Каталог в двух томах «Коллекции Павловска» на английском языке, Франция, 1993 г. Фото с с нашего сайта dvaveka.ru
Старинная хромолитография «Император Николай Александрович Романов» (Николай II), Россия, нач. 20 в. Фото с с нашего сайта dvaveka.ru
Звуки прошлого: патефоны как символ музыкальной эпохи
Старинные изобретения заслуживают особого внимания. За прошедшие столетия появилось множество интересных устройств, некоторые из которых получили статус раритетных и антикварных. Отличным примером являются патефоны, которые использовались для воспроизведения музыкальных композиций. Сегодня, когда для этого достаточно воспользоваться смартфоном, патефоны, представляют собой уникальные механические устройства, обеспечивающие воспроизведение звука с помощью пластинок.
Патефоны не только впечатляют своим внешним видом, но и привлекают ценителей старины и антиквариата. В хорошем состоянии сохранилось не так много таких устройств, поэтому их часто приобретают для личных коллекций или выставляют в музеях.
Создание и модернизация патефонов
Многие современные люди не знают о существовании патефонов или видели их только в старых фильмах. Патефон был представлен в 1907 году, а свое название он получил от французской компании «Pathé», основанной братьями Теофилом, Шарлем, Жаком и Эмилем Пате в 1896 году. Основной продукцией компании были граммофоны и пластинки. Патефон стал результатом объединения идей граммофона и фонографа, которые уже существовали на тот момент.
Одно из значительных усовершенствований было предложено сотрудником компании Гильоном Кеммлером, который уменьшил размеры рупора и встроил его в корпус устройства. Это решение сделало патефон более компактным и удобным для переноски. Массовое производство началось в 1913 году под маркой компании DECCA.
Устройство патефона
Патефоны представляли собой облегчённую версию граммофона. Их корпус напоминал чемодан, что обеспечивало компактность и удобство хранения. Ручка на корпусе облегчала переноску устройства. Внутри находился механизм с трубой громкоговорителя, которая также имела уменьшенные размеры. Некоторые модели позволяли подключать крупную трубу-рупор отдельно.
Для воспроизведения пластинок использовались специальные иглы, которые необходимо было регулярно заменять из-за быстрого износа. Металл игл был мягким, что приводило к необходимости их частой замены — обычно после каждой стороны пластинки. Иглы продавались повсеместно, и их замена была важной для сохранения целостности пластинок.
Двигатель патефона работал на пружинном механизме: для его запуска нужно было вращать рукоятку. Он обеспечивал воспроизведение музыки на скорости около 78 об/мин, однако пружинный механизм позволял проигрывать лишь одну композицию за раз. Важно отметить, что патефон не был аналогом граммофона; это отдельное устройство для воспроизведения пластинок. На патефоны требовались специальные пластинки с другими углублениями по сравнению с граммофонами.
Преимущества патефона
Патефон стал улучшенной версией граммофона благодаря ряду изменений: доступная цена в годы выпуска, уменьшенный вес, компактные размеры. Эти факторы способствовали его популярности среди широкой аудитории. Патефоны использовали не только в домашних условиях, но и брали с собой в поездки. Они подходили как для любителей путешествий, так и для военных. Цена патефонов была более доступной по сравнению с граммофонами, которые могли себе позволить лишь состоятельные люди.
Отечественные патефоны
Производство патефонов началось в Российской империи и продолжилось в СССР. Спрос на эти устройства был высоким. Первоначальные аппараты от фирмы Pathé стали ценными антиквариатами и встречаются довольно редко. Производство велось на множестве фабрик, предлагая разнообразные модели — от портативных до стандартных.
