29 мая 1623 года король Яков I утвердил «An Act concerning Monopolies and Dispensations with Penal Laws, and the Forfeitures thereof» (Закон о монополиях и освобождениях от уголовных санкций, а также связанных с ними конфискаций), известный во всём мире как Статут о монополиях.
Этот документ не был первым в мире патентным законом, как многие считают, – на 150 лет раньше была принята Parte Veneziana (о чём мы ещё расскажем), однако его роль трудно переоценить. Все предыдущие индивидуальные или общеобязательные нормативные акты базировались на том, что выдача привилегий или патентных грамот (самая ранняя известная в Британии датируется 3 апреля 1449 года) является прерогативой (а иногда и капризом) верховной власти. К приходу Якова Стюарта на английский престол подобных охранных документов, причём не только на технические новшества, но и отдельные сегменты торговли, традиционные отрасли производства, добычи и торговли и даже на открытие новых земель и морских путей, было выдано великое множество, что вызывало недовольство и критику.
Король понял, что злоупотреблениям, расцветшим в эпоху его предшественницы – Елизаветы I, надо положить конец. Его первым шагом было установление сложной процедуры прохождения заявок через юристов Короны и членов Тайного совета, в числе которых был и Фрэнсис Бэкон. У короля появился запасной манёвр и возможность объяснить неприятное решение нерадивостью или недобросовестностью своих доверенных лиц. Однако этих полумер оказалось недостаточно, и Яков I утвердил новые правила выдачи letters patent, а главное критерии патентоспособности технических решений, на которые весь мир ориентируется до сих пор, а сам Статут и сегодня является частью правовой системы некоторых государств Содружества наций, например, Австралии и Новой Зеландии.
Этот документ не был первым в мире патентным законом, как многие считают, – на 150 лет раньше была принята Parte Veneziana (о чём мы ещё расскажем), однако его роль трудно переоценить. Все предыдущие индивидуальные или общеобязательные нормативные акты базировались на том, что выдача привилегий или патентных грамот (самая ранняя известная в Британии датируется 3 апреля 1449 года) является прерогативой (а иногда и капризом) верховной власти. К приходу Якова Стюарта на английский престол подобных охранных документов, причём не только на технические новшества, но и отдельные сегменты торговли, традиционные отрасли производства, добычи и торговли и даже на открытие новых земель и морских путей, было выдано великое множество, что вызывало недовольство и критику.
Король понял, что злоупотреблениям, расцветшим в эпоху его предшественницы – Елизаветы I, надо положить конец. Его первым шагом было установление сложной процедуры прохождения заявок через юристов Короны и членов Тайного совета, в числе которых был и Фрэнсис Бэкон. У короля появился запасной манёвр и возможность объяснить неприятное решение нерадивостью или недобросовестностью своих доверенных лиц. Однако этих полумер оказалось недостаточно, и Яков I утвердил новые правила выдачи letters patent, а главное критерии патентоспособности технических решений, на которые весь мир ориентируется до сих пор, а сам Статут и сегодня является частью правовой системы некоторых государств Содружества наций, например, Австралии и Новой Зеландии.
❤3🔥1👏1
Digital IP примет участие в Книжном фестивале «Красная площадь»
5 июня в рамках XII Книжного фестиваля «Красная площадь» состоится Юридический форум. Площадка соберет представителей органов власти, ведущих юристов, правообладателей, издателей и лидеров творческой отрасли.
Директор Digital IP Екатерина Чуковская выступит модератором встречи.
В программе:
🔹 «Медиафраншизы и творческие вселенные»
🕐 12:10–14:10
🔹 «Актуальные требования к контенту: запреты и ответственность»
🕐 14:20–15:50
Обсудим:
🎙️как охраняются персонажи и элементы известных произведений
🎙️где проходят границы при использовании ИИ в творческом контенте
🎙️какие лицензионные модели работают для издателей
🎙️что важно знать о маркировке и ответственности за запрещенный контент
🎙️как уживаются индивидуальное и коллективное творчество в медиафраншизах
📍Где: Красный зал ГУМа, 1-я линия, 3-й этаж
🗓️Когда: 5 июня, 12:10
🎫Вход по регистрации
До встречи на «Красной площади»!
5 июня в рамках XII Книжного фестиваля «Красная площадь» состоится Юридический форум. Площадка соберет представителей органов власти, ведущих юристов, правообладателей, издателей и лидеров творческой отрасли.
Директор Digital IP Екатерина Чуковская выступит модератором встречи.
В программе:
🔹 «Медиафраншизы и творческие вселенные»
🕐 12:10–14:10
🔹 «Актуальные требования к контенту: запреты и ответственность»
🕐 14:20–15:50
Обсудим:
🎙️как охраняются персонажи и элементы известных произведений
🎙️где проходят границы при использовании ИИ в творческом контенте
🎙️какие лицензионные модели работают для издателей
🎙️что важно знать о маркировке и ответственности за запрещенный контент
🎙️как уживаются индивидуальное и коллективное творчество в медиафраншизах
📍Где: Красный зал ГУМа, 1-я линия, 3-й этаж
🗓️Когда: 5 июня, 12:10
🎫Вход по регистрации
До встречи на «Красной площади»!
❤5👍4🔥4👏1
🟣 Верховный суд обобщает практику по делам, связанным с ИИ
Работа ведется по поручению председателя ведомства Игоря Краснова. Эксперты намерены впервые проанализировать актуальные вопросы, возникающие в подобных делах: ответственность за причиненный ИИ ущерб, проблемы определения ответчика и др.
🟣 YouTube начал блокировку видео для зрителей с VPN-сервисами
Российские пользователи столкнулись с ограничениями на этой неделе. В первую очередь речь идет о спортивных трансляциях и телевизионных премьерах, показываемых за рубежом по лицензии. Позже выяснилось, что это происходит и в других странах.
🟣 Анна Асти отсудила 400 000 рублей за хит «По барам» на татарском
Суд обязал владелицу канала, опубликовавшего кавер на трек Анны Асти, выплатить компенсацию. Кавер-версия «По барам» на татарском языке была спета в эфире программы «Музлофт-Тур»: её исполнила народная артистка Башкортостана Гульназ Асаева.
Работа ведется по поручению председателя ведомства Игоря Краснова. Эксперты намерены впервые проанализировать актуальные вопросы, возникающие в подобных делах: ответственность за причиненный ИИ ущерб, проблемы определения ответчика и др.
🟣 YouTube начал блокировку видео для зрителей с VPN-сервисами
Российские пользователи столкнулись с ограничениями на этой неделе. В первую очередь речь идет о спортивных трансляциях и телевизионных премьерах, показываемых за рубежом по лицензии. Позже выяснилось, что это происходит и в других странах.
🟣 Анна Асти отсудила 400 000 рублей за хит «По барам» на татарском
Суд обязал владелицу канала, опубликовавшего кавер на трек Анны Асти, выплатить компенсацию. Кавер-версия «По барам» на татарском языке была спета в эфире программы «Музлофт-Тур»: её исполнила народная артистка Башкортостана Гульназ Асаева.
❤1
30 мая 1672 года родился Пётр I, последний царь всея Руси и первый российский император.
Вклад Петра в историю является предметом споров и спекуляций на протяжении уже трёх столетий (например, на этой почве окончательно рассорились Вольтер и Жан-Жак Руссо). Мы не будем принимать чью-либо сторону, а вспомним лишь некоторые заслуги в сфере творчества и креатива. Реформа календаря, алфавита, моды, гастрономии, основание первого светского образовательного учреждения и Академии наук, первого публичного театра – «Комедиальной храмины» и первой газеты, всего не перечислишь. Из своих юношеских поездок по Европе под видом урядника Преображенского полка Петра Михайлова (первый в истории случай, чтобы русский царь предпринял путешествие за пределы своего государства) наш герой привёз не только новые идеи и технологии, но и модель закрепления прав на них. Так, в 1698 году он выдал Яну Тессингу привилегию печатать в Амстердаме на русском, латинском и голландском языках книги, чертежи, «земные и морские» картины, с правом ввозить их в «Российское Царствие» и продавать (с оговоркой, чтобы в напечатанном не было «понижения Нашего Царского Величества превысокой чести и Государства Наших»).
