Риббоны для печати на лентах — простой способ придать индивидуальность подарку!
Хотите, чтобы ваше поздравление на 23 февраля было по-настоящему особенным?
Риббоны для печати на лентах – это простой способ создать:
• красивые именные ленты для подарков
• праздничные украшения для интерьера
• оригинальные аксессуары для букета
Почему наши риббоны лучший выбор?
• обеспечивают насыщенную цветопередачу
• устойчивы к истиранию и выцветанию
• подходят для сатина, полиэстера, нейлона, силикона
• совместимы с большинством термотрансферных принтеров
В нашем ассортименте представлены металлизированные риббоны, включая уникальный Resin Green, Silver, Rose, а также стандартные черные риббоны для печати на бумажных и синтетических материалах.
Напечатайте теплые слова, символы праздника или имена – подарите близким частичку своего внимания. Выбирайте качественные риббоны и творите с удовольствием.
За дополнительной информацией обращайтесь в Дивизион Маркировка
+ 7 (495) 725-08-96, folga@doublev.ru
Хотите, чтобы ваше поздравление на 23 февраля было по-настоящему особенным?
Риббоны для печати на лентах – это простой способ создать:
• красивые именные ленты для подарков
• праздничные украшения для интерьера
• оригинальные аксессуары для букета
Почему наши риббоны лучший выбор?
• обеспечивают насыщенную цветопередачу
• устойчивы к истиранию и выцветанию
• подходят для сатина, полиэстера, нейлона, силикона
• совместимы с большинством термотрансферных принтеров
В нашем ассортименте представлены металлизированные риббоны, включая уникальный Resin Green, Silver, Rose, а также стандартные черные риббоны для печати на бумажных и синтетических материалах.
Напечатайте теплые слова, символы праздника или имена – подарите близким частичку своего внимания. Выбирайте качественные риббоны и творите с удовольствием.
За дополнительной информацией обращайтесь в Дивизион Маркировка
+ 7 (495) 725-08-96, folga@doublev.ru
👍10❤5🔥1
График работы центров розничных продаж «Мир бумаги» в феврале 2026 года
Уважаемые клиенты!
Обратите внимание на график работы коммерческих служб ГК «Дубль В» в период 20 - 23 февраля 2026 года:
Коммерческие службы и центры розничных продаж «Мир Бумаги»
20 февраля: с 9:00 до 18:00
21 - 23 февраля: выходной день
24 февраля: с 9:00 до 18:00
Следите, пожалуйста, за актуальной информацией в новостях на нашем сайте и социальных сетях.
Остаемся на связи!
Уважаемые клиенты!
Обратите внимание на график работы коммерческих служб ГК «Дубль В» в период 20 - 23 февраля 2026 года:
Коммерческие службы и центры розничных продаж «Мир Бумаги»
20 февраля: с 9:00 до 18:00
21 - 23 февраля: выходной день
24 февраля: с 9:00 до 18:00
Следите, пожалуйста, за актуальной информацией в новостях на нашем сайте и социальных сетях.
Остаемся на связи!
👍10👌3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
«Иван Царевич и Жар-Птица»
Самой первой сказкой, к которой Иван Билибин сделал иллюстрации, была «Сказка о Иване-Царевиче, Жар-птице и о Сером волке». Рисовал он картины в 1899 году в деревне Егны в Тверской губернии, куда уехал художник с одной единственной книгой – сборником народных сказок Афанасьева. Сказка о Жар-птице была выбрана не случайно. Ее образ, как говорил художник, был ему близок – часто птица снилась ему именно накануне важных событий в жизни.
По сюжету Жар-птица стоит на страже цветка папоротника. Она любит молодильные яблоки, а когда поет из ее клюва сыплется роскошный жемчуг. Ивану-Царевичу удается подкараулить эту волшебную птицу. Но все же поймать ее не получается, и у героя остается лишь перо, которое он вырвал из ее хвоста.
