Бумажные миры. Reina Takahashi.
Рейна Такахаши — независимая художница, работающая с бумагой как с полноценным скульптурным материалом. Она вручную вырезает, сгибает и собирает элементы, превращая плоский лист в объемный объект. Бумага в ее работах выглядит легкой и живой, но за этим стоит точный расчет и инженерное мышление.
В проекте для Target ее иллюстрации превратились в крупноформатные инсталляции для back-to-school кампании — графичные ножницы и элементы, работающие как визуальные маркеры внутри магазина. Рейна сопровождает проект от идеи до реализации, продумывая конструкцию, сборку и адаптацию формы под разные форматы, а также консультирует команды по созданию бумажных объектов.
Рейна Такахаши — независимая художница, работающая с бумагой как с полноценным скульптурным материалом. Она вручную вырезает, сгибает и собирает элементы, превращая плоский лист в объемный объект. Бумага в ее работах выглядит легкой и живой, но за этим стоит точный расчет и инженерное мышление.
В проекте для Target ее иллюстрации превратились в крупноформатные инсталляции для back-to-school кампании — графичные ножницы и элементы, работающие как визуальные маркеры внутри магазина. Рейна сопровождает проект от идеи до реализации, продумывая конструкцию, сборку и адаптацию формы под разные форматы, а также консультирует команды по созданию бумажных объектов.
👏10👍5❤🔥3🔥3❤1
Старт 31-го международного студенческого конкурса на лучший дизайн упаковки «Заводной Апельсин 2026»!
Уважаемые коллеги!
Рады сообщить о старте 31-го международного студенческого конкурса на лучший дизайн упаковки «Заводной Апельсин» 2026!
Конкурс был организован журналом «Тара и Упаковка» в далеком 1995 году, и в прошлом году ему исполнилось 30 лет. Едва ли в России найдется другой студенческий конкурс, который ежегодно проводится столь продолжительный период времени. Стоит отметить, что каждый год не только увеличивается количество подаваемых работ, но и расширяется география, растет качественный уровень студенческих проектов.
В 2017 году соорганизатором конкурса стала группа компаний «Дубль В».
В 2026 году мы не только продолжаем проводить «Заводной апельсин», но и хотим качественно его обновить. Будет разработан новый фирменный стиль конкурса, запущен новый сайт, расширены номинации, обновлен формат церемонии награждения.
Организаторами конкурса по-прежнему выступают «Тара и Упаковка» и «Дубль В», вместе с тем с 2026 года «Дубль В» берет на себя все организационные и административные полномочия.
Предлагаем вам ознакомиться c презентацией и условиями конкурса «Заводной Апельсин 2026». Номинации партнеров будут объявлены в ближайшее время!
Уважаемые коллеги!
Рады сообщить о старте 31-го международного студенческого конкурса на лучший дизайн упаковки «Заводной Апельсин» 2026!
Конкурс был организован журналом «Тара и Упаковка» в далеком 1995 году, и в прошлом году ему исполнилось 30 лет. Едва ли в России найдется другой студенческий конкурс, который ежегодно проводится столь продолжительный период времени. Стоит отметить, что каждый год не только увеличивается количество подаваемых работ, но и расширяется география, растет качественный уровень студенческих проектов.
В 2017 году соорганизатором конкурса стала группа компаний «Дубль В».
В 2026 году мы не только продолжаем проводить «Заводной апельсин», но и хотим качественно его обновить. Будет разработан новый фирменный стиль конкурса, запущен новый сайт, расширены номинации, обновлен формат церемонии награждения.
Организаторами конкурса по-прежнему выступают «Тара и Упаковка» и «Дубль В», вместе с тем с 2026 года «Дубль В» берет на себя все организационные и административные полномочия.
Предлагаем вам ознакомиться c презентацией и условиями конкурса «Заводной Апельсин 2026». Номинации партнеров будут объявлены в ближайшее время!