Охранная грамота не касалась церковных книг, но в остальном давала эксклюзив на 15 лет, запрещая другим лицам нарушать монополию под угрозой изъятия и штрафа. Для упрощения контроля Тессинг должен был помечать свой тираж подписью и «клеймом». Параллельно Пётр развивал типографское дело внутри страны, ввёл гражданский шрифт, много внимания уделял переводам иностранных текстов. Подобную практику Пётр предпринял и в отношении технических решений и даже пошёл дальше, утвердив в 1723 году «Правила для выдачи привилегий на заведение фабрик». Само слово «патент» появилось в русском лексиконе благодаря царю-реформатору.
Вклад Петра в историю является предметом споров и спекуляций на протяжении уже трёх столетий (например, на этой почве окончательно рассорились Вольтер и Жан-Жак Руссо). Мы не будем принимать чью-либо сторону, а вспомним лишь некоторые заслуги в сфере творчества и креатива. Реформа календаря, алфавита, моды, гастрономии, основание первого светского образовательного учреждения и Академии наук, первого публичного театра – «Комедиальной храмины» и первой газеты, всего не перечислишь. Из своих юношеских поездок по Европе под видом урядника Преображенского полка Петра Михайлова (первый в истории случай, чтобы русский царь предпринял путешествие за пределы своего государства) наш герой привёз не только новые идеи и технологии, но и модель закрепления прав на них. Так, в 1698 году он выдал Яну Тессингу привилегию печатать в Амстердаме на русском, латинском и голландском языках книги, чертежи, «земные и морские» картины, с правом ввозить их в «Российское Царствие» и продавать (с оговоркой, чтобы в напечатанном не было «понижения Нашего Царского Величества превысокой чести и Государства Наших»).
Охранная грамота не касалась церковных книг, но в остальном давала эксклюзив на 15 лет, запрещая другим лицам нарушать монополию под угрозой изъятия и штрафа. Для упрощения контроля Тессинг должен был помечать свой тираж подписью и «клеймом». Параллельно Пётр развивал типографское дело внутри страны, ввёл гражданский шрифт, много внимания уделял переводам иностранных текстов. Подобную практику Пётр предпринял и в отношении технических решений и даже пошёл дальше, утвердив в 1723 году «Правила для выдачи привилегий на заведение фабрик». Само слово «патент» появилось в русском лексиконе благодаря царю-реформатору.
❤3🔥2👏2
31 мая 1892 года родился Константин Паустовский, русский советский писатель, сценарист, журналист, военный корреспондент, переводчик и педагог.
Перед этим удивительным человеком встала на колени его большая поклонница – Марлен Дитрих, он был четырежды номинирован на Нобелевскую премию по литературе, его произведения включены в школьную программу и неоднократно экранизированы, коллеги прозвали его «доктор Пауст» не только за произведения, но и жизненную позицию: он был беспартийным, при этом заведовал кафедрой литературного мастерства в Литературном институте им. Горького, не подписал ни одного коллективного обвинительного письма, зато многократно выступал в поддержку подвергшихся репрессиям творцов и критиковал власть. Сущности писательского труда Паустовский посвятил повесть «Золотая роза» (1955), много рассуждал о миссии и ответственности художника в автобиографической «Повести о жизни» (1945-1963).
Вот, например, его неожиданный конфликт с Михаилом Пришвиным: «Он очень сердился на меня за то, что я написал книгу «Мещерская сторона» и тем самым привлек к Мещерским лесам пристальное и губительное (к сожалению) внимание людей с его неизбежными тяжкими последствиями – толпами туристов, истоптавшими вконец эти свежие некогда места, и бригадами людей практических, тотчас же начавших приспособлять этот край к извлечению из него наибольшей выгоды.
– Вы знаете, что вы наделали своими восторгами перед Мещерой! – сказал он мне с укором и осуждением, как неосторожному мальчику. – В вашей тихой Солотче уже строят сотни дач … Красоту только тронь небрежной рукой, – она исчезнет навеки».
Перед этим удивительным человеком встала на колени его большая поклонница – Марлен Дитрих, он был четырежды номинирован на Нобелевскую премию по литературе, его произведения включены в школьную программу и неоднократно экранизированы, коллеги прозвали его «доктор Пауст» не только за произведения, но и жизненную позицию: он был беспартийным, при этом заведовал кафедрой литературного мастерства в Литературном институте им. Горького, не подписал ни одного коллективного обвинительного письма, зато многократно выступал в поддержку подвергшихся репрессиям творцов и критиковал власть. Сущности писательского труда Паустовский посвятил повесть «Золотая роза» (1955), много рассуждал о миссии и ответственности художника в автобиографической «Повести о жизни» (1945-1963).
Вот, например, его неожиданный конфликт с Михаилом Пришвиным: «Он очень сердился на меня за то, что я написал книгу «Мещерская сторона» и тем самым привлек к Мещерским лесам пристальное и губительное (к сожалению) внимание людей с его неизбежными тяжкими последствиями – толпами туристов, истоптавшими вконец эти свежие некогда места, и бригадами людей практических, тотчас же начавших приспособлять этот край к извлечению из него наибольшей выгоды.
– Вы знаете, что вы наделали своими восторгами перед Мещерой! – сказал он мне с укором и осуждением, как неосторожному мальчику. – В вашей тихой Солотче уже строят сотни дач … Красоту только тронь небрежной рукой, – она исчезнет навеки».
❤4👏2👍1
1 июня 1938 года родился Супермен, герой комиксов, икона американской культуры.
На самом деле Action Comics #1 о его приключениях был выпущен в продажу 18 апреля, хотя обложка сообщала, что это июньский номер, да и сам герой был не первой версией, предложенной его авторами – писателем Джерри Сигелом и художником Джо Шустером. Изначальный Супермен был лысым злодеем с телепатическими способностями, стремящимся к господству над миром, – таким он появился в 1933 году в истории «The Reign of the Superman», опубликованной в фэнзине Сигела Science Fiction № 3. Для Сигела, потерявшего за год до этого отца, это было своего рода терапией, как это объясняют теперь исследователи и «биографы» Супермена: «Твой отец гибнет во время ограбления, и ты придумываешь пуленепробиваемого человека, ставшего величайшим героем в мире. Извините, но здесь есть история».
Однако злобный телепат «не зашёл» ни издателям, ни читателям, поэтому соавторы решили полностью переделать его, не оставив ни единой черты предшественника. Шустер создал внешность, «позаимствовав» лицо Дугласа Фэрбенкса, а Сигел придумал героический характер и имя, «скомбинировав» Кларка Гейбла и Кента Тейлора (звезду фильмов категории «В»). Образ авторы хотели сделать «настолько красочным и настолько выделяющимся, насколько мы можем», вдохновившись работой конкурентов и традиционными костюмами цирковых силачей: с тех пор трусы, надетые поверх облегающего костюма, и плащ стали непременными атрибутами всех супергероев, а буква S на груди – одним из самых узнаваемых в мире символов (и товарных знаков). В таком виде Супермен стал центром гигантской франшизы, предметом множества споров об авторском праве, источником подражаний и пародий, объектом исследований (например, Умберто Эко «Superman для масс»). А тот первый выпуск Action Comics #1 был продан на аукционе в феврале 2010 года оригинальный выпуск был продан на аукционе за $ 1млн.
