Вы знаете, а я удивилась. Как будто не самая лучшая маркетинговая оболочка: онкология, дети. Как будто из тебя сейчас будут выжимать слезу, а ее и выжимать не надо, но произошло другое.

Спектакль начал со мной работать прямо в фойе: моим бунтом против темы. Я боюсь смерти. Боюсь онкологии. Считаю чудовищным несправедливость жизни, когда даже дети, эхххх… в общем, я злилась, что пришла.

А на сцене были они, самые настоящие клоуны, больничные, и они были разные: душнила, мамасита, веселая девчонка, секси-музыкант, пастушка с бабочкой. Марина Карлышева ею была и есть, человек уже 15 лет занимается больничной клоунадой (помимо драматических ролей в театре и кино).

Душнила душнил, и гомерически шутил, местами очень остро, карнавально, и это давало облегчение, выдох, напряжение и страх выходили смехом. Шутили они все. И говорили о выгорании в том числе, и о смыслах, и о безопасности в этой профессии. И опять было смешно. Они импровизировали, а нам становилось легче жить.

В общем, дорогие мои, если думаете, как создать терапевтичный спектакль (а сначала пьесу), как из страшного делать смешное — приходите в Док, Москва, между Белорусским вокзалом и Менделеевской.

Любовь победит неизвестным науке способом.

Плохо у Алисы с карнавалом и комедией: возьми, говорю, печальную новость и сочини из нее комедию по карнавальным лекалам. И вот. 🙈🙈🙈

Двухлетний мальчик и пьяная бабушка
Новость. 3 сентября 2026 года в посёлке Новочернореченский двухлетний мальчик погиб в пожаре. Родители ушли на подработку, оставив его с бабушкой, которая весь день пила. Ребёнок нашёл зажигалку и поджёг шторы. Бабушка выбежала, внука вынести не смогла. Семья состояла на профилактическом учёте.  
Сюжет. Зажигалка, с которой играл ребёнок, лежит в мешке вещдоказательств в кабинете следователя. Следователь, допрашивающий бабушку, записывает её показания: «чиркнул — шторы вспыхнули — я выбежала». Зажигалка — дешёвая, пластиковая, с нарисованным сердечком. Следователь берёт её в руки и нажимает — искра. Он щёлкает ещё раз. Ещё. Колесико крутится, искра прыгает — маленькая, голубая, безобидная. Он щёлкает и щёлкает, и в этом щёлканье — весь абсурд: крошечная искра, пластиковое сердечко, и ребёнок, которого нет. Бабушка сидит напротив и смотрит, как следователь играет с зажигалкой. Она говорит: «Дайте я подержу». Он даёт. Она щёлкает один раз, кладёт на стол и говорит: «Вот так и он щёлкал». Карнавал: предмет, убивший человека, не страшнее спички — и в этой малости — единственная правда, которую можно вынести

.

Ангел добра, он же адский СОТОНА, выглядит так: милая женщина в белом, как бы с нимбом, ну или это бантик. П.С. Если вам когда-нибудь захочется ЗАСТАВИТЬ кого-то дать вам славу и денег, считайте себя террористом.

Обожаю честность нашего времени: показывают новости Москвы, новости просто эндорфиновые! Внедрен стандарт 5g, и теперь связь и интернет станут быстрыми! космическими! потрясающими! Роботы-доставщики бороздят просторы вселенной! Бензин можно покупать канистрами!

Живи и радуйся! Главное, телевизор не выключать. И помнить, что с 5g быстро работать будет только макс, да и то, если. Если если если…

Прекрасное время, чтобы рассказывать честные истории честно.

Редкое объявление, женщины.

В Высшей школе сценических искусств студенты говорят о премьере — спектакле Рощина "Накануне", в сентябре уже нет спектаклей, караулим в октябре. В Московской школе нового кино студенты говорят о лютом артхаусе, я даже не запомнила имен, в следующий раз буду записывать. В соцсетях продолжают писать шнягу, вроде "ботекс" вместо "ботокс" (ботулотоксин), и "вставить силикон в губы", как будто 25 лет нет филлеров гиалуроновой кислоты, в рилсах говорят "шанс" вместо риск, "нелицеприятный" в значении "неприятный", а ведь его настоящее значение "правдивый". О самом главном всё равно говорить нельзя, ладно, пусть лучше шняга. Слава богу, есть студенты, и с ними мы говорим о трансформации родимой — как всем хочется ее скипануть не только в сценариях, но и в своей жизни. Но не скипанешь, она и есть суть жизни. Но если бесит слово "трансформация", можно взять слово "адаптация" — те же яйца, только в профиль. Молодое адаптируется лучше чем старое ригидное, и даже мировой океан уже отращивает бактерии, чтобы разлагать пластик, которым мы его засрали. Итак, дышим глубже (желательно, по квадрату) и адаптируемся, в конце концов наши предки, кистепёрые рыбы, когда-то научились это делать, выползая из океана на сушу и лишаясь жабр и хвоста. Но приобретая другие возможности ;)

Сегодня мне был знак: господь всемогущий, внезапно отменив мои две пары, о чем не предупредил, привел меня в Авиапарк, перед входом в который неизвестный прохожий заявил, подойдя ко мне, что хочет ебаться, с чем я его и поздравила: люблю, когда либидо торжествует.