Основные заводы по производству патефонов включали:
Владимирский завод — выпуск моделей начался до завершения строительства завода в 1937 году, во время Великой Отечественной войны производственные мощности были эвакуированы в Пермь (тогда Молотов), после войны завод переименовали в Молотовский патефонный завод, который выпускал до миллиона изделий в год;
Ленинградский завод — основан в 1929 году, до начала войны специализировался на производстве качественных патефонов с хорошей акустикой;
Старинные изобретения заслуживают особого внимания. За прошедшие столетия появилось множество интересных устройств, некоторые из которых получили статус раритетных и антикварных. Отличным примером являются патефоны, которые использовались для воспроизведения музыкальных композиций. Сегодня, когда для этого достаточно воспользоваться смартфоном, патефоны, представляют собой уникальные механические устройства, обеспечивающие воспроизведение звука с помощью пластинок.
Патефоны не только впечатляют своим внешним видом, но и привлекают ценителей старины и антиквариата. В хорошем состоянии сохранилось не так много таких устройств, поэтому их часто приобретают для личных коллекций или выставляют в музеях.
Создание и модернизация патефонов
Многие современные люди не знают о существовании патефонов или видели их только в старых фильмах. Патефон был представлен в 1907 году, а свое название он получил от французской компании «Pathé», основанной братьями Теофилом, Шарлем, Жаком и Эмилем Пате в 1896 году. Основной продукцией компании были граммофоны и пластинки. Патефон стал результатом объединения идей граммофона и фонографа, которые уже существовали на тот момент.
Одно из значительных усовершенствований было предложено сотрудником компании Гильоном Кеммлером, который уменьшил размеры рупора и встроил его в корпус устройства. Это решение сделало патефон более компактным и удобным для переноски. Массовое производство началось в 1913 году под маркой компании DECCA.
Устройство патефона
Патефоны представляли собой облегчённую версию граммофона. Их корпус напоминал чемодан, что обеспечивало компактность и удобство хранения. Ручка на корпусе облегчала переноску устройства. Внутри находился механизм с трубой громкоговорителя, которая также имела уменьшенные размеры. Некоторые модели позволяли подключать крупную трубу-рупор отдельно.
Для воспроизведения пластинок использовались специальные иглы, которые необходимо было регулярно заменять из-за быстрого износа. Металл игл был мягким, что приводило к необходимости их частой замены — обычно после каждой стороны пластинки. Иглы продавались повсеместно, и их замена была важной для сохранения целостности пластинок.
Двигатель патефона работал на пружинном механизме: для его запуска нужно было вращать рукоятку. Он обеспечивал воспроизведение музыки на скорости около 78 об/мин, однако пружинный механизм позволял проигрывать лишь одну композицию за раз. Важно отметить, что патефон не был аналогом граммофона; это отдельное устройство для воспроизведения пластинок. На патефоны требовались специальные пластинки с другими углублениями по сравнению с граммофонами.
Преимущества патефона
Патефон стал улучшенной версией граммофона благодаря ряду изменений: доступная цена в годы выпуска, уменьшенный вес, компактные размеры. Эти факторы способствовали его популярности среди широкой аудитории. Патефоны использовали не только в домашних условиях, но и брали с собой в поездки. Они подходили как для любителей путешествий, так и для военных. Цена патефонов была более доступной по сравнению с граммофонами, которые могли себе позволить лишь состоятельные люди.
Отечественные патефоны
Производство патефонов началось в Российской империи и продолжилось в СССР. Спрос на эти устройства был высоким. Первоначальные аппараты от фирмы Pathé стали ценными антиквариатами и встречаются довольно редко. Производство велось на множестве фабрик, предлагая разнообразные модели — от портативных до стандартных.
Основные заводы по производству патефонов включали:
Владимирский завод — выпуск моделей начался до завершения строительства завода в 1937 году, во время Великой Отечественной войны производственные мощности были эвакуированы в Пермь (тогда Молотов), после войны завод переименовали в Молотовский патефонный завод, который выпускал до миллиона изделий в год;
Ленинградский завод — основан в 1929 году, до начала войны специализировался на производстве качественных патефонов с хорошей акустикой;
Фабрика «Граммофон» производила большое количество устройств, но большинство из них не сохранилось до наших дней.