На самом деле Action Comics #1 о его приключениях был выпущен в продажу 18 апреля, хотя обложка сообщала, что это июньский номер, да и сам герой был не первой версией, предложенной его авторами – писателем Джерри Сигелом и художником Джо Шустером. Изначальный Супермен был лысым злодеем с телепатическими способностями, стремящимся к господству над миром, – таким он появился в 1933 году в истории «The Reign of the Superman», опубликованной в фэнзине Сигела Science Fiction № 3. Для Сигела, потерявшего за год до этого отца, это было своего рода терапией, как это объясняют теперь исследователи и «биографы» Супермена: «Твой отец гибнет во время ограбления, и ты придумываешь пуленепробиваемого человека, ставшего величайшим героем в мире. Извините, но здесь есть история».
Однако злобный телепат «не зашёл» ни издателям, ни читателям, поэтому соавторы решили полностью переделать его, не оставив ни единой черты предшественника. Шустер создал внешность, «позаимствовав» лицо Дугласа Фэрбенкса, а Сигел придумал героический характер и имя, «скомбинировав» Кларка Гейбла и Кента Тейлора (звезду фильмов категории «В»). Образ авторы хотели сделать «настолько красочным и настолько выделяющимся, насколько мы можем», вдохновившись работой конкурентов и традиционными костюмами цирковых силачей: с тех пор трусы, надетые поверх облегающего костюма, и плащ стали непременными атрибутами всех супергероев, а буква S на груди – одним из самых узнаваемых в мире символов (и товарных знаков). В таком виде Супермен стал центром гигантской франшизы, предметом множества споров об авторском праве, источником подражаний и пародий, объектом исследований (например, Умберто Эко «Superman для масс»). А тот первый выпуск Action Comics #1 был продан на аукционе в феврале 2010 года оригинальный выпуск был продан на аукционе за $ 1млн.
❤3👍2👏1
2 июня – День здорового питания и отказа от излишеств в еде.
Сегодняшняя дата не является официальным праздником, инициатива проведения зародилась в недрах интернет-сообщества приверженцев здорового образа жизни в ответ на рост популярности другого неформального праздника – «Дня обжорства» («Eat What You Want Day»), который ежегодно отмечают 11 мая. Лозунгом выбрана приписываемая Гиппократу (V-IV вв. до н.э.) фраза «Мы то, что мы едим»; «отец медицины» считал, что пища не только утоляет голод, но и влияет на здоровье, характер болезней и даже сознание.
Как и большинство людей, мы разделяем мнение великой Фаины Георгиевны Раневской (о которой мы ещё расскажем) о том, что «Все, что приятно, либо вредно, либо аморально, либо ведёт к ожирению», хотя есть множество креативных людей как, например, Джейми Оливер, которые пытаются доказать хотя бы частичную неправоту этого тезиса, а комплексное изучение правильного питания породило самостоятельное научное направление – нутрициологию. Относясь к ЗОЖу без фанатизма, мы не можем не отметить, что интеллектуальные права в этой сфере играют неоднозначную роль. С тех пор, как из условий охраноспособности изобретений и селекционных достижений законодатель убрал критерий полезности (или хотя бы безвредности), этим инструментом напропалую пользуются разного рода мошенники и шарлатаны, обещающие чудодейственные средства, продукты и методики (хорошо, если эффект ограничится потерей времени и денег, а не здоровья). Не меньше тревог вызывают амбиции биохакеров. Ещё одной опасной тенденцией можно назвать чрезмерную доверчивость желающих похудеть, обращающихся за консультациями не к специалистам, а к нейросети. Признавая и важность темы, и сопутствующие вызовы и угрозы с 2016 года в свой календарь этот день включила Всемирная организация здравоохранения под названием «Всемирный день борьбы с расстройствами пищевого поведения», но пока он не входит в систему международных дней ООН.
Сегодняшняя дата не является официальным праздником, инициатива проведения зародилась в недрах интернет-сообщества приверженцев здорового образа жизни в ответ на рост популярности другого неформального праздника – «Дня обжорства» («Eat What You Want Day»), который ежегодно отмечают 11 мая. Лозунгом выбрана приписываемая Гиппократу (V-IV вв. до н.э.) фраза «Мы то, что мы едим»; «отец медицины» считал, что пища не только утоляет голод, но и влияет на здоровье, характер болезней и даже сознание.
Как и большинство людей, мы разделяем мнение великой Фаины Георгиевны Раневской (о которой мы ещё расскажем) о том, что «Все, что приятно, либо вредно, либо аморально, либо ведёт к ожирению», хотя есть множество креативных людей как, например, Джейми Оливер, которые пытаются доказать хотя бы частичную неправоту этого тезиса, а комплексное изучение правильного питания породило самостоятельное научное направление – нутрициологию. Относясь к ЗОЖу без фанатизма, мы не можем не отметить, что интеллектуальные права в этой сфере играют неоднозначную роль. С тех пор, как из условий охраноспособности изобретений и селекционных достижений законодатель убрал критерий полезности (или хотя бы безвредности), этим инструментом напропалую пользуются разного рода мошенники и шарлатаны, обещающие чудодейственные средства, продукты и методики (хорошо, если эффект ограничится потерей времени и денег, а не здоровья). Не меньше тревог вызывают амбиции биохакеров. Ещё одной опасной тенденцией можно назвать чрезмерную доверчивость желающих похудеть, обращающихся за консультациями не к специалистам, а к нейросети. Признавая и важность темы, и сопутствующие вызовы и угрозы с 2016 года в свой календарь этот день включила Всемирная организация здравоохранения под названием «Всемирный день борьбы с расстройствами пищевого поведения», но пока он не входит в систему международных дней ООН.
❤3👍2👏1
Цифровизация идет, а экономической революции все нет
Цифровизация уже несколько лет остается в центре внимания исследователей, бизнеса и государства. Но радикального перелома в экономике и обществе, которого от нее так ждали, пока не случилось. А вектор будущей трансформации может быть связан не только и не столько с «цифрой».
Где искать источник следующей экономической революции и что она будет значить для права? Обсудим на XV заседании Клуба цифровых юристов Digital Principle «Экономическая революция и роль в ней “цифры”: что делать юристам».
О чем еще поговорим?
📌Что такое экономическая революция, сколько их было в истории и когда ждать следующую
📌Всякая ли экономическая революция опирается на принципиально новые технологии и были ли среди них цифровые
📌Сложилось ли информационное общество окончательно или впереди скачок в совершенно иную сторону
📌Какой вклад в развитие информационного общества внес интернет и что важнее — технологические или социальные перемены
📌На чем будет основана будущая Сеть 3.0 и будет ли она поделена между государствами
📌Грозит ли новая революция ограничением свободы людей и до какой степени способны дойти «безлюдные» технологии
Эксперты:
🎤Александр Аузан — профессор, заведующий кафедрой, декан экономического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова, д.э.н.
🎤Игорь Дроздов — заместитель председателя ВЭБ.РФ, к. ю. н.
🎤Юлия Горбунова — ректор Сколтеха, академик Российской академии наук, профессор РАН, профессор МГУ, специалист в области координационной химии, функциональных материалов и молекулярных систем, вице-президент Российского химического общества им. Д.И. Менделеева, д. х. н.
🎁Секретный гость
⚡️Модератор — Антон Иванов, профессор-исследователь Digital IP, научный руководитель, ординарный профессор факультета права НИУ ВШЭ, к. ю. н.
📆Когда: 11 июня, 17:00
📱Формат: онлайн по регистрации
Присоединяйтесь к дискуссии и задавайте вопросы экспертам.
Цифровизация уже несколько лет остается в центре внимания исследователей, бизнеса и государства. Но радикального перелома в экономике и обществе, которого от нее так ждали, пока не случилось. А вектор будущей трансформации может быть связан не только и не столько с «цифрой».
Где искать источник следующей экономической революции и что она будет значить для права? Обсудим на XV заседании Клуба цифровых юристов Digital Principle «Экономическая революция и роль в ней “цифры”: что делать юристам».
