JUST TOUCH – уникальная бумага с покрытием soft touch!
Тактильные бумаги не выходят из моды. Мягкие, бархатистые, они служат идеальной основой для элитной упаковки, приглашений, пакетов, фирменной продукции класса «премиум».
Мы расширяем линейку дизайнерских бумаг с латексным покрытием и представляем новинку – коллекцию JUST TOUCH!
JUST TOUCH – уникальная бумага с односторонним и двусторонним покрытием soft touch, представленная в самых востребованных цветах в данном сегменте. К вашему взыскательному выбору – девять глубоких и роскошных цветов, от светлых до темных и насыщенных оттенков.
Белая основа на 100% состоит из натуральной целлюлозы. Другие цвета на 50% состоят из переработанной целлюлозы.
Коллекция представлена в двух плотностях – 120 и 300 г/м2.
Рекомендованные способы печати и отделки:
• трафаретная печать
• цифровая печать (требуется предварительное тестирование)
• горячее тиснение фольгой
• высечка
• выборочное УФ-лакирование
• офсетная печать (светлые оттенки)
• конгревное тиснение
• лазерная гравировка
• а также другие распространённые технологические процессы.
Более подробную информацию можно получить у менеджеров отдела продаж.
Тактильные бумаги не выходят из моды. Мягкие, бархатистые, они служат идеальной основой для элитной упаковки, приглашений, пакетов, фирменной продукции класса «премиум».
Мы расширяем линейку дизайнерских бумаг с латексным покрытием и представляем новинку – коллекцию JUST TOUCH!
JUST TOUCH – уникальная бумага с односторонним и двусторонним покрытием soft touch, представленная в самых востребованных цветах в данном сегменте. К вашему взыскательному выбору – девять глубоких и роскошных цветов, от светлых до темных и насыщенных оттенков.
Белая основа на 100% состоит из натуральной целлюлозы. Другие цвета на 50% состоят из переработанной целлюлозы.
Коллекция представлена в двух плотностях – 120 и 300 г/м2.
Рекомендованные способы печати и отделки:
• трафаретная печать
• цифровая печать (требуется предварительное тестирование)
• горячее тиснение фольгой
• высечка
• выборочное УФ-лакирование
• офсетная печать (светлые оттенки)
• конгревное тиснение
• лазерная гравировка
• а также другие распространённые технологические процессы.
Более подробную информацию можно получить у менеджеров отдела продаж.
👍19❤11🔥2
Жёлтый парень, который изменил газетную печать
В конце XIX века один персонаж помог газетам превратить цветную печать в инструмент массового развлечения. Это был Yellow Kid — лысый мальчик в просторной жёлтой рубахе, созданный художником Ричардом Аутколтом для нью-йоркской газеты New York World.
Впервые персонаж появился в 1895 году в чёрно-белом комиксе, но вскоре его одежда стала жёлтой. Для печати этого цвета использовался отдельный проход жёлтой краской. Аутколт размещал реплики и надписи прямо на рубахе героя, превращая её в часть композиции. Такой приём позволял обходиться без традиционных текстовых блоков и делал страницу более динамичной.
Популярность Yellow Kid была настолько высокой, что его образ оказался в центре ожесточённой конкуренции между New York World и New York Journal. Борьба за персонажа и читателя стала одним из известных эпизодов в истории американской прессы. Именно с этой эпохой связывают появление термина «yellow journalism» — «жёлтая пресса».
В конце XIX века один персонаж помог газетам превратить цветную печать в инструмент массового развлечения. Это был Yellow Kid — лысый мальчик в просторной жёлтой рубахе, созданный художником Ричардом Аутколтом для нью-йоркской газеты New York World.
Впервые персонаж появился в 1895 году в чёрно-белом комиксе, но вскоре его одежда стала жёлтой. Для печати этого цвета использовался отдельный проход жёлтой краской. Аутколт размещал реплики и надписи прямо на рубахе героя, превращая её в часть композиции. Такой приём позволял обходиться без традиционных текстовых блоков и делал страницу более динамичной.
Популярность Yellow Kid была настолько высокой, что его образ оказался в центре ожесточённой конкуренции между New York World и New York Journal. Борьба за персонажа и читателя стала одним из известных эпизодов в истории американской прессы. Именно с этой эпохой связывают появление термина «yellow journalism» — «жёлтая пресса».