👏7👍4❤2
Popai_2026_web.pdf
56.6 MB
Формирование добавленной стоимости продукта благодаря упаковке. Технологии и материалы как важнейшие факторы конкурентного преимущества
Эффективный и продуманный дизайн упаковки может значительно повысить восприятие товара и помочь бренду выделиться среди конкурентов. Именно теме формирования конкурентного преимущества и добавленной стоимости продукта благодаря упаковке была посвящена презентация «Дубль В», которую представили Людмила Чекалкина и Виктория Мисонжник 29 января на выставке UPAKEXPO в рамках деловой сессии POPAI.
Упаковка товара — это не просто защита и транспортировка продукта. В современном маркетинге она превращается в мощный инструмент, который помогает формировать имидж бренда и выстраивать эмоциональную связь с потребителем. Были освещены такие функции упаковки, как брендинговая, клиентская, мерчандайзинговая, информационная.
Каждая функция была раскрыта и проиллюстрирована через приемы дизайна, применение материалов и технологий, ведь практические знания и навыки являются краеугольным камнем в реализации конкретной задачи упаковки. Дизайнерские бумаги, картоны, самоклеящиеся материалы, пленки, фольга для тиснения, лаки – комбинации данных материалов создают тысячи вариантов воплощений, которую делают упаковку по-настоящему незаменимым инструментом продвижения.
Фото с презентации прикрепим в комментариях к этому посту.
Эффективный и продуманный дизайн упаковки может значительно повысить восприятие товара и помочь бренду выделиться среди конкурентов. Именно теме формирования конкурентного преимущества и добавленной стоимости продукта благодаря упаковке была посвящена презентация «Дубль В», которую представили Людмила Чекалкина и Виктория Мисонжник 29 января на выставке UPAKEXPO в рамках деловой сессии POPAI.
Упаковка товара — это не просто защита и транспортировка продукта. В современном маркетинге она превращается в мощный инструмент, который помогает формировать имидж бренда и выстраивать эмоциональную связь с потребителем. Были освещены такие функции упаковки, как брендинговая, клиентская, мерчандайзинговая, информационная.
Каждая функция была раскрыта и проиллюстрирована через приемы дизайна, применение материалов и технологий, ведь практические знания и навыки являются краеугольным камнем в реализации конкретной задачи упаковки. Дизайнерские бумаги, картоны, самоклеящиеся материалы, пленки, фольга для тиснения, лаки – комбинации данных материалов создают тысячи вариантов воплощений, которую делают упаковку по-настоящему незаменимым инструментом продвижения.
Фото с презентации прикрепим в комментариях к этому посту.
👍11🔥5❤2
Роберт Риджуэй: орнитолог, который изучал цвет
Роберт Риджуэй — американский орнитолог, куратор отдела птиц Национального музея США, был знаменит в ученых кругах исключительной точностью своих иллюстраций и уникальным чувством цвета. Несмотря на признание, его беспокоило отсутствие единого и научно обоснованного стандарта цвета в конце XIX века. В связи с этим в 1886 году, в возрасте 36 лет, он опубликовал свой труд A Nomenclature of Colors for Naturalists. Книга содержала 186 цветов и быстро стала отраслевым стандартом, но сам Риджуэй называл её «серьёзно несовершенной» из-за малого количества оттенков и нестрогой научной системы.
После более чем двадцати лет экспериментов он издал значительно расширенную работу Color Standards and Color Nomenclature (1912). В ней было представлено уже 1115 цветов, размещённых на 53 таблицах. Все оттенки изготавливались типографией A. Hoen & Co. по строгим химическим и математическим формулам, причём краску готовили сразу на весь тираж из 500 экземпляров, что обеспечивало абсолютную идентичность образцов. Это было редким примером промышленной стандартизации цвета до появления систем вроде Pantone (созданной лишь в 1960-х).
Риджуэй выстроил цвета по солнечному спектру, используя шесть базовых оттенков, положение которых определялось усреднённым мнением отобранных специалистов — так называемым «личным уравнением». Он чётко различал оттенки (tints), полутона и тени (shades), что позволило охватить практически весь возможный диапазон цвета. Названия он заимствовал из окружающего мира: природы, еды, мифов, религии и географии. Эта система десятилетиями использовалась в орнитологии, микологии, филателии и даже пищевой промышленности, закрепив за Риджуэем статус одного из основоположников научной стандартизации цвета.
