Настольный календарь «Дубль В» 2026: возможности горячего тиснения
Не так давно мы рассказывали об этикетках, произведенных в «Цифровой Этикетке», дизайн которых был посвящен символу 2026 года – Огненной лошади.
Однако мы не стали останавливаться только на этикетках, и тот же дизайн был воплощен в календарях-домиках на целлюлозном графическом картоне Ningbo Star C2S, 300 г/м2 производства АРР, Китай.
Ровная гладкая поверхность, двустороннее мелование и идеальная белизна позволили печати и постпечатной отделке раскрыться в полном объеме.
Печать была произведена офсетным способом в двух цветовых решениях – светлом пыльно-розовом и насыщенном красном. Для отделки были подобраны различные виды фольги для горячего тиснения Leonhard KURZ, поддерживающие цветовые палитры печати.
Для розового календаря были использованы:
• Lumafin 760 Pink – полупрозрачная розовая фольга, использована для тиснения повода и попоны;
• Duocolor – фольга-хамелеон, играет переливами на хвосте и гриве;
• Silver Line Gem – голографический объем на подковах и уздечке.
Для красного календаря:
• Lumafin 720 Red – полупрозрачная красная фольга, украшает попону и повод коня;
• Lumafin 701 Bronze – матовый эффект бронзы на подковах и уздечке;
• Silver Line Rain – имитация капель дождя на гриве и логотипе.
Важно отметить, что в работе с фольгой особое внимание мы уделили именно полупрозрачной серии Lumafin. Полупрозрачная фольга ведет себя совсем иначе, нежели кроющая.
Цвета печатного оттиска не закрываются полностью, а взаимодействуют с фольгой, создавая совершенно новые «совместные» оттенки.
Также впервые была использована фольга новой коллекции Silver Line – динамичный Gem и струящийся Rain. О других дизайнах и возможностях фольги из коллекции Silver Line мы расскажем в следующих публикациях!
Не так давно мы рассказывали об этикетках, произведенных в «Цифровой Этикетке», дизайн которых был посвящен символу 2026 года – Огненной лошади.
Однако мы не стали останавливаться только на этикетках, и тот же дизайн был воплощен в календарях-домиках на целлюлозном графическом картоне Ningbo Star C2S, 300 г/м2 производства АРР, Китай.
Ровная гладкая поверхность, двустороннее мелование и идеальная белизна позволили печати и постпечатной отделке раскрыться в полном объеме.
Печать была произведена офсетным способом в двух цветовых решениях – светлом пыльно-розовом и насыщенном красном. Для отделки были подобраны различные виды фольги для горячего тиснения Leonhard KURZ, поддерживающие цветовые палитры печати.
Для розового календаря были использованы:
• Lumafin 760 Pink – полупрозрачная розовая фольга, использована для тиснения повода и попоны;
• Duocolor – фольга-хамелеон, играет переливами на хвосте и гриве;
• Silver Line Gem – голографический объем на подковах и уздечке.
Для красного календаря:
• Lumafin 720 Red – полупрозрачная красная фольга, украшает попону и повод коня;
• Lumafin 701 Bronze – матовый эффект бронзы на подковах и уздечке;
• Silver Line Rain – имитация капель дождя на гриве и логотипе.
Важно отметить, что в работе с фольгой особое внимание мы уделили именно полупрозрачной серии Lumafin. Полупрозрачная фольга ведет себя совсем иначе, нежели кроющая.
Цвета печатного оттиска не закрываются полностью, а взаимодействуют с фольгой, создавая совершенно новые «совместные» оттенки.
Также впервые была использована фольга новой коллекции Silver Line – динамичный Gem и струящийся Rain. О других дизайнах и возможностях фольги из коллекции Silver Line мы расскажем в следующих публикациях!
👍18🔥5
График работы центров розничных продаж «Мир бумаги» в марте 2026 года
Уважаемые клиенты!
Обратите внимание на график работы коммерческих служб ГК «Дубль В» в период 6 - 9 марта 2026 года:
Коммерческие службы и центры розничных продаж «Мир Бумаги»
6 марта: с 9:00 до 17:00
7 - 9 марта: выходной день
10 марта: с 9:00 до 18:00
Следите, пожалуйста, за актуальной информацией в новостях на нашем сайте и социальных сетях.
Остаемся на связи!
Уважаемые клиенты!