👍13❤10
Пицца-боксы стали предметом торгового спора в США
Американские производители гофрированных коробок для пиццы потребовали начать антидемпинговые расследования против поставщиков из Китая, Малайзии и Турции. Жалобу подала American Pizza Boxes Manufacturers Coalition, в которую входят, в частности, Smurfit Westrock и Pratt Industries.
Производители утверждают, что в 2023–2025 годах импорт заметно вырос, а продукция из этих стран продавалась по ценам, которые создали давление на американских производителей. Заявленные размеры предполагаемого демпинга особенно велики для китайских поставок — от 96,62% до 568,50%. Для Малайзии заявлено 110,73%, для Турции — от 120,65%.
Теперь дело должны рассмотреть два ведомства. Министерство торговли США проверит, действительно ли импорт осуществлялся по демпинговым ценам и сопровождался субсидиями. Комиссия по международной торговле определит, нанесён ли таким импортом существенный ущерб американской отрасли или существует угроза такого ущерба.
Если обвинения подтвердятся, на импорт могут установить антидемпинговые и компенсационные пошлины.
Американские производители гофрированных коробок для пиццы потребовали начать антидемпинговые расследования против поставщиков из Китая, Малайзии и Турции. Жалобу подала American Pizza Boxes Manufacturers Coalition, в которую входят, в частности, Smurfit Westrock и Pratt Industries.
Производители утверждают, что в 2023–2025 годах импорт заметно вырос, а продукция из этих стран продавалась по ценам, которые создали давление на американских производителей. Заявленные размеры предполагаемого демпинга особенно велики для китайских поставок — от 96,62% до 568,50%. Для Малайзии заявлено 110,73%, для Турции — от 120,65%.
Теперь дело должны рассмотреть два ведомства. Министерство торговли США проверит, действительно ли импорт осуществлялся по демпинговым ценам и сопровождался субсидиями. Комиссия по международной торговле определит, нанесён ли таким импортом существенный ущерб американской отрасли или существует угроза такого ущерба.
Если обвинения подтвердятся, на импорт могут установить антидемпинговые и компенсационные пошлины.
❤12👍12😁2
Успейте купить по новой цене!
Друзья,
Предлагаем вам приобрести комплект каталогов 2025 года по новой цене!
Теперь полный комплект каталогов с коллекциями всех дизайнерских и переплетных бумаг вы можете приобрести за 3500 рублей!
В комплекте сейчас 9 каталогов.
Продуманная сортировка, эргономичный формат и идеальное исполнение – всё это не только поможет вам быстро выбрать подходящий материал, но и доставит эстетическое удовольствие!
Спешите воспользоваться нашим актуальным предложением!
Более подробную информацию можно получить у менеджеров отдела продаж.
Друзья,
Предлагаем вам приобрести комплект каталогов 2025 года по новой цене!
Теперь полный комплект каталогов с коллекциями всех дизайнерских и переплетных бумаг вы можете приобрести за 3500 рублей!
В комплекте сейчас 9 каталогов.
Продуманная сортировка, эргономичный формат и идеальное исполнение – всё это не только поможет вам быстро выбрать подходящий материал, но и доставит эстетическое удовольствие!
Спешите воспользоваться нашим актуальным предложением!
Более подробную информацию можно получить у менеджеров отдела продаж.
👍14❤12
Приглашаем вас посетить деловую программу с участием ГК «Дубль В» на выставке «ИНТЕРТКАНЬ 2026. Осень»!
30 сентября в рамках 20-й юбилейной выставки «ИНТЕРТКАНЬ 2026. Осень» ГК «Дубль В» выступит на конференции «Поставщики оборудования, материалов и услуг цифровой текстильной печати».
В своём докладе мы представим два направления, которые помогают производителям создавать востребованную продукцию и выстраивать эффективные процессы:
1. Декорирование тканей и кожи
Вы сможете оценить возможности фольги Leonhard KURZ и клеевой плёнки Gocce.
С помощью фольги можно:
• создавать уникальные рисунки и эффекты;
• работать с тканью и кожей без потери их свойств;
• реализовывать даже самые смелые дизайнерские идеи.
Gocce задаёт дизайн, фольга KURZ добавляет цвет и блеск.
2. Прозрачная маркировка: комплексный подход
Отдельный блок выступления посвящён маркировке. Мы расскажем, как выстроить единую систему на производстве, объединив:
• Риббоны – для маркировки и брендирования;
• Этикетки – для идентификации и информации о составе;
• Синтетическую бумагу – для долговечных и износостойких решений.
