Есть в опере Николая Андреевича Римского-Корсакова "Царская невеста" персонаж, который не имеет вокальной партии. Его образ прописан исключительно оркестровыми темами. Но второстепенным его назвать сложно.
Иоанн Васильевич Грозный появляется во втором действии оперы. Царь на коне проезжает по площади, взгляд его останавливается на Марфе. Он пристально смотрит на неё, уже решив судьбу девушки

Ах, что со мной? (Марфа и Дуняша)

В 1866 году Пётр Ильич Чайковский начинает задумываться о создании первого в его творчестве масштабного симфонического произведения.
Композитор представил своё сочинение Николаю Рубинштейну, но тот раскритиковал симфонию.
Чайковский возвращался к редактуре не раз. Её исполняли, но особой реакции у критиков она не вызывала. Шли годы. В 1874 году композитор снова берётся дорабатывать симфонию. И вот наконец долгожданный успех. В 1883 году отредактированная Симфония #1 "Зимние грёзы" прозвучала в Москве

Декабрь во "Временах года" Антонио Вивальди - это холодная атмосфера, особенно для итальянцев.
Композитор трактует зиму как предвестника весны. Весь пессимизм смещён именно в первую часть. Ощущение холода, пронизывающего до костей. Постоянное движение в попытках согреться. В партии скрипки сконцентрированы наибольшие технические трудности. Виртуозно исполненная она проносится как вихрь, на одном дыхании

"Ветер на равнине" — прелюдия Клода Дебюсси, относящаяся к воздушной стихии. Пейзажность у композитора не иллюстрация, а больше эмоции и ощущения. Присутствует некая недосказанность.
По жанровому тематизму "Ветер на равнине" это токката. Поэзия символизма, выраженная через музыку

У Мориса Равеля были попытки написания оперы. Композитор следует традициям итальянской оперы-буффа, получив заказ от администрации театра Опера-комик в 1907 году. Но постановка сразу не состоялась, сочинение не устроило заказчиков.
Премьера оперы "Испанский час" прошла 11 мая 1911 года. И публика встретила её довольно прохладно. И в следующие 24 года в Париже была исполнена всего 6 раз.
С 2010 года опера звучит со сцены Мариинского театра на русском языке

Нет информации о том, как критики оценили новый цикл Петра Ильича Чайковского "Времена года". Неизвестно и о его первом исполнении. Но сочинение очень быстро стало популярно и среди исполнителей-любителей, и среди профессионалов.
Заключительная пьеса цикла - декабрь. Композитор назвал её "Святки". Основная мелодия чередуется с элементами вальса

Исполняет Денис Мацуев

Интересно, слышал ли Иоганн Себастьян Бах свой Хорошо темперированный клавир так, как слышим его мы?
В 18 веке фортепиано было очень несовершенным инструментом. Это была эпоха клавесина и клавикорда. Первый отличается тем, что звук на нём извлекался щипком специального крючка за струну. Играть легато на клавесине было невозможно.
Клавикорд тоже имел несовершенства. На нём нельзя было менять динамику, силу звука.
Возможно Бах предвидел дальнейшее развитие фортепиано и его возможностей. Но услышать своё сочинение таким, каким его слышим мы, композитор не мог

Самым масштабным сочинением Карлхайнца Штокхаузена стала опера "Свет: Семь Дней Недели". Работа заняла у него около 26 лет, ведь помимо написания музыки, он сам тщательно продумывал декорации и костюмы.
Вся эта постановка синтез привычной нам оперы, концерта и японского театра. В тексте отсылки на эзотерику и религию. По своей продолжительности опера обогнала даже "Кольцо нибелунга" Вагнера. Общее время звучания — 29 часов

Жанр кончерто гроссо появился в Италии задолго до Арканждело Корелли. Его считают предшественником симфонии. В основе жанра чередование солирующих инструментов и ансамбля.
12 последних кончерто гросси композитора были написаны им в начале 17 века. Один из самых ярких примеров инструментальной музыки. Даже в наши дни эти сочинения Корелли одни из самых исполняемых

Этот инструмент один из самых виртуозных среди духовых инструментов. Помимо певучести и мелодичности, ему подвластны стаккато, фруллато, широкая вибрация, ну и, конечно, глиссандо.
Антуан Сакс поступает в Брюссельскую консерваторию в класс кларнета, и параллельно трудится в мастерской отца, пытаясь усовершенствовать инструмент. Все эти поиски приводят его к мысли о создании чего-то нового. Инструмента, который соединил бы в себе деревянные и медные духовые.
В 40-е годы 19 века Сакс знакомится с Берлиозом, который пишет хвалебную статью о новом инструменте. И первым называет его саксофон. Слава моментально разносится по Европе