Обратите внимание на график работы коммерческих служб ГК «Дубль В» в период 6 - 9 марта 2026 года:
Коммерческие службы и центры розничных продаж «Мир Бумаги»
6 марта: с 9:00 до 17:00
7 - 9 марта: выходной день
10 марта: с 9:00 до 18:00
Следите, пожалуйста, за актуальной информацией в новостях на нашем сайте и социальных сетях.
Остаемся на связи!
👍8
Милые дамы, поздравляем с Международным женским днём!
Пусть этот весенний день расцветает яркими красками и наполняет жизнь радостью и теплом. Желаем вам крепкого здоровья, благополучия, вдохновения и исполнения всех самых заветных желаний! Пусть каждый день начинается с улыбки, и рядом будет тот, кто подарит эту улыбку!
ГК «Дубль В»
Пусть этот весенний день расцветает яркими красками и наполняет жизнь радостью и теплом. Желаем вам крепкого здоровья, благополучия, вдохновения и исполнения всех самых заветных желаний! Пусть каждый день начинается с улыбки, и рядом будет тот, кто подарит эту улыбку!
ГК «Дубль В»
❤13👍4
Ротационный пресс Ричарда Хоу: технология, изменившая газетное производство
Ричард Марч Хоу — американский инженер и изобретатель, сыгравший важную роль в переходе печатной техники от ремесленного производства к индустриальному. Он родился в 1812 году в Нью-Йорке в семье механика Роберта Хоу, владельца мастерской по производству печатных машин. Уже в пятнадцать лет Ричард начал работать на предприятии отца, а после его смерти в 1833 году возглавил фирму R. Hoe & Company.
Основной областью его работы стало совершенствование цилиндрических печатных машин. В отличие от традиционного пресса, где форма прижималась к листу возвратно-поступательным движением, цилиндрическая схема использовала вращающийся цилиндр. Доведённая Хоу до практического совершенства односекционная цилиндрическая машина могла печатать около 2000 односторонних оттисков в час.
Дальнейшее развитие привело к созданию многоцилиндровых систем. В 1847 году Хоу построил машину с пятью цилиндрами: один нес наборную форму, а четыре других поочерёдно подавали листы бумаги к печатному цилиндру. Такая конструкция обеспечивала уже до 8000 оттисков в час и стала важным шагом к массовому газетному производству.
Наиболее значительным достижением стала разработка ротационного пресса. В этой системе набор закреплялся на вращающемся цилиндре, а печать выполнялась с рулона бумаги. В машине, получившей название Hoe Web Perfecting Press (1870), печать выполнялась сразу с двух сторон, после чего бумага автоматически разрезалась ножевым механизмом и поступала в устройство для фальцовки. Производительность достигала 18 000 газет в час при скорости подачи бумаги около 240 метров в минуту.
Эти машины стали основой высокоскоростной газетной печати XIX века. Благодаря им тиражи американских газет резко выросли, а сама типография окончательно превратилась в высокомеханизированное промышленное производство.
Ричард Марч Хоу — американский инженер и изобретатель, сыгравший важную роль в переходе печатной техники от ремесленного производства к индустриальному. Он родился в 1812 году в Нью-Йорке в семье механика Роберта Хоу, владельца мастерской по производству печатных машин. Уже в пятнадцать лет Ричард начал работать на предприятии отца, а после его смерти в 1833 году возглавил фирму R. Hoe & Company.
Основной областью его работы стало совершенствование цилиндрических печатных машин. В отличие от традиционного пресса, где форма прижималась к листу возвратно-поступательным движением, цилиндрическая схема использовала вращающийся цилиндр. Доведённая Хоу до практического совершенства односекционная цилиндрическая машина могла печатать около 2000 односторонних оттисков в час.
Дальнейшее развитие привело к созданию многоцилиндровых систем. В 1847 году Хоу построил машину с пятью цилиндрами: один нес наборную форму, а четыре других поочерёдно подавали листы бумаги к печатному цилиндру. Такая конструкция обеспечивала уже до 8000 оттисков в час и стала важным шагом к массовому газетному производству.
Наиболее значительным достижением стала разработка ротационного пресса. В этой системе набор закреплялся на вращающемся цилиндре, а печать выполнялась с рулона бумаги. В машине, получившей название Hoe Web Perfecting Press (1870), печать выполнялась сразу с двух сторон, после чего бумага автоматически разрезалась ножевым механизмом и поступала в устройство для фальцовки. Производительность достигала 18 000 газет в час при скорости подачи бумаги около 240 метров в минуту.