Наши материалы для декорирования и маркировки украсят ваши изделия и при этом помогут обеспечить всю необходимую информацию для потребителя и контроля.
Где и когда состоится презентация:
МВЦ «Крокус Экспо», 30.09.2026 Москва, павильон 2, зал 10 «Мода», начало в 12:30 За дополнительной информацией обращайтесь в департамент «Фольга» + 7 (495) 725-08-96, folga@doublev.ru.
30 сентября в рамках 20-й юбилейной выставки «ИНТЕРТКАНЬ 2026. Осень» ГК «Дубль В» выступит на конференции «Поставщики оборудования, материалов и услуг цифровой текстильной печати».
В своём докладе мы представим два направления, которые помогают производителям создавать востребованную продукцию и выстраивать эффективные процессы:
1. Декорирование тканей и кожи
Вы сможете оценить возможности фольги Leonhard KURZ и клеевой плёнки Gocce.
С помощью фольги можно:
• создавать уникальные рисунки и эффекты;
• работать с тканью и кожей без потери их свойств;
• реализовывать даже самые смелые дизайнерские идеи.
Gocce задаёт дизайн, фольга KURZ добавляет цвет и блеск.
2. Прозрачная маркировка: комплексный подход
Отдельный блок выступления посвящён маркировке. Мы расскажем, как выстроить единую систему на производстве, объединив:
• Риббоны – для маркировки и брендирования;
• Этикетки – для идентификации и информации о составе;
• Синтетическую бумагу – для долговечных и износостойких решений.
Наши материалы для декорирования и маркировки украсят ваши изделия и при этом помогут обеспечить всю необходимую информацию для потребителя и контроля.
Где и когда состоится презентация:
МВЦ «Крокус Экспо», 30.09.2026 Москва, павильон 2, зал 10 «Мода», начало в 12:30 За дополнительной информацией обращайтесь в департамент «Фольга» + 7 (495) 725-08-96, folga@doublev.ru.
👍19❤10
Бумага как технология роскоши
Каждая новая технология обещает заменить предыдущую. Телевидение должно было вытеснить кино, стриминг — винил и CD, цифровая фотография — плёнку, электронная почта — бумажные письма. На практике происходит иначе: появление нового часто повышает ценность старого.
С бумагой сегодня происходит именно это. Генеративный ИИ сделал цифровой контент практически бесконечным. На этом фоне редкостью становятся физические характеристики, которые невозможно пролистать: вес, фактура, запах, способ обработки поверхности, происхождение материала. Бумага из повседневного расходного материала постепенно превращается в маркер качества и подлинности.
Меняется и сама технология её производства. Бумажные фабрики разрабатывают функциональные покрытия, позволяющие в некоторых случаях отказаться от пластикового ламинирования, используют переработанное сырьё, жом сахарного тростника, хлопковые линтеры, конопля и другие волокна. В бумагу добавляют включения и специальные волокна, а иногда используют собственные производственные отходы бренда, превращая их в часть нового материала.
Для премиальной упаковки это особенно важно. Исследование Bain & Company 2025 года показало, что половина руководителей в сфере luxury-упаковки ожидает: в течение трёх лет экологичные решения будут составлять более 30% продаж. Материал становится частью идентичности бренда — наравне с цветом, типографикой и формой.
При этом бумага остаётся не только носителем готового дизайна, но и инструментом его создания. Дизайнеры по-прежнему начинают многие проекты с карандаша и листа: быстрый набросок фиксирует интуитивную идею до того, как её начинают ограничивать цифровые инструменты.
Современное производство также не означает отказ от традиций. Итальянская Fedrigoni, основанная в 1888 году, сочетает новые технологии с историческими методами. На фабрике Fabriano бумагу ручного производства делают по технологии, существующей с XIII века.
Характерный пример современного подхода — парфюмерный дом Penhaligon’s, для которого разработали специальную бумагу оттенка William’s Green. Единый материал связывает упаковку разных продуктов и превращает бумагу в часть визуальной идентичности бренда.
Чем больше коммуникации уходит на экран, тем заметнее становится предмет, который можно взять в руки. Цифровая технология не обязательно вытесняет бумагу — она меняет её статус. Физический объект становится более редким, а значит, более значимым.
