Бумажные миры. Mylyn Nguyen.
Майлин Нгуен — австралийская художница и скульптор, исследующая возможности бумаги в создании сложных миниатюрных объектов. Источником вдохновения для её работ становятся повседневные вещи, детские воспоминания, природные формы и мир насекомых.
В основе её авторской техники лежит послойное конструирование. Художница вырезает сотни, а иногда и тысячи бумажных деталей, которые затем последовательно склеивает друг с другом. Этот процесс напоминает принцип работы 3D-принтера, только каждый слой создаётся и собирается вручную. В результате плоские листы бумаги превращаются в детализированные объёмные скульптуры с выразительной пластикой и сложной внутренней структурой.
Майлин Нгуен — австралийская художница и скульптор, исследующая возможности бумаги в создании сложных миниатюрных объектов. Источником вдохновения для её работ становятся повседневные вещи, детские воспоминания, природные формы и мир насекомых.
В основе её авторской техники лежит послойное конструирование. Художница вырезает сотни, а иногда и тысячи бумажных деталей, которые затем последовательно склеивает друг с другом. Этот процесс напоминает принцип работы 3D-принтера, только каждый слой создаётся и собирается вручную. В результате плоские листы бумаги превращаются в детализированные объёмные скульптуры с выразительной пластикой и сложной внутренней структурой.
❤14👍9❤🔥2
Бумага YAKASAN со съёмным клеем для детского творчества!
Уважаемые клиенты!
Представляем вашему вниманию YAKASAN GLOSS COATED A110 – самоклеящуюся полуглянцевую бумагу со съёмным клеем!
Особенность этого материала заключается в свойствах клея, который не оставляет следов на поверхности после снятия. Такой клей делает незаменимым материал YAKASAN GLOSS COATED A110 для создания развивающих материалов для детского творчества с игровыми элементами – детских книг, альбомов со стикерами, дидактических пособий и др. А качественное мелованное покрытие обеспечивает яркую красочную печать, что особенно важно для таких работ.
Еще одна сфера применения YAKASAN GLOSS COATED A110 этикетки для посуды, пластиковых контейнеров, игрушек, мебельной продукции, бытовой техники, рекламных наклеек. То есть везде, где есть необходимость удалить этикетку так, чтобы поверхность осталась чистой, без следов клея.
Для того, чтобы вы смогли оценить все преимущества работы с материалом YAKASAN GLOSS COATED A110, мы запускаем акцию до конца лета – специальные цены до 31.08.2026!
Подробности пожалуйста уточняйте у ваших менеджеров «Дубль В», цены уже в прайс-листе на нашем сайте!
Уважаемые клиенты!
Представляем вашему вниманию YAKASAN GLOSS COATED A110 – самоклеящуюся полуглянцевую бумагу со съёмным клеем!
Особенность этого материала заключается в свойствах клея, который не оставляет следов на поверхности после снятия. Такой клей делает незаменимым материал YAKASAN GLOSS COATED A110 для создания развивающих материалов для детского творчества с игровыми элементами – детских книг, альбомов со стикерами, дидактических пособий и др. А качественное мелованное покрытие обеспечивает яркую красочную печать, что особенно важно для таких работ.
Еще одна сфера применения YAKASAN GLOSS COATED A110 этикетки для посуды, пластиковых контейнеров, игрушек, мебельной продукции, бытовой техники, рекламных наклеек. То есть везде, где есть необходимость удалить этикетку так, чтобы поверхность осталась чистой, без следов клея.
Для того, чтобы вы смогли оценить все преимущества работы с материалом YAKASAN GLOSS COATED A110, мы запускаем акцию до конца лета – специальные цены до 31.08.2026!
Подробности пожалуйста уточняйте у ваших менеджеров «Дубль В», цены уже в прайс-листе на нашем сайте!
👍10❤9
Уважаемые клиенты!