К образу Ивана-Царевича художник подошел тоже очень ответственно, он штудировал былины и изучал изображения, чтобы максимально достоверно прорисовать одежды Царевича, подчеркнув тем самым принадлежность его к старинному русскому роду.
Представленная на листе февраля многолистного календаря «Дубль В» иллюстрация очень глубока. Можно сказать, что в одном изображении со множеством деталей и нюансов зашифрована почти вся сказка. Композиция рисунка диагональная, её определяет игра света и тени. Улетающая Жар-птица поделила картину на освещённую часть и погружённую в темноту ночи.
Холодное тиснение фольгой, как не что иное, подходит для образа Жар-птицы – яркой, огненной, как звезда освещающей всё вокруг. Именно блеск фольги, совмещенный с печатью over-print, конгревным тиснением и Twin-лакированием позволяет создать объемный и многогранный эффект, который раскрывает концепцию и поддерживает внутреннюю композицию.
Самой первой сказкой, к которой Иван Билибин сделал иллюстрации, была «Сказка о Иване-Царевиче, Жар-птице и о Сером волке». Рисовал он картины в 1899 году в деревне Егны в Тверской губернии, куда уехал художник с одной единственной книгой – сборником народных сказок Афанасьева. Сказка о Жар-птице была выбрана не случайно. Ее образ, как говорил художник, был ему близок – часто птица снилась ему именно накануне важных событий в жизни.
По сюжету Жар-птица стоит на страже цветка папоротника. Она любит молодильные яблоки, а когда поет из ее клюва сыплется роскошный жемчуг. Ивану-Царевичу удается подкараулить эту волшебную птицу. Но все же поймать ее не получается, и у героя остается лишь перо, которое он вырвал из ее хвоста.
К образу Ивана-Царевича художник подошел тоже очень ответственно, он штудировал былины и изучал изображения, чтобы максимально достоверно прорисовать одежды Царевича, подчеркнув тем самым принадлежность его к старинному русскому роду.
Представленная на листе февраля многолистного календаря «Дубль В» иллюстрация очень глубока. Можно сказать, что в одном изображении со множеством деталей и нюансов зашифрована почти вся сказка. Композиция рисунка диагональная, её определяет игра света и тени. Улетающая Жар-птица поделила картину на освещённую часть и погружённую в темноту ночи.
Холодное тиснение фольгой, как не что иное, подходит для образа Жар-птицы – яркой, огненной, как звезда освещающей всё вокруг. Именно блеск фольги, совмещенный с печатью over-print, конгревным тиснением и Twin-лакированием позволяет создать объемный и многогранный эффект, который раскрывает концепцию и поддерживает внутреннюю композицию.
👍15🔥3
Пивное дело после Гутенберга. История пивоварни Шёффера.
История Schöfferhof начинается не с романтических легенд о печатниках за кружкой эля, а с конкретных фактов майнцской истории XV века. Петер Шёффер — ученик и соратник Иоганна Гутенберга — вошёл в историю как один из ключевых мастеров раннего книгопечатания. После судебного процесса 1455 года, когда Иоганн Фуст выиграл тяжбу против Гутенберга, союз распался. Шёффер остался работать с Фустом, впоследствии став его зятем и продолжив издательское дело уже без участия Гутенберга.
В 1476 году Шёффер приобрёл в Майнце усадьбу «Hof zum Korb» и объединил её с соседним двором «Hof zum Humbrecht», сформировав комплекс, получивший название Schöfferhof-Dreikönigshof. Это было владение печатника, а не пивовара: здесь речь шла о городской недвижимости и статусе успешного мастера.
Пивоварня возникла позже. В 1512 году, уже после смерти Шёффера (1504), новый владелец, Иоганн Кох, впервые устроил в этом комплексе браухаус. С этого момента место, связанное с именем первопечатника, вошло в историю майнцского пивоварения.