Пиксель можно бесконечно копировать. Хорошо напечатанный объект существует как вещь — с определённым весом, фактурой и следами производства. Именно эта материальность сегодня превращает бумагу из привычного носителя в одну из технологий премиального опыта.
По материалам статьи.
Каждая новая технология обещает заменить предыдущую. Телевидение должно было вытеснить кино, стриминг — винил и CD, цифровая фотография — плёнку, электронная почта — бумажные письма. На практике происходит иначе: появление нового часто повышает ценность старого.
С бумагой сегодня происходит именно это. Генеративный ИИ сделал цифровой контент практически бесконечным. На этом фоне редкостью становятся физические характеристики, которые невозможно пролистать: вес, фактура, запах, способ обработки поверхности, происхождение материала. Бумага из повседневного расходного материала постепенно превращается в маркер качества и подлинности.
Меняется и сама технология её производства. Бумажные фабрики разрабатывают функциональные покрытия, позволяющие в некоторых случаях отказаться от пластикового ламинирования, используют переработанное сырьё, жом сахарного тростника, хлопковые линтеры, конопля и другие волокна. В бумагу добавляют включения и специальные волокна, а иногда используют собственные производственные отходы бренда, превращая их в часть нового материала.
Для премиальной упаковки это особенно важно. Исследование Bain & Company 2025 года показало, что половина руководителей в сфере luxury-упаковки ожидает: в течение трёх лет экологичные решения будут составлять более 30% продаж. Материал становится частью идентичности бренда — наравне с цветом, типографикой и формой.
При этом бумага остаётся не только носителем готового дизайна, но и инструментом его создания. Дизайнеры по-прежнему начинают многие проекты с карандаша и листа: быстрый набросок фиксирует интуитивную идею до того, как её начинают ограничивать цифровые инструменты.
Современное производство также не означает отказ от традиций. Итальянская Fedrigoni, основанная в 1888 году, сочетает новые технологии с историческими методами. На фабрике Fabriano бумагу ручного производства делают по технологии, существующей с XIII века.
Характерный пример современного подхода — парфюмерный дом Penhaligon’s, для которого разработали специальную бумагу оттенка William’s Green. Единый материал связывает упаковку разных продуктов и превращает бумагу в часть визуальной идентичности бренда.
Чем больше коммуникации уходит на экран, тем заметнее становится предмет, который можно взять в руки. Цифровая технология не обязательно вытесняет бумагу — она меняет её статус. Физический объект становится более редким, а значит, более значимым.
Пиксель можно бесконечно копировать. Хорошо напечатанный объект существует как вещь — с определённым весом, фактурой и следами производства. Именно эта материальность сегодня превращает бумагу из привычного носителя в одну из технологий премиального опыта.
По материалам статьи.
👍14❤12
FASHION MOSAIC: новая коллекция дизайнерских бумаг с безупречным вкусом!
Встречайте FASHION MOSAIC – новую коллекцию дизайнерских бумаг с безупречным вкусом!
FASHION MOSAIC – гладкая окрашенная в массе чистоцеллюлозная бумага, раскрывающая все грани цвета в дизайне.
Палитра коллекции – это невероятная игра красивых насыщенных оттенков – от романтичных розовых и голубых до взрывных красных, оранжевых, жёлтых.
В коллекции представлено:
• 22 оттенка
• 5 плотностей
Формат 78,7x109,2 см.
Бумага состоит на 100% из древесной массы: 70% хвойной и 30% лиственной целлюлозы. Такой состав обеспечивает высокую прочность и светостойкость, хорошие показатели при сгибании, что делает FASHION MOSAIC надёжным выбором для различных сфер применения – от рекламной полиграфии до элитной упаковки.
Рекомендованные виды печати:
• офсетная;
• трафаретная;
• цифровая.
При полноцветной офсетной и цифровой печати требуется предварительное тестирование. Подходит для основных постпечатных процессов – горячего тиснения фольгой, конгревного и блинтового тиснения.
Более подробную информацию можно получить у менеджеров отдела продаж.
Встречайте FASHION MOSAIC – новую коллекцию дизайнерских бумаг с безупречным вкусом!
FASHION MOSAIC – гладкая окрашенная в массе чистоцеллюлозная бумага, раскрывающая все грани цвета в дизайне.
Палитра коллекции – это невероятная игра красивых насыщенных оттенков – от романтичных розовых и голубых до взрывных красных, оранжевых, жёлтых.
