В Самаре (тогда Куйбышев) в правительственном бункере сталинских времен есть уменьшенная копия метро «Аэропорт». Зачем архитектору Юлиану Островскому это понадобилось — я так и не поняла, по-видимому, дело не только в оформлении, но и в конструкции сводов, которые он скопировал из московского проекта Бориса Виленского и Владимира Ершова. Ну, и еще Куйбышев был запасной столицей на случай захвата Москвы, так что на декор убежищ не поскупились
❤97
Коллеги собирают подписи за научную реставрацию Шуховской башни. Ей вообще-то в любом случае нужно обновление — металл в ужасном состоянии, в 2010-е внутрь пришлось вмонтировать «напольную вешалку» — гигантскую опору, на которой держится гиперболоидная конструкция. Вопрос только в методах.
Недавно владельцы сооружения, оператор вещания РТРС, утвердили проект, который предполагает демонтаж башни и строительство новодела с лифтом внутри и смотровой площадкой наверху. Архитекторы, исследователи авангарда и реставраторы с этим не согласны. Еще недавно предмет охраны башни включал подлинные металлические конструкции, заклепочные соединения и технологические особенности, детали крепления и соединения инженерной системы Владимира Шухова. Однако после перевода в статус ОКН федерального значения в 2022 году все эти элементы исключили из предмета охраны — теперь их можно беспрепятственно заменять.
Причем проект «реставрации» так и не опубликовали — известно лишь, что им занимаются в ЦНИИПромзданий. Тот же проектный институт перемещал и восстанавливал Шуховскую башню в Выксе, но там ее аккуратно разобрали, отреставрировали каждый элемент и собрали на новом месте; почти весь оригинальный металл сохранили.
Тревожно это все, будет не лишним подписать письмо.
Недавно владельцы сооружения, оператор вещания РТРС, утвердили проект, который предполагает демонтаж башни и строительство новодела с лифтом внутри и смотровой площадкой наверху. Архитекторы, исследователи авангарда и реставраторы с этим не согласны. Еще недавно предмет охраны башни включал подлинные металлические конструкции, заклепочные соединения и технологические особенности, детали крепления и соединения инженерной системы Владимира Шухова. Однако после перевода в статус ОКН федерального значения в 2022 году все эти элементы исключили из предмета охраны — теперь их можно беспрепятственно заменять.
Причем проект «реставрации» так и не опубликовали — известно лишь, что им занимаются в ЦНИИПромзданий. Тот же проектный институт перемещал и восстанавливал Шуховскую башню в Выксе, но там ее аккуратно разобрали, отреставрировали каждый элемент и собрали на новом месте; почти весь оригинальный металл сохранили.
Тревожно это все, будет не лишним подписать письмо.
❤143
Увидела хорошенькое на Dwell: проект итальянской студии Caarpa, оранжерея с мятно-зеленой лестницей — она нужна, чтобы соединить два уровня участка; раньше между ними можно было пройти только окольными путями.
Стекляшку построили саду с важно расхаживающими курами. Рядом дом, которым уже 150 лет владеет одна семья. Внутри пространство для отдыха — хозяин дома, профессор математики, планирует «читать, рисовать, слушать музыку, бездельничать и спать». Чего и вам желаю в эти выходные.
Стекляшку построили саду с важно расхаживающими курами. Рядом дом, которым уже 150 лет владеет одна семья. Внутри пространство для отдыха — хозяин дома, профессор математики, планирует «читать, рисовать, слушать музыку, бездельничать и спать». Чего и вам желаю в эти выходные.
❤116
Сегодня смотрим на лифт в Музее Mercedes-Benz в Штутгарте (арх. Бен ван Беркель и Каролин Бос, UN Studio, 2006). Как почти любой дорогой и крупный музей 2000-х, это здание-аттракцион, а в данном случае еще и посвященный технологическим достижениям. Всякого инженерного символизма (порой наивного) тут много. Лифтовая кабина — «капсула времени», в которой посетители путешествуют между экспозициями. Изогнутые поверхности напоминают аэродинамический кузов гоночных мерседесов середины XX века, а две овальные «фары» подсвечивают конструкцию снизу.
❤155
Финская Iittala с размахом отмечает 100-летие вазы «Савой». В Копенгагене в честь нее поставили проект студии TABLEAU CPH. Сами авторы описывают сооружение как «часовня для творчества»: обшивка из низкоуглеродистого алюминия образует павильон, где посетители могут буквально изнутри изучить узнаваемые формы.
