Фарфоровые и рисованные зверушки Евгения Ивановича Чарушина

Зверушки в жизни и творчестве этого автора занимают центральное место. Живые чувствовали его доброту, это же отношение отражалось в его забавных и трогательных фарфоровых фигурках, книгах его авторства или наполненных его иллюстрациями. Евгений Иванович Чарушин, человек исключительно разносторонний и это можно проследить более подробно, познакомившись с его биографией.

Жизнь и творчество
Родился будущий мастер в 1901 году на территории нынешнего города Киров (в то время носившем название Вятка) в Приуралье, на родине дымковской игрушки. Рисовать он умел и любил с детства, чему способствовал его отец — главный архитектор губернии. Его ближайшим другом был будущий знаменитый художник Юрий Алексеевич Васнецов, его земляк и практически ровесник. Окружавшая мальчика с самого детства красивейшая природа Приволжья способствовала ее глубокому пониманию и наблюдению за окружающим миром.

В 1912 году он поступает в Вятскую первую мужскую гимназию (после революции — школа имени И. С. Тургенева), которую с отличием окончил в 1918 году. После гимназии Евгений Чарушин идет служить в армию, где помогал в оформлении декораций в отделе культпросвета политотдела Красной Армии. После окончания службы на некоторое время художник вернулся в родную Вятку и прошел обучение в декоративных мастерских Вятского губернского военкомата.

Хоть это и было в те годы весьма сложно, но с 1922 года он на протяжении пяти лет продолжает учебу в Санкт-Петербургской Академии художеств на факультете живописи. Выдержать все трудности помогло врожденное упорство и оптимизм. Дополнительно посещал Мастерскую пространственного реализма М. В. Матюшина. Причем разносторонний характер его личности проявился уже тогда: писал стихи, принимал участие в театральных постановках, играл на скрипке, а еще все время что-то изобретал (мало кто знает, но ему принадлежат несколько патентов).

Благодаря знакомству и под влиянием знаменитого писателя С. Я. Маршака Чарушин увлекается написанием детских книг, основной тематикой которых выступают истории из жизни птиц и животных. Причем все было основано на его личном опыте воспитания питомцев и внимательного изучения литературных источников. До начала Великой Отечественной войны успел издать приблизительно 20 книг, а всего за свою жизнь он написал их около 50-ти. Забегая вперед, стоит отметить, что последней иллюстрированной работой в 1965 году стала книга Маршака «Детки в клетке», которая признана лучшим его произведением, к сожалению, посмертно — присвоена золотая медаль на международной выставке в Лейпциге.

Одновременно с изданием собственных произведений, он занимался иллюстрацией детской литературы в подразделении Лениздата, писал статьи и сам же делал к ним иллюстрации для журнала «Чиж», поэтому неудивительно, что в начале 1930-х годов с небольшой разницей во времени его приняли в члены Союза советских художников, а потом и в члены Союза советских писателей. Необходимо отметить, что его авторству принадлежит несколько книг по художественному дошкольному воспитанию детей.

Войну Евгений Иванович провел в Кирове, занимаясь станковой графикой, расписывая помещения местных социальных учреждений. Кроме того, его авторству принадлежат декорации в местном драматическом театре и местном театре кукол. Он часто организовывал культурные мероприятия (вечера чтения стихов, художественные выставки и прочее), задачей которых было поднятие морального духа земляков, что нашло отражение в местной прессе, а все сборы отправлялись в помощь детям, пострадавшим от военных действий, и на иные общественно полезные цели. В это время он много рисует, в числе прочего известны его самостоятельно выполненные литографии на тему партизанской борьбы, а также несколько совместных работ с московской художницей Галиной Гладышевой.

Новый этап творческого пути — фарфор
После окончания войны Чарушин возвращается в Ленинград.

Еще живя на родине, он проявил себя как скульптор в любимой теме анимализма, но работа на Ленинградском фарфоровом заводе дала ему намного больше перспектив в реализации собственного таланта. Здесь он создает скульптуры, фигурки мелкой пластики, эскизы росписи к сервизам и отдельным изделиям.

Маленькие статуэтки очаровательных животных, воплощенные в фарфоре, выразительны и незабываемы. Причем уникальный стиль художника сохранился и в относительно новом для него направлении: сказочные зверушки несколько стилизованы, но все же остаются животными со своими повадками.

Деятельность теоретически оценили, присвоив в 1946 году звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР. Его работы постоянно занимают первые места на выставках. При этом в послевоенное время жил он настолько бедно, что временами голодал, но при этом не утратил доброту и оптимистичное восприятие мира. Под конец жизни постоянно работал, но мог уже мало, сильно болел. Умер Евгений Иванович в начале 1965 года и похоронен в Ленинграде.