В коллекции представлено:
• 22 оттенка
• 5 плотностей
Формат 78,7x109,2 см.
Бумага состоит на 100% из древесной массы: 70% хвойной и 30% лиственной целлюлозы. Такой состав обеспечивает высокую прочность и светостойкость, хорошие показатели при сгибании, что делает FASHION MOSAIC надёжным выбором для различных сфер применения – от рекламной полиграфии до элитной упаковки.
Рекомендованные виды печати:
• офсетная;
• трафаретная;
• цифровая.
При полноцветной офсетной и цифровой печати требуется предварительное тестирование. Подходит для основных постпечатных процессов – горячего тиснения фольгой, конгревного и блинтового тиснения.
Более подробную информацию можно получить у менеджеров отдела продаж.
👍14❤11
Бумажные миры. Simon Schubert
Для немецкого художника Саймона Шуберта бумага — не основа для изображения, а материал, из которого изображение буквально построено. Художник берёт один лист и, без краски и печати, превращает его поверхность в сложный архитектурный рельеф. Складки становятся линиями перспективы, углубления — дверными проёмами, а падающий на бумагу свет создаёт иллюзию объёма.
Шуберт изображает интерьеры, которые кажутся выстроенными из камня: парадные лестницы, длинные коридоры, двери, зеркала, кессонные потолки. Но при ближайшем рассмотрении архитектура исчезает — перед нами всё тот же лист, деформированный тысячами точных сгибов. Сам художник называет эти работы «скульптурными рисунками», помещая их между графикой и объектом.
Особенно важна здесь белизна бумаги. Она не имитирует мрамор или штукатурку, а сохраняет собственную материальность: рельеф читается исключительно благодаря свету и тени. Бумага одновременно становится изображением и его конструкцией.
Для немецкого художника Саймона Шуберта бумага — не основа для изображения, а материал, из которого изображение буквально построено. Художник берёт один лист и, без краски и печати, превращает его поверхность в сложный архитектурный рельеф. Складки становятся линиями перспективы, углубления — дверными проёмами, а падающий на бумагу свет создаёт иллюзию объёма.
Шуберт изображает интерьеры, которые кажутся выстроенными из камня: парадные лестницы, длинные коридоры, двери, зеркала, кессонные потолки. Но при ближайшем рассмотрении архитектура исчезает — перед нами всё тот же лист, деформированный тысячами точных сгибов. Сам художник называет эти работы «скульптурными рисунками», помещая их между графикой и объектом.
Особенно важна здесь белизна бумаги. Она не имитирует мрамор или штукатурку, а сохраняет собственную материальность: рельеф читается исключительно благодаря свету и тени. Бумага одновременно становится изображением и его конструкцией.
👍16❤12
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Иллюстрация к сказке «Марья Моревна»: месяц сентябрь в календаре «Мир сказок Ивана Билибина»
«Марья Моревна» — русская народная сказка, проиллюстрированная Иваном Яковлевичем Билибиным в начале XX века.
Перед нами один из драматических эпизодов сказки «Марья Моревна», связанный с бегством героев от Кощея Бессмертного и погоней. Однако Билибин передаёт не столько конкретное мгновение действия, сколько обобщённый образ опасного пути, полного препятствий и волшебных знамений.
Всадники занимают верхнюю часть композиции. Их кони несутся вперёд широким галопом: ноги животных вытянуты, гривы развеваются, а линии сбруи, плащей и одежд усиливают ощущение движения. Женская фигура в нарядном розово-золотом одеянии подаётся особенно выразительно. Длинные светлые волосы и роскошный плащ превращаются в декоративный золотой поток, словно продолжая движение скачущего коня. За ней – мужская в красном нарядном кафтане и шапке.
Пейзаж построен условно, почти как театральная декорация или страница старинной рукописи. Высокие холмы изгибаются плавными волнами, берега реки обрываются острыми уступами, а деревья и кустарники образуют плотный орнамент. Пространство лишено реалистической глубины: дальние и ближние планы словно накладываются друг на друга. Это делает изображение плоскостным, но одновременно насыщенным деталями. Вся природа — облака, вода, деревья и скалы — словно вовлечена в действие.
Колорит иллюстрации сдержанный, но богатый: приглушённые зелёные, охристые и серо-голубые оттенки сочетаются с яркими красными, розовыми и золотистыми пятнами одежды. Чёткая тёмная обводка удерживает каждое цветовое пятно в строгих границах, напоминая одновременно витраж, лубочную картинку и древнерусскую книжную миниатюру.
