Дмитрий Сергеевич Лихачев в своей книге «Поэзия садов» в главе о садах барокко пишет:

В чем же заключался основной принцип садоводов барокко? Он был тот же, что и в поэзии барокко. Неаполитанский поэт Джамбаттиста Марино отчетливо выразил общий принцип барокко: «Поэта цель – чудесное и поражающее. Тот, кто не может удивить… пусть идет к скребнице» (т. е. станет конюхом. – Д. Л.)[105].
Способов «удивлять» было использовано в садах барокко очень много.

Ссылка 105 ведет нас к книге Голенищева-Кутузова «Барокко и его теоретики», где он пишет:

Кто не способен удивить, категорически заявлял он

в одном из сонетов «Муртенды»

, пусть берется за скребницу: его место не на Парнасе, а в конюшне.

Настало время прочесть первоисточник, тот самый сонет:

Vuo' dar una mentita per la gola a qualunque uomo ardisca d'affermare che il Murtola non sa ben poetare, e c'ha bisogno di tornare a scuola.
E mi viene una stizza mariola, quando sento ch'alcun lo vuol biasmare; perché nessuno fa meravigliare, come fa egli, in ogni sua parola.

È del poeta il fin la meraviglia

(parlo de l'eccellente e non del goffo):

chi non sa far stupir, vada alla striglia!

Io mai non leggo il Cavolo e 'l Carcioffo, che non inarchi per stupor le ciglia, com'esser possa un uom tanto gaglioffo.

Вольный перевод на русский:

Я ложь втолкнуть хочу поглубже в глотку всякому, кто дерзнёт утверждать, что Муртола стихами не владеет и заново ему пора в школу.
И разбирает злость меня тайком, когда я слышу, как его хулят: ведь никому так не дано дивить, как он — в каждом слове.
Поэта цель — изумлять (об искусном речь, не о невежде): кто не умеет дивить — марш к скребнице!
И всякий раз, читая «Капусту» с «Артишоком», я выгибаю брови от изумленья: как может человек быть столь бессовестен?

В этом сатирическом сонете Марино высмеивает придворного поэта Муртолу и заодно формулирует программный тезис барокко: meraviglia, удивлять. Поэзия

И ВАШИ ПЬЕСЫ, СЦЕНАРИИ, РОМАНЫ, СПЕКТАКЛИ И ФИЛЬМЫ

должны поражать, нарушать ожидания, вызывать stupore. СТУПОР!!!

Марино сформулировал это мимоходом, в сатирическом сонете, — а формула пережила века.

И я вам несу ее в клювике. Применяйте.

«Дубровский» Якова Ломкина в Сатириконе оказался, как и всякий хороший спектакль, разговором о сегодняшнем дне.

Вот такие троекуровы устроили черт-те что: зачем было отбирать усадьбу у соседа? Зачем было портить жизнь молодежи? Зачем, зачем, зачем?

Фирменное сатириконовское существование на сцене: симбиоз слова и движения, актерский ансамбль как единый механизм, и каждый — солист. Поразила работа Арсена Ханджяна, исполнявшего роль мразоты Шабашкина — мразота удалась на славу.

И при всей драме и трагедии много комедийных моментов и французского языка, режиссер щедро дал нам и посмеяться.

К сожалению, провисает Маша, роман был Пушкиным недописан, и инсценировка тоже не нарастила, и Маша слегка болтается и непонятно, чего хочет, но это единственное, к чему можно придраться.

Предупреждение: не будьте банальны в своем искусстве.

На гастрольные спектакли Камерного Малыщицкого театра ( КТМ) из Питера, которые будут в конце сентября в Москве, давно нет билетов. Все три спектакля - с участием звезды театра - Антона Падерина.

А на дебютный московский спектакль Антона "Соната перемен " Екатерины Половцевой всё ещё есть билеты на 25 сентября!

"Антон Падерин – яркий и востребованный актер петербургского театра, чье имя за последние годы стало особенно заметным в театральном ландшафте города. Он служит в Театре имени Ленсовета и плодотворно сотрудничает с Камерным театром Малыщицкого (КТМ), где играет в спектаклях «Киллер Джо», «Сирены Титана», «Крум», «Три», «Сад» (все – в постановке Петра Шерешевского). В театре «Приют комедианта» (Театр на Садовой) Падерин блистательно сыграл Парфена Рогожина в спектакле «Идиот» Петра Шерешевского, за что был номинирован на «Золотую Маску» и «Золотой Софит» в 2023 году, а весной 2026 здесь же – Стэнли Ковальски в «Трамвае “Желание”» в постановке Екатерины Половцевой.