Наградные бархатные знамена как часть судьбы государства

Главным символом любого государства выступает флаг. Но если флаг — это все же массовое изделие, то знамя выступает символом определенного круга лиц (воинского подразделения, трудового коллектива и прочих). Знамя — это единичный экземпляр со своей атрибутикой и надписями. Во времена СССР у каждого предприятия, комсомольской или пионерской ячейки было свое знамя с портретом вождя и соответствующим политическим лозунгом, не говоря уже о том, что во времена военных действий знамена защищали ценой собственной жизни.

Не просто самые дорогие знамена, но и часть судьбы государства
Даже в наш век цифровых технологий для того, чтобы подчеркнуть важность мероприятия или солидность учреждения, в основном государственного или военного уровня, используют флаги и знамена. Для декорации все так же используют бахрому и кисти, надписи печатают «серебром» и «золотом», да и сам материал должен соответствовать такому шикарному оформлению. Что уже говорить о прошлых временах.

Основополагающим документом в данном вопросе при Советском Союзе стало Постановление ЦК ВКП(б) от 9 мая 1929 г. «О социалистическом соревновании фабрик и заводов». Здесь были введены определенные меры поощрения, кроме персонального премирования, включения в «красный список» и грамот, присутствовала мера, отражающая дух эпохи — награда в победе социалистического соревнования коллектива, а именно переходящее трудовое знамя. Сейчас это может прозвучать странным, но в те годы переходящее знамя было серьезным стимулом для повышения производительности и получения высоких показателей.

В начале Великой Отечественной войны был сформирован Государственный Комитет Обороны (ГКО). Основной задачей данной структуры было поставить деятельность государства на военные рельсы для достижения победы над врагом. Все постановления комитета были равноценны закону. 13 мая 1942 года в целях стимулирования прежде всего предприятий, выпускающих оружие и боеприпасы, но и для иных производственных организаций было введено использование Переходящих Красных знамен в разрезе отраслей народного хозяйства.

Причем не только для занявших первые места, также выделялись последующие второе и третье место. Такое знамя имело двустороннее бархатное полотнище, на лицевой стороне располагались портреты вождей: Ленина и Сталина, на оборотной — герб советского союза, а декором выступали золоченые ленты и кисти. Для начала было утверждено три знамени ГКО для школ и училищ, три — для ЦК ВЛКСМ и три для Главного управления труда.

Получателям таких переходящих символов полагались денежные премии. Несколько позже, в 1944 году, к ним добавили соцсоревнования, а, соответственно, и знамена для республик, областей, отдельных районов, колхозов, где награда полагалась за высокие показатели по урожаю и достижениям в животноводстве. Присуждение осуществлялось три раза в год, первыми получателями стали предприятия оборонного комплекса, авиапромышленности, железнодорожного транспорта, металлургии, машиностроения и нефтяной промышленности. Награду получали из рук военных гвардейских полков в торжественной обстановке под боевой марш, что было особо почетным.

Были случаи награждения трудовых коллективов знаменами воинских частей. Это происходило на базе стабильных налаженных связей между военными подразделениями и производственными предприятиями. После окончания военных действий ВЦСПС предложило передать все врученные за годы ВОВ знамена на вечное хранение особо отличившимся трудовым коллективам. К этому периоду соцсоревнованием были охвачены по разным подсчетам 80-87% предприятий.

С уходом в прошлое марксистско-ленинской идеологии, такая эффективная практика также ушла вместе с ней. Сейчас мало кто вспомнит, что бархатное знамя является памятником самоотверженного труда, достижений ради Родины и пролитой крови за Победу в Великой Отечественной войне.

Как определить ценность бархатных знамен
Любое из таких полотнищ бесценно уже с точки зрения уникальности и значения для истории России.

Помимо этого, каждое из этих знамен — символ ушедшей эпохи и ценно уже теми эмоциями, которое вызывает у каждого советского человека. В то же время сейчас все можно купить и продать, поэтому антиквары при определении стоимости будут руководствоваться следующими параметрами:
• качество картинки (вышивка или аппликация);
• уровень сохранности;
• какому предприятию или организации вручалось данное знамя (или кем);
• эксклюзивность надписей.

Любой из этих факторов существенно сказывается на итоговой цене. За пределами бывшей территории СССР такие стяги пользуются огромным спросом и каждое из них оценивается в несколько тысяч евро (долларов). Как такие знамена попадают на иностранные аукционы, установить достаточно сложно, но что касается цены, то можно привести пару примеров: в 2010 знамя советского маршевого полка с надписью «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» продано в Великобритании за эквивалент приблизительно соответствующий 150 тысяч рублей, а в 2018 году боевое знамя советского маршевого полка «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» ушло там же уже за эквивалент более чем 300 тысяч рублей.