Фото: Smithsonian Libraries
Роберт Риджуэй — американский орнитолог, куратор отдела птиц Национального музея США, был знаменит в ученых кругах исключительной точностью своих иллюстраций и уникальным чувством цвета. Несмотря на признание, его беспокоило отсутствие единого и научно обоснованного стандарта цвета в конце XIX века. В связи с этим в 1886 году, в возрасте 36 лет, он опубликовал свой труд A Nomenclature of Colors for Naturalists. Книга содержала 186 цветов и быстро стала отраслевым стандартом, но сам Риджуэй называл её «серьёзно несовершенной» из-за малого количества оттенков и нестрогой научной системы.
После более чем двадцати лет экспериментов он издал значительно расширенную работу Color Standards and Color Nomenclature (1912). В ней было представлено уже 1115 цветов, размещённых на 53 таблицах. Все оттенки изготавливались типографией A. Hoen & Co. по строгим химическим и математическим формулам, причём краску готовили сразу на весь тираж из 500 экземпляров, что обеспечивало абсолютную идентичность образцов. Это было редким примером промышленной стандартизации цвета до появления систем вроде Pantone (созданной лишь в 1960-х).
Риджуэй выстроил цвета по солнечному спектру, используя шесть базовых оттенков, положение которых определялось усреднённым мнением отобранных специалистов — так называемым «личным уравнением». Он чётко различал оттенки (tints), полутона и тени (shades), что позволило охватить практически весь возможный диапазон цвета. Названия он заимствовал из окружающего мира: природы, еды, мифов, религии и географии. Эта система десятилетиями использовалась в орнитологии, микологии, филателии и даже пищевой промышленности, закрепив за Риджуэем статус одного из основоположников научной стандартизации цвета.
Фото: Smithsonian Libraries
❤12👍10
Листовые самоклеящиеся материалы RITRAMA – в наличии на складах «Дубль В»!
Самоклеящиеся материалы Ritrama (Италия) – эталон стабильного качества, широты ассортиментного предложения, высоких технических характеристик.
Как и прежде, работа на материалах европейского качества обеспечивает отличные печатные результаты и отвечает самым высоким требованиям конечных заказчиков.
Рады сообщить, что листовые самоклеящиеся материалы RITRAMA – в наличии на складах «Дубль В»!
Цены – самые демократичные, ознакомиться с ними вы можете по ссылке.
Самоклеящиеся материалы Ritrama (Италия) – эталон стабильного качества, широты ассортиментного предложения, высоких технических характеристик.
Как и прежде, работа на материалах европейского качества обеспечивает отличные печатные результаты и отвечает самым высоким требованиям конечных заказчиков.
Рады сообщить, что листовые самоклеящиеся материалы RITRAMA – в наличии на складах «Дубль В»!
Цены – самые демократичные, ознакомиться с ними вы можете по ссылке.
👍13
Музей неудач: зачем упаковочной индустрии учиться на ошибках
Museum of Failure — проект, который уже восемь лет гастролирует по миру. Основатель музея, доктор Самюэль Уэст, и его партнёр Рикардо Кампос превращают коммерческие провалы в предмет профессионального анализа и публичной дискуссии.
Музей представляет коллекцию неудачных продуктов и сервисов со всего мира. Но, как подчёркивает Уэст, по профессии психолог, речь не о насмешке над ошибками, а о понимании природы инноваций. По его словам, прогресс невозможен без экспериментов, а значит — и без «хороших» неудач. Он проводит чёткое различие: плохая неудача — результат небрежности или некомпетентности, тогда как хорошая возникает при попытке раздвинуть границы возможного.
За годы турне музей побывал в разных странах, и сейчас его экспозиция представлена на Packaging Innovations & Empack 2026 в Великобритании. Как отмечает Уэст, в этой стране к провалам относятся с особой иронией — здесь умеют смеяться над тем, что «пошло совсем не так», не превращая это в парализующий стыд.