Рады представить вторую новинку под брендом JUST – бумагу с легким кремовым оттенком JUST BASIC!
Мягкий и теплый оттенок слоновой кости востребован в таких сферах, как корпоративные и акцидентные материалы, фотоальбомы, высокохудожественные издания, бумажные пакеты. Более высокие плотности актуальны для дизайнерской упаковки, материалов HoReCa, обложек, папок, бирок.
Бумага изготовлена из 100%-ной первичной целлюлозы.
Коэффициент пухлости – от 1,6 до 1,9.
Плотности: 175, 220, 260, 290 г/м2.
Рекомендованные виды печати:
• офсетная,
• цифровая (требуется предварительное тестирование),
• трафаретная,
и постпечатной отделки:
• горячее тиснение фольгой
• конгревное тиснение
• вырубка
• лазерная резка.
Обращайтесь к менеджерам отдела продаж для получения дополнительной информации и консультаций по техническим характеристикам.
Рады представить вторую новинку под брендом JUST – бумагу с легким кремовым оттенком JUST BASIC!
Мягкий и теплый оттенок слоновой кости востребован в таких сферах, как корпоративные и акцидентные материалы, фотоальбомы, высокохудожественные издания, бумажные пакеты. Более высокие плотности актуальны для дизайнерской упаковки, материалов HoReCa, обложек, папок, бирок.
Бумага изготовлена из 100%-ной первичной целлюлозы.
Коэффициент пухлости – от 1,6 до 1,9.
Плотности: 175, 220, 260, 290 г/м2.
Рекомендованные виды печати:
• офсетная,
• цифровая (требуется предварительное тестирование),
• трафаретная,
и постпечатной отделки:
• горячее тиснение фольгой
• конгревное тиснение
• вырубка
• лазерная резка.
Обращайтесь к менеджерам отдела продаж для получения дополнительной информации и консультаций по техническим характеристикам.
❤12👍10
Canva: Мир, собранный по шаблону
Когда в 2013 году появилось приложение Canva, его называли «Photoshop для всех». Спустя 13 лет стало ясно, что продукт изменил не только рынок дизайна, но и визуальный вкус миллионов людей. По данным Canva, платформой ежемесячно пользуются более 230 миллионов человек в более чем 190 странах, а количество созданных дизайнов исчисляется десятками миллиардов. Никогда прежде столько людей не принимали дизайнерские решения самостоятельно.
Но главный эффект Canva оказался культурным, а не технологическим. Шаблоны стали новым визуальным языком. Посты, презентации, меню, афиши, резюме и даже фирменные стили всё чаще собираются из готовых композиций. Это сделало качественный дизайн доступнее, но одновременно привело к ожидаемому результату: визуальная среда начала стремительно унифицироваться. Одни и те же сетки, одинаковые пары шрифтов, похожие цветовые схемы и предсказуемые композиции стали повторяться тысячи раз, формируя ощущение «знакомого» дизайна.
На этом фоне особенно заметны студии, которые сознательно уходят от шаблонной эстетики. Pentagram строит айдентику как систему, а не набор готовых макетов. Experimental Jetset по-прежнему опирается на авторскую типографику, где каждое решение рождается из идеи, а не из библиотеки элементов.
Парадокс заключается в том, что Canva одновременно повысила и понизила планку. Она научила миллионы людей пользоваться принципами композиции, иерархии и типографики, которые раньше были доступны в основном профессионалам. Но чем доступнее становятся одни и те же инструменты, тем выше ценится индивидуальность.
Когда в 2013 году появилось приложение Canva, его называли «Photoshop для всех». Спустя 13 лет стало ясно, что продукт изменил не только рынок дизайна, но и визуальный вкус миллионов людей. По данным Canva, платформой ежемесячно пользуются более 230 миллионов человек в более чем 190 странах, а количество созданных дизайнов исчисляется десятками миллиардов. Никогда прежде столько людей не принимали дизайнерские решения самостоятельно.