О чем еще поговорим?
📌Что такое экономическая революция, сколько их было в истории и когда ждать следующую
📌Всякая ли экономическая революция опирается на принципиально новые технологии и были ли среди них цифровые
📌Сложилось ли информационное общество окончательно или впереди скачок в совершенно иную сторону
📌Какой вклад в развитие информационного общества внес интернет и что важнее — технологические или социальные перемены
📌На чем будет основана будущая Сеть 3.0 и будет ли она поделена между государствами
📌Грозит ли новая революция ограничением свободы людей и до какой степени способны дойти «безлюдные» технологии
Эксперты:
🎤Александр Аузан — профессор, заведующий кафедрой, декан экономического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова, д.э.н.
🎤Игорь Дроздов — заместитель председателя ВЭБ.РФ, к. ю. н.
🎤Юлия Горбунова — ректор Сколтеха, академик Российской академии наук, профессор РАН, профессор МГУ, специалист в области координационной химии, функциональных материалов и молекулярных систем, вице-президент Российского химического общества им. Д.И. Менделеева, д. х. н.
⚡️Модератор — Антон Иванов, профессор-исследователь Digital IP, научный руководитель, ординарный профессор факультета права НИУ ВШЭ, к. ю. н.
📆Когда: 11 июня, 17:00
📱Формат: онлайн по регистрации
Присоединяйтесь к дискуссии и задавайте вопросы экспертам.
❤5👏3🔥2
3 июня 1826 года умер Николай Михайлович Карамзин, русский писатель, историк, переводчик, журналист, издатель, последний официальный историограф российского императорского двора, реформатор русского литературного языка.
Magnum opus – 12-томная «История государства Российского», ради которой он отошёл от художественной литературы и «постригся в историки», до сих пор переиздаётся солидными тиражами, недаром Пушкин отзывался о ней: «Все, даже светские женщины, бросились читать историю своего отечества, дотоле им неизвестную. Она была для них новым открытием. Древняя Россия, казалось, найдена Карамзиным, как Америка — Колумбом». Наш герой познакомил соотечественников с Шекспиром, предварив издание таким вступлением: «Если чтение перевода доставит российским любителям литературы достаточное понятие о Шекеспире; если оно принесёт им удовольствие, то переводчик будет награждён за труд его. Впрочем, он приготовился и к противному».
Но главной заслугой Карамзина является обновление литературного языка, освобождение от канонов церковнославянской лексики и грамматики, приближение к обиходному языку эпохи, обогащение словами-кальками, неологизмами и варваризмами, популяризация «спящей» лексики, изменение толкования давно известных слов. В 1797 году Карамзин в издаваемых им журналах ввёл в употребление букву «ё». У реформ было немало противников, но даже самые непримиримые из них признавали заслуги Карамзина, например, основатель общества «Беседы любителей русского слова» Александр Семёнович Шишков лично содействовал его избранию в Российскую академию (1818). А ещё за Карамзиным закрепилась слава любителя танцев и записного модника и в связи с этим прозвище «господин Попугаев».
Magnum opus – 12-томная «История государства Российского», ради которой он отошёл от художественной литературы и «постригся в историки», до сих пор переиздаётся солидными тиражами, недаром Пушкин отзывался о ней: «Все, даже светские женщины, бросились читать историю своего отечества, дотоле им неизвестную. Она была для них новым открытием. Древняя Россия, казалось, найдена Карамзиным, как Америка — Колумбом». Наш герой познакомил соотечественников с Шекспиром, предварив издание таким вступлением: «Если чтение перевода доставит российским любителям литературы достаточное понятие о Шекеспире; если оно принесёт им удовольствие, то переводчик будет награждён за труд его. Впрочем, он приготовился и к противному».
Но главной заслугой Карамзина является обновление литературного языка, освобождение от канонов церковнославянской лексики и грамматики, приближение к обиходному языку эпохи, обогащение словами-кальками, неологизмами и варваризмами, популяризация «спящей» лексики, изменение толкования давно известных слов. В 1797 году Карамзин в издаваемых им журналах ввёл в употребление букву «ё». У реформ было немало противников, но даже самые непримиримые из них признавали заслуги Карамзина, например, основатель общества «Беседы любителей русского слова» Александр Семёнович Шишков лично содействовал его избранию в Российскую академию (1818). А ещё за Карамзиным закрепилась слава любителя танцев и записного модника и в связи с этим прозвище «господин Попугаев».
❤3👏2
Экономическая революция и роль в ней «цифры»: экспертный взгляд
11 июня состоится XV заседание Клуба цифровых юристов. На встрече поговорим о том, где искать источник следующей экономической революции, с чем она будет связана и какие задачи поставит перед правом.
Сегодня начинаем знакомство с экспертами заседания.
Александр Аузан — профессор, заведующий кафедрой, декан экономического факультета МГУ им. М.В. Ломоносова, д.э.н.
«Четвертая (цифровая) промышленная революция — это первый случай, когда снижаются не производственные издержки, а трансакционные. И рынок превращается в цифровую машину. Переход к агентскому интернету в скором времени приведет к еще одному радикальному сдвигу, изменив структуру экономики и поставив человека перед проблемой экзистенциального выбора», — говорит эксперт о том, как цифровая революция уже меняет саму природу рынка.
Послушать Александра Аузана и других экспертов Клуба цифровых юристов можно будет онлайн 11 июня в 17:00.
🖇️Регистрация — по ссылке.
11 июня состоится XV заседание Клуба цифровых юристов. На встрече поговорим о том, где искать источник следующей экономической революции, с чем она будет связана и какие задачи поставит перед правом.
Сегодня начинаем знакомство с экспертами заседания.
Александр Аузан — профессор, заведующий кафедрой, декан экономического факультета МГУ им. М.В. Ломоносова, д.э.н.
«Четвертая (цифровая) промышленная революция — это первый случай, когда снижаются не производственные издержки, а трансакционные. И рынок превращается в цифровую машину. Переход к агентскому интернету в скором времени приведет к еще одному радикальному сдвигу, изменив структуру экономики и поставив человека перед проблемой экзистенциального выбора», — говорит эксперт о том, как цифровая революция уже меняет саму природу рынка.
Послушать Александра Аузана и других экспертов Клуба цифровых юристов можно будет онлайн 11 июня в 17:00.
🖇️Регистрация — по ссылке.
❤5🔥3👏3
4 июня 1882 года родился Фёдор Фёдорович Комиссаржевский, русский театральный режиссёр, педагог, теоретик театра, художник и переводчик.
Папой наше героя был известный певец, единокровными сёстрами – знаменитые актрисы, но юноша о сцене не грезил, а получил архитектурное образование и уже наметил было траекторию собственного творческого движения, но планы нарушила старшая сестра, попросившая о помощи. Любящий брат стал пайщиком Драматического театра В. Ф. Комиссаржевской, первые пять лет возглавлял в нём постановочную часть, переводил пьесы, в том числе Кнута Гамсуна и Карло Гольдони (о котором мы ещё расскажем), делал первые шаги в режиссуре.
В 1909 году вместе с Николаем Евреиновым организовал театральное кабаре «Весёлый театр для пожилых детей», через год переехал в Москву, где открыл собственную театральную школу, взяв за основу систему Станиславского, которого знал с детства. Его учениками был будущий цвет советского театра: Игорь Ильинский, Мария Бабанова, Анатолий Кторов, Михаил Жаров и многие другие. После революции поставил несколько оперных спектаклей, в 1919 году был направлен в командировку на Эдинбургский театральный фестиваль, откуда не смог вернуться из-за блокады Советской России западными странами. В отличие от осознанных эмигрантов-соотечественников «вынужденный переселенец» страшно тосковал. В первых письмах домой он называл английский театр «самой отвратительной спекуляцией. Театр здесь официально признан как «заведение» наравне с трактиром и пивной», однако вскоре смирился с очередным поворотом судьбы, стал одним из ведущих театральных режиссёров Англии и автором статей Британской энциклопедии, а после начала Второй мировой войны переехал в США, где воспитал плеяду актёров, в том числе и оскароносцев.
