Эдмунд Эванс: путь от деревянной формы к новой эре полиграфии
В середине XIX века цветная печать с деревянных форм требовала не только мастерства, но и точного расчёта на каждом этапе работы. Эдмунд Эванс, гравер и печатник, стал одним из тех, кто смог превратить хромоксилографию в эффективный способ создания массовых иллюстрированных изданий.
Для одной картинки он изготавливал несколько форм — иногда до 10–12, — каждая из которых отвечала за свой цвет. Бумага проходила через пресс несколько раз, а результат зависел от точности совмещения всех слоёв краски. В отличие от многих современников, он не стремился увеличить количество красок любой ценой. Цветовая схема тщательно рассчитывалась заранее: смешение основных цветов при печати позволяло получать дополнительные оттенки без изготовления лишних форм. Черный контур, телесный тон и несколько основных цветов создавали изображение, близкое к акварели.
Эванс лично подбирал и смешивал краски, контролировал направление резца при гравировке и качество каждой печати. Такой подход сделал возможным массовый выпуск цветных книг без ручной раскраски.
Именно по этой технологии были напечатаны книги с иллюстрациями Уолтера Крейна, Рэндольфа Калдекотта и Кейт Гринуэй, ставшие образцами викторианской книжной графики. В 1902 году Эванс напечатал первое издание «Сказки о кролике Питере» Беатрикс Поттер, уже используя трёхцветный фотомеханический процесс, который постепенно вытеснил классическую хромоксилографию.
В середине XIX века цветная печать с деревянных форм требовала не только мастерства, но и точного расчёта на каждом этапе работы. Эдмунд Эванс, гравер и печатник, стал одним из тех, кто смог превратить хромоксилографию в эффективный способ создания массовых иллюстрированных изданий.
Для одной картинки он изготавливал несколько форм — иногда до 10–12, — каждая из которых отвечала за свой цвет. Бумага проходила через пресс несколько раз, а результат зависел от точности совмещения всех слоёв краски. В отличие от многих современников, он не стремился увеличить количество красок любой ценой. Цветовая схема тщательно рассчитывалась заранее: смешение основных цветов при печати позволяло получать дополнительные оттенки без изготовления лишних форм. Черный контур, телесный тон и несколько основных цветов создавали изображение, близкое к акварели.
Эванс лично подбирал и смешивал краски, контролировал направление резца при гравировке и качество каждой печати. Такой подход сделал возможным массовый выпуск цветных книг без ручной раскраски.
Именно по этой технологии были напечатаны книги с иллюстрациями Уолтера Крейна, Рэндольфа Калдекотта и Кейт Гринуэй, ставшие образцами викторианской книжной графики. В 1902 году Эванс напечатал первое издание «Сказки о кролике Питере» Беатрикс Поттер, уже используя трёхцветный фотомеханический процесс, который постепенно вытеснил классическую хромоксилографию.
👍18❤8❤🔥3🔥2
Проект «Ваш опыт. Поделиться»: отрывной календарь «Тайга»
Представьте, что утро начинается не с рутины, а с маленького открытия. Вы отрываете страницу – и перед вами не просто дата, а новый повод для радости. Именно так работает настольный отрывной календарь компании «Тайга»: он превращает обычные дни в череду праздников – государственных и неформальных, профессиональных и шуточных, международных и семейных.
Календарь продуман до мелочей:
• Устойчивая основа – это переплетный картон, кашированный лайнером из офсетной бумаги KomiOffset 160 г/м2. С внешней стороны основа заламинирована матовой пленкой для защиты изделия.
• Блок отпечатан на офсетной бумаге KomiOffset 80 г/м2, достаточно пухлой и с высокой степенью белизны, которая воспроизвела высокую детализацию изображений и обеспечила яркую цветопередачу.
• Тиснение серебряной фольгой LUXOR элементов дизайна на обложке создало праздничное настроение, ведь календарь традиционно является новогодним корпоративным подарком.
Итог работы технологов и дизайнеров – календарь выглядит предметом декора, а не просто инструментом маркетинга компании. Календарь наших коллег – отличный пример того, как за корпоративной обложкой скрывается яркое наполнение, и каждая страница блока – это повод отпраздновать день!