25 сентября на сцене ДК «Рассвет» пройдет премьера спектакля «Соната перемен» по «Крейцеровой сонате» Толстого и «Дороге перемен» Йейтса, где Антон Падерин выйдет на сцену в одной из центральных ролей.
А чуть позже – с 28 сентября по 2 октября – Камерный театр Малыщицкого привезет в Москву три спектакля Шерешевского с участием Падерина. Так что этой осенью Москва откроет для себя актера, которого Петербург давно считает своим".

Светлана Бердичевская поговорила с Антоном для "Экран и сцены".
О Москве и Питере, о спектаклях Шерешевского и Бутусова, любви и браке и,конечно же, о премьере!!

Интервью по этой ссылке

Билеты по этой ссылке

Думаю о том, что история:

- про то, как ты трагически не совпал темпераментом с женой: тебе надо каждый день, ей раз в год;
- где ты живешь в мире без контрацептивов и вазектомии;
- про то, как проклятые дети мешают романтике;
- про ранние браки, когда твой мозг созрел, а жена ещё ребенок;
- где секс — занятие только для мужчин, а женщины должны просто терпеть, бедные овечки;
- состоящая из прямой исповеди и прямолинейного самообличения;

НЕАКТУАЛЬНА.

Ну, скука страшная эта ваша «Крейцерова соната», викторианские страсти в эпоху, когда у нас войны, инфляция, террор, цензура, глобальное потепление, эпидемии, нищета, рак, депрессии, психические расстройства и клиповое мышление.

Да, Лев Николаич, мы в курсе, что модель брака такая себе, примерно как дэу матис после 10 лет ежедневной эксплуатации в море соли от снега. Да, нету в ней вечного кайфа, мы потому и разводимся, а не терпим. Но, дорогой Лев Николаевич, мы уже научились как женщины любить секс, как мужчины заниматься детьми, предохраняться (и М, и Ж), пробовать разные модели брака включая гостевой, раздражение и усталость проговариваем на психотерапии, и главное: мы не кайфуем больше от нарратива типа непрерывная исповедь и жесткое саморазоблачение. Своё либидо мы холим, лелеем и гордимся им, а не называем его словами «грязь», «мерзость» и «свинство». Если кто-то из нас похрюкивает в постели, то его внутренний критик молчит, зачем ему включать стыд и вину в таком милом теплом местечке?

Короче, я не знаю, что вы как режиссер должны придумать, чтобы зритель не страдал, не зевал и не лез в телефон во время «Крейцеровой сонаты». И не знаю, зачем она сдалась зрителю в 2026 году и далее.

Мои прекрасные студенты второго курса подарили новый для меня мем, и вот, нашлось одноименное стихотворение омоновца, ветерана боевых действий в Чечне, полковника милиции в отставке.

Всегда с любопытством наблюдаю за навязчивой демонстрацией семейного счастья в соцсетях: ах, у меня самый лучший муж, ах, у меня самые ангелоподобные дети! И много красивых фотографий ячейки. Что же так свербит у этих женщин, что им нужно так настойчиво представлять свою семью широкому кругу общественности? Почему это должно быть интересно не родственникам?

И вот, идеальный фасад рухнул: обдолбавшийся Джиган стрелял в свою охрану, держал в заложниках персонал и своих же детей 10 часов, и дети уже прощались с мамой (она была заграницей) и жизнью.

Вот это поворот!

С точки зрения драматургии, это интересное развитие событий: всё не то, чем кажется, фальшивая маска падает, глиняные ножки колосса подкашиваются. Оксаночка раздувала столько лет дырявый шарик, и зачем, собственно, раздувала-то? Кого хотела убедить, что муж идеальный?

А наркотики, конечно, зло, как и разрешение на хранение оружия.

Любите ли вы, как я, пьесы Бертольта Брехта?

В пьесах его много карнавала, того, про который нам рассказал Бахтин, народного, международного. И в то же время, Брехт, работая с ним, подчиняет его. Вот что он пишет о зонгах в своем дневнике:

зонг, пришедший на наш континент после войны как народная песня больших городов, когда я начинал им пользоваться, тоже имел уже вполне традиционную форму, потом я сломал ее. но элементы этой гнилой, сентиментальной и тщеславной формы можно найти в моих хорах.

Обожаю

Брехт, настоящий левый, марксист, внезапно обнаружил, что какая-то лажа происходит в государстве, где левая идея победила:

Кольцов[28] тоже арестован в москве. моя последняя русская связь, никто ничего не знает о Третьякове[29], которого называют «японским шпионом», и никто о неер[30], о которой говорится, что она в праге по указке мужа участвовала в троцкистской деятельности, райх[31] и ася лацис[32] мне больше совсем не пишут, грета не получает ответы от знакомых на Кавказе и в Ленинграде, бела кун[33], единственный политик, которого я видел, тоже арестован. Мейерхольд лишился театра, но, говорят, ему разрешено ставить оперы, литература и искусство выглядят дерьмово, политическая теория сдохла, есть что-то вроде тощего, бескровного пролетарского гуманизма, насаждаемого чиновниками.

