Древнейшие энциклопедии: особенности старинных изданий

Изготовленные в далеком прошлом книжные тома очень востребованы, они способны привести в восторг любого, кому интересны книги. У них особенные обложки, запах, пожелтевшие странички. А есть книжки, которые создавали вручную и не столетия назад, а гораздо раньше. Они самые ценные. До наших дней доходят далеко не все книги, многие теряются, повреждаются под воздействием влаги, плесени, сгорают в пожарах или просто рассыпаются в пыль. Тем большую ценность имеют издания, состояние которых можно считать хорошим или удовлетворительным.

Как выглядели самые древние энциклопедии
Древние книги могут выглядеть почти как современные или достаточно необычно. К примеру, «Эпос о Гильгамеше» содержится на табличках из глины, в комплекте их 12 штук. Аналогично оформлены месопотамские таблички. Наши далекие предки не всегда имели под рукой материалы для написания произведений, стихов или важной информации.

Чтобы поделиться мудростью, использовали все доступные способы. Полюбоваться старинными книгами могут далеко не все, некоторые из них нужно хранить без доступа света и даже кислорода. А от движения они могут превратиться в пыль. Чтобы обеспечить сохранность, в музеях создаются все нужные условия. Выставки проводятся в течение ограниченных сроков, далее древние изделия отправляются в прохладу и темноту. Большое количество интересных рукописей можно найти в Российской национальной библиотеке в Санкт-Петербурге, а в Британском музее в Лондоне есть настоящие сокровища для любителей книг с внушительной историей.

Энциклопедии древнего мира
Энциклопедии создавались, чтобы сберечь и систематизировать знания, полученные прошлыми поколениями. Многие книги очень важны для истории человечества, имеют историческое значение. Традиция ведения энциклопедий отслеживается до времен Месопотамии и Древнего Египта. Изначально книги не имели современный формат, а выглядели, как папирусы или выполненные из глины таблички. Знания могли быть разными: астрономия, сельское хозяйство, медицина, математика и так далее.

В качестве примера можно привести египетское творение под названием «Книга мертвых», содержащее необычное руководство для умерших. К числу первых попыток добиться систематизации информации в рамках единого сборника относится созданная в V веке до н.э. «История» Геродота. Если судить по современному формату, то труд сложно назвать энциклопедией в полной мере, но были охвачены разные жизненные аспекты, включая природные явления, этнографию и географию.

Плинием Старшим, проживающем в Древнем Риме, была создана энциклопедия под названием «Естественная история». Всего в единый труд вошло 37 книг, а создали его еще в I веке н.э. Автор охватил многие направления: ботанику, искусство, биологию, минералогию и массу иных тем. Целью издателя было создание систематизации в подаче данных и комплектации всего перечня доступных познаний.

В период Средних веков традиция создавать труды, позволяющие получить разноплановые знания, не была утрачена. Данным направлением занимались монахи, они трепетно заботились о написании книг. Одной из наиболее важных энциклопедий за тот период стал труд Исидора Севильского, «Этимология» появилась в VII веке. Выпустили 20 книжных единиц с разными знаниями, включая богословие, медицину, риторику, грамматику и не только. Знания были не только собраны, но и переданы так, чтобы они соответствовали христианской вере. Это обеспечило значительность полученной работы для богословов и ученых Средневековья.

Официальные энциклопедии древности
Официальный выпуск энциклопедий начался только в 1408 году в Китае, энциклопедия «Йонгле Дадянь» была поистине грандиозной. Способствовал сбору данных и созданию книг относящийся к династии Мин император Йонгле. Количество глав ошеломляет — 22 937. Нет ничего удивительного в том, что рассмотрели едва не все области, не позабыв о медицине, астрономии и литературе. Для науки и культуры Китая это был огромный шаг вперед.

С течением веков вид энциклопедий стремительно приближался к современному. «Словарь» от Ф.

де Ламотт Лаваля был презентован в XVII веке. Но в качестве прорыва упоминается «Энциклопедия, или Толковый словарь наук, искусств и ремесел» (XVIII век). Знания из 35 томов стали более доступными и были представлены системно. Для получения книг привлекали Монтескье, Руссо и Вольтера. Помимо практически полезных и научных тем издания также продвигали идеи братства, равенства и свободы.

Официальные издания в формате энциклопедии в России
На территории России первые официальные энциклопедии стали доступными только с 1780 года. Было выбрано название «Энциклопедический словарь». Это был подробный и имеющий огромное значение источник знаний, высоко оцененный интеллигентными людьми. Ответственным за редакционную работу был назначен Н. И. Новиков. Отличался труд доступностью подачи, на страницах было все важное о науке, культуре, искусстве. Благодаря доступности многотомного издания многие граждане смогли пополнить багаж собственных знаний.

СХФ № 1: история появления и работы скульптурно-художественного производства

История скульптуры началась в глубокой древности, наши далекие предки старались повторять красоту животных и человеческого тела, формировали абстрактные образы, в том числе с целью дальнейшего поклонения, украшения пространства.