Эта работа воплощает главные особенности билибинского стиля: ясный контур, декоративную плоскостность, орнаментальную разработку деталей и соединение сказочного сюжета с образами древнерусского искусства. Иллюстрация по печати выполнена с использованием технологии холодного тиснения фольгой и TWIN-лакирования, что усиливает движение и игру цвета, благодаря чему воспринимается как застывшее мгновение погони, при этом наполненное внутренней динамикой. Билибин создаёт мир, в котором человек и природа существуют по единым законам сказки, а каждый элемент пейзажа становится частью волшебного повествования.
«Марья Моревна» — русская народная сказка, проиллюстрированная Иваном Яковлевичем Билибиным в начале XX века.
Перед нами один из драматических эпизодов сказки «Марья Моревна», связанный с бегством героев от Кощея Бессмертного и погоней. Однако Билибин передаёт не столько конкретное мгновение действия, сколько обобщённый образ опасного пути, полного препятствий и волшебных знамений.
Всадники занимают верхнюю часть композиции. Их кони несутся вперёд широким галопом: ноги животных вытянуты, гривы развеваются, а линии сбруи, плащей и одежд усиливают ощущение движения. Женская фигура в нарядном розово-золотом одеянии подаётся особенно выразительно. Длинные светлые волосы и роскошный плащ превращаются в декоративный золотой поток, словно продолжая движение скачущего коня. За ней – мужская в красном нарядном кафтане и шапке.
Пейзаж построен условно, почти как театральная декорация или страница старинной рукописи. Высокие холмы изгибаются плавными волнами, берега реки обрываются острыми уступами, а деревья и кустарники образуют плотный орнамент. Пространство лишено реалистической глубины: дальние и ближние планы словно накладываются друг на друга. Это делает изображение плоскостным, но одновременно насыщенным деталями. Вся природа — облака, вода, деревья и скалы — словно вовлечена в действие.
Колорит иллюстрации сдержанный, но богатый: приглушённые зелёные, охристые и серо-голубые оттенки сочетаются с яркими красными, розовыми и золотистыми пятнами одежды. Чёткая тёмная обводка удерживает каждое цветовое пятно в строгих границах, напоминая одновременно витраж, лубочную картинку и древнерусскую книжную миниатюру.
Эта работа воплощает главные особенности билибинского стиля: ясный контур, декоративную плоскостность, орнаментальную разработку деталей и соединение сказочного сюжета с образами древнерусского искусства. Иллюстрация по печати выполнена с использованием технологии холодного тиснения фольгой и TWIN-лакирования, что усиливает движение и игру цвета, благодаря чему воспринимается как застывшее мгновение погони, при этом наполненное внутренней динамикой. Билибин создаёт мир, в котором человек и природа существуют по единым законам сказки, а каждый элемент пейзажа становится частью волшебного повествования.
👍14❤11🤩2
Искусственный интеллект в целлюлозно-бумажной промышленности в 2026 году: от экспериментов к промышленному стандарту
Искусственный интеллект постепенно перестаёт быть экспериментом для целлюлозно-бумажной промышленности. В 2026 году алгоритмы машинного обучения используют не только для анализа накопленных производственных данных, но и непосредственно в технологическом процессе — например, для прогнозирования брака и корректировки параметров оборудования в реальном времени.
Сегодня искусственный интеллект является одной из основных тем международной отраслевой повестки. В сентябре этого года в китайском Ухане прошла деловая сессия Сбера, посвящённая применению ИИ и автоматизации в целлюлозно-бумажной промышленности. При этом речь уже идёт не только об обсуждении перспектив технологии: ИИ постепенно становится частью реальных производственных процессов. Один из таких примеров появился в российской деревообрабатывающей промышленности.
На Сокольском деревообрабатывающем комбинате «Сегежа Групп» импортное оборудование на линии производства перекрёстно-клеёных панелей (CLT) заменили отечественной системой компьютерного зрения. За разработку системы отвечала ИТ-компания холдинга «Сегежа Цифровые Решения». Система определяет положение годовых колец на торце каждой заготовки и автоматически рассчитывает, как её нужно развернуть перед дальнейшей обработкой. Для этого используются промышленная камера с поляризационной оптикой и защищённая от пыли и вибраций подсветка. Нейросеть обучали на тысячах изображений тангенциального распила древесины. Получив снимок, она за доли секунды определяет необходимый угол поворота и передаёт команду кантователю.