Название Schöfferhof сохранилось, а позднее стало брендом. По сей день Schöfferhofer отсылает к личности Петера Шёффера и к его печатной марке — одному из ранних издательских знаков Европы. Сегодня, спустя шесть веков, с полок магазинов на нас смотрит портрет Петера Шёффера. Так типографская история Майнца получила неожиданное продолжение: пивоварня носит имя человека, чья слава связана прежде всего с эпохой Гутенберга и развитием печатного дела в Германии.
История Schöfferhof начинается не с романтических легенд о печатниках за кружкой эля, а с конкретных фактов майнцской истории XV века. Петер Шёффер — ученик и соратник Иоганна Гутенберга — вошёл в историю как один из ключевых мастеров раннего книгопечатания. После судебного процесса 1455 года, когда Иоганн Фуст выиграл тяжбу против Гутенберга, союз распался. Шёффер остался работать с Фустом, впоследствии став его зятем и продолжив издательское дело уже без участия Гутенберга.
В 1476 году Шёффер приобрёл в Майнце усадьбу «Hof zum Korb» и объединил её с соседним двором «Hof zum Humbrecht», сформировав комплекс, получивший название Schöfferhof-Dreikönigshof. Это было владение печатника, а не пивовара: здесь речь шла о городской недвижимости и статусе успешного мастера.
Пивоварня возникла позже. В 1512 году, уже после смерти Шёффера (1504), новый владелец, Иоганн Кох, впервые устроил в этом комплексе браухаус. С этого момента место, связанное с именем первопечатника, вошло в историю майнцского пивоварения.
Название Schöfferhof сохранилось, а позднее стало брендом. По сей день Schöfferhofer отсылает к личности Петера Шёффера и к его печатной марке — одному из ранних издательских знаков Европы. Сегодня, спустя шесть веков, с полок магазинов на нас смотрит портрет Петера Шёффера. Так типографская история Майнца получила неожиданное продолжение: пивоварня носит имя человека, чья слава связана прежде всего с эпохой Гутенберга и развитием печатного дела в Германии.
👍17❤7
Матовые пластики для переплета: стиль, практичность и безупречный вид
Хотите придать изделию презентабельный облик, долговечность и универсальность? Мы подберем для вас материалы, которые удовлетворят требования даже самых взыскательных заказчиков.
Матовые пластики это не только надёжная защита от механических повреждений: царапин, истирания, влаги и загрязнений, но и прекрасный способ дизайна канцелярских и не только товаров. Ежедневники, планинги, тетради, планеры и многое другое будут выглядеть аккуратно при каждом использовании.
Предлагаем Вашему вниманию широкий выбор матовых пластиков для переплета:
• глянец/тиснение песок – с высокой прозрачностью, защита без искажения и потери яркости;
• матовый/тиснение – тиснение «песок» с эффектом прозрачной дымки, беспроигрышная классика
• транслюцентный матовый/матовый – белый полупрозрачный с эффектом густого тумана;
• матовый/тиснение – белый и черный с тиснением «песок», строгая эстетика для стильных и лаконичных изделий;
• лентикулярный – прозрачный с параллельной линзой с эффектом движения и динамики.
Держать в руках изделия с пластиком комфортно и приятно, читать и рассматривать изображения удобно при любом освещении. Не бликует, не оставляет отпечатков пальцев. Кроме того, пластики предоставляют спектр возможностей для оформления – печать, тиснение фольгой. Все это ключ к созданию индивидуального дизайна вашей продукции.
Доверьтесь нашему ассортименту, чтобы воплотить идеи любой сложности!
Пластики доступны в различных толщинах. По вопросам наличия форматов и дополнительной информацией обращайтесь в Дивизион Пленки + 7 (495) 725-08-96, folga@doublev.ru.
Хотите придать изделию презентабельный облик, долговечность и универсальность? Мы подберем для вас материалы, которые удовлетворят требования даже самых взыскательных заказчиков.
