15 января 1809 года родился Пьер Жозеф Прудон, французский политик, публицист, экономист, философ, социолог, один из наиболее влиятельных теоретиков анархизма, автор фразы «Анархия – мать порядка», а также первый человек, открыто назвавший себя анархистом. В основе его теории, «мютюэлизма», лежит взаимное уважение граждан и вытекающий из него равноценный обмен благами. В 1836 году, до обретения известности на политическом поприще, Прудон анонимно издал учебник грамматики. Книга успехом не пользовалась, многочисленные не раскупленные экземпляры автор продал мелкому лавочнику, у которого они пылились 16 лет, пока не были выкуплены неким книготорговцем, который пустил их в продажу в 1852 году уже под настоящим именем автора. Прудон счел свои авторские и издательские права нарушенными: «По какому праву постороннее лицо решилось продавать эту книгу и объявлять мое имя без всякого на то моего согласия, в то время как я думал переделать свое сочинение и вознаградить вторым изданием убытки, полученные от первого?»

16 января 1957 года в Ливерпуле открылся клуб «Пещера» (англ. The Cavern Club), в котором начинали свой путь The Beatles. В промежуток с 1961 по 1963 годы The Beatles выступили в клубе 292 раза, и именно здесь их впервые увидел будущий менеджер группы Брайан Эпстайн. Основатель клуба Алан Ситнер при создании своего заведения подражал концепции парижского клуба Le Caveau (его можно мельком увидеть в фильме «Ла-Ла Ленд» (2016). «Пещера», к слову, тоже неоднократно фигурировала в фильмах. Клуб закрылся в 1973 году, поскольку на его месте планировалось построить вентиляцию метро, но проект так и не был осуществлён. По соседству с разрушенным зданием воздвигли его реконструкцию, использовав 15 тысяч кирпичей оригинальной «Пещеры», а ещё 5 тысяч, вместе с подписанными новым владельцем Рэем Макфоллом табличками, были распроданы с передачей выручки детскому дому Strawberry Field. Между «Пещерой» и Hard Rock Café много лет идут судебные процессы, связанные с присвоением Hard Rock Café товарного знака The Cavern Club на территории США.

17 января 1962 года родился Джим Керри, канадско-американский актёр, телеведущий, комик, сценарист, коллекционер NFT, продюсер и художник, в том числе рисующий карикатуры на политиков, в том числе Дональда Трампа и Бенито Муссолини. Последняя карикатура, изображающая казнь Дуче и его любовницы, возмутила внучку диктатора, но до суда дело не дошло, ограничившись перебранкой в соцсетях. На съёмках нетипично серьёзного для нашего героя фильма «Вечное сияние чистого разума» (2004), название которого было позаимствовано из поэмы Александра Поупа «Элоиза Абеляру» (1717), Керри был единственным актёром, которому запретили импровизировать. Режиссёр Мишель Гондри пошёл на такой шаг, чтобы заранее купировать комичность и энергию, свойственные актёру, привыкшему к комедийному жанру. В тоже время сам режиссёр в некотором роде импровизировал за Керри: он отдавал ему вводящие в заблуждение команды, неожиданно поворачивал камеру, а в моменте с внезапным исчезновением Клементины (Кейт Уинслет), не предупредил об этом актёра, чтобы его замешательство было искренним.

18 января 1947 года родился Такеши Китано, японский кинорежиссёр и актёр, сценарист, писатель, поэт и художник, телеведущий. Во всех своих работах, кроме режиссёрских, Китано использует псевдоним Beat Takeshi, которым он обзавёлся ещё в молодости, когда пробовал себя на поприще стендап-комика и чечеточника. Китано играл в фильме «Королевской Битве» (2000), позднее давшей название жанру игр, где из множества игроков должен уцелеть лишь один. Самый известный из многочисленных проектов Китано – «Замок Такеши», развлекательное шоу, в котором участники, помещённые в нелепые условия, проходят полосы препятствий, чтобы побороться за денежный приз. Шоу транслировалось и копировалось во многих странах мира. В России тоже был свой аналог – «Золото Геленджика» на ТНТ, хотя до этого аналогичную адаптацию собирались создавать на Первом канале. В течение 5 лет вместо нашего героя роль «финального босса» в игре «исполняла» похожая на него кукла, поскольку самому Китано был вынесен временный запрет появляться на телевидении после того, как он избил всех находящихся в редакции бульварной газетенки, напечатавшей его фото с какой-то барышней без его согласия.

Автор многоликий: часть вторая

25 января приглашаем на вторую часть открытой лекции «Правовые “маски” автора».

Во сколько: 19:00 по мск

Спикер — директор Научно-образовательного центра Digital IP Екатерина Чуковская.