Эти машины стали основой высокоскоростной газетной печати XIX века. Благодаря им тиражи американских газет резко выросли, а сама типография окончательно превратилась в высокомеханизированное промышленное производство.
👍19❤5
Победитель конкурса «Заводной апельсин 2025» в номинации «Упаковка для товаров народного потребления»: Захарова Светлана и ее работа «Упаковка набора для вязания «НЕспица»
Мы продолжаем рассказывать о призерах прошлого года, и сегодня о золотом дипломе в номинации «Упаковка для товаров народного потребления», Захаровой Светлане и упаковке для вязания «НЕспица».
«О конкурсе «Заводной апельсин» я узнала от преподавателей в университете. Меня сразу заинтересовала эта возможность, тем более что у меня был опыт участия в других конкурсах в сфере дизайна: ранее мой плакат был отобран для выставки международного конкурса «Золотая пчела».
Работа над проектом «НЕспица» заняла около четырех месяцев. Большая часть этого времени была посвящена разработке платформы бренда и глубокому анализу рынка. Еще до начала проектирования я ходила по магазинам товаров для рукоделия и досконально изучила ассортимент онлайн-площадок, чтобы понять, чего именно не хватает современному покупателю. Главный вывод, который я сделала: для новичка, желающего научиться вязать, вход в это творческое пространство часто кажется сложным и пугающим. Поэтому моей целью стало создать продукт, который снимет этот страх и позволит начать вязать с удовольствием, без лишних сложностей.
«НЕспица» — это больше, чем просто набор материалов и инструментов. Это приглашение к творчеству, целый опыт, который делает вязание увлекательным и доступным для каждого. Миссия бренда — не только сделать процесс максимально приятным и удобным, но и убрать психологический барьер, который часто останавливает тех, кто только планирует попробовать свои силы в этом виде рукоделия. В набор для вязания входит всё необходимое для создания готового изделия: качественная пряжа, спицы и понятная инструкция. Однако ключевая особенность кроется в дизайне упаковки. Она не просто хранит содержимое, но и участвует в процессе вязания: в коробке предусмотрено специальное отверстие, через которое можно пропустить нить. Это решение позволяет вязать прямо из коробки, не отвлекаясь на распутывание клубка и экономя время.
Дизайн разработан для целевой аудитории — преимущественно девушек в возрасте от 20 до 35 лет, которые ценят стиль, творчество и легкость. Главным источником вдохновения стал сам паттерн вязаного полотна, но осмысленный и адаптированный под современный взгляд покупателя. Паттерн накладывается на яркое цветовое пятно, которое условно изображает готовое изделие — шапку, шарф или носки. Таким образом, графическое изображение становится не только способом привлечь внимание, но и мгновенно информирует о том, что получится связать в данном наборе. Логотип построен на сочетании разных гарнитур и начертаний, что добавляет дизайну ощущение ручной работы и уникальности. Большие области пустого пространства делают визуал легким и не перегруженным, чтобы не отпугивать новичков, создавая ощущение доброжелательности и открытости. В итоге композиция, графика и типографика работают как единый механизм, отвечая главным запросам потенциального покупателя: это уникальность, легкость и доброжелательность с первых секунд знакомства с продуктом.
Для меня «НЕспица» стала настоящим исследованием того, как дизайн может решать реальные проблемы людей и делать их жизнь немного проще и комфортнее. Я верю, что данная упаковка способна не только привлечь внимание на полке, но и подарить человеку знакомство с новым видом досуга, а в дальнейшем может чем-то более серьезным и важным».
Мы не можем не согласиться со Светланой и желаем ей реализации новых интересных проектов!
Мы продолжаем рассказывать о призерах прошлого года, и сегодня о золотом дипломе в номинации «Упаковка для товаров народного потребления», Захаровой Светлане и упаковке для вязания «НЕспица».
«О конкурсе «Заводной апельсин» я узнала от преподавателей в университете. Меня сразу заинтересовала эта возможность, тем более что у меня был опыт участия в других конкурсах в сфере дизайна: ранее мой плакат был отобран для выставки международного конкурса «Золотая пчела».