Но главный эффект Canva оказался культурным, а не технологическим. Шаблоны стали новым визуальным языком. Посты, презентации, меню, афиши, резюме и даже фирменные стили всё чаще собираются из готовых композиций. Это сделало качественный дизайн доступнее, но одновременно привело к ожидаемому результату: визуальная среда начала стремительно унифицироваться. Одни и те же сетки, одинаковые пары шрифтов, похожие цветовые схемы и предсказуемые композиции стали повторяться тысячи раз, формируя ощущение «знакомого» дизайна.
На этом фоне особенно заметны студии, которые сознательно уходят от шаблонной эстетики. Pentagram строит айдентику как систему, а не набор готовых макетов. Experimental Jetset по-прежнему опирается на авторскую типографику, где каждое решение рождается из идеи, а не из библиотеки элементов.
Парадокс заключается в том, что Canva одновременно повысила и понизила планку. Она научила миллионы людей пользоваться принципами композиции, иерархии и типографики, которые раньше были доступны в основном профессионалам. Но чем доступнее становятся одни и те же инструменты, тем выше ценится индивидуальность.
👍7❤2🐳2💯2
Бумажные миры. Олеся Шмакова.
Олеся Шмакова — художница по папье-маше, создательница авторского проекта «Бумажные сны». По образованию она хоровой дирижер и окончила Санкт-Петербургский институт культуры, однако художественного образования у нее нет. Несмотря на это, именно интуитивное чувство формы помогло ей создать узнаваемый стиль, который сегодня вызывает у зрителей самые разные эмоции — от восхищения до легкого трепета.
Все началось совершенно случайно. Во время работы с музыкальной группой Олеся решила сделать несколько масок лесных животных для съемок клипа по мотивам русского народного свадебного обряда. Первый опыт оказался настолько удачным, что увлечение быстро переросло в дело всей жизни. Позже первые работы были быстро распроданы, а проект «Бумажные сны» получил широкую известность.
Сегодня Олеся создает необычные маски и арт-объекты из переработанной бумаги, картона и других простых материалов. Ее работы используют для фотосессий, театральных постановок и телевизионных проектов, а видео с процессом создания собирают миллионы просмотров в социальных сетях
Олеся Шмакова — художница по папье-маше, создательница авторского проекта «Бумажные сны». По образованию она хоровой дирижер и окончила Санкт-Петербургский институт культуры, однако художественного образования у нее нет. Несмотря на это, именно интуитивное чувство формы помогло ей создать узнаваемый стиль, который сегодня вызывает у зрителей самые разные эмоции — от восхищения до легкого трепета.
Все началось совершенно случайно. Во время работы с музыкальной группой Олеся решила сделать несколько масок лесных животных для съемок клипа по мотивам русского народного свадебного обряда. Первый опыт оказался настолько удачным, что увлечение быстро переросло в дело всей жизни. Позже первые работы были быстро распроданы, а проект «Бумажные сны» получил широкую известность.
Сегодня Олеся создает необычные маски и арт-объекты из переработанной бумаги, картона и других простых материалов. Ее работы используют для фотосессий, театральных постановок и телевизионных проектов, а видео с процессом создания собирают миллионы просмотров в социальных сетях
👍8🤩5❤1
Ювелирная полиграфия: точность и проработка деталей от типографии «Цифровая Этикетка»
Ежегодно ГК «Дубль В» совместно с типографией «Цифровая Этикетка» исследуют новые комбинации технологий, дизайнерские решения и возможности материалов, чтобы создавать уникальные проекты. Этот год не стал исключением.
Специалистами типографии было разработано несколько макетов, объединенных общей эстетикой. Главные мотивы – женственность, флористика, а также игра на контрасте минимализма и высокой детализации. В стилистике прослеживается многослойность и сложность композиций с отсылками к восточной этнической культуре. Ключевая задача, поставленная перед проектом – максимально раскрыть возможности декорирования фольгой на различных видах самоклеящихся материалов.
