/28-ghost-gaze-point/

Только потеряв нечто, можно начать его анализировать. Кинематограф в лучших своих образцах сумел разобраться в хитросплетениях Церкви, как раз показывая потерявших веру. Видный португальский религиовед Жозе Куштодиу Фариа, вооружившись десятком фильмов о монахинях и посмертным изданием Мишеля Фуко, размышляет о том, как идущие рука об руку Вера и Власть создают новые понятия, требующие исследования.

https://cineticle.com/designing-a-sin/

Свойства человеческой памяти не выяснены до конца. Случается так, что выдающийся фильм забывается зрителями очень быстро, а проходной и посредственный бередит память, заставляя к нему возвращаться в мыслях. Основываясь на личном опыте и анализе фильма Александра Ажа «Никогда не отпускай», Алексей ТЮТЬКИН в своём эссе разгадывает эту загадку избирательной памяти.

https://cineticle.com/never-let-go-aja/

Никогда не поздно прочесть новый дайджест от журнала Cineticle.

https://cineticle.com/2026-august-digest/

Пляж – обычная локация наиболее характерных картин Эрика Ромера: по виду это легковесные «курортные комедии», при этом ничего особенно забавного в кадре не происходит, а наоборот, происходит очень много грустного и даже тревожного. Яна ЯНПОЛЬСКАЯ развенчивает ложные представления о «пляже Ромера» как о месте отдохновения и на его примере вносит коррективы в извечный структуралистский спор о том, что важнее – Речь или Письмо.

https://cineticle.com/rohmer-pauline-a-la-plage/