✨Энциклопедия в 9 томах «Товарный словарь»
✨СССР, г. Москва, Государственное издательство торговой литературы, 1956-61 годы
✨типография им. А. А. Жданова Главполиграфпрома
✨главный редактор Пугачев И. А.,
цветные и черно-белые иллюстрации. 

Содержание томов:
1. Абажуры — Волконскоит, 1956 г.; 2. Волокна текстильные — Зюйдвестка, 1957 г.; 3. Игла рыба — Комбикорма, 1957 г.; 4. Комбинация — Ленок, 1958 г.; 5. Лента — Мячи спортивные, 1958 г; 6. Набойка — Пиявки, 1959 г.; 7. Плавки — Свекла, 1959 г.; 8. Сверла — Ушаты молочные, 1960 г.; 9. Фагот — Ящичная тара (и дополнительные статьи), 1961 г. В последнем томе содержится три раздела с дополнительными статьями, отсутствующими в предыдущих томах: продовольственные товары, промышленные товары и организация и техника торговли.

✨Цена 85 000 руб.

Советско-китайская дружба в искусстве: вехи и отражения

Многие годы дружеских отношений СССР и и Китая нашли отражение в искусстве. Это не только изделия из фарфора, но также живопись, марки, плакаты и обычные иллюстрации.

Важные вехи развития отношений
Пик отношений пришелся на 1949-1956 годы. В 1949 году народ Китая во главе с Мао Цзэдуном (Mao Zedōng) взял верх в гражданской войне над националистическим правительством. 1 октября 1949 года было провозглашено создание Китайской Народной Республики на базе марксистско-ленинской теории. Именно с этого момента начинают активно развиваться отношения с Советским Союзом, что можно проследить как в живописи, так и в скульптуре.

14 февраля 1950 года было подписано Соглашение о дружбе, сотрудничестве и взаимной помощи двух государств на пути к общей идее создания коммунистического устоя общества. Для этого Мао Цзэдун лично посетил Советский Союз, где ему был выделен солидный кредит на весьма выгодных условиях под 1% годовых на развитие экономики, возврат должен был происходить вплоть до 1963 года, в том числе сырьем, драгоценными металлами и валютой.

На территории КНР начинают создаваться смешанные общества по поиску, добыче, переработке цветных металлов и нефти, строительству судов и развитию других направлений промышленности. С 1951 года начинают строиться прямые пути железнодорожного сообщения. Все это находило немедленное отражение в плакатах, открытках, марках, картинах и прочих предметах искусства.

С 1950-х годов запускается программа по обучению кадров. Все государственные структуры были созданы по образу и подобию СССР. Государственное планирование и первая китайская пятилетка 1953-1957 годов были реализованы с помощью советских специалистов. За этот период построено около 150 промышленных предприятий, заводов, электростанций, шахт, сельхозпредприятий. Во многих семьях советских специалистов хранится с тех времен государственная награда Китая: медаль «Дружба».

Одной из приоритетных задач было развитие культурных связей. За первые годы после создания КНР во всех высших и средних учебных заведениях в обязательном порядке внедрили изучение русского языка, было переведено на китайский свыше 3 тысяч научных трудов. На предприятия СССР китайцев активно принимали на стажировку. На плакатах и прочих изделиях тех лет можно увидеть основную цель таких отношений: «Дружба и коммунизм». Так как театр и кинематограф в Китае развит тогда был достаточно слабо, все родившиеся в 1950-х годах практически выросли на советских фильмах, а наши артисты часто ездили с концертами в Китай, где их посещали многочисленные граждане Китайской республики.

Следующим этапом в искусстве стало отражение в нем совместной борьбы против угрозы ядерной войны. Здесь ученые двух стран стоят плечом к плечу. Проводятся совместные студенческие мероприятия, что также находит отражение в тех же плакатах, но есть один общий нюанс — здесь нет девушек. Образцы плакатов подобного содержания сейчас бережно сохраняются в музеях, в частности, в Новороссийском историческом музее-заповеднике и других.

Холодок в отношениях начался, когда Мао Цзэдун обвинил Никиту Хрущева в подмене понятий марксистко-ленинского движения под влиянием буржуазного влияния. Об этом свидетельствует лозунг: «Долой советский ревизионизм! Долой реакционеров всех стран!». В результате отношения стали портиться, СССР отозвал все свои соглашения на основании непримиримых различий в идеологии и вернул на родину специалистов. Причем все стало настолько плохо, что в 1969 году начинаются даже единичные вооруженные конфликты на границах двух государств. Только спустя 20 лет при правлении Горбачева начались робкие попытки наладить отношения двух старых друзей.

Дружба, запечатленная в фарфоре
Советский Союз первым признал обновленный Китай. В честь этого КНР учреждает в 1951 году уже упомянутую ранее медаль «Китайско-Советская дружба», на которой два красных полотнища с золотой звездой в углу отличались только символикой: на флаге СССР — серп и молот, а на флаге КНР — дополнительные четыре маленькие звезды. В СССР в 1950-1951 годах выпускаются:

• скульптуры малой пластики «Сталин и Мао Цзэдун» и «Дружба» — на Ленинградском фарфоровом заводе;
• набор для воды «Советско-Китайская дружба» (кувшин, стаканы, полоскательница, поднос) в красных тонах с позолотой под цвет двух знамен в центре росписи и блюдо с портретом Мао Цзэдуна — на Дулевском фарфоровом заводе;
• ваза «Великая дружба», посвященная визиту Мао Цзэдуна в Москву в декабре 1949 года — на Барановском фарфоровом заводе.