Расскажите и вы о своём опыте работы с нашими материалами, заполнив анкету, а подробнее о проекте «Ваш опыт. Поделиться» можете ознакомиться тут.
Представьте, что утро начинается не с рутины, а с маленького открытия. Вы отрываете страницу – и перед вами не просто дата, а новый повод для радости. Именно так работает настольный отрывной календарь компании «Тайга»: он превращает обычные дни в череду праздников – государственных и неформальных, профессиональных и шуточных, международных и семейных.
Календарь продуман до мелочей:
• Устойчивая основа – это переплетный картон, кашированный лайнером из офсетной бумаги KomiOffset 160 г/м2. С внешней стороны основа заламинирована матовой пленкой для защиты изделия.
• Блок отпечатан на офсетной бумаге KomiOffset 80 г/м2, достаточно пухлой и с высокой степенью белизны, которая воспроизвела высокую детализацию изображений и обеспечила яркую цветопередачу.
• Тиснение серебряной фольгой LUXOR элементов дизайна на обложке создало праздничное настроение, ведь календарь традиционно является новогодним корпоративным подарком.
Итог работы технологов и дизайнеров – календарь выглядит предметом декора, а не просто инструментом маркетинга компании. Календарь наших коллег – отличный пример того, как за корпоративной обложкой скрывается яркое наполнение, и каждая страница блока – это повод отпраздновать день!
Расскажите и вы о своём опыте работы с нашими материалами, заполнив анкету, а подробнее о проекте «Ваш опыт. Поделиться» можете ознакомиться тут.
1👍15❤8🔥5
Бумажные миры. Mylyn Nguyen.
Майлин Нгуен — австралийская художница и скульптор, исследующая возможности бумаги в создании сложных миниатюрных объектов. Источником вдохновения для её работ становятся повседневные вещи, детские воспоминания, природные формы и мир насекомых.
В основе её авторской техники лежит послойное конструирование. Художница вырезает сотни, а иногда и тысячи бумажных деталей, которые затем последовательно склеивает друг с другом. Этот процесс напоминает принцип работы 3D-принтера, только каждый слой создаётся и собирается вручную. В результате плоские листы бумаги превращаются в детализированные объёмные скульптуры с выразительной пластикой и сложной внутренней структурой.
Майлин Нгуен — австралийская художница и скульптор, исследующая возможности бумаги в создании сложных миниатюрных объектов. Источником вдохновения для её работ становятся повседневные вещи, детские воспоминания, природные формы и мир насекомых.
В основе её авторской техники лежит послойное конструирование. Художница вырезает сотни, а иногда и тысячи бумажных деталей, которые затем последовательно склеивает друг с другом. Этот процесс напоминает принцип работы 3D-принтера, только каждый слой создаётся и собирается вручную. В результате плоские листы бумаги превращаются в детализированные объёмные скульптуры с выразительной пластикой и сложной внутренней структурой.
❤14👍9❤🔥2
Бумага YAKASAN со съёмным клеем для детского творчества!
Уважаемые клиенты!
Представляем вашему вниманию YAKASAN GLOSS COATED A110 – самоклеящуюся полуглянцевую бумагу со съёмным клеем!
Особенность этого материала заключается в свойствах клея, который не оставляет следов на поверхности после снятия. Такой клей делает незаменимым материал YAKASAN GLOSS COATED A110 для создания развивающих материалов для детского творчества с игровыми элементами – детских книг, альбомов со стикерами, дидактических пособий и др. А качественное мелованное покрытие обеспечивает яркую красочную печать, что особенно важно для таких работ.
Еще одна сфера применения YAKASAN GLOSS COATED A110 этикетки для посуды, пластиковых контейнеров, игрушек, мебельной продукции, бытовой техники, рекламных наклеек. То есть везде, где есть необходимость удалить этикетку так, чтобы поверхность осталась чистой, без следов клея.
Для того, чтобы вы смогли оценить все преимущества работы с материалом YAKASAN GLOSS COATED A110, мы запускаем акцию до конца лета – специальные цены до 31.08.2026!
Подробности пожалуйста уточняйте у ваших менеджеров «Дубль В», цены уже в прайс-листе на нашем сайте!