О чем поговорим:
— кто такие «заавторы»;
— в чем преимущества и недостатки наемного творческого труда;
— чем рискует автор, выступая в роли индивидуального предпринимателя;
— стоит ли творцу примерять на себя маску самозанятого и участвовать в подобных экспериментах.

Участие бесплатное. Зарегистрироваться можно здесь.

Если вы пропустили предыдущую встречу, смотрите запись первой открытой лекции по ссылке.

19 января 1865 года родился Валентин Александрович Серов, русский художник. Академик (с 1898) и член (1903-1905) Императорской Академии художеств. Дружный с Мамонтовым и его Абрамцевским кружком, Серов обучался у Репина и одно время делил с ним жилье и мастерскую в Санкт-Петербурге. В 1889 году Серов одновременно с учителем писал портрет генеральской дочери С. М. Драгомировой; немного не закончив свою работу, Серов оставил полотно в мастерской уехал в Москву. В его отсутствие Репин передал картину Драгомировой, предварительно «сделав несколько мазков на костюме и аксессуарах, не трогая лица». В письме Репин сообщил Серову, часто именуемому в художественном кружке Антоном: «Твой этюд я подарил им, так как мне показалось, что ты этого желал в глубине души. Только ты извини, Антон, я немножко рукав на локте, грудь и правый рукав и руку правую (левая прекрасно была) потрогал, в том же роде как было — не испортил». Серов в ответ написал что-то такое, что серьёзно омрачило отношения двух художников.

20 января 1924 года родился Алек Флегон, британский публицист, составитель словарей и альбомов изобразительного искусства и основатель издательства «Flegon Рress», публиковавшего за рубежом произведения советской литературы, которые не могли издаваться в СССР. Флегон печально известен как злостный нарушитель чужих авторских прав. Про то, как Флегон самовольно пытался записать на аудиокассету стихи Андрея Вознесенского, а после неудачи опубликовал пиратское издание его книги, мы рассказывали в тексте про самого поэта. Другой известный случай посягательства издателя на чужое творчество связан с Александром Солженицыным. Из его произведений Флегон издавал «Один день Ивана Денисовича» (1964), «В круге первом» (1968) и «Август Четырнадцатого» (1971), но последняя книга была издана без разрешения автора и выплаты гонорара, поэтому писатель подал на Флегона в суд и выиграл дело. Ему Флегон тоже отомстил, написав и издав агрессивно критическую книгу «Вокруг Солженицына» (1981).

21 января 1883 года родился Михаил Гнесин, русский и советский композитор, педагог, музыковед и музыкальный критик, младший брат Евгении, Елены и Марии Гнесиных, трёх основательниц частного музыкального училища, ставшего впоследствии Российской академией музыки их имени. Наш герой неоднократно работал над созданием музыкальных постановок в сотрудничестве с Мейерхольдом, которого в 1919 году своим заступничеством спас от взявших его в плен белых. Наверное, самое значимое наследие Гнесина – его вокальные сочинения, созданные на стихи символистов, среди которых Бальмонт, Ахматова, Блок, Эдгар По и др. Но в Советском Союзе символисты были фактически под запретом, и с середины 1930-х годов композитор был вынужден перестать сочинять музыку с текстом, отказавшись от наиболее плодотворного для него жанра. Опять же в связи с повесткой уже написанные его произведения в основном постигло забвение, хотя исследователи до сих пор обращаются к его трудам, многие из которых так и остались неизданными.

22 января 1906 года родился Роберт Ирвин Говард, американский писатель, создатель Конана-варвара, одного из самых популярных фэнтези-персонажей XX века. Права на творчество Говарда много «путешествовали»: после смерти писателя они отошли к его отцу Исааку Говарду, который продолжал работать с литературным агентом Говарда Отисом Адельбертом Клайном. Исаак передал права своему другу доктору – Пере Куйкендаллу, которому наследовали его жена Алла Рэй Кайкендалл и дочь Алла Рэй Моррис. Последняя оставила права Зоре Мэй Брайант, та передала контроль своим детям, Джеку Бауму и Терри Бауму Роджерсу. В конце концов Баумы продали свои права шведской (ныне американской) компании Paradox Entertainment. Используя черновики Говарда, а также собственные задумки, бесконечно перемешивая и трансформируя их, о Конане писали Роберт Джордан, Спрэг де Камп, Лин Картер, Бьорн Ниберг, Стив Перри и многие другие, включая российских авторов, большая часть из которых, конечно же, права на Конана не приобретала.

Роспатент запустил подкаст. Гость первого выпуска — глава РЦИС Андрей Кричевский

«Именно благодаря “цифре” креативные индустрии могут впервые четко ощутить, что их основной актив — это интеллектуальная собственность. В цифровой среде интеллектуальные права становятся по-настоящему ликвидными и оборотоспособными».