Есть легенда, что Аалто придумал эту вазу, вдохновившись силуэтом озера — впрочем, это не подтверждено, и, скорее всего, очертания диктовала сама технология производства и творческое видение архитектора. Через архитектурную интерпретацию хорошо видно, что эта вещь, как и многое другое у Аалто, работает в самых разных регистрах: хоть в виде низенькой 10-сантиметровой вазочки, хоть как павильон 7-метровой высоты.
Есть легенда, что Аалто придумал эту вазу, вдохновившись силуэтом озера — впрочем, это не подтверждено, и, скорее всего, очертания диктовала сама технология производства и творческое видение архитектора. Через архитектурную интерпретацию хорошо видно, что эта вещь, как и многое другое у Аалто, работает в самых разных регистрах: хоть в виде низенькой 10-сантиметровой вазочки, хоть как павильон 7-метровой высоты.
❤122
Сегодня домики про домики. Дружественное бюро КОСМОС делает модуль на Летней архитектурной школе (ЛАШ). Будут вместе со студентами исследовать типологию «домика» — в их формулировке это «небольшие одно- или двухэтажные здания, уцелевшие в структуре современного города». Пример на фото — один из любимых в районе Пречистенки, особняк писателя Мстиславского в Гагаринском переулке.
Вообще это памятник, и руку к нему приложили Алексей Щусев и Борис Рерих. Другим небольшим постройкам повезло меньше, обнаружить в них ценность и продемонстрировать ее другим сложнее. Как пишут сами авторы курса, «их существование во многом случайно, а будущее — неопределенно».
Но именно эта неопределенность — хорошая база для анализа. Обязательно участвуйте, если есть такая возможность; вся информация будет в репосте ниже.
Вообще это памятник, и руку к нему приложили Алексей Щусев и Борис Рерих. Другим небольшим постройкам повезло меньше, обнаружить в них ценность и продемонстрировать ее другим сложнее. Как пишут сами авторы курса, «их существование во многом случайно, а будущее — неопределенно».
Но именно эта неопределенность — хорошая база для анализа. Обязательно участвуйте, если есть такая возможность; вся информация будет в репосте ниже.
❤63
Forwarded from ЛАШ. Летняя архитектурная школа
Летняя архитектурная школа объявляет приём заявок на третий сезон!
Тема этого года — «Время в архитектуре».
ЛАШ³ пройдёт с 6 июля по 1 августа в Центре «Зотов». Вместе с кураторами модулей — архитектурными бюро КОСМОС и «Аврора», командой ЦЛП Образование и фотографом Дмитрием Лукьяновым мы исследуем, как здания и городское пространство удерживают следы прошлого, существуют в настоящем и сохраняют связь с будущим — и какие нарративы такое понимание способно открыть.
При поддержке MR
Приём заявок открыт до 15 июня.
Подробности — на сайте centrezotov.ru
Тема этого года — «Время в архитектуре».
ЛАШ³ пройдёт с 6 июля по 1 августа в Центре «Зотов». Вместе с кураторами модулей — архитектурными бюро КОСМОС и «Аврора», командой ЦЛП Образование и фотографом Дмитрием Лукьяновым мы исследуем, как здания и городское пространство удерживают следы прошлого, существуют в настоящем и сохраняют связь с будущим — и какие нарративы такое понимание способно открыть.
При поддержке MR
Приём заявок открыт до 15 июня.
Подробности — на сайте centrezotov.ru
❤19
«Отправляясь на Итаку, молись, чтобы путь был длинным, полным открытий, радости, приключений»
— отрывок из стихотворения
«Итака» Константиноса Кавафиса, которое выгравировано на стене вот этого здания. Рядом строчки из «Когда» — произведения Софии де Мелло Брейнер, одной из самых известных португальских поэтесс.
Это семейная гробница, сложенная из мраморных блоков, которые цепляются друг к другу пазами. Зеленовато-голубоватый камень оттенен золотистой металлической дверью и серой затиркой, двускатная крыша — арочным проемом.
Проект португальского бюро Comoco Arquitectos. Коимбра, 2025
— отрывок из стихотворения
«Итака» Константиноса Кавафиса, которое выгравировано на стене вот этого здания. Рядом строчки из «Когда» — произведения Софии де Мелло Брейнер, одной из самых известных португальских поэтесс.
Это семейная гробница, сложенная из мраморных блоков, которые цепляются друг к другу пазами. Зеленовато-голубоватый камень оттенен золотистой металлической дверью и серой затиркой, двускатная крыша — арочным проемом.
Проект португальского бюро Comoco Arquitectos. Коимбра, 2025
❤87