Среди экспонатов — показательные истории из индустрии упаковки. Бутылка Tetra Pak Rigello 1970-х годов задумывалась как биоразлагаемая: картонная оболочка исчезала, но пластиковая сердцевина до сих пор встречается в лесах Европы. Другой пример — компостируемая упаковка Sun Chips 2010 года: технологически успешная, но настолько шумная, что вызвала волну жалоб потребителей. Эти случаи демонстрируют риск «технологического туннельного мышления», когда решение одной проблемы создаёт другую.
Отдельное внимание Уэст и Кампос уделяют культуре внутри компаний. Инновации губит групповое мышление и отсутствие психологической безопасности, когда сотрудники боятся возражать руководству. Кампос, имеющий опыт в праве, криминологии и искусственного интеллекта, предупреждает и о новой угрозе — «тени ИИ»: сотрудники используют алгоритмы без тестирования, а компании слепо доверяют красиво оформленным, но оторванным от реальности спецификациям.
Главный посыл Музея неудач прост: стремление к безупречности часто становится главным препятствием развитию. Ошибка — не антипод успеха, а его необходимая часть.
Museum of Failure — проект, который уже восемь лет гастролирует по миру. Основатель музея, доктор Самюэль Уэст, и его партнёр Рикардо Кампос превращают коммерческие провалы в предмет профессионального анализа и публичной дискуссии.
Музей представляет коллекцию неудачных продуктов и сервисов со всего мира. Но, как подчёркивает Уэст, по профессии психолог, речь не о насмешке над ошибками, а о понимании природы инноваций. По его словам, прогресс невозможен без экспериментов, а значит — и без «хороших» неудач. Он проводит чёткое различие: плохая неудача — результат небрежности или некомпетентности, тогда как хорошая возникает при попытке раздвинуть границы возможного.
За годы турне музей побывал в разных странах, и сейчас его экспозиция представлена на Packaging Innovations & Empack 2026 в Великобритании. Как отмечает Уэст, в этой стране к провалам относятся с особой иронией — здесь умеют смеяться над тем, что «пошло совсем не так», не превращая это в парализующий стыд.
Среди экспонатов — показательные истории из индустрии упаковки. Бутылка Tetra Pak Rigello 1970-х годов задумывалась как биоразлагаемая: картонная оболочка исчезала, но пластиковая сердцевина до сих пор встречается в лесах Европы. Другой пример — компостируемая упаковка Sun Chips 2010 года: технологически успешная, но настолько шумная, что вызвала волну жалоб потребителей. Эти случаи демонстрируют риск «технологического туннельного мышления», когда решение одной проблемы создаёт другую.
Отдельное внимание Уэст и Кампос уделяют культуре внутри компаний. Инновации губит групповое мышление и отсутствие психологической безопасности, когда сотрудники боятся возражать руководству. Кампос, имеющий опыт в праве, криминологии и искусственного интеллекта, предупреждает и о новой угрозе — «тени ИИ»: сотрудники используют алгоритмы без тестирования, а компании слепо доверяют красиво оформленным, но оторванным от реальности спецификациям.
Главный посыл Музея неудач прост: стремление к безупречности часто становится главным препятствием развитию. Ошибка — не антипод успеха, а его необходимая часть.
❤10👍8🥰6🔥2
Огненные этикетки в год огненной лошади!
Совсем скоро наступит Китайский новый год, и символ 2026 – Огненная лошадь.
А почему бы не подхватить тему символа года и не раскрыть его многогранный смысл в различных нестандартных дизайнах?
Для дизайна этикеток, реализованных в типографии «Цифровая этикетка», был выбран графичный конь, который выполнен в двух цветовых решениях и каждое решение поддержано четырьмя видами фольги.
Этикетки напечатаны на самоклеящихся пленках (РР 60 белый глянцевый, акриловый клей) из ассортиментной линии FENIX LABEL. Материалы этого бренда прошли тщательный отбор специалистов ГК «Дубль В» и успешно протестированы российскими типографиями. Для красного коня выбрали FENIX LABEL OPTIMA W511, для синего – FENIX LABEL S W511. Обе пленки поставляются с покрытием под печать, отлично работают с фольгой для горячего и холодного тиснения, отличаются высокой степенью белизны и глянца, минимальная рабочая температура клея составляет -20 С. Все это позволяет использовать данные материалы для производства этикеток самого широкого применения.