В подкасте, запущенном Федеральной службой по интеллектуальной собственности (Роспатент) при поддержке НИТУ «МИСиС», глава РЦИС Андрей Кричевский и руководитель Роспатента Юрий Зубов осветили тему интеллектуальной собственности в глобальном понимании — рассказали о правовых аспектах и процессе цифровизации сферы, о современных возможностях быстро и легко регистрировать объекты интеллектуальной собственности, отслеживать их использование и защищать свои права на продукт, а также развеяли мифы и поделились оценками наиболее актуальных трендов.

«Система интеллектуальной собственности постоянно меняется, адаптируется к требованиям времени и современным вызовам. Важно понимать, как она работает, чтобы использовать ее на благо общества. Ключевая задача на ближайшие годы — превратить интеллектуальную собственность в ликвидный экономический актив», — считает Юрий Зубов.

Слушать подкаст Роспатента

23 января 1855 года родился Джон Мозес Браунинг, конструктор-изобретатель, пионер современного многозарядного, полуавтоматического и автоматического огнестрельного оружия. За жизнь Браунинг получил 128 патентов на свои смертоносные изобретения. В конце XIX - начале XX века конструкции Браунинга и огнестрельное оружие Winchester были синонимами. Их успешному сотрудничеству пришел конец, когда Браунинг предложил руководству Winchester конструкцию нового ружья, которое в итоге получило название Browning Auto-5. Как тогда было принято, предыдущие разработки Браунинга были проданы исключительно Winchester за единовременную плату, а за этот новый продукт Браунинг добивался гонораров, основанных на продаже отдельных единиц оружия, на что Winchester не согласились. Тогда Браунинг уступил права на своё изобретение бельгийской компании FN Herstal, и Winchester прекратили сотрудничество с нашим героем. До сделки с FN Браунинг также обращался к Remington, те не ответили, а позже выпустили свою копию ружья под названием Model 11.

24 января 1848 года родился Василий Иванович Суриков, русский художник, с 1881 года член Товарищества передвижных художественных выставок, действительный член (1893) и академик (1895) Императорской Академии художеств. После окончания учебы в уездном училище, у его семьи не было денег на продолжение образования молодого художника, и Сурикову пришлось работать писцом в губернском управлении, где его заметил енисейский губернатор П. Н. Замятнин и свёл юношу с красноярским золотопромышленником П. И. Кузнецовым, выступившим в роли мецената. Кузнецов оплатил обучение Сурикова в Академии художеств, а затем купил его первую самостоятельную работу «Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге» (1870). Наш герой был мастером масштабных исторических полотен гигантского размера. Среди искусствоведов ходит легенда (не подтвержденная реставраторами и музейщиками), что Суриков подшил к уже готовой для выставки «Боярыне Морозовой» (1884-1887) ленту холста внизу, считая, что изображение следов от розвальней создаст эффект движения.

Завтра в 19:00 состоится вторая часть открытой лекции «Правовые “маски” автора».

Спикер — директор Научно-образовательного центра Digital IP Екатерина Чуковская.

Что обсудим:
— кто такие «заавторы»;
— в чем преимущества и недостатки наемного творческого труда;
— чем рискует автор, выступая в роли индивидуального предпринимателя;
— стоит ли творцу примерять на себя маску самозанятого и участвовать в подобных экспериментах.

Участие бесплатное. Зарегистрироваться можно по ссылке.

Если вы пропустили предыдущую встречу, то посмотреть запись первой открытой лекции можно здесь.

25 января 1759 года родился Роберт Бёрнс, шотландский поэт и фольклорист. День рождения Бёрнса в Шотландии является национальным праздником и отмечается обедом, состоящим из воспетых поэтом блюд и сопровождающимся чтением соответствующих стихов. С именем нашего героя связывают особую форму строфы: «Бёрнсова строфа» – шестистишие по схеме AAABAB с укороченными четвёртой и шестой строками. Изобрёл её не Бёрнс, но он её популяризировал. Официальное название формы, «стандартный габби», отсылается к произведению Роберта Семпилла «Элегия на смерть Габби Симпсона, волынщика из Килбархана» (ок. 1640), хотя и это тоже вряд ли был первый случай употребления этой строфы. Помимо Шотландии Бёрнс особо популярен именно в России, во многом благодаря переводам Маршака и написанным на их основе песням из кинофильмов «Здравствуйте, я ваша тетя» («Любовь и бедность»), «Служебный роман» («В моей душе покоя нет») и многих других. В этом жанре наследие Бёрнса не забыто и сейчас: молдавская рок-группа «Zdob și Zdub» исполняет «Ты меня оставила» на слова Бёрнса, а российская фолк-группа «Мельница» положила на музыку стихотворение «Горец» и балладу «Лорд Грегори».