При этом автоматизация не отменяет промышленную безопасность. В марте 2026 года Пермская целлюлозно-бумажная компания временно приостановила использование ИИ в промышленном программировании после инцидента, связанного с работой автоматизированной системы. Этот случай показал другую сторону внедрения алгоритмов: чем больше решений передаётся программному обеспечению, тем важнее разграничение полномочий, кибербезопасность и возможность человеческого вмешательства.
Для ЦБП искусственный интеллект становится ещё одним производственным инструментом — наряду с системами контроля качества, автоматизацией оборудования и промышленной аналитикой. Его практическая ценность определяется не самим фактом использования алгоритмов, а тем, насколько точно они позволяют предсказывать отклонения, сокращать потери и принимать решения непосредственно в процессе производства.
Источник фото: Сегежа групп
Искусственный интеллект постепенно перестаёт быть экспериментом для целлюлозно-бумажной промышленности. В 2026 году алгоритмы машинного обучения используют не только для анализа накопленных производственных данных, но и непосредственно в технологическом процессе — например, для прогнозирования брака и корректировки параметров оборудования в реальном времени.
Сегодня искусственный интеллект является одной из основных тем международной отраслевой повестки. В сентябре этого года в китайском Ухане прошла деловая сессия Сбера, посвящённая применению ИИ и автоматизации в целлюлозно-бумажной промышленности. При этом речь уже идёт не только об обсуждении перспектив технологии: ИИ постепенно становится частью реальных производственных процессов. Один из таких примеров появился в российской деревообрабатывающей промышленности.
На Сокольском деревообрабатывающем комбинате «Сегежа Групп» импортное оборудование на линии производства перекрёстно-клеёных панелей (CLT) заменили отечественной системой компьютерного зрения. За разработку системы отвечала ИТ-компания холдинга «Сегежа Цифровые Решения». Система определяет положение годовых колец на торце каждой заготовки и автоматически рассчитывает, как её нужно развернуть перед дальнейшей обработкой. Для этого используются промышленная камера с поляризационной оптикой и защищённая от пыли и вибраций подсветка. Нейросеть обучали на тысячах изображений тангенциального распила древесины. Получив снимок, она за доли секунды определяет необходимый угол поворота и передаёт команду кантователю.
При этом автоматизация не отменяет промышленную безопасность. В марте 2026 года Пермская целлюлозно-бумажная компания временно приостановила использование ИИ в промышленном программировании после инцидента, связанного с работой автоматизированной системы. Этот случай показал другую сторону внедрения алгоритмов: чем больше решений передаётся программному обеспечению, тем важнее разграничение полномочий, кибербезопасность и возможность человеческого вмешательства.
Для ЦБП искусственный интеллект становится ещё одним производственным инструментом — наряду с системами контроля качества, автоматизацией оборудования и промышленной аналитикой. Его практическая ценность определяется не самим фактом использования алгоритмов, а тем, насколько точно они позволяют предсказывать отклонения, сокращать потери и принимать решения непосредственно в процессе производства.
Источник фото: Сегежа групп
👍13❤12
Распродажа пластиков для печати и упаковки!
Уважаемые коллеги и партнеры!
Объявляем распродажу листов из ударопрочного полистирола марки METZOPLAST SB/HK немецкого производителя.
Характеристики:
• Цвет: серый
• Поверхность: матовая
• Формат листа: 0,700 x 1400 x 1000 мм
Область применения и преимущества:
• Полистирол применяется в изготовлении POS-материалов при производстве как небольших рекламных изделий, так и крупных конструкций;
• Возможна УФ-печать на струйных принтерах;
• Листы хорошо термоформуются.
Но это ещё не всё! В распродаже участвуют и другие пластики для печати и упаковки: прозрачные, белые, черные с тиснением и эффектами, из ПВХ, полипропилена и ПЭТ европейского качества. Выбирайте подходящий продукт в нашей подборке по самым привлекательным ценам!
Внимание! Акция продлится до 30.11.2026.
Успейте приобрести материал по супервыгодной цене!
За подробной информацией и образцами материалов обращайтесь в дивизион «Пленки»:+ 7 (495) 725-08-96, folga@doublev.ru.
Уважаемые коллеги и партнеры!
Объявляем распродажу листов из ударопрочного полистирола марки METZOPLAST SB/HK немецкого производителя.
Характеристики:
• Цвет: серый
• Поверхность: матовая
• Формат листа: 0,700 x 1400 x 1000 мм
Область применения и преимущества:
• Полистирол применяется в изготовлении POS-материалов при производстве как небольших рекламных изделий, так и крупных конструкций;
• Возможна УФ-печать на струйных принтерах;
• Листы хорошо термоформуются.
Но это ещё не всё! В распродаже участвуют и другие пластики для печати и упаковки: прозрачные, белые, черные с тиснением и эффектами, из ПВХ, полипропилена и ПЭТ европейского качества. Выбирайте подходящий продукт в нашей подборке по самым привлекательным ценам!
Внимание! Акция продлится до 30.11.2026.
Успейте приобрести материал по супервыгодной цене!
За подробной информацией и образцами материалов обращайтесь в дивизион «Пленки»:+ 7 (495) 725-08-96, folga@doublev.ru.
👍13❤12
Бал, скандал и две знаменитые марки Маврикия
В сентябре 1847 года в Порт-Луи разослали приглашения на костюмированный бал. На них стояли первые почтовые марки, выпущенные на Маврикии. Позднее эти конверты стали одними из самых известных раритетов в истории филателии.
У бала была политическая причина. С 15 июля британские власти должны были запретить использование французского языка в судах. Для Маврикия, где сохранялось сильное французское влияние, решение вызвало возмущение. 14 июля, возвращаясь с приёма местной масонской ложи, жена губернатора Элизабет Гомм оказалась окружена разгневанной толпой. Для её разгона пришлось вызвать солдат.
Чтобы восстановить отношения с франко-маврикийской общиной, губернатор Уильям Гомм и его жена устроили костюмированный бал в своей резиденции. Приглашения разослали 21 сентября, а сам бал назначили на 30 сентября.
К этому моменту на острове уже подготовили собственные почтовые марки: британские из Англии туда не поступили. Местный гравёр Джозеф Осмонд Барнард изготовил клише. На марках был изображён профиль королевы Виктории. Выпустили 1500 экземпляров номиналом один пенни — красно-оранжевого цвета — и столько же двухпенсовых синих.
Но Барнард допустил ошибку. Слева от портрета появилась надпись POST OFFICE — «Почтовое отделение», хотя должно было быть POST PAID — «Почтовый сбор оплачен». Именно эта ошибка впоследствии сделала марки знаменитыми.
Большую часть тиража использовала Элизабет Гомм для рассылки приглашений на бал. Несколько конвертов сохранились. Так политический конфликт, попытка примирения и один светский вечер оказались навсегда связаны с одной из самых знаменитых ошибок в истории почтовой печати.
В сентябре 1847 года в Порт-Луи разослали приглашения на костюмированный бал. На них стояли первые почтовые марки, выпущенные на Маврикии. Позднее эти конверты стали одними из самых известных раритетов в истории филателии.
У бала была политическая причина. С 15 июля британские власти должны были запретить использование французского языка в судах. Для Маврикия, где сохранялось сильное французское влияние, решение вызвало возмущение. 14 июля, возвращаясь с приёма местной масонской ложи, жена губернатора Элизабет Гомм оказалась окружена разгневанной толпой. Для её разгона пришлось вызвать солдат.
Чтобы восстановить отношения с франко-маврикийской общиной, губернатор Уильям Гомм и его жена устроили костюмированный бал в своей резиденции. Приглашения разослали 21 сентября, а сам бал назначили на 30 сентября.
К этому моменту на острове уже подготовили собственные почтовые марки: британские из Англии туда не поступили. Местный гравёр Джозеф Осмонд Барнард изготовил клише. На марках был изображён профиль королевы Виктории. Выпустили 1500 экземпляров номиналом один пенни — красно-оранжевого цвета — и столько же двухпенсовых синих.
Но Барнард допустил ошибку. Слева от портрета появилась надпись POST OFFICE — «Почтовое отделение», хотя должно было быть POST PAID — «Почтовый сбор оплачен». Именно эта ошибка впоследствии сделала марки знаменитыми.
Большую часть тиража использовала Элизабет Гомм для рассылки приглашений на бал. Несколько конвертов сохранились. Так политический конфликт, попытка примирения и один светский вечер оказались навсегда связаны с одной из самых знаменитых ошибок в истории почтовой печати.
👍14❤12🔥5