Давайте почитаем сноски:

28. Михаил Кольцов (1898–1940) – советский писатель, журналист, общественный деятель. На основе своих репортажей с фронта Гражданской войны в Испании написал книгу «Испанский дневник». Обвинен в антисоветской троцкистской деятельности и в участии в контрреволюционной террористической организации, расстрелян. Реабилитирован в 1954 году.
29. Сергей Третьяков (1892–1937) – советский поэт, драматург, переводчик. Свою первую большую статью о Брехте опубликовал в 1932 году, переводил на русский язык его пьесы и стихотворения, сопровождал в путешествии по Советскому Союзу. Брехт поставил на немецком языке пьесу Третьякова «Хочу ребенка». В 1937 году Третьяков был арестован и расстрелян. Реабилитирован в 1956-м.
30. Карола Неер (1900–1942) – немецкая актриса. Исполнила роль Полли Пичем в первой постановке «Трехгрошовой оперы» и в экранизации пьесы (режиссер Г. В. Пабст). В 1934 году переехала в Советский Союз. В 1936-м арестована в Москве, приговорена к десяти годам тюремного заключения. Умерла в Соль-Илецкой тюрьме от брюшного тифа. Реабилитирована в 1959-м.
31. Бернхард Райх (1892–1972) – немецкий режиссер, журналист. В 1925 году уехал в СССР, где в том числе занимал должность пресс-секретаря Международной ассоциации революционного театра. В 1941-м был арестован. Находился в заключении до 1949-го.
32. Анна (Ася) Лацис (1891–1979) – латышская советская актриса, режиссер, жена Б. Райха. В начале 1920-х много работала с любительскими театральными коллективами в Латвии и СССР, в 1922-м уехала в Германию, была ассистенткой Брехта, сотрудничала с режиссерами М. Рейнхардтом и Э. Пискатором. В 1926-м переехала в СССР. С 1938 по 1948 год находилась в заключении и ссылке в Казахстане. Реабилитирована в 1956-м.
33. Бела Кун (1886–1938) – венгерский революционер. В провозглашенной им в 1919 году Венгерской Советской республике Лукач был народным комиссаром просвещения. В 1920-м Бела Кун – председатель Крымского ревкома, организатор красного террора. С 1921-го член Исполкома и Президиума Коминтерна. В СССР также занимался переводами, заведовал Социально-экономическим издательством. Расстрелян по обвинению в «руководстве контрреволюционной террористической организацией в Коминтерне». Реабилитирован в 1955-м.

Игра: найди в афише театра на Юго Западе хотя бы одну пьесу живого драматурга.

Смерть как первый этап любого обновления. Мария-Луиза фон Франц подтверждает.

Актеру Дюжеву как будто прищемили что-то, потом он поел чего-то несъедобного, выражение лица его окончательно испортилось и, словно бабка на скамейке, он стал клеймить поколение.

Лучший скетч о натуральных ингредиентах! Найдите, кстати, приметы карнавала. https://www.youtube.com/watch?v=XdFNgFlXUU8

Я, кстати, посмотрела у Минаева (с Чебатковым) свежий выпуск о Монти Пайтон. Они там про историю создания, об авторах, а о принципах и методе мало: заладили — абсурд, абсурд.

Нет, не на абсурде держится Монти наш Пайтон, а на карнавале. Но ни Минаев, ни, прости господи, Чебатков, ничего про карнавал не знают и его не видят:

💔 ни высокого/низкого
💔 ни насмешек над смертью
💔 ни списков/каталога/перечня
💔 ни игры слов

А ведь Монти Пайтон только и делают, что стаскивают с пьедестала, с привлечением списков, насмешек над смертью и игры слов, всё самое высокое:

❤️ историю Великобритании (и принца Артура и особенно священный грааль)
❤️ Христианскую религию
❤️ политику
❤️ бюрократию
❤️ инвалидов
❤️ капитализм

«Никто не ждет испанскую инквизицию» — это высмеивание смерти и пыток. Казалось бы, что может быть страшнее!

Свобода, свобода, свобода

Весь день провела со сломанным разными дебилами из надзора впном, переживание так себе: сразу же жизнь проносится мимо, оглушительно трубя и сверкая лакированными крыльями.

Но! Студенты Контантина Аркадьевича и его же преподаватели скрасили мне этот насильственный детокс.

Посмотрим, что я запою к концу года, эксперимент по длительному преподаванию не только тем людям, что выбрали тебя и заплатили тебе, продолжается.