Папой наше героя был известный певец, единокровными сёстрами – знаменитые актрисы, но юноша о сцене не грезил, а получил архитектурное образование и уже наметил было траекторию собственного творческого движения, но планы нарушила старшая сестра, попросившая о помощи. Любящий брат стал пайщиком Драматического театра В. Ф. Комиссаржевской, первые пять лет возглавлял в нём постановочную часть, переводил пьесы, в том числе Кнута Гамсуна и Карло Гольдони (о котором мы ещё расскажем), делал первые шаги в режиссуре.
В 1909 году вместе с Николаем Евреиновым организовал театральное кабаре «Весёлый театр для пожилых детей», через год переехал в Москву, где открыл собственную театральную школу, взяв за основу систему Станиславского, которого знал с детства. Его учениками был будущий цвет советского театра: Игорь Ильинский, Мария Бабанова, Анатолий Кторов, Михаил Жаров и многие другие. После революции поставил несколько оперных спектаклей, в 1919 году был направлен в командировку на Эдинбургский театральный фестиваль, откуда не смог вернуться из-за блокады Советской России западными странами. В отличие от осознанных эмигрантов-соотечественников «вынужденный переселенец» страшно тосковал. В первых письмах домой он называл английский театр «самой отвратительной спекуляцией. Театр здесь официально признан как «заведение» наравне с трактиром и пивной», однако вскоре смирился с очередным поворотом судьбы, стал одним из ведущих театральных режиссёров Англии и автором статей Британской энциклопедии, а после начала Второй мировой войны переехал в США, где воспитал плеяду актёров, в том числе и оскароносцев.
❤3👏2
5 июня 1744 года в Санкт-Петербурге по инициативе императрицы Елизаветы Петровны основана Невская порцелиновая мануфактура (сегодня Императорский фарфоровый завод).
Фарфор появился в Китае в III веке до н.э., но в Европе о нём стало известно лишь 16 веков спустя благодаря Марко Поло (о котором мы ещё расскажем). Он так живописно поведал о нём в своей «Книге чудес света», что в аристократической среде форфор стал символом статуса, а алхимики бросились искать его состав не менее рьяно, чем философский камень. Китайцы не хотели расставаться ни с ноу-хау, ни с экспортной монополией, для чего время от времени «вбрасывали» различные мифы, например, о свойствах селадона – фарфора с нефритовой глазурью – менять цвет или вовсе разваливаться на куски, если в посуду попала отравленная пища. Всё это лишь разжигало фарфороманию и привело к появлению подделок, подражаний и фабрик в знаменитых теперь на весь мир Севре и Майсене. Русская императрица мечтала наладить производство фарфора в России и поручила своему посланнику при датском дворе барону фон Корфу заключить договор с Кристофом Конрадом Гунгером, якобы обладавшим секретом производства, «переоткрытым» европейцами в начале XVIII века. Возможно, немецкий алхимик и имел некоторый опыт, но не учёл особенности местного сытья и за 4 года пребывания в России оставил «только полдюжины чашек, да и те не имели ни цвета порцелинового, ни формы: были черны и покривлены». На счастье ему в ученики был приставлен однокашник и сподвижник Ломоносова Дмитрий Иванович Виноградов, только что вернувшийся после обучения в Марбурге и Фрайбурге. Именно он путём проб и ошибок разработал оптимальный состав фарфоровой смеси из белой гжельской глины, кварца и алебастра. Свои опыты мастер скрупулёзно документировал, причём записи свои шифровал, а позже обобщил в «Обстоятельном описании чистого порцелина, как оной в России при Санкт-Петербурге делается, купно с показанием всех тому принадлежащих работ» (1752).
Фарфор появился в Китае в III веке до н.э., но в Европе о нём стало известно лишь 16 веков спустя благодаря Марко Поло (о котором мы ещё расскажем). Он так живописно поведал о нём в своей «Книге чудес света», что в аристократической среде форфор стал символом статуса, а алхимики бросились искать его состав не менее рьяно, чем философский камень. Китайцы не хотели расставаться ни с ноу-хау, ни с экспортной монополией, для чего время от времени «вбрасывали» различные мифы, например, о свойствах селадона – фарфора с нефритовой глазурью – менять цвет или вовсе разваливаться на куски, если в посуду попала отравленная пища. Всё это лишь разжигало фарфороманию и привело к появлению подделок, подражаний и фабрик в знаменитых теперь на весь мир Севре и Майсене. Русская императрица мечтала наладить производство фарфора в России и поручила своему посланнику при датском дворе барону фон Корфу заключить договор с Кристофом Конрадом Гунгером, якобы обладавшим секретом производства, «переоткрытым» европейцами в начале XVIII века. Возможно, немецкий алхимик и имел некоторый опыт, но не учёл особенности местного сытья и за 4 года пребывания в России оставил «только полдюжины чашек, да и те не имели ни цвета порцелинового, ни формы: были черны и покривлены». На счастье ему в ученики был приставлен однокашник и сподвижник Ломоносова Дмитрий Иванович Виноградов, только что вернувшийся после обучения в Марбурге и Фрайбурге. Именно он путём проб и ошибок разработал оптимальный состав фарфоровой смеси из белой гжельской глины, кварца и алебастра. Свои опыты мастер скрупулёзно документировал, причём записи свои шифровал, а позже обобщил в «Обстоятельном описании чистого порцелина, как оной в России при Санкт-Петербурге делается, купно с показанием всех тому принадлежащих работ» (1752).
👏3❤1
📗CNN подала в суд на ИИ-модель Perplexity из-за своего контента
Холдинг обвиняет разработчика в незаконном использовании тысячи публикаций, изображений, видеоматериалов. Как отмечено в иске, Perplexity иногда воспроизводит контент телеканала CNN — значительно переработанный, но все равно узнаваемый.
📗Amazon начинает интегрировать нейросети в создание сериалов
Компания начинает финансировать производство ИИ-контента полного цикла совместно с фондом GenAI Creators. Первыми проектами станут три мультипликационных сериала, предназначенные для платформы Prime Video от Amazon.
📗Строители новой трассы «Формулы-1» спорят об авторстве
Судебное разбирательство идёт вокруг будущей трассы в Мадриде. За то, кому принадлежит проект автодрома, борются итальянская компания «Дромо» и немецкая «Тильке»: обе они в разное время приложили руку к созданию и реализации дороги.
Холдинг обвиняет разработчика в незаконном использовании тысячи публикаций, изображений, видеоматериалов. Как отмечено в иске, Perplexity иногда воспроизводит контент телеканала CNN — значительно переработанный, но все равно узнаваемый.
📗Amazon начинает интегрировать нейросети в создание сериалов
Компания начинает финансировать производство ИИ-контента полного цикла совместно с фондом GenAI Creators. Первыми проектами станут три мультипликационных сериала, предназначенные для платформы Prime Video от Amazon.
📗Строители новой трассы «Формулы-1» спорят об авторстве
Судебное разбирательство идёт вокруг будущей трассы в Мадриде. За то, кому принадлежит проект автодрома, борются итальянская компания «Дромо» и немецкая «Тильке»: обе они в разное время приложили руку к созданию и реализации дороги.
❤2👍2👏1
6 июня 1606 года родился Пьер Корнель, французский поэт, драматург, отец французской трагедии, теоретик театра, член Французской академии (кресло № 14).
