А вот это можно считать развитием темы: шоурум японо-канадского бренда Ports 1961 в Шанхае, 2015 год. Блоки тут двух типов: стандартные плоские 300×300 мм и трехмерные угловые в тех же пропорциях. Из них собрали скульптуру с навесом и затягивающим внутрь входом. Проект канадского архитектурного бюро UUfie

B018, Bernard Khoury (Бейрут, 1998)

В 1976 году праворадикальные христиане атаковали лагерь беженцев (палестинцев и курдов) в районе Карантина. Поселение было стерто и превратилось в место массового захоронения его же жителей.

Участок десятилетиями оставался выжженным пустырем. Пока Бернару Хури не заказали спроектировать для него клуб.

Хури спроектировал здание как подземный бункер, сознательно отказавшись от надземных фасадов в пользу архитектуры «эксгумации».

Днем объект мимикрирует под военное укрепление, скрывая под гидравлическими панелями крыши интерьер, чья мебель своими очертаниями и холодными материалами напоминает ряды надгробий в морге.

Днем объект почти невиден, напоминая стратегическое военное укрепление. Ночью гидравлические панели крыши разъезжаются, обнажая интерьер небу. Зеркальная отделка панелей отражает хаос ночного города внутрь помещения, впуская Бейрут в пространство клуба.

Внутренняя морфология B018 предельно сурова: столы и складные сиденья своей формой отсылают к эстетике надгробий и моргов, фиксируя память места.

Проект — пример радикальной работы с памятью места. Хури отказался от традиционного «заживления» территории, предложив вместо этого архитектуру, которая удерживает рану открытой.

В это макабре есть своя надежда. Рана открыта, но в ней теперь танцуют молодые люди.

🤡 Все, ничего лучше (и хуже) вы сегодня уже не увидите. На фоне происходящего с Москвой девелоперского безумия Госуслуги уверенно вырываются вперед с «флагманским офисом» в павильоне № 46 на ВДНХ. Здание-пирамида, что примечательно, когда-то носило название «Экономика и организация АПК». Построили его в 1966–1967 годы по проекту архитекторов Перевозниковой и Архипова. В 1990-е и ранние нулевые экономика в павильоне была представлена в основном магазинами бытовой техники. Потом туда перенесли дирекцию и пресс-центр Политеха, собирались делать музейный филиал или образовательный кампус. Но то ли у музея дела совсем не очень, то ли наоборот — наконец-то съезжают в родное многострадальное здание на Новой площади.

Изначально этот павильон по-модернистски переосмыслял сельский дом — внутри выставляли в основном достижения агропромышленности. Отсюда двускатные кровли с черепицей и угловые бетонные перекрестия, отсылающие к конструкции сруба. Если судить по рендерам, с деталями решили особо не церемониться, сделают вентфасад с подсветкой. Открывать планируют уже в следующем году.

P. S. во время написания поста узнала, что на ВДНХ есть аж целый «Дворец Госуслуг» — в сталинском павильоне № 71. Вообще, чего мелочиться — на выставке несколько сотен павильонов, можно все занять.

У знаменитого стокгольмского бренда одежды Acne Studios штаб-квартира в бывшем посольстве Чехословакии — бруталистском проекте 1972 года архитектора Яна Бочана. Здания диппредставительств хороши тем, что это капсулы времени — отстроив один раз, в них редко что-то меняют. Здесь за полвека добавились нежно-розовые светильники (фирменный цвет Acne) и напольная плитка цвета фуксии, дурашливые инсталляции, ну и местами мебель — все это силами собственной командой дизайнера и шведского архитектора Йоханнеса Норландера.

Все пропорции, от мебели до самого здания, заданы кубом со стороной 75 сантиметров. Кресла остались еще с посольских времен, и благодаря этому можно судить о замысле Бочана: высота потолков в большинстве помещений — три метра, или четыре кресла.