В результате на каждом макете применены разные виды тиснения, комбинации цветов и серий фольги, для каждой работы подобран свой материал из ассортимента самоклеящихся бумаг и пленок ГК «Дубль В»:
Этикетка №1
Роль чистого холста здесь выполняет белый полипропилен FENIX LABEL S511. На нем изображен силуэт девушки, лицо которой наполовину скрыто крупным цветком. Для цветка и губ использована фольга холодного тиснения in ABALON Select 74 – полупрозрачная голография с розовым отливом. Тень цветка и тонкие прожилки детализированы прозрачной голографической фольгой Laser TS для горячего тиснения.
Этикетка №2
Эффектный портрет девушки с акцентными цветами в волосах, отпечатанный на бумаге из винной коллекции JINDA 0409078, c фактурной перламутровой отделкой. Детализация орнамента костюма и цветочных бутонов выполнена фольгой Luxor 308 и Luxor 220 (горячее тиснение). Дополнительно задействована технология объемного тиснения: тонкие линии оранжевого цветка оттиснены золотой фольгой TX-N SF.
Этикетка №3
Девушка с цветком в руках. Основа – голографическая пленка JINDA 0417027, что само по себе привлекает внимание. Чтобы добавить графике объема, контуры цветка и одежды выделены выборочным лакированием. Фоновые геометрические элементы и детали костюма обыграны оранжевой фольгой для горячего тиснения Luxor 404.
Этикетка №4
Томная девушка с красными губами на бумаге из винной коллекции JINDA 0409208 натурально-белого оттенка. В этом макете использованы три вида фольги и две технологии тиснения. Для губ и алых цветов применена фольга Lumafin 720 Red, для остальных цветов – SB Abalone AL (обе для горячего тиснения). Золотая фольга Luxor 220 в технике объемного тиснения Silk Foil обеспечила тончайшую прорисовку лепестков.
В результате получился роскошный гибрид цифровой иллюстрации и ювелирной полиграфии. Проект демонстрирует, как акварельная живопись плавно перетекает в рельефные элементы, приобретая тактильную глубину за счет тиснения.
Удачно обыгранная в дизайне фактура бумаг и пленок органично сочетается с элементами отделки. Благородная бледность фарфоровой кожи моделей эффектно контрастирует с яркими природными акцентами и металлическими переливами, формируя образ дорогой, элитной и эстетичной упаковки. Такое решение идеально подходит для премиального алкоголя, нишевой парфюмерии, люксовой косметики, шоколада ручной работы и подарочных наборов.
За дополнительной информацией обращайтесь в департамент «Фольга»: +7 (495) 725-08-96, folga@doublev.ru и специалистам отдела Самоклеящихся материалов.
👍9❤5🔥2👌2
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Иллюстрация к былине «Слово о стольном Киеве и о русских богатырях»: месяц июль в календаре «Мир сказок Ивана Билибина»
Билибин создал этот эскиз в 1940 году для сборника былин Н. В. Водовозова «Слово о стольном Киеве и о русских богатырях».
На иллюстрации запечатлён кульминационный момент былины – Илья Муромец, сидящий на коне, целится из лука в Соловья-разбойника. Конь крепко упирается копытами в землю, чтобы его не снесло свистом разбойника, а деревья вокруг гнутся от силы свиста.
Соловей-разбойник изображён смуглокожим, в одежде восточного стиля с кустистыми бровями, серьгой в ухе. На его лице читаются злость и растерянность: он свистит изо всех сил, но Илья Муромец не падает и не поддаётся его чарам. Дерзкий разбойник изображен будто в движении – он ловко сидит меж ветвей старого дуба, готовый спрыгнуть в любую минуту.