Наш герой получил юридическое образование в родном Руане, 4 года работал адвокатом, но, как пишут биографы, мало интересовался служебной карьерой, поскольку ещё в колледже его захватила страсть к декламации и театру, которые братья-иезуиты включили в программу обучения. Укрепиться на этом поприще помог случай – в Руан с визитом прибыл кардинал Ришельё, Корнель вызвался написать стихи в честь высокого гостя, а тот обратил внимание на юношу и пригласил его в «Общество пяти авторов», которые должны были разработать новый драматический жанр, прославляющий добродетель в сюжетах, предложенных самим кардиналом. В процессе работы Корнель счёл, что навязанные рамки ему тесны, пролонгировать контракт не стал, а занялся самостоятельным творчеством. В первых пьесах просматривается подражание Сенеке (о котором мы ещё расскажем), потом Корнель увлёкся испанским театром, так появился «Сид» (1637). Постановка имела оглушительный успех, текст разобран на цитаты (Корнель всегда отличался умением выразить суть одной фразой). Парижская академия разразилась критикой: выбор сюжета неудачен, развязка неудовлетворительна, стиль лишён достоинства, «почти вся красота пьесы – плагиат». На это Корнель ответил стихом «Извинение перед Аристотелем», где разглагольствовал о своих талантах и утверждал, что никто из живущих авторов не может с ним сравниться.
Реакция академиков на бурную литературно-эстетическую дискуссию кажется по меньшей мере странной – в 1647 году они принимают наглеца в свои ряды, но и эффект оказался неожиданным: добившись высокого звания Корнель «переключился» на религиозную поэзию и ничего значительного для театра больше не написал, лишь теоретизировал свои принципы в предисловиях при переиздании пьес и в «Discours sur le poème dramatique» (1660). Некогда властитель умов конец жизни прозябал в безвестности и нищете на маленькую пенсию, которую выхлопотал для него близкий друг Николя Буало. Слава вернулась посмертно, когда Вольтер при поддержке Французской академии издал 12 томов «Комментариев к Корнелю» (1764), утверждая, что тот «сделал для французского языка то же, что Гомер сделал для греческого: показал миру, что французский язык может стать средством для создания великих произведений искусства».
Наш герой получил юридическое образование в родном Руане, 4 года работал адвокатом, но, как пишут биографы, мало интересовался служебной карьерой, поскольку ещё в колледже его захватила страсть к декламации и театру, которые братья-иезуиты включили в программу обучения. Укрепиться на этом поприще помог случай – в Руан с визитом прибыл кардинал Ришельё, Корнель вызвался написать стихи в честь высокого гостя, а тот обратил внимание на юношу и пригласил его в «Общество пяти авторов», которые должны были разработать новый драматический жанр, прославляющий добродетель в сюжетах, предложенных самим кардиналом. В процессе работы Корнель счёл, что навязанные рамки ему тесны, пролонгировать контракт не стал, а занялся самостоятельным творчеством. В первых пьесах просматривается подражание Сенеке (о котором мы ещё расскажем), потом Корнель увлёкся испанским театром, так появился «Сид» (1637). Постановка имела оглушительный успех, текст разобран на цитаты (Корнель всегда отличался умением выразить суть одной фразой). Парижская академия разразилась критикой: выбор сюжета неудачен, развязка неудовлетворительна, стиль лишён достоинства, «почти вся красота пьесы – плагиат». На это Корнель ответил стихом «Извинение перед Аристотелем», где разглагольствовал о своих талантах и утверждал, что никто из живущих авторов не может с ним сравниться.
Реакция академиков на бурную литературно-эстетическую дискуссию кажется по меньшей мере странной – в 1647 году они принимают наглеца в свои ряды, но и эффект оказался неожиданным: добившись высокого звания Корнель «переключился» на религиозную поэзию и ничего значительного для театра больше не написал, лишь теоретизировал свои принципы в предисловиях при переиздании пьес и в «Discours sur le poème dramatique» (1660). Некогда властитель умов конец жизни прозябал в безвестности и нищете на маленькую пенсию, которую выхлопотал для него близкий друг Николя Буало. Слава вернулась посмертно, когда Вольтер при поддержке Французской академии издал 12 томов «Комментариев к Корнелю» (1764), утверждая, что тот «сделал для французского языка то же, что Гомер сделал для греческого: показал миру, что французский язык может стать средством для создания великих произведений искусства».
❤2👏1
7 июня отмечается Российский день краудфандинга.
Сам метод сбора средств «с миру по нитке» на какой-либо проект зародился давным-давно: например, Джонатан Свифт учредил в 1720 году Ирландский кредитный фонд для коллективной поддержки бедных семей; примерно в то же время Александр Поуп объявил подписку для издания перевода «Илиады»; в начале 1780-х годов Моцарт обратился к своим поклонникам, и те вскладчину оплатили его турне; в 1885 году Джозеф Пулитцер через свою газету The World запустил сбор средств на строительство фундамента для Статуи Свободы после того, как власти отказали в бюджетном финансировании; в 1976 году вышел фильм «Мантан (Пробуждение)» режиссёра Шьямы Бенегала, созданный на деньги индийских фермеров (полмиллиона человек скинулись по 2 рупии). Термин, сочетающий в себе английские crowd (толпа) и funding (финансирование), ввёл американский писатель и предприниматель Майкл Салливан при запуске собственной платформы Fundavlog 12 августа 2006 года: не слишком популярному и удачливому (в тот момент) фантасту надоело публиковаться за свой счёт, а поддержка позволила ему создать ставший культовым экспериментальный роман «Полый мир» (2013).
Саливан объяснил неологизм необходимостью отличать традиционный сбор средств от интернет-моделей, набиравших популярность в начале XXI века. Сегодня этот способ финансирования весьма распространён (без него, например, мы бы не увидели последние работы Гарри Бардина). Наряду с ростом популярности и не всегда успешными попытками регулировать деятельность краудфандинговых платформ, эта модель нередко становится объектом критики. Самый животрепещущий вопрос: как обеспечить защиту интеллектуальных прав соискателя средств (фаундера) после публикации им своей идеи, ведь на этих ресурсах «пасутся» не только инвесторы (бэкеры), но и конкуренты, порой недобросовестные. Все учредители платформ признают, что у них нет ответа и рекомендуют своим клиентам пользоваться традиционными инструментами типа депонирования или раннего патентования.
Сам метод сбора средств «с миру по нитке» на какой-либо проект зародился давным-давно: например, Джонатан Свифт учредил в 1720 году Ирландский кредитный фонд для коллективной поддержки бедных семей; примерно в то же время Александр Поуп объявил подписку для издания перевода «Илиады»; в начале 1780-х годов Моцарт обратился к своим поклонникам, и те вскладчину оплатили его турне; в 1885 году Джозеф Пулитцер через свою газету The World запустил сбор средств на строительство фундамента для Статуи Свободы после того, как власти отказали в бюджетном финансировании; в 1976 году вышел фильм «Мантан (Пробуждение)» режиссёра Шьямы Бенегала, созданный на деньги индийских фермеров (полмиллиона человек скинулись по 2 рупии). Термин, сочетающий в себе английские crowd (толпа) и funding (финансирование), ввёл американский писатель и предприниматель Майкл Салливан при запуске собственной платформы Fundavlog 12 августа 2006 года: не слишком популярному и удачливому (в тот момент) фантасту надоело публиковаться за свой счёт, а поддержка позволила ему создать ставший культовым экспериментальный роман «Полый мир» (2013).
Саливан объяснил неологизм необходимостью отличать традиционный сбор средств от интернет-моделей, набиравших популярность в начале XXI века. Сегодня этот способ финансирования весьма распространён (без него, например, мы бы не увидели последние работы Гарри Бардина). Наряду с ростом популярности и не всегда успешными попытками регулировать деятельность краудфандинговых платформ, эта модель нередко становится объектом критики. Самый животрепещущий вопрос: как обеспечить защиту интеллектуальных прав соискателя средств (фаундера) после публикации им своей идеи, ведь на этих ресурсах «пасутся» не только инвесторы (бэкеры), но и конкуренты, порой недобросовестные. Все учредители платформ признают, что у них нет ответа и рекомендуют своим клиентам пользоваться традиционными инструментами типа депонирования или раннего патентования.