Матовые пластики это не только надёжная защита от механических повреждений: царапин, истирания, влаги и загрязнений, но и прекрасный способ дизайна канцелярских и не только товаров. Ежедневники, планинги, тетради, планеры и многое другое будут выглядеть аккуратно при каждом использовании.
Предлагаем Вашему вниманию широкий выбор матовых пластиков для переплета:
• глянец/тиснение песок – с высокой прозрачностью, защита без искажения и потери яркости;
• матовый/тиснение – тиснение «песок» с эффектом прозрачной дымки, беспроигрышная классика
• транслюцентный матовый/матовый – белый полупрозрачный с эффектом густого тумана;
• матовый/тиснение – белый и черный с тиснением «песок», строгая эстетика для стильных и лаконичных изделий;
• лентикулярный – прозрачный с параллельной линзой с эффектом движения и динамики.
Держать в руках изделия с пластиком комфортно и приятно, читать и рассматривать изображения удобно при любом освещении. Не бликует, не оставляет отпечатков пальцев. Кроме того, пластики предоставляют спектр возможностей для оформления – печать, тиснение фольгой. Все это ключ к созданию индивидуального дизайна вашей продукции.
Доверьтесь нашему ассортименту, чтобы воплотить идеи любой сложности!
Пластики доступны в различных толщинах. По вопросам наличия форматов и дополнительной информацией обращайтесь в Дивизион Пленки + 7 (495) 725-08-96, folga@doublev.ru.
👍13👌3🔥2
Зарубежные киноафиши: как печать продавала советские фильмы.
Зарубежные афиши к советским фильмам — особая глава в истории типографии. Принято считать, что советское кино не пользовалось спросом за рубежом, однако уже к 1962 году было продано около трёхсот картин. В это время кино стало важной экспортной статьёй, а визуальный облик релизов — инструментом продвижения.
В СССР послевоенного времени афиши нередко создавались вручную: штатные художники кинотеатров работали по шаблонам с прописанной палитрой. Тиражирование было ограниченным, техника — живописной, а контроль — ведомственным. На Западе же постеры печатались в типографиях крупными тиражами. В США и Европе студии централизованно рассылали отпечатанные листы в кинотеатры. Это означало стандартизацию форматов и высокое качество офсетной печати.
При работе над афишами для зарубежного проката советские художники и дизайнеры оказывались в иной системе координат. Им приходилось учитывать не только собственные художественные традиции, но и визуальный язык страны показа, требования дистрибьютора и конъюнктуру рынка. В отличие от внутреннего проката, такие проекты нередко обходились без жёсткого контроля худсоветов, что давало больше свободы в композиции, типографике и выборе цветового решения.
Зарубежные афиши к советским фильмам — особая глава в истории типографии. Принято считать, что советское кино не пользовалось спросом за рубежом, однако уже к 1962 году было продано около трёхсот картин. В это время кино стало важной экспортной статьёй, а визуальный облик релизов — инструментом продвижения.
В СССР послевоенного времени афиши нередко создавались вручную: штатные художники кинотеатров работали по шаблонам с прописанной палитрой. Тиражирование было ограниченным, техника — живописной, а контроль — ведомственным. На Западе же постеры печатались в типографиях крупными тиражами. В США и Европе студии централизованно рассылали отпечатанные листы в кинотеатры. Это означало стандартизацию форматов и высокое качество офсетной печати.
При работе над афишами для зарубежного проката советские художники и дизайнеры оказывались в иной системе координат. Им приходилось учитывать не только собственные художественные традиции, но и визуальный язык страны показа, требования дистрибьютора и конъюнктуру рынка. В отличие от внутреннего проката, такие проекты нередко обходились без жёсткого контроля худсоветов, что давало больше свободы в композиции, типографике и выборе цветового решения.
👍18❤5