Для отделки этикеток использована как фольга для горячего, так и для холодного тиснения.
На красном коне:
• In WATER 70 – голографическая полупрозрачная красная фольга их коллекции Light Line InVisible, предназначенная для холодного тиснения,
• Jungle 307 – фольга для горячего тиснения с эффектом битого стекла в оттенке винного цвета,
• Crosslight 332 – золотая голография для горячего тиснения с геометрическим дизайном пересекающихся линий,
• Lumafin 799 – полупрозрачная перламутровая фольга для горячего тиснения, изменяющая цвет печати.
На синем коне:
• In WHITE STARS 71 – еще одна новинка из коллекции inVisible, небесно-голубая фольга с дизайном звезды,
• Laser AL – стандартная серебряная голография без рисунка для горячего тиснения,
• SL RAINE – фольга из новой коллекции Silver Line с оптическим эффектом глубины, предназначенная для горячего тиснения,
• Laser TS – голографическая фольга с эффектом перелива без рисунка для горячего тиснения.
Важно отметить, что фольга была выбрана как полностью кроющая, так и полупрозрачная, что позволило создать различные цветовые синергетические эффекты между цветом печатного оттиска и фольги.
Пусть и ваша продукция, выполненная на материалах «Дубль В», вдохновляет своим искрящимся цветом, разнообразием решений и огненными результатами!
Совсем скоро наступит Китайский новый год, и символ 2026 – Огненная лошадь.
А почему бы не подхватить тему символа года и не раскрыть его многогранный смысл в различных нестандартных дизайнах?
Для дизайна этикеток, реализованных в типографии «Цифровая этикетка», был выбран графичный конь, который выполнен в двух цветовых решениях и каждое решение поддержано четырьмя видами фольги.
Этикетки напечатаны на самоклеящихся пленках (РР 60 белый глянцевый, акриловый клей) из ассортиментной линии FENIX LABEL. Материалы этого бренда прошли тщательный отбор специалистов ГК «Дубль В» и успешно протестированы российскими типографиями. Для красного коня выбрали FENIX LABEL OPTIMA W511, для синего – FENIX LABEL S W511. Обе пленки поставляются с покрытием под печать, отлично работают с фольгой для горячего и холодного тиснения, отличаются высокой степенью белизны и глянца, минимальная рабочая температура клея составляет -20 С. Все это позволяет использовать данные материалы для производства этикеток самого широкого применения.
Для отделки этикеток использована как фольга для горячего, так и для холодного тиснения.
На красном коне:
• In WATER 70 – голографическая полупрозрачная красная фольга их коллекции Light Line InVisible, предназначенная для холодного тиснения,
• Jungle 307 – фольга для горячего тиснения с эффектом битого стекла в оттенке винного цвета,
• Crosslight 332 – золотая голография для горячего тиснения с геометрическим дизайном пересекающихся линий,
• Lumafin 799 – полупрозрачная перламутровая фольга для горячего тиснения, изменяющая цвет печати.
На синем коне:
• In WHITE STARS 71 – еще одна новинка из коллекции inVisible, небесно-голубая фольга с дизайном звезды,
• Laser AL – стандартная серебряная голография без рисунка для горячего тиснения,
• SL RAINE – фольга из новой коллекции Silver Line с оптическим эффектом глубины, предназначенная для горячего тиснения,
• Laser TS – голографическая фольга с эффектом перелива без рисунка для горячего тиснения.
Важно отметить, что фольга была выбрана как полностью кроющая, так и полупрозрачная, что позволило создать различные цветовые синергетические эффекты между цветом печатного оттиска и фольги.
Пусть и ваша продукция, выполненная на материалах «Дубль В», вдохновляет своим искрящимся цветом, разнообразием решений и огненными результатами!
👍13🤩5🔥3❤1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Коллекция открыток конца XIX века ко Дню святого Валентина из библиотеки музея Винтертур ❤️
❤12👍5❤🔥3