Другие заводы также активно выпускали не только посуду, но и предметы малой пластики. На Всесоюзной художественной выставке 1952 года были представлены несколько работ на тему советско-китайских отношений, в том числе вышеупомянутая статуэтка ЛФЗ «Сталин и Мао Цзэдун», а от мастеров Дулево «Мао Цзэдун с пионерами» и «Новый Китай». Экземпляры подобных работ сейчас являются художественной редкостью. Зачастую их можно увидеть только в музеях, например, усадьбе Кусково, Новокузнецком художественном музее и некоторых других.

Сильные духом: судьба советского скульптора Альберта Сергеева и его путь к искусству

Когда людям выпадают серьезные трудности, особенно из тех, кто прошел боевое крещение, вырастают люди с сильными характерами, понимающими истинные ценности. Так случилось в судьбе советского скульптора Альберта Сергеева, который родился в 1926 году в Смоленской области.

Будущая профессия закладывается в детстве
Изобразительное искусство и процесс создания фигурок из различных материалов интересовали мальчика с самых юных лет. Вместе с отцом он с удовольствием ездил в Москву и ходил с ним в Третьяковку, Исторический музей, ходил на выставки художников, рассматривал скульптурные композиции в парках и скверах столицы.

Позже с огромной теплотой он мысленно возвращался в свое детство, в деревню, в которой жил, поскольку в 1933 году семейство переезжает на новое место работы отца в Вязьму. Пока тот трудился в железнодорожном депо, мама занималась домашним хозяйством, а Альберт учился в школе. Ему нравилось военное дело, восхищали люди, посвятившие себя ратному труду, а под впечатлением советских книг, особенно «Тимур и его команда», он собрал свою группу и чувствовал себя настоящим командиром.

В возрасте 10 лет он начинает учиться в местной художественной студии Сергея Владимировича Журавлева. Учитель сразу отметил незаурядные способности мальчика в лепке. Но учебу прервала война. Смоленская область оказалась в оккупации и пришлось срочно уезжать.

О тяжелых временах работы в подполье Альберт не рассказывал даже своим детям. В 1944 году, когда молодому человеку исполнилось 18 лет, его призвали в ряды Красной Армии, где он начинал стрелком, а далее служил разведчиком в истребительно–противотанковой артиллерии Прибалтийского фронта, продолжив службу и по окончании военных действий. Причем в разведку он попал именно благодаря своим способностям к живописи: зарисовывал позиции врага, вооружение, включая боевые машины. После войны служил в Клайпеде, здесь он на танцах в Доме офицеров познакомился со своей будущей женой.

Но все же любовь к живописи не оставляла Сергеева, поэтому даже во время службы он повышал квалификацию в области изобразительного искусства во Всесоюзном доме народного творчества заочно. По окончании службы в 1950 году он поступает в Ленинградское художественное училище им. Серова (ныне — Рериха) на отделение скульптуры, по завершении (1955 год) продолжил учиться в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры им. Репина Академии художеств СССР, успешно окончив его в 1961 году с квалификацией художника-скульптора.

Все эти 11 лет учебы жена трудилась за двоих в ленинградской больнице, чтобы оплатить проживание и питание семьи. Его дочь вспоминает, как делала уроки вместе с готовящим эскизы и создающим свои работы отцом в подвале дома, где они жили, помнит, как радовался своим успехам, когда его работы брали на выставки наравне с известными мастерами.

По окончанию учебы семья переезжает на родину Альберта Георгиевича в Смоленск, где он начинает деятельность в Художественном фонде города Смоленска и становится преподавателем в Смоленском Государственном педагогическом институте, проработав там более сорока лет и подготовив массу талантливых скульпторов. Помимо этого, он возглавил территориальное отделение Союза художников, где проявил себя как незаурядный дипломат и активный деятель. В течение самых первых лет работы его скульптуры были замечены и отмечены специалистами. Среди тех, которые принесли ему известность и заняли достойное место на улицах Смоленска:

• памятник «Скорбящая мать на могиле подпольщиков»;
• памятник Советской гвардии, рожденной в боях под Ельней (чаще называемый памятник Первогвардейцам);
• скульптурная композиция Александру Твардовскому и его литературному герою Василию Теркину;
• бюсты Героя Советского Союза Михаила Егорова, Барклая-де-Толли и прочие.

Коллеги и ученики вспоминают Сергеева как харизматичного и энергичного человека.

При этом он никогда не навязывал свой подход к творчеству, преподавал азы и помогал найти каждому свой подход в зависимости от предрасположенности и способностей каждого. Но собственное творчество он не оставлял никогда, откладывая ежедневный отдых, не говоря уже об отпусках. Особенно знаменательна работа над памятником Александру Твардовскому и Василию Теркину.

Так получилось, что ей автор посвятил практически всю свою жизнь, случайно или не случайно выполнив удачную композицию экспромтом еще при поступлении в Ленинградское художественное училище, а на Всесоюзном конкурсе на монумент Твардовскому, именно проект Альберта Георгиевича был одобрен всеми членами высочайшей комиссии.

Но на этом сложности не закончились, одобрение получили вплоть до Правительства СССР, а вот деньги выделить «забыли». Собирали народом буквально по рублю, кто-то давал больше, одна бабушка даже регулярно ходила контролировать прогресс. Памятник открыли накануне 50-летия празднования Дня Победы — 2 мая 1995 года. Эта композиция моментально стала визитной карточкой Смоленска.