Илья показан со спины, но по тому, как он откидывается назад для выстрела и как уверенно держит лук, видно его полное спокойствие и превосходство над противником.
Работа выполнена в характерной для Билибина манере: тщательно прорисованный контур, насыщенный детализацией и яркими красками.
Использование холодного тиснения фольгой, Twin-лакирования и 3d конгрева позволяет добавить картине еще большую динамику, усиливая сюжет и напряженность действия.
Оригинал эскиза хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге.
Билибин создал этот эскиз в 1940 году для сборника былин Н. В. Водовозова «Слово о стольном Киеве и о русских богатырях».
На иллюстрации запечатлён кульминационный момент былины – Илья Муромец, сидящий на коне, целится из лука в Соловья-разбойника. Конь крепко упирается копытами в землю, чтобы его не снесло свистом разбойника, а деревья вокруг гнутся от силы свиста.
Соловей-разбойник изображён смуглокожим, в одежде восточного стиля с кустистыми бровями, серьгой в ухе. На его лице читаются злость и растерянность: он свистит изо всех сил, но Илья Муромец не падает и не поддаётся его чарам. Дерзкий разбойник изображен будто в движении – он ловко сидит меж ветвей старого дуба, готовый спрыгнуть в любую минуту.
Илья показан со спины, но по тому, как он откидывается назад для выстрела и как уверенно держит лук, видно его полное спокойствие и превосходство над противником.
Работа выполнена в характерной для Билибина манере: тщательно прорисованный контур, насыщенный детализацией и яркими красками.
Использование холодного тиснения фольгой, Twin-лакирования и 3d конгрева позволяет добавить картине еще большую динамику, усиливая сюжет и напряженность действия.
Оригинал эскиза хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге.
👍8🤩5❤🔥2
«Большой арбуз»: история банкноты за 3 миллиона долларов
Самой дорогой банкнотой в истории считается американская купюра номиналом $1000 серии 1890 года, известная как Grand Watermelon Note («Большой арбуз»). Своё прозвище она получила благодаря необычному оформлению оборотной стороны: крупные зелёные нули напоминают по форме арбузы. Именно этот выразительный типографический элемент сделал банкноту одной из самых узнаваемых и ценных в мире бонистики.
Купюра относится к серии Treasury Note 1890 года и отличается высоким уровнем полиграфического исполнения. Её дизайн сочетает сложную гравюру, тонкие орнаменты, защитные элементы и выразительную композицию, характерную для американской банкнотной печати конца XIX века. Особенно выделяются крупные цифры номинала, которые стали главным художественным акцентом оформления.
До наших дней сохранилось всего два экземпляра этой банкноты. Благодаря исключительной редкости и выдающемуся дизайну один из них был продан на аукционе Heritage Auctions в январе 2014 года за 3,29 млн долларов, что на тот момент стало мировым рекордом для бумажной банкноты.
Самой дорогой банкнотой в истории считается американская купюра номиналом $1000 серии 1890 года, известная как Grand Watermelon Note («Большой арбуз»). Своё прозвище она получила благодаря необычному оформлению оборотной стороны: крупные зелёные нули напоминают по форме арбузы. Именно этот выразительный типографический элемент сделал банкноту одной из самых узнаваемых и ценных в мире бонистики.
Купюра относится к серии Treasury Note 1890 года и отличается высоким уровнем полиграфического исполнения. Её дизайн сочетает сложную гравюру, тонкие орнаменты, защитные элементы и выразительную композицию, характерную для американской банкнотной печати конца XIX века. Особенно выделяются крупные цифры номинала, которые стали главным художественным акцентом оформления.
До наших дней сохранилось всего два экземпляра этой банкноты. Благодаря исключительной редкости и выдающемуся дизайну один из них был продан на аукционе Heritage Auctions в январе 2014 года за 3,29 млн долларов, что на тот момент стало мировым рекордом для бумажной банкноты.
👍8❤2🔥2