Эти и другие производители создавали патефоны, соответствующие достижениям своего времени; некоторые из них удостаивались наград на всемирных выставках. Сегодня сохранившиеся раритетные патефоны высоко ценятся коллекционерами, как и пластинки для их воспроизведения.
Эти и другие производители создавали патефоны, соответствующие достижениям своего времени; некоторые из них удостаивались наград на всемирных выставках. Сегодня сохранившиеся раритетные патефоны высоко ценятся коллекционерами, как и пластинки для их воспроизведения.
👍1
Киевский экспериментальный керамико-художественный завод: история предприятия
Творчество дает возможность перенести свое видение мира на материальные формы. Удивительное свойство искусства в том, что оно способно консолидировать политику и культуру, пронеся через века частички истории отдельных государств, которые возможно уже и не существуют. Характерный пример тому ушедший в прошлое СССР и хранящая о нем память продукция Киевского экспериментального керамико-художественного завода.
История возникновения и развития производства
По завершении Гражданской войны руководству молодого государства приходилось создавать все заново. Выпуск фаянсовой и фарфоровой продукции начал увеличиваться, но вопрос подходящих для керамики красок в необходимых объемах и по умеренным ценам стоял весьма остро. На территории УССР эта проблема оказалась в ведении треста «Укрфарфорфаянс». В связи с этим 3 мая 1924 года создали мастерскую (лабораторию) по созданию керамических красок на базе местного сырья. В штат входило всего три человека, но уже к концу августа насчитывалось 19 работников под руководством профессиональных химиков-технологов и художников, специализирующихся на керамике. Официальным началом работы считается 17 сентября 1924 года, а первую партию красок выпустили уже через 3 месяца.
Постепенно осваивали новые технологии и ассортимент продукции расширяли: в июне 1925 года начали производство деколей, в это время в промышленность поступало 29 оттенков подглазурной краски и три люстра. Если говорить об объемах, то по отчетности за 1925-1926 годы лаборатория со штатом в 31 человек производила почти 4 тонны керамической краски, а к 1930 году объем вырос до 96,5 тонн. Штат увеличили до 63 человек и в следующем году уже выпускали 40 оттенков в объеме 121 тонны. С этого времени мастерская получает более высокий статус, ей присваивают название «Киевская фабрика красок и декалько».
В 1934 году происходит объединение нескольких родственных структур в одну. Экспериментальный керамический завод Укрфарфорфаянстреста включил:
фабрику красок;
химическую лабораторию;
лабораторию художественной керамики;
завод по художественному оформлению фарфора.
Новое предприятие специализируется на производстве фаянса и фарфора. Развитие происходило в двух направлениях: одно из них было связано с технологиями производства сырья, красочных и эмалевых покрытий, а также соответствующего оборудования, а второе — с совершенствованием художественного оформления, охватывающего всю республику. Для решения этих задач привлекались ведущие молодые мастера в области технологий, графики, гравюры и других видов изобразительного искусства. С 1939 года этот экономический субъект получил известное название Киевский экспериментальный керамико-художественный завод (сокращённо — КЭКХЗ).
С началом Великой Отечественной войны оборудование и документы вывезти не успели, поэтому за время немецкой оккупации все было уничтожено пожаром. Когда город освободили в 1943 году, то те, кто выжил, немедленно занялись переоснащением предприятия и восстановлением технологий. Главной задачей было наполнить рынок бытовой посудой, но параллельно развивалось направление скульптуры. Стандарты были снижены, где только можно, к примеру, кварц заменили обычным песком, а печи работали на дровах. В связи с нехваткой профильных специалистов к декоративному оформлению привлекали народных мастеров, в результате была образована соответствующая школа при заводе.