Между тем, практика собирания сумасшедших случайных фраз на улице чрезвычайно полезна: заставляет вынуть наушник и собирать нужное для своих будущих или вот нынышних художественных текстов.

Каждая пойманная фраза может принести нам деньги.

Итак, если вы тоже хотите собирать рубли, а кто знает — может, и доллары с евро или юани, на улице в группе единомышленников из разных городов и в разных городах, записывайтесь под этим постом: я создам в тг группу и мы начнем приносить туда в клювике подслушанные фразы ежедневно. Условие: ежедневно и не больше 5 фраз. Любые. Просто собираем в чат, читаем и вдохновляемся, и учимся слышать живую устную речь.

Плюсик, если участвуешь.

Если у вас есть вопросы к собственным диалогам, то рекомендую начать с изучения устной живой современной речи, нас тут группа целая собралась для этого (сегодня сделаю чат), но можно и соло постигать: через интервью.

И яркий экземпляр — Бурковский, на днях вышел выпуск у нашего самого любимого интервьюера. Бурковский выдает концентрат: он говорит путано, обрывает фразы, использует повторы, пропускает слова, применяет сорняки и т.д. — если потренируетесь переводить его устную речь в буквы, то натренируетесь как олимпийский спортсмен и точно поймете, как устроена устная речь, что особенно актуально для сценариев, да и в пьесах нужно всегда. Сложный оборот Бурковского:

Это легко интерпретируется на те желчные рельсы, которые можно подкинуть в топку.

Мешанина, правда? Нарушен образ: рельсы вдруг стали углем, и полились желчью — три образа слеплены в один как Франкенштейн. А смысл фразы был такой: эту фразу можно понять не в мою пользу. Или: эта фраза подкидывает уголь в печку моих недоброжелателей.

Да, некрасивый язык, сумбур на языке, так и устроено спонтанное говорение. Конечно, среди нас есть носители более качественной устной речи, которые звучат как Лотман, как Райкин, но в среднем по больнице мы говорим как Бурковский и чуть лучше, и этот сумбур нужно понять, изучить, проанализировать и применять дозированно в диалогах наших персонажей.

Считайте это д/з ;)

По поводу успеть: многие из нас не успеют. Не успеют написать или поставить то самое, заветное, важное, в котором концентрат тебя, твоей личности, твоих ценностей. Не успеют, потому что привыкли в неком полусне жить и ныть, что времени нет, условий нет, ресурсов нет, нет, нет, нет, нет. Как в старом меме: " — Как поднять задницу с дивана? — Никак, оставайтесь на диване". Это в детстве родители будут от тебя чего-то хотеть, куда-то пихать, призывать, стыдить, заставлять, а во взрослой жизни ты сам себе хозяин, и можешь не делать ничего, it's up to you. Миру достаточно тех, кто не ноет, а делает. Причем, в любых условиях.

Любое количество времени — это привилегия. Есть три часа в день, и ты можешь сгенерить свое искусство — привилегия. Есть 15 минут в день на это — тоже привилегия.

Китайские девочки в 10 веке (и вплоть до 20-го) не имели выбора — их делали калеками бинтованием ног, чтобы ноги были супермаленькими и пованиванили гнилью. Девочки, как те птицы, которым обрезали крылья, чтобы не улетели, не знали, что иметь нормальные ноги, бегать, прыгать — это привилегия. А мы стонем, что надо делать кардио, что надо ходить больше 10 тыс шагов в день. А ведь у нас есть привилегия двигаться, скакать, бегать — что угодно. Мы — те птицы, которым не отрезали крылья, летай, крошка.

Летай, прыгай, бегай, пиши, ставь — делай что угодно, пока ещё не поздно.

Являюсь давней поклонницей творчества Марии Луизы, и вам рекомендую. Это свежий улов в бумаге.

Май 1989, легендарная обложка Playboy с актрисой Натальей Негодой, после громкой премьеры «Маленькой Веры». Обложка здорового человека!

Обожаю такое:

Tout hussard qui n’est pas mort à trente ans est un Jean-foutre.
Antoine Lassalle

«Каждый гусар, что не погиб к своим тридцати, это Жан-уебан». (Непереводимая игра слов, синоним понятия «никчемный».) Антуан Лассаль, генерал.

Генерал сказал — генерал сделал: и сам погиб к своим 34 годам, пуля в лоб, в Австрии, в девятом году, в сражении при Ваграме.

Дмитрий Сергеевич Лихачев в своей книге «Поэзия садов» в главе о садах барокко пишет:

В чем же заключался основной принцип садоводов барокко? Он был тот же, что и в поэзии барокко. Неаполитанский поэт Джамбаттиста Марино отчетливо выразил общий принцип барокко: «Поэта цель – чудесное и поражающее. Тот, кто не может удивить… пусть идет к скребнице» (т. е. станет конюхом. – Д. Л.)[105].
Способов «удивлять» было использовано в садах барокко очень много.