Уважаемые клиенты!
Представляем вашему вниманию YAKASAN GLOSS COATED A110 – самоклеящуюся полуглянцевую бумагу со съёмным клеем!
Особенность этого материала заключается в свойствах клея, который не оставляет следов на поверхности после снятия. Такой клей делает незаменимым материал YAKASAN GLOSS COATED A110 для создания развивающих материалов для детского творчества с игровыми элементами – детских книг, альбомов со стикерами, дидактических пособий и др. А качественное мелованное покрытие обеспечивает яркую красочную печать, что особенно важно для таких работ.
Еще одна сфера применения YAKASAN GLOSS COATED A110 этикетки для посуды, пластиковых контейнеров, игрушек, мебельной продукции, бытовой техники, рекламных наклеек. То есть везде, где есть необходимость удалить этикетку так, чтобы поверхность осталась чистой, без следов клея.
Для того, чтобы вы смогли оценить все преимущества работы с материалом YAKASAN GLOSS COATED A110, мы запускаем акцию до конца лета – специальные цены до 31.08.2026!
Подробности пожалуйста уточняйте у ваших менеджеров «Дубль В», цены уже в прайс-листе на нашем сайте!
👍10❤9
Уважаемые клиенты!
Рады представить вторую новинку под брендом JUST – бумагу с легким кремовым оттенком JUST BASIC!
Мягкий и теплый оттенок слоновой кости востребован в таких сферах, как корпоративные и акцидентные материалы, фотоальбомы, высокохудожественные издания, бумажные пакеты. Более высокие плотности актуальны для дизайнерской упаковки, материалов HoReCa, обложек, папок, бирок.
Бумага изготовлена из 100%-ной первичной целлюлозы.
Коэффициент пухлости – от 1,6 до 1,9.
Плотности: 175, 220, 260, 290 г/м2.
Рекомендованные виды печати:
• офсетная,
• цифровая (требуется предварительное тестирование),
• трафаретная,
и постпечатной отделки:
• горячее тиснение фольгой
• конгревное тиснение
• вырубка
• лазерная резка.
Обращайтесь к менеджерам отдела продаж для получения дополнительной информации и консультаций по техническим характеристикам.
Рады представить вторую новинку под брендом JUST – бумагу с легким кремовым оттенком JUST BASIC!
Мягкий и теплый оттенок слоновой кости востребован в таких сферах, как корпоративные и акцидентные материалы, фотоальбомы, высокохудожественные издания, бумажные пакеты. Более высокие плотности актуальны для дизайнерской упаковки, материалов HoReCa, обложек, папок, бирок.
Бумага изготовлена из 100%-ной первичной целлюлозы.
Коэффициент пухлости – от 1,6 до 1,9.
Плотности: 175, 220, 260, 290 г/м2.
Рекомендованные виды печати:
• офсетная,
• цифровая (требуется предварительное тестирование),
• трафаретная,
и постпечатной отделки:
• горячее тиснение фольгой
• конгревное тиснение
• вырубка
• лазерная резка.
Обращайтесь к менеджерам отдела продаж для получения дополнительной информации и консультаций по техническим характеристикам.
❤12👍10
Canva: Мир, собранный по шаблону
Когда в 2013 году появилось приложение Canva, его называли «Photoshop для всех». Спустя 13 лет стало ясно, что продукт изменил не только рынок дизайна, но и визуальный вкус миллионов людей. По данным Canva, платформой ежемесячно пользуются более 230 миллионов человек в более чем 190 странах, а количество созданных дизайнов исчисляется десятками миллиардов. Никогда прежде столько людей не принимали дизайнерские решения самостоятельно.
Но главный эффект Canva оказался культурным, а не технологическим. Шаблоны стали новым визуальным языком. Посты, презентации, меню, афиши, резюме и даже фирменные стили всё чаще собираются из готовых композиций. Это сделало качественный дизайн доступнее, но одновременно привело к ожидаемому результату: визуальная среда начала стремительно унифицироваться. Одни и те же сетки, одинаковые пары шрифтов, похожие цветовые схемы и предсказуемые композиции стали повторяться тысячи раз, формируя ощущение «знакомого» дизайна.