Работа над проектом «НЕспица» заняла около четырех месяцев. Большая часть этого времени была посвящена разработке платформы бренда и глубокому анализу рынка. Еще до начала проектирования я ходила по магазинам товаров для рукоделия и досконально изучила ассортимент онлайн-площадок, чтобы понять, чего именно не хватает современному покупателю. Главный вывод, который я сделала: для новичка, желающего научиться вязать, вход в это творческое пространство часто кажется сложным и пугающим. Поэтому моей целью стало создать продукт, который снимет этот страх и позволит начать вязать с удовольствием, без лишних сложностей.
«НЕспица» — это больше, чем просто набор материалов и инструментов. Это приглашение к творчеству, целый опыт, который делает вязание увлекательным и доступным для каждого. Миссия бренда — не только сделать процесс максимально приятным и удобным, но и убрать психологический барьер, который часто останавливает тех, кто только планирует попробовать свои силы в этом виде рукоделия. В набор для вязания входит всё необходимое для создания готового изделия: качественная пряжа, спицы и понятная инструкция. Однако ключевая особенность кроется в дизайне упаковки. Она не просто хранит содержимое, но и участвует в процессе вязания: в коробке предусмотрено специальное отверстие, через которое можно пропустить нить. Это решение позволяет вязать прямо из коробки, не отвлекаясь на распутывание клубка и экономя время.
Дизайн разработан для целевой аудитории — преимущественно девушек в возрасте от 20 до 35 лет, которые ценят стиль, творчество и легкость. Главным источником вдохновения стал сам паттерн вязаного полотна, но осмысленный и адаптированный под современный взгляд покупателя. Паттерн накладывается на яркое цветовое пятно, которое условно изображает готовое изделие — шапку, шарф или носки. Таким образом, графическое изображение становится не только способом привлечь внимание, но и мгновенно информирует о том, что получится связать в данном наборе. Логотип построен на сочетании разных гарнитур и начертаний, что добавляет дизайну ощущение ручной работы и уникальности. Большие области пустого пространства делают визуал легким и не перегруженным, чтобы не отпугивать новичков, создавая ощущение доброжелательности и открытости. В итоге композиция, графика и типографика работают как единый механизм, отвечая главным запросам потенциального покупателя: это уникальность, легкость и доброжелательность с первых секунд знакомства с продуктом.
Для меня «НЕспица» стала настоящим исследованием того, как дизайн может решать реальные проблемы людей и делать их жизнь немного проще и комфортнее. Я верю, что данная упаковка способна не только привлечь внимание на полке, но и подарить человеку знакомство с новым видом досуга, а в дальнейшем может чем-то более серьезным и важным».
Мы не можем не согласиться со Светланой и желаем ей реализации новых интересных проектов!
👍19👏2
Символика и полиграфия обложки альбома Blackstar.
Обложка альбома Дэвида Боуи Blackstar, созданная 10 лет назад художником Джонатаном Барнбруком, — один из самых радикальных примеров минимализма в музыкальной полиграфии. На ней лишь символ ★: на CD — чёрная звезда на белом фоне, на виниле — вырез в чёрном картоне, через который видна сама пластинка, как говорил Джонатан, создавая ощущение «чего-то зловещего». При ультрафиолете звезда светится синим, а на солнце проявляются галактики. Отражённый свет открывает скрытые изображения — птицу и космический корабль.
Под звездой расположены стмволы, складывающиеся в фамилию BOWIE. Сам символ звезды заменяет название альбома и работает как универсальный знак — подобно иероглифам или эмодзи. Полиграфия продолжает игру скрытых смыслов: чёрный глянцевый текст на матовом фоне, «созвездия» из строк песен, 3D-иллюзии и отсылки к пластинкам зондов Pioneer.
Обложка альбома Дэвида Боуи Blackstar, созданная 10 лет назад художником Джонатаном Барнбруком, — один из самых радикальных примеров минимализма в музыкальной полиграфии. На ней лишь символ ★: на CD — чёрная звезда на белом фоне, на виниле — вырез в чёрном картоне, через который видна сама пластинка, как говорил Джонатан, создавая ощущение «чего-то зловещего». При ультрафиолете звезда светится синим, а на солнце проявляются галактики. Отражённый свет открывает скрытые изображения — птицу и космический корабль.
Под звездой расположены стмволы, складывающиеся в фамилию BOWIE. Сам символ звезды заменяет название альбома и работает как универсальный знак — подобно иероглифам или эмодзи. Полиграфия продолжает игру скрытых смыслов: чёрный глянцевый текст на матовом фоне, «созвездия» из строк песен, 3D-иллюзии и отсылки к пластинкам зондов Pioneer.
👍12❤5🔥4