Другие специалисты сосредоточились на изысканных изделиях в восточном стиле, который сейчас называют «шинуазри», на отдельных предметах стали изображать портреты общественных деятелей и исторических личностей, создавали авторский фарфор. Развивались направления в стиле сталинского ампира, однако эти предметы сейчас относятся к области раритетов, так как во время развенчания культа личности Сталина большинство из них было уничтожено и сохранилось лишь на фотографиях. Посуда, вазы и скульптура того времени получали соответствующие имена: «Победа», «Советский Киев» и подобные.
Творчество дает возможность перенести свое видение мира на материальные формы. Удивительное свойство искусства в том, что оно способно консолидировать политику и культуру, пронеся через века частички истории отдельных государств, которые возможно уже и не существуют. Характерный пример тому ушедший в прошлое СССР и хранящая о нем память продукция Киевского экспериментального керамико-художественного завода.
История возникновения и развития производства
По завершении Гражданской войны руководству молодого государства приходилось создавать все заново. Выпуск фаянсовой и фарфоровой продукции начал увеличиваться, но вопрос подходящих для керамики красок в необходимых объемах и по умеренным ценам стоял весьма остро. На территории УССР эта проблема оказалась в ведении треста «Укрфарфорфаянс». В связи с этим 3 мая 1924 года создали мастерскую (лабораторию) по созданию керамических красок на базе местного сырья. В штат входило всего три человека, но уже к концу августа насчитывалось 19 работников под руководством профессиональных химиков-технологов и художников, специализирующихся на керамике. Официальным началом работы считается 17 сентября 1924 года, а первую партию красок выпустили уже через 3 месяца.
Постепенно осваивали новые технологии и ассортимент продукции расширяли: в июне 1925 года начали производство деколей, в это время в промышленность поступало 29 оттенков подглазурной краски и три люстра. Если говорить об объемах, то по отчетности за 1925-1926 годы лаборатория со штатом в 31 человек производила почти 4 тонны керамической краски, а к 1930 году объем вырос до 96,5 тонн. Штат увеличили до 63 человек и в следующем году уже выпускали 40 оттенков в объеме 121 тонны. С этого времени мастерская получает более высокий статус, ей присваивают название «Киевская фабрика красок и декалько».
В 1934 году происходит объединение нескольких родственных структур в одну. Экспериментальный керамический завод Укрфарфорфаянстреста включил:
фабрику красок;
химическую лабораторию;
лабораторию художественной керамики;
завод по художественному оформлению фарфора.
Новое предприятие специализируется на производстве фаянса и фарфора. Развитие происходило в двух направлениях: одно из них было связано с технологиями производства сырья, красочных и эмалевых покрытий, а также соответствующего оборудования, а второе — с совершенствованием художественного оформления, охватывающего всю республику. Для решения этих задач привлекались ведущие молодые мастера в области технологий, графики, гравюры и других видов изобразительного искусства. С 1939 года этот экономический субъект получил известное название Киевский экспериментальный керамико-художественный завод (сокращённо — КЭКХЗ).
С началом Великой Отечественной войны оборудование и документы вывезти не успели, поэтому за время немецкой оккупации все было уничтожено пожаром. Когда город освободили в 1943 году, то те, кто выжил, немедленно занялись переоснащением предприятия и восстановлением технологий. Главной задачей было наполнить рынок бытовой посудой, но параллельно развивалось направление скульптуры. Стандарты были снижены, где только можно, к примеру, кварц заменили обычным песком, а печи работали на дровах. В связи с нехваткой профильных специалистов к декоративному оформлению привлекали народных мастеров, в результате была образована соответствующая школа при заводе.
Другие специалисты сосредоточились на изысканных изделиях в восточном стиле, который сейчас называют «шинуазри», на отдельных предметах стали изображать портреты общественных деятелей и исторических личностей, создавали авторский фарфор. Развивались направления в стиле сталинского ампира, однако эти предметы сейчас относятся к области раритетов, так как во время развенчания культа личности Сталина большинство из них было уничтожено и сохранилось лишь на фотографиях. Посуда, вазы и скульптура того времени получали соответствующие имена: «Победа», «Советский Киев» и подобные.