С течением времени появились новые материалы и техники, стали выпускать тиражную продукцию в условиях завода. Она соответствовала стандартам, а многие изделия были достойны занять место в сервантах и на столах самых обеспеченных членов общества. Также существовали авторские работы, созданные лучшими в своем направлении.

Очень многих все еще завораживает блеск и яркость глазурей, совершенство форм, сдержанность и благородство скульптур. Некоторые из них заставляют задуматься, проникнуться посылом художника и автора задумки. Продукция Скульптурно-Художественной фабрики №1 особенно привлекательна. Отечественная керамика развивалась в одно время со всем государством. В том числе на совершенствование и возможности повлияли социальные и экономические аспекты, ключевые изменения.

Общие данные о фабрике СХФ №1
Чаще всего упоминается полное название: Скульптурно-Художественная фабрика №1 (СХФ № 1). Данное производство известно многим коллекционерам, ценителям красивых вещиц, людям, которые сами занимаются скульптурой или относятся к близким к направлению профессиям. СХФ относилась к Художественному Фонду СССР, который являлся организацией общественной категории. Он действовал совместно с Союзом художников СССР с целью помощи художникам, числившимся в качестве членов организации, а также содействия налаживанию их быта, материального состояния.

Образование Фонда в СССР было инициировано государством, вышло соответствующее постановление от СНК СССР в 1940 году, а именно — 4 февраля. Это была полноценная организация со своим Уставом, который в последний раз был изменен и одобрен в 1957 году. Главного управляющего не было, эту работу выполняло Правление.

Работа Художественного фонда велась слаженно, в том числе была предусмотрена деятельность различных мастерских, заводов, фабрик, домов творчества, салонов, которые также занимались продажей продукции. И это далеко не полный перечень. СХФ №1, как и прочие предприятия Фонда художников СССР, выполняла разные заказы: от учреждений, кооперативов государственного уровня и так далее. Специалисты и рядовые сотрудники фабрик оформляли разные выставки и создавали настоящие произведения искусства, украшали здания и прочие конструкции. Позже Фонд получил новые функции, поскольку Всекохудожник (Всероссийский союз кооперативных товариществ работников изобразительного искусства) прекратил свою деятельность. Работало несколько отделений, они выполняли отведенные им задачи совместно с республиканскими Союзами художников.

Чем отличалась Скульптурно-Художественная фабрика №1
Фабричное производство являлось одним из отделений Художественного фонда страны. Работало оно на территории Москвы, в Потылихе. Сам цех был запущен ближе к завершению 1940-х годов. Ранее населенный пункт был слободой и назывался Тылой. В дальнейшем он преобразовался в дачный поселочек Потылиха. Местность была небольшой и занимала не более одного квартала. Фабрика размещалась недалеко от современного Третьего транспортного кольца.

Продукцию СХФ №1 выставляли в ходе «Выставки декоративных искусств», где она была высоко оценена. Произошло событие в майские и июньские дни 1955 года на Кузнецком мосту. Для этой задачи отлично подошли залы для выставочных экспозиций МССХ «Дом художника». В том числе представили изделия, созданные руками А. В. Ассанова, В. В. Беленкова, Г. Н. Кретова, Т. И. Берента, А. А. Арендта, С. Б. Прессмана, Д. Ю. Митлянского и многих других.

Исходя из сохранившихся данных о выставке, Скульптурно-Художественная фабрика №1 сотрудничала с большим количеством специалистов, в том числе юных дарований и уже имеющих продолжительный опыт деятельности. Неудивительно, что они смогли создать очень разные, но по-своему прекрасные творения, некоторые из которых сохранились до наших дней и стали еще более ценными.

Это история нашей страны, воплощение творческих идей и уникального мастерства.

Также к фабрике относилось новое строение ЭТПК, в котором был керамический и скульптурный цеха, мастерские для работы с декоративным, ювелирным металлом, отделы по обработке стекла. Особенной продукцию делала уникальность, тиражи были не просто маленькими, а скорее мизерными. Скульптурой фабрики можно любоваться очень долго, ведь каждое изделие отражает опыт скульптора и исторические события.

Развитие скульптуры в России и СССР
Как упоминалось выше, СХФ №1, как и прочие производства, зависели от состояния страны в целом. После царской России сохранялись проблемы реформирования, обновления. И именно открытие исследовательских, научных, образовательных организаций, лабораторий художественного направления позволило получить профессионалов для производств.

Еще до открытия СХФ №1, в 1920-е — 1930-е годы обучение проходили многочисленные эксперты, они стали базой для развития керамики в советский период. Замедлила ход развития Велика Отечественная война, но после 1950-х реформы пошли своим чередом. Выпускники вузов по профилю устремились на фабрики, а все эталоны для получения тиражей очень тщательно прорабатывались. Такой подход позволил получить авторскую керамику, она была настолько хороша, что сравнивалась с произведениями искусств.

Керамика на СХФ №1 выпускалась практически в обход границ, поставленных идеологией и даже цензурой. Работы художественного производства отправлялись на международные выставки и демонстрировали достижения наших мастеров. После распада Союза многие преуспевающие предприятия закрылись, но полученный опыт был сохранен и перенят современными умельцами.