Ссылка 105 ведет нас к книге Голенищева-Кутузова «Барокко и его теоретики», где он пишет:

Кто не способен удивить, категорически заявлял он

в одном из сонетов «Муртенды»

, пусть берется за скребницу: его место не на Парнасе, а в конюшне.

Настало время прочесть первоисточник, тот самый сонет:

Vuo' dar una mentita per la gola a qualunque uomo ardisca d'affermare che il Murtola non sa ben poetare, e c'ha bisogno di tornare a scuola.
E mi viene una stizza mariola, quando sento ch'alcun lo vuol biasmare; perché nessuno fa meravigliare, come fa egli, in ogni sua parola.

È del poeta il fin la meraviglia

(parlo de l'eccellente e non del goffo):

chi non sa far stupir, vada alla striglia!

Io mai non leggo il Cavolo e 'l Carcioffo, che non inarchi per stupor le ciglia, com'esser possa un uom tanto gaglioffo.

Вольный перевод на русский:

Я ложь втолкнуть хочу поглубже в глотку всякому, кто дерзнёт утверждать, что Муртола стихами не владеет и заново ему пора в школу.
И разбирает злость меня тайком, когда я слышу, как его хулят: ведь никому так не дано дивить, как он — в каждом слове.
Поэта цель — изумлять (об искусном речь, не о невежде): кто не умеет дивить — марш к скребнице!
И всякий раз, читая «Капусту» с «Артишоком», я выгибаю брови от изумленья: как может человек быть столь бессовестен?

В этом сатирическом сонете Марино высмеивает придворного поэта Муртолу и заодно формулирует программный тезис барокко: meraviglia, удивлять. Поэзия

И ВАШИ ПЬЕСЫ, СЦЕНАРИИ, РОМАНЫ, СПЕКТАКЛИ И ФИЛЬМЫ

должны поражать, нарушать ожидания, вызывать stupore. СТУПОР!!!

Марино сформулировал это мимоходом, в сатирическом сонете, — а формула пережила века.

И я вам несу ее в клювике. Применяйте.

«Дубровский» Якова Ломкина в Сатириконе оказался, как и всякий хороший спектакль, разговором о сегодняшнем дне.

Вот такие троекуровы устроили черт-те что: зачем было отбирать усадьбу у соседа? Зачем было портить жизнь молодежи? Зачем, зачем, зачем?

Фирменное сатириконовское существование на сцене: симбиоз слова и движения, актерский ансамбль как единый механизм, и каждый — солист. Поразила работа Арсена Ханджяна, исполнявшего роль мразоты Шабашкина — мразота удалась на славу.

И при всей драме и трагедии много комедийных моментов и французского языка, режиссер щедро дал нам и посмеяться.

К сожалению, провисает Маша, роман был Пушкиным недописан, и инсценировка тоже не нарастила, и Маша слегка болтается и непонятно, чего хочет, но это единственное, к чему можно придраться.

Предупреждение: не будьте банальны в своем искусстве.

На гастрольные спектакли Камерного Малыщицкого театра ( КТМ) из Питера, которые будут в конце сентября в Москве, давно нет билетов. Все три спектакля - с участием звезды театра - Антона Падерина.

А на дебютный московский спектакль Антона "Соната перемен " Екатерины Половцевой всё ещё есть билеты на 25 сентября!

"Антон Падерин – яркий и востребованный актер петербургского театра, чье имя за последние годы стало особенно заметным в театральном ландшафте города. Он служит в Театре имени Ленсовета и плодотворно сотрудничает с Камерным театром Малыщицкого (КТМ), где играет в спектаклях «Киллер Джо», «Сирены Титана», «Крум», «Три», «Сад» (все – в постановке Петра Шерешевского). В театре «Приют комедианта» (Театр на Садовой) Падерин блистательно сыграл Парфена Рогожина в спектакле «Идиот» Петра Шерешевского, за что был номинирован на «Золотую Маску» и «Золотой Софит» в 2023 году, а весной 2026 здесь же – Стэнли Ковальски в «Трамвае “Желание”» в постановке Екатерины Половцевой.

25 сентября на сцене ДК «Рассвет» пройдет премьера спектакля «Соната перемен» по «Крейцеровой сонате» Толстого и «Дороге перемен» Йейтса, где Антон Падерин выйдет на сцену в одной из центральных ролей.
А чуть позже – с 28 сентября по 2 октября – Камерный театр Малыщицкого привезет в Москву три спектакля Шерешевского с участием Падерина. Так что этой осенью Москва откроет для себя актера, которого Петербург давно считает своим".

Светлана Бердичевская поговорила с Антоном для "Экран и сцены".
О Москве и Питере, о спектаклях Шерешевского и Бутусова, любви и браке и,конечно же, о премьере!!

Интервью по этой ссылке

Билеты по этой ссылке