❤1👍1
Эти образцы отправляли на выставки, размещали как экспонаты в музеях и активно использовали для оформления различных общественных заведений.
Постепенно КЭКХЗ выходит на ведущие позиции в СССР. Изделия завода с успехом выставляли на международном уровне в странах Европы, Азии, Южной Америки. Одновременно проводили автоматизацию процессов, проводили эксперименты с тонкостенным цветным фарфором, использовали в декоре кружево и драгметаллы, а работники повышали квалификацию с использованием зарубежного опыта, в том числе на заводах Чехословакии. Все было направлено на повышение качества и увеличения объемов выпуска. В итоге в 1960-х годах продукция КЭКХЗ не только покрывала внутренние заказы, но и на должном уровне вышла на международные рынки, уезжая в Великобританию, Германию, Испанию и другие страны. Общее количество художников завода в те годы составляло 15 человек, а за форму отвечали 4 скульптора.
В 1964 году КЭКХЗ переезжает в новые модернизированные цеха, где вместе с 250 действовавшими работниками уже помещается 800 человек. Число персонала росло с каждым годом, завод развивался, давал рабочие места и обеспечивал другие заводы красками и деколями, а население красивой и нужной продукцией вплоть до 1993 года. С началом приватизации предприятие получило название ОАО «ДЕФФА». Ассортимент оставался прежним: посуда и бытовые столовые приборы; скульптурные композиции; вазы, сувениры и прочие предметы интерьера. Большая доля уходила на экспорт. Продолжали выпускать краски и расширили ассортимент стеклянной тарой (ликеро-водочные бутылки из фарфора).
Как и многие фарфоро-фаянсовые производства, завод не выдержал конкуренции с Китаем и остановил деятельность в 2006 году, а уникальная коллекция фарфоровых изделий исчезла в неизвестном направлении. Но это был не конец: в 2012 году на базе его мощностей создали фирму «Киевфарфор», однако, что сейчас происходит на этом предприятии, не известно.
Постепенно КЭКХЗ выходит на ведущие позиции в СССР. Изделия завода с успехом выставляли на международном уровне в странах Европы, Азии, Южной Америки. Одновременно проводили автоматизацию процессов, проводили эксперименты с тонкостенным цветным фарфором, использовали в декоре кружево и драгметаллы, а работники повышали квалификацию с использованием зарубежного опыта, в том числе на заводах Чехословакии. Все было направлено на повышение качества и увеличения объемов выпуска. В итоге в 1960-х годах продукция КЭКХЗ не только покрывала внутренние заказы, но и на должном уровне вышла на международные рынки, уезжая в Великобританию, Германию, Испанию и другие страны. Общее количество художников завода в те годы составляло 15 человек, а за форму отвечали 4 скульптора.
В 1964 году КЭКХЗ переезжает в новые модернизированные цеха, где вместе с 250 действовавшими работниками уже помещается 800 человек. Число персонала росло с каждым годом, завод развивался, давал рабочие места и обеспечивал другие заводы красками и деколями, а население красивой и нужной продукцией вплоть до 1993 года. С началом приватизации предприятие получило название ОАО «ДЕФФА». Ассортимент оставался прежним: посуда и бытовые столовые приборы; скульптурные композиции; вазы, сувениры и прочие предметы интерьера. Большая доля уходила на экспорт. Продолжали выпускать краски и расширили ассортимент стеклянной тарой (ликеро-водочные бутылки из фарфора).
Как и многие фарфоро-фаянсовые производства, завод не выдержал конкуренции с Китаем и остановил деятельность в 2006 году, а уникальная коллекция фарфоровых изделий исчезла в неизвестном направлении. Но это был не конец: в 2012 году на базе его мощностей создали фирму «Киевфарфор», однако, что сейчас происходит на этом предприятии, не известно.
❤1