❤2👏2
8 июня 1984 года Дональд Фонтлерой Дак принят в Гильдию актёров США.
Это первый и пока единственный прецедент вступления в профессиональную организацию мультипликационного героя. Другие формы признания и поощрения были известны: в 1978 году на голливудской Аллее славы была заложена Звезда Микки Мауса в честь его полувекового юбилея, за ним последовали Багз Банни (о котором мы скоро расскажем), Белоснежка и другие (всего сегодня этой чести удостоены 19 анимационных персонажей, 9 августа 2004 года звезду получил и Дональд Дак). Антропоморфный селезень появился на свет в 1934 году благодаря двум обстоятельствам: во-первых, Уолт Дисней мечтал создать персонажа, наделённого несколькими отрицательными чертами, которыми не мог обладать идеальный Микки Маус, и в отсутствие постоянно действующего «плохиша» было всё труднее придумывать сюжеты; во-вторых, в 1932 году Дисней познакомился с Кларенсом Нэшем, который зарабатывал на жизнь, имитируя голоса птиц и животных, и именно «утиный» тембр стал толчком к формированию образа.
Манера Нэша была столь уникальна, что он сам дублировал Дональда для показа мультфильмов в других странах: «Я учился крякать на французском, испанском, португальском, японском, немецком и китайском, используя фонетический алфавит». И кстати, 21 мая 1984 года отпечатки утиных лап и следы Кларенса Нэша, который озвучивал персонажа почти 50 лет, появились у входа в легендарный Китайский театр Граумана. Популярность героя столь велика, что компания-правообладатель завалена просьбами о лицензировании: Дак является официальным маскотом Орегонского университета, фигурирует в нескольких товарных знаках, комиксах и рекламе, часто становится предметом подражаний, подделок и судебных разбирательств (одно из самых показательных – иск к шведскому художнику Карлу Кристенсену, автору Арне Анки (1983). Мы думаем, что принятие Дональда Дака в Гильдию стало возможным потому, что в 1980-х годах её возглавлял Эдвард Аснер, известный всему миру как «голос» Карла Фредриксена из мультфильма «Вверх» (2009).
Это первый и пока единственный прецедент вступления в профессиональную организацию мультипликационного героя. Другие формы признания и поощрения были известны: в 1978 году на голливудской Аллее славы была заложена Звезда Микки Мауса в честь его полувекового юбилея, за ним последовали Багз Банни (о котором мы скоро расскажем), Белоснежка и другие (всего сегодня этой чести удостоены 19 анимационных персонажей, 9 августа 2004 года звезду получил и Дональд Дак). Антропоморфный селезень появился на свет в 1934 году благодаря двум обстоятельствам: во-первых, Уолт Дисней мечтал создать персонажа, наделённого несколькими отрицательными чертами, которыми не мог обладать идеальный Микки Маус, и в отсутствие постоянно действующего «плохиша» было всё труднее придумывать сюжеты; во-вторых, в 1932 году Дисней познакомился с Кларенсом Нэшем, который зарабатывал на жизнь, имитируя голоса птиц и животных, и именно «утиный» тембр стал толчком к формированию образа.
Манера Нэша была столь уникальна, что он сам дублировал Дональда для показа мультфильмов в других странах: «Я учился крякать на французском, испанском, португальском, японском, немецком и китайском, используя фонетический алфавит». И кстати, 21 мая 1984 года отпечатки утиных лап и следы Кларенса Нэша, который озвучивал персонажа почти 50 лет, появились у входа в легендарный Китайский театр Граумана. Популярность героя столь велика, что компания-правообладатель завалена просьбами о лицензировании: Дак является официальным маскотом Орегонского университета, фигурирует в нескольких товарных знаках, комиксах и рекламе, часто становится предметом подражаний, подделок и судебных разбирательств (одно из самых показательных – иск к шведскому художнику Карлу Кристенсену, автору Арне Анки (1983). Мы думаем, что принятие Дональда Дака в Гильдию стало возможным потому, что в 1980-х годах её возглавлял Эдвард Аснер, известный всему миру как «голос» Карла Фредриксена из мультфильма «Вверх» (2009).
👍2❤1👏1
Forwarded from РЦИС
РЦИС открывает Сибирь
Вебинар «Основы интеллектуальной собственности» пройдет 9 июня с 11:00 до 12:00 по московскому времени в рамках просветительского цикла РЦИС «Оборот прав России». В мероприятии примут участие представители предпринимательского сообщества Кемеровской и Иркутской областей, а также Краснодарского и Красноярского краёв. В качестве лектора РЦИС пригласил директора Научно-образовательного центра интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP Екатерину Чуковскую.
Эксперт расскажет о том, что такое результаты интеллектуальной деятельности и почему иногда они охраняются в качестве изобретений или промышленных образцов, а иногда в качестве объектов авторского права. Слушатели узнают, как защитить свои права и не нарушить чужие, чтобы не пришлось выплачивать компенсации до 10 млн рублей за каждый случай.
Согласно российскому законодательству, создание и использование результатов интеллектуальной деятельности, иначе говоря, «креативного продукта» — квалифицирующий признак креативных индустрий. В том числе поэтому компаниям важно научиться выявлять такие результаты, фиксировать, оценивать и учитывать на балансе компании права на них. Для государства наличие нематериальных активов в структуре капитала компании —один из маркеров ее инновационности.
Екатерина Чуковская расскажет, как увеличить прибыль и воспользоваться мерами поддержки для субъектов креативных индустрий благодаря вдумчивому и системному подходу к интеллектуальной собственности.
▪️Когда: 9 июня в 11:00 мск
▪️Где: онлайн (после регистрации)
▪️Организатор: РЦИС
Участие бесплатное
🔗 РЦИС в ВК | MAX
Вебинар «Основы интеллектуальной собственности» пройдет 9 июня с 11:00 до 12:00 по московскому времени в рамках просветительского цикла РЦИС «Оборот прав России». В мероприятии примут участие представители предпринимательского сообщества Кемеровской и Иркутской областей, а также Краснодарского и Красноярского краёв. В качестве лектора РЦИС пригласил директора Научно-образовательного центра интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP Екатерину Чуковскую.
Эксперт расскажет о том, что такое результаты интеллектуальной деятельности и почему иногда они охраняются в качестве изобретений или промышленных образцов, а иногда в качестве объектов авторского права. Слушатели узнают, как защитить свои права и не нарушить чужие, чтобы не пришлось выплачивать компенсации до 10 млн рублей за каждый случай.
Согласно российскому законодательству, создание и использование результатов интеллектуальной деятельности, иначе говоря, «креативного продукта» — квалифицирующий признак креативных индустрий. В том числе поэтому компаниям важно научиться выявлять такие результаты, фиксировать, оценивать и учитывать на балансе компании права на них. Для государства наличие нематериальных активов в структуре капитала компании —один из маркеров ее инновационности.
Екатерина Чуковская расскажет, как увеличить прибыль и воспользоваться мерами поддержки для субъектов креативных индустрий благодаря вдумчивому и системному подходу к интеллектуальной собственности.
▪️Когда: 9 июня в 11:00 мск
▪️Где: онлайн (после регистрации)
▪️Организатор: РЦИС
Участие бесплатное
🔗 РЦИС в ВК | MAX
👏1
Экономическая революция и роль в ней «цифры»: экспертный взгляд
Следующий участник XV заседания Клуба цифровых юристов — Игорь Дроздов, заместитель председателя ВЭБ.РФ, к. ю. н.
Он формулирует суть проблемы, которая ляжет в основу дискуссии, предельно емко:
«Человек создает технологии, чтобы изменить мир вокруг себя, но в итоге этот мир меняет его самого».