Искусство звучать

12 февраля стартует курс «Запись камерных коллективов от А до Я. Интеллектуальное право». Организаторы — Российский музыкальный союз совместно с Digital IP в рамках образовательного проекта «МузLab РМС».

Когда: с 12 февраля по 15 марта

Программа подойдет практикующим звукорежиссерам, имеющим профессиональную подготовку.

На курсе вы:
— узнаете об основах акустической звукозаписи и о принципах работы микрофонных систем;
— освоите монтаж и основные принципы сведения акустических композиций;
— получите базовые знания об интеллектуальных правах в музыкальной сфере;
— научитесь самостоятельно определять «зоны» свободного использования результатов чужого творчества;
— пройдете практику на базе студии звукозаписи Театрально-концертного зала «Дворец на Яузе».

Преподаватели:
— Мария Соболева, председатель Гильдии звукорежиссеров РМС, профессор Всероссийского государственного института кинематографии им. С.А. Герасимова, профессор Института современного искусства (ИСИ), член жюри и лауреат Международной премии за лучшую аудиозапись произведений российской академической музыки «Чистый звук», звукорежиссер концертного зала «Зарядье»;
— Екатерина Чуковская, директор Научно-образовательного центра Digital IP, вице-президент по R&D Федерации интеллектуальной собственности, к. ю. н., доцент.

По окончании программы слушатели получат удостоверения о повышении квалификации установленного образца.

Все подробности и регистрация доступны по ссылке.

26 января 1921 года родился Акио Морита, японский предприниматель, основатель корпорации Sony. Среди множества нововведений в сфере электроники, Sony совместно с Philips приписывают создание компакт-диска. Он был представлен обеими компаниями 1980 году. Существует версия, что лавры изобретателя CD должны принадлежать не инженерам Philips и Sony, а американскому физику Джеймсу Расселу. Хотя версия эта весьма спорная, так как хронология следующая: Рассел подал заявку на патент своего устройства в 1966 году, получил его в 1970 и только в 1971 опубликовал технологию. Исследователи Philips же опубликовали свою годом раньше. При этом ещё в 1958 году ранняя версия технологии была опубликована американским инженером Дэвидом Полом Греггом. Но так как патенты принадлежали канадской компании Optical Recording, в которой работал Рассел, чтобы доказать независимость своих исследований и добиться лицензирования использования технологии, Sony и Philips пришлось судиться именно с ней, а не с Греггом.

Круглый стол «Может ли GPT "прирастить" научное знание?»

29 января 12:00 мск.
Спикеры — Вадим Васильев, Екатерина Чуковская, Денис Косяков.
Ведущий — Вадим Курпаков.

ChatGPT и его коллеги по GPT-цеху за год успели отвоевать заметное место в науке и образовании. На первом круглом столе «Искусственный интеллект: автор, соавтор, партнер, инструмент?» нам удалось определить его статус. Но это лишь породило новые вопросы:

➡️ Может ли ChatGPT генерировать новое знание или его удел лишь бесконечно перепевать чужие мысли на новый лад?
➡️ Кому принадлежат права на это новое\старое знание?
➡️ Может ли ИИ беспрепятственно напитываться мудростью из чужих источников и не ждет ли нас война правообладателей с GPT-моделями?

И вновь три эксперта с тремя точками зрения: специалистов по авторскому праву (Е. Чуковская), системы научных коммуникаций (Д. Косяков) и теории сознания (В. Васильев).

Продолжаем цикл дискуссий, посвященных вторжению искусственного интеллекта в систему научных коммуникаций!

Зарегистрироваться.

27 января 1814 года родился Эжен Эмманюэль Виолле-ле-Дюк, французский архитектор, искусствовед, историк архитектуры и основоположник архитектурной реставрации. Среди восстановленных им объектов средневековые стены города Каркассон, собор Нотр-Дам де Пари и многие другие памятники архитектуры. Виолле-ле-Дюк вывел реставрацию на новый уровень, его подход позволил справляться с задачами, которые ранее казались нерешаемыми. Наш герой так его комментировал: «Реставрировать здание – не значит подновлять его, ремонтировать или перестраивать; это значит – восстанавливать его завершённое состояние, какого оно могло и не иметь никогда до настоящего времени». Отличным примером служит первый серьёзный проект реставрации, за который взялся Виолле-ле-Дюк: восстановление аббатства Везле. Здание было построено с изъяном, из-за которого и рушилось. Архитектор изменил конструкцию, облегчив крышу и добавив арок. Хоть многие и критиковали его за эти модификации, факт состоит в том, что точная копия здания тоже рухнула бы со временем.