На этом фоне особенно заметны студии, которые сознательно уходят от шаблонной эстетики. Pentagram строит айдентику как систему, а не набор готовых макетов. Experimental Jetset по-прежнему опирается на авторскую типографику, где каждое решение рождается из идеи, а не из библиотеки элементов.
Парадокс заключается в том, что Canva одновременно повысила и понизила планку. Она научила миллионы людей пользоваться принципами композиции, иерархии и типографики, которые раньше были доступны в основном профессионалам. Но чем доступнее становятся одни и те же инструменты, тем выше ценится индивидуальность.
Когда в 2013 году появилось приложение Canva, его называли «Photoshop для всех». Спустя 13 лет стало ясно, что продукт изменил не только рынок дизайна, но и визуальный вкус миллионов людей. По данным Canva, платформой ежемесячно пользуются более 230 миллионов человек в более чем 190 странах, а количество созданных дизайнов исчисляется десятками миллиардов. Никогда прежде столько людей не принимали дизайнерские решения самостоятельно.
Но главный эффект Canva оказался культурным, а не технологическим. Шаблоны стали новым визуальным языком. Посты, презентации, меню, афиши, резюме и даже фирменные стили всё чаще собираются из готовых композиций. Это сделало качественный дизайн доступнее, но одновременно привело к ожидаемому результату: визуальная среда начала стремительно унифицироваться. Одни и те же сетки, одинаковые пары шрифтов, похожие цветовые схемы и предсказуемые композиции стали повторяться тысячи раз, формируя ощущение «знакомого» дизайна.
На этом фоне особенно заметны студии, которые сознательно уходят от шаблонной эстетики. Pentagram строит айдентику как систему, а не набор готовых макетов. Experimental Jetset по-прежнему опирается на авторскую типографику, где каждое решение рождается из идеи, а не из библиотеки элементов.
Парадокс заключается в том, что Canva одновременно повысила и понизила планку. Она научила миллионы людей пользоваться принципами композиции, иерархии и типографики, которые раньше были доступны в основном профессионалам. Но чем доступнее становятся одни и те же инструменты, тем выше ценится индивидуальность.
👍7❤2🐳2💯2
Бумажные миры. Олеся Шмакова.
Олеся Шмакова — художница по папье-маше, создательница авторского проекта «Бумажные сны». По образованию она хоровой дирижер и окончила Санкт-Петербургский институт культуры, однако художественного образования у нее нет. Несмотря на это, именно интуитивное чувство формы помогло ей создать узнаваемый стиль, который сегодня вызывает у зрителей самые разные эмоции — от восхищения до легкого трепета.
Все началось совершенно случайно. Во время работы с музыкальной группой Олеся решила сделать несколько масок лесных животных для съемок клипа по мотивам русского народного свадебного обряда. Первый опыт оказался настолько удачным, что увлечение быстро переросло в дело всей жизни. Позже первые работы были быстро распроданы, а проект «Бумажные сны» получил широкую известность.
Сегодня Олеся создает необычные маски и арт-объекты из переработанной бумаги, картона и других простых материалов. Ее работы используют для фотосессий, театральных постановок и телевизионных проектов, а видео с процессом создания собирают миллионы просмотров в социальных сетях
Олеся Шмакова — художница по папье-маше, создательница авторского проекта «Бумажные сны». По образованию она хоровой дирижер и окончила Санкт-Петербургский институт культуры, однако художественного образования у нее нет. Несмотря на это, именно интуитивное чувство формы помогло ей создать узнаваемый стиль, который сегодня вызывает у зрителей самые разные эмоции — от восхищения до легкого трепета.
Все началось совершенно случайно. Во время работы с музыкальной группой Олеся решила сделать несколько масок лесных животных для съемок клипа по мотивам русского народного свадебного обряда. Первый опыт оказался настолько удачным, что увлечение быстро переросло в дело всей жизни. Позже первые работы были быстро распроданы, а проект «Бумажные сны» получил широкую известность.
Сегодня Олеся создает необычные маски и арт-объекты из переработанной бумаги, картона и других простых материалов. Ее работы используют для фотосессий, театральных постановок и телевизионных проектов, а видео с процессом создания собирают миллионы просмотров в социальных сетях
👍8🤩5❤1