За этой короткой мыслью кроется большой круг вопросов, которые встают перед правом по мере того, как технологии меняют экономику и самого человека. Вместе с Антоном Ивановым, Игорем Дроздовым, Александром Аузаном, Юлией Горбуновой и секретным гостем обсудим:
💬Что такое экономическая революция и когда ждать следующую
💬Всегда ли в основе революций лежат принципиально новые технологии
💬Сложилось ли информационное общество или впереди новый скачок
💬На чем вырастет Сеть 3.0 и не разделят ли ее между государствами
💬Не обернется ли революция ограничением свободы и как далеко зайдут «безлюдные» технологии
XV заседание Клуба цифровых юристов состоится 11 июня в 17:00.
✅Присоединяйтесь ко встрече и задавайте вопросы экспертам по ссылке.
Следующий участник XV заседания Клуба цифровых юристов — Игорь Дроздов, заместитель председателя ВЭБ.РФ, к. ю. н.
Он формулирует суть проблемы, которая ляжет в основу дискуссии, предельно емко:
«Человек создает технологии, чтобы изменить мир вокруг себя, но в итоге этот мир меняет его самого».
За этой короткой мыслью кроется большой круг вопросов, которые встают перед правом по мере того, как технологии меняют экономику и самого человека. Вместе с Антоном Ивановым, Игорем Дроздовым, Александром Аузаном, Юлией Горбуновой и секретным гостем обсудим:
💬Что такое экономическая революция и когда ждать следующую
💬Всегда ли в основе революций лежат принципиально новые технологии
💬Сложилось ли информационное общество или впереди новый скачок
💬На чем вырастет Сеть 3.0 и не разделят ли ее между государствами
💬Не обернется ли революция ограничением свободы и как далеко зайдут «безлюдные» технологии
XV заседание Клуба цифровых юристов состоится 11 июня в 17:00.
✅Присоединяйтесь ко встрече и задавайте вопросы экспертам по ссылке.
❤1👍1
Право, культура и четвертая часть ГК: как закон помогает сохранять наследие народов России
Директор Digital IP Екатерина Чуковская 10 июня примет участие во II Международном научно-практическом симпозиуме «Право и культура». Он посвящен правовой охране культурных ценностей народов России и проходит в рамках программы «Приоритет-2030».
🔷С 11:00 до 13:00 будет проходить пленарное заседание. На нем Екатерина Чуковская выступит с докладом «Культурные ценности через призму права».
🔶А с 14:00 до 16:30 она будет модерировать круглый стол «Значение четвертой части ГК для сохранения, изучения и развития культурных ценностей народов России».
Темы дискуссии:
🔸Взаимосвязь правовой охраны результатов интеллектуальной деятельности и сохранения, изучения и развития культурных ценностей народов России
🔸Сближение и пересечение правовой охраны средств индивидуализации и культурных ценностей народов России
📌Университет имени О.Е. Кутафина
📍Москва, ул. Садовая-Кудринская, д. 9, зал Ученого совета
🗓️10 июня
🕚11:00–16:30
До встречи на симпозиуме!
Директор Digital IP Екатерина Чуковская 10 июня примет участие во II Международном научно-практическом симпозиуме «Право и культура». Он посвящен правовой охране культурных ценностей народов России и проходит в рамках программы «Приоритет-2030».
🔷С 11:00 до 13:00 будет проходить пленарное заседание. На нем Екатерина Чуковская выступит с докладом «Культурные ценности через призму права».
🔶А с 14:00 до 16:30 она будет модерировать круглый стол «Значение четвертой части ГК для сохранения, изучения и развития культурных ценностей народов России».
Темы дискуссии:
🔸Взаимосвязь правовой охраны результатов интеллектуальной деятельности и сохранения, изучения и развития культурных ценностей народов России
🔸Сближение и пересечение правовой охраны средств индивидуализации и культурных ценностей народов России
📌Университет имени О.Е. Кутафина
📍Москва, ул. Садовая-Кудринская, д. 9, зал Ученого совета
🗓️10 июня
🕚11:00–16:30
До встречи на симпозиуме!
❤2👍2👏1
9 июня 1911 года родился Хоули Пратт, американский художник, режиссёр- мультипликатор, иллюстратор, дизайнер персонажей.
По окончании одного из самых престижных творческих учебных заведений в США – Института Пратта (основанного в 1887 году однофамильцем нашего героя – знаменитым филантропом), юноша поступил на работу в The Walt Disney Company ассистентом аниматора, однако благодаря таланту и трудолюбию быстро продвинулся по служебной лестнице. В конце 1930-х годов Дисней доверил Пратту проработку визуального решения сюиты из «Щелкунчика» – одной из частей мультфильма «Фантазия» (1940). Годом позже аниматоры устроили забастовку, и Пратт с коллегами ушёл к конкурентам Диснея – Warner Bros. Cartoons.
Для Пратта это был шаг назад, ему вновь пришлось работать на вспомогательных ролях, но именно в Warner он встретил Фрица Фреленга (о котором мы ещё расскажем), стал его правой рукой, а позже соавтором. Фреленг высоко ценил своего раскадровщика: «Каждый режиссёр работает с компоновщиком по-разному. Я делаю сам предварительные эскизы и позы, а Хоули Пратт разрабатывает типажи и прорисовывает мои наброски перед тем, как дать их аниматорам». В середине 1950-х годов Фреленг настоял, чтобы в титрах имя Пратта указывалось в качестве сорежиссёра. В этом сотрудничестве было создано множество короткометражек, в том числе удостоенных «Оскара». Когда в 1963 году Warner Bros. закрыли анимационное направление, Фреленг основал собственную студию DePatie-Freleng Enterprises и, естественно, пригласил Пратта. Одним из первых заказов новой студии были титры для игрового фильма «Розовая пантера» (1963), и именно Пратт создал харизматичного персонажа, а Фреленг, видя потенциал франшизы, всячески настаивал, чтобы друг самостоятельно режиссировал короткометражки, спрос на которые рос как снежный ком. Один из таких эпизодов – «Розовый план» (1966) – был номинирован на премию «Оскар».
По окончании одного из самых престижных творческих учебных заведений в США – Института Пратта (основанного в 1887 году однофамильцем нашего героя – знаменитым филантропом), юноша поступил на работу в The Walt Disney Company ассистентом аниматора, однако благодаря таланту и трудолюбию быстро продвинулся по служебной лестнице. В конце 1930-х годов Дисней доверил Пратту проработку визуального решения сюиты из «Щелкунчика» – одной из частей мультфильма «Фантазия» (1940). Годом позже аниматоры устроили забастовку, и Пратт с коллегами ушёл к конкурентам Диснея – Warner Bros. Cartoons.
Для Пратта это был шаг назад, ему вновь пришлось работать на вспомогательных ролях, но именно в Warner он встретил Фрица Фреленга (о котором мы ещё расскажем), стал его правой рукой, а позже соавтором. Фреленг высоко ценил своего раскадровщика: «Каждый режиссёр работает с компоновщиком по-разному. Я делаю сам предварительные эскизы и позы, а Хоули Пратт разрабатывает типажи и прорисовывает мои наброски перед тем, как дать их аниматорам». В середине 1950-х годов Фреленг настоял, чтобы в титрах имя Пратта указывалось в качестве сорежиссёра. В этом сотрудничестве было создано множество короткометражек, в том числе удостоенных «Оскара». Когда в 1963 году Warner Bros. закрыли анимационное направление, Фреленг основал собственную студию DePatie-Freleng Enterprises и, естественно, пригласил Пратта. Одним из первых заказов новой студии были титры для игрового фильма «Розовая пантера» (1963), и именно Пратт создал харизматичного персонажа, а Фреленг, видя потенциал франшизы, всячески настаивал, чтобы друг самостоятельно режиссировал короткометражки, спрос на которые рос как снежный ком. Один из таких эпизодов – «Розовый план» (1966) – был номинирован